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河南戲曲表演身段與技巧
戲曲演唱只有把字、氣、勁、味四技術(shù)練好用好，才能產(chǎn)生聲情并茂的藝術(shù)效果。下文是小編整理的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀，僅供參考。
1、手法 河南地方戲常用的手法有：蘭花手、荷花手、菊花手、柳葉手、弧形手、觀音手、鷹爪手、虎爪手、佛手、劍手、云手、抖手、抱拳手、山膀手、涼棚手、背躬手、哭介手、遮面手、遮雨手、遮日手、比數(shù)手、比月手、彈翅手、捏算手、顫手、勒門(山膀)手、上下排手、小五花手、風(fēng)火輪手。
生、凈、丑行常用的拳掌動(dòng)作有：舉拳、通拳、栽拳、抱胸拳、蓋頂拳、通天炮拳、托天掌、壓地掌、陰掌、陽掌、推掌、拍掌、擊掌、拒掌、穿掌、托拳掌、擊面掌、切胸掌、劈殺掌、鼓掌等。
2、眼法 河南地方戲常用的眼法有：笑眼、怒眼、媚眼、嗔眼、醉眼、瘋眼、疑眼、冷眼、傲眼、淚眼、滾眼、閃眼、對(duì)眼、吊眼、呆眼、紅眼、顫眼、瞎眼、偷眼、飛眼、賊眼、分眼、流星眼、三角眼、思慮眼、丹鳳眼、蒙嚨眼、驚怕眼。豫劇的淚眼有“臺(tái)上一滴淚，臺(tái)下數(shù)年功”之說，崔蘭田在演《鍘美案》中《抱琵琶》一折戲時(shí)，秦香蓮唱“接過這杯茶，兩眼淚如麻”句，她先讓淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，待“淚如麻”的“麻”字剛一出唇，淚珠便啪地滾落下來。馬金鳳在《對(duì)花槍》中飾姜桂枝，唱到“眾位英雄跪在地，不由老身淚慘凄”，兩眼淚水也是適時(shí)地滴、落在“淚慘凄”三個(gè)字上。
3、步法 河南地方戲常用的表演臺(tái)步有正步、側(cè)步、搖步、碎步、跳步、撲步、疊步、虛步、掏步、怯步、逼步、跪步、賊步、云水步、拖顛步、蹉墊步、趟摸步、跌滑步、轉(zhuǎn)退步、八字步、蛇形步、雀躍步、分水步、絞醉步、穴窩步、跑翎步、鬼魂步、矮子步、浪蕩步、就義步、傲.慢步、逍遙步、鴨擺步、丁字步、十字步、圓場(chǎng)步。丑腳的矮子步分踢腿、拐子、左右橫步等。曲劇的小走步為早期男旦所用，演員壓著極碎的步子，前走走，后退退，左扭扭，右晃晃，以表現(xiàn)古典女性體態(tài)柔美，中間常夾著十字扭的舞步，和著曲牌的旋律，連說帶唱，一扭到底。豫劇表演小包公的跳步，行進(jìn)時(shí)兩腳先后連續(xù)成弧線向前跳進(jìn)，兩臂自由擺動(dòng)，以展現(xiàn)天真歡快的情態(tài)。豫劇的潑旦步也頗有特色，行走時(shí)上身挺胸甩膀，出滿手、滿指，雙手前后擺動(dòng)，步子大，落腳重，有潑辣灑脫之氣度，如《花打朝》中的程七奶奶，《抬花轎》中的花婆均用此步。現(xiàn)代戲中，豫劇名丑任宏恩在《人歡馬叫》中運(yùn)用了“倒八字步”和“橫八字步”，表現(xiàn)聰明而自私的飼養(yǎng)員劉自得的幽默滑稽狀。道情戲《前進(jìn)路上》創(chuàng)造了一組“快慢推車步”，演員在鮮明的音樂節(jié)奏中，將“滑步”、“趕步”、“輾步”、“頓足步”、“倒足步”、“橫步”、“三趨步”等步法組合使用，表現(xiàn)推車行進(jìn)的情景。 4、水袖功 河南地方戲水袖表演的基本技法有：勾、挑、撐、沖、撥、揚(yáng)、撣、甩、打、抖、繞、抓、云、飛、搭、轉(zhuǎn)、背、抽、擺、托以及遮雨袖、團(tuán)花袖、車輪袖、驚鴻袖、展翅袖、鳳擺袖、燕舞袖等。豫劇《洛陽橋》中，陳素真扮葉含嫣使用了落鵬袖，唱“他一箭射雙雕撲楞塄一齊落墜”，陳素真將伸開雙臂的水袖繞了個(gè)煙云花，身子隨之一蹲，雙袖自半空垂落下地，表現(xiàn)了大鵬雕被射落的情景�！队钪驿h》中陳素真扮趙艷容時(shí)還使用了扇花袖、飛天袖、波浪袖等，表現(xiàn)其騰云駕霧的瘋癲狀。
5、扇子功 河南地方戲扇子表演的基本技法
有：開、合、搖、抖、拋、撒、抱、背、挽、提、翻、轉(zhuǎn)、遮、端、撲、旋等以及云手扇、反提扇、落花扇、輪指扇、平轉(zhuǎn)扇、立轉(zhuǎn)扇。表演時(shí)除花旦常用團(tuán)扇外，一般行當(dāng)是大小不等的折扇。講究花臉扇頭，小生扇腭，小旦扇腮，須生扇胸，小丑扇股�；ü膽�、嗨子戲的扇子功別具特色，它是吸收當(dāng)?shù)孛耖g“花鼓燈”、“花挑”中的扇功演化而成，旦腳用綢子扇、鵝毛扇，也用雙扇;生腳用紙扇、綢子扇;浪蕩旦用鼓仔扇、蒲扇;老生用素扇;凈腳多用大扇;丑腳用破芭蕉葉扇。
基本扇功有：持扇、捧扇、迎扇、推扇、搖扇、打扇、點(diǎn)扇、瞅扇、腰扇、托腮扇、遮羞扇、臥魚扇、撲蝶扇、散花扇等。
6、盤子功 道情戲旦腳演員表演技巧。表演時(shí)用圓形膠木盤子做道具，分單指盤子功與翻手托盤功兩種。前者用手的食指頂住盤子的背面使之自動(dòng)旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)至一定速度令其出手高飛，用另一只手接住繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，并配以云步、左右快速移動(dòng)。翻手托盤指演員雙手各托一盤，邊旋轉(zhuǎn)邊進(jìn)行飛盤互換，身子反復(fù)作三百六十度旋轉(zhuǎn)翻身，并配合舞步表演。
7、針線功 地方戲花旦、小旦表演程式。表演做針線活時(shí)要求演員動(dòng)作嫻熟優(yōu)美。其分解動(dòng)作大致為：(1)取線;(2)挑線;(3)配線;(4)抽線;(5)揚(yáng)線;(6)取針;(7)咬線頭;(8)吐線頭;(9)捻線頭;(10)紉針;(11)搓線;(12)抿線;(13)挽疙瘩;(14)做針線。
8、拐子功 河南地方大戲早期男旦基本功。為掩飾男人的大腳，使其露出“三寸金蓮”，便在腳尖綁上半截木制或鐵制的拐子(假小腳)。表演時(shí)腳尖點(diǎn)地，舞步自如，可做“老鷹旋風(fēng)”、“老鴉蹬枝”、“金雞獨(dú)立”、“老母雞抱窩”、“蘇秦背劍”、“大轉(zhuǎn)盤”等動(dòng)作技巧。豫劇藝人閻彩云可踩拐子扎靠耍大刀，蘆公安可踩拐子走“掉翻”、“硬拔大提”等，落地后立蹺亮相紋絲不動(dòng)。
9、腿腳功 河南地方戲常用的腿功有：踢腿、騙腿、跨腿、提腿、掃跬腿、擺蓮?fù)�、纏絲腿、轉(zhuǎn)盤腿、蝎子擰尾、左撩腿、右撩腿、左右馬腿、三連腿、三不照腿等。常用的腳功有：?jiǎn)味迥_、雙跺腳、二起腳、旋風(fēng)腳、獨(dú)腳蹦、三踢跟、外擺腳、雙二起等。
10、毯子功 包括翻、滾、撲、跌。常用的有趴虎(撲虎)、倒趴虎、馬鑣(毽子)、前橋、后橋、戧臉、趔子(旋子)、硬挺(僵尸)、竄毛、吊毛、小毛(轱轆毛)、搶背、滾背、殼子、三角疊筋兒、案頭、過山、掃蹬腿、單雙岔、探海、小翻、大提(出場(chǎng))、前坎(前坡)、吐舌(云里翻)、燈籠炮(小翻帶炮)、死人提、三百六、七百二、烏龍絞柱、倒使三肩、跺子搶背、大過橋等。
11、把子功 河南地方大戲把子功的基本招式：殺雞、摸魚、砍馬蹄、沖過河、切內(nèi)菜、殺不死、滿堂紅、大漫頭、削頭、擺槍、扎槍、踢刀、踢槍、滾刀、臂棒桿、耍雙戟、走馬槍、板桿、涮腰花、持槍打鼻、纏頭裹腦、馬肚、饒頭、刺肚、損頭、幺二三、上碰下磕、會(huì)陣碰頭、三絞奪頭、走馬槍、打套腿、長(zhǎng)垛子、短垛子、纏絲桿、摔棍頭、二郎擔(dān)山、老虎大撅尾、單刀赴會(huì)、斜插一支香、拉四式、擒拿式等。
把子功的基本套數(shù)：二龍頭、對(duì)槍、劍槍、刀破槍、大刀槍、白手奪槍、單刀槍、雙刀槍、大快槍、小快槍、小五套、棍槍、拐子槍、盾牌槍、二路槍、單刀對(duì)、雙刀對(duì)、春秋刀、白手奪刀、十三刀、十三槍、十八桿、四十八桿、四十八刀、四十八槍、八步十三槍、雙臂雙截、劈兩門、劈四門斗、三牽馬、三盞燈、殺不斷、四十二棍、轉(zhuǎn)盤桿、盤叉、舞劍、耍鞭、耍錘、耍棍、打出手，檔口武打從三股檔到十六股檔等。
12、抬轎 豫劇傳統(tǒng)表演程式。一般為兩人抬或四人抬。表演時(shí)坐轎人居中，抬轎人分列前后，行進(jìn)間需要步法一致，動(dòng)作協(xié)調(diào)。如起轎動(dòng)作，轎夫兩臂彎曲于雙肩頭(以示轎桿著肩)緩緩站起，雙肩晃動(dòng)，起步時(shí)隨鼓點(diǎn)晃動(dòng)三次(以示調(diào)整轎桿位置)走抬轎步。抬轎步法為：左腳在前，右腳在后，前后交替邁吸腿步，同時(shí)雙臂抬起與肩呈扁圓形，內(nèi)合外分上下晃動(dòng)。上坡時(shí)，前者直立，后者屈腿走矮子步;下坡時(shí)換做對(duì)應(yīng)動(dòng)作。遇坎坷路段，抬者下蹲，坐者必須引身向上;抬者站起，坐者則下蹲，以示轎體大幅度地起伏晃動(dòng)。七十年代末，導(dǎo)演夏相林在《唐知縣審誥命》中創(chuàng)造了新的抬轎步法，如抬轎云步、抬轎蹉步、云步探海、扣腿停步、扇轎跳轎步、排橫步、轉(zhuǎn)身倒轎步等，并很快在各地劇團(tuán)得到普及。導(dǎo)演葛圭璋在《屠夫狀元》中創(chuàng)造了八人抬轎形式，隊(duì)形為內(nèi)外四方塊，橫豎雙排等，掀轎時(shí)四人起，四人落。轎夫和坐轎人情感交流時(shí)，八人同時(shí)朝內(nèi)對(duì)臉，動(dòng)作成反比，活潑機(jī)趣，劇場(chǎng)效果強(qiáng)烈.
13、推圈 河南地方大戲傳統(tǒng)表演程式。多用于歡快、焦急等奔走場(chǎng)面。分單手推、雙手推、一人推、數(shù)人推、順時(shí)針推、逆時(shí)針推。具體推法又各有特點(diǎn)。如豫劇花臉推圈，加鑼鼓、架山膀里合外推，身往前傾，拉扎捋髯，左右旁系腿，一跨腿走蝎子尾，最后走大蝎子尾轉(zhuǎn)身單腿亮相。羅戲、大平調(diào)、大弦戲不同的行當(dāng)，步伐、手勢(shì)幅度各異。如花臉手過頭，紅臉手齊眼，小生手齊肩，刀馬旦手齊胸，眼均隨手之?dāng)[向自然轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)邊推邊唱，步伐剛健有力，搖擺整齊，場(chǎng)面熱烈。
14、上樓 豫劇上樓表演程式，規(guī)定樓梯為十三級(jí)，演員表演時(shí)只能邁十三步。生腳上樓需撩袍搭袖，身子隨節(jié)奏自由擺動(dòng)，待踏上最后一級(jí)，朝后一閃身，以示上至樓上，體態(tài)或穩(wěn)健、或跳躍、或蹣跚，隨人物各異。旦腳上樓時(shí)則一手輕提彩裙，一手微撩水袖或彩帕，步履輕盈，腰身和手臂隨節(jié)奏協(xié)調(diào)，微晃，以體現(xiàn)柔美俏麗之態(tài)。
15、小指法 曲劇《風(fēng)雪配》中丑公子顏俊的專用指法。(1)套指：雙手十指交叉，二拇指在手心套轉(zhuǎn)，以示得意地思考狀。(2)彈指：左手五指撮合朝上形成籠子狀，右手捏蘭花指，食指朝籠子頻頻撣出，似鳥兒鉆籠。(3)捻指：中指和食指在腦門處交錯(cuò)捻動(dòng)以示焦急思慮狀。(4)拔指：右手食指握在左手心，一下一下有節(jié)奏地拔動(dòng)，展示無可奈何狀。(5)勾指：燒香禱告時(shí)，將雙手拇指同時(shí)伸出，指頭朝地一下一下勾頭，似小木偶叩頭狀。(6)輪指：看見美人眼發(fā)直，臉發(fā)僵，半面肌肉抽動(dòng)，雙手五指下意識(shí)地輪轉(zhuǎn)，以示貪婪狀。此指法系趙德春、趙金陵創(chuàng)演。
16、 耍三綹 豫劇《秦香蓮。殺廟》一折韓琪的表演技巧。韓琪戴髯口為“黑三綹”，追秦氏母子時(shí)，先以雙彈左右邊綹、下旋中綹、轉(zhuǎn)身撒胡表現(xiàn)其追尋狀，又以雙挑彈邊綹，中綹猛旋轉(zhuǎn)，雙手大幅度捋髯表現(xiàn)其同情、不忍下手之心態(tài)，再以三綹的繞、撩、拋、托、擰、旋的技法變幻來表現(xiàn)其無奈、怨恨、憤激之狀。整組動(dòng)作需漂、爽、凈，展示韓琪的俠肝義膽。此技法為豫劇小生修正宇創(chuàng)演。
17、盤刀 豫劇《翠屏山》中的表演套路。石秀欲殺奸婦潘巧云，出場(chǎng)亮相抱刀左右騙腿，圓場(chǎng)后抽刀、亮刀、拭刀，走“張飛騙馬”(即左右踢十字腿，刀在腿下走)，激憤下耍刀花，一個(gè)反纏頭過腦，飛起“反倒叉”懸空劈開雙腿，接走“白手吐信”、“三推掌”，起反飛腳走“猴戴帽”，矮子步快速轉(zhuǎn)三圈，然后搬腿直叉落地接走“滾堂刀”，立身后起反跨腿轉(zhuǎn)身抱刀亮相。豫劇名生劉久來表演。
18、操演 目連戲丑行表演套路。當(dāng)陰曹出現(xiàn)“黑云滾滾，殺氣騰騰，油鍋不燒自滾，刀山不磨白明”的情景時(shí)，閻王命曹官打開卯簿查明原因后，賜曹官五方惡鬼和五方上鬼，到鳳陽縣索羅門捉拿劉氏。曹官奉旨操演鬼卒，運(yùn)用了民間傳統(tǒng)的各種拳術(shù)和各類刀槍武打路數(shù)。其中單耍有“金剛?cè)薄ⅰ吧w山拳”、“李逵奪魚拳”、“劈鞭拳”、“武松采花拳”、“五龍出洞拳”、“燕青八大拳”和單刀、單槍、盤梢子、三節(jié)棍、四節(jié)鏡、盤馬叉、舞套板等各類兵器套數(shù)。雙打有：槍對(duì)刀、拐對(duì)刀、梢子對(duì)槍、四節(jié)銳配槍、大銳配槍等。
19、繩舞 豫劇現(xiàn)代戲《半邊天》中的一組舞蹈。劇中婦女打井隊(duì)打井時(shí)，鍋錐掉落井內(nèi)，婦女隊(duì)長(zhǎng)指揮婦女往井外拔鍋錐。舞起，一隊(duì)婦女拉起繩索快蹉步上場(chǎng)，用金雞獨(dú)立、登枝探海、快三步、吸腿翻身、騙腿、落岔造型，以遞三手、起岔翻身、斜弓箭步等連綴動(dòng)作表現(xiàn)拔錐的熱烈場(chǎng)面。趙尊貴等設(shè)計(jì)。
20、蕩秋千 豫劇《三皇姑出家》中的特技。舞臺(tái)上系一秋千，演員在秋千上可表演“朝天蹬”、“探海”、“倒掛金鐘”、“臥魚”等身段。豫劇藝人宮寶擅演。
21、變音 豫劇《無鹽娘》表演特技。征戰(zhàn)疆場(chǎng)的無鹽娘忽聞太子失蹤，嗓音陡然由女腔變炸音(即黑臉腔)，臉譜由俊扮變黑臉，且連走踺子、串小翻、烏龍絞柱，表現(xiàn)痛苦欲絕之狀。豫劇演員閻秀英、王晶貞表演。
22、、變臉 表現(xiàn)人物內(nèi)心極度恐懼或憤怒時(shí)，一瞬間出現(xiàn)的另一副面目，有大變臉與小變臉之分。大變臉多用于神怪，如戴銅眼、漱獠牙、戴假面等。小變臉有吹粉、抹臉、扯臉等方式。吹粉是將粉藏于酒杯，趁飲酒時(shí)將粉吹起變臉;抹臉時(shí)演員將香灰鉛灰摻和放于暗處，需要時(shí)用手抹臉猛抬頭，面如死灰，豫劇演員陳慶彬在《虎丘山》中用此技;扯臉是先畫好薄面具，裝于頭頂，變時(shí)一個(gè)個(gè)扯下，早期扯臉時(shí)要靠撒火彩或借折扇、衣袖作掩，技巧純熟后可省去。豫劇演員賈躍武、張建民在《火燒紀(jì)信》中有九變臉。
23、變草帽圈 豫劇《小雙印過河》、《能干鬧房》、《劉二愣賣燒餅》中的表演特技。為表現(xiàn)人物的機(jī)智、風(fēng)趣，靈活地將草帽圈變成多種形狀，如荷花式、荷葉式、海螺式、蛤蚌式，壽桃式、娃娃式、老人式、漁翁式、道人式、貴人式，猴帽式，孝帽式、臣僚帽式、韃x帽式、平頂冠式、束巾式、牛角式、羊角式、象耳式、寶塔式、元寶式、反勺式、小廟式、布梭式、螭蝠式等三十多種。豫劇名丑李憲彬、高興旺、葛圭璋、張根法表演，此技喜劇效果強(qiáng)烈。
24、變須 河南地方戲中須生的表演技法。多用于人物情緒發(fā)生激烈變動(dòng)時(shí)，在搖須、飄須、顫須等一系列貫串動(dòng)作中，將預(yù)先備好的髯口迅速換上，反復(fù)亮出青、黲、白蘭色髯口，使“黑三”變“黲三”，“黲三”變“自須”，充分表達(dá)人物的憤激之情。表演時(shí)要求動(dòng)作迅速，不留破綻。
25、耍牙 地方大戲表演特技，用于神怪人物。牙長(zhǎng)一般為一寸余，耍法各有不同。豫劇藝人畢有德耍雙牙，分上下翻牙、鴛鴦牙兩種。上翻牙：雙牙從嘴中吐出，兩齒尖朝下徐徐上翻，然后憑口腔里的功夫，讓豎的雙牙由左右兩邊向中間移動(dòng)，爾后兩齒尖分別插入鼻孔。鴛鴦牙：雙牙分兩側(cè)從嘴中徐徐吐，移動(dòng)時(shí)兩牙采取相反方向。平調(diào)藝人劉連舉常耍四只牙，耍法有“上蓮花瓣”、“下蓮花瓣”、“斜四瓣”等花樣。懷調(diào)藝人武學(xué)坤在《殷郊下山》中可耍三寸長(zhǎng)的大獠牙，上翻下翻，獠牙顫動(dòng)突然猛一上挑，兩牙尖勾在左右大眼角，突出了殷郊變臉后的奇特形象。
26、耍蛤螭 懷調(diào)，懷梆、蒲劇、豫劇面部表演特技，用于《茍家灘》里《臨亭峪》和《王彥章夜看兵書》兩折戲中。演員額部勾蛤蟆狀，前爪畫在眼皮及眉棱骨上，后爪畫在兩額角，嘴置于眉心。運(yùn)用額部肌肉的伸縮顫動(dòng)，使蛤蟆跳起來，動(dòng)作有“動(dòng)爪”、“動(dòng)眼”、“張口”、“合口”。耍時(shí)，或左腿蹦，或右腿蹦，或前腿蹦，或后腿蹦，或四條腿同時(shí)蹦，嘴巴或大張大合，或半張半合，加上瞪眼、擠眼的巧妙結(jié)合，活靈活現(xiàn)，妙趣橫生，宛如一只蛤蟆欲從額頭跳下一樣。這段表演主要體現(xiàn)王彥章琢磨、恩考、悔恨、焦躁等復(fù)雜的心理活動(dòng)。
27、轉(zhuǎn)眉、轉(zhuǎn)耳 豫劇《余賽花招親》、《劉二愣賣燒餅》中丑腳表演技巧。轉(zhuǎn)眉分“單眉上下挑”、“雙眉連環(huán)轉(zhuǎn)”兩種。“單眉上下挑”分左右眉，左眉上下挑時(shí)，右眉肌肉繃緊，左眉肌肉放松，左眉自上而下來回跳動(dòng);右眉與左眉亦同，只是變換方向�！半p眉連環(huán)轉(zhuǎn)”：一邊眉上轉(zhuǎn)，一邊眉下轉(zhuǎn)，主要是心隨意轉(zhuǎn)，使雙眉對(duì)繞。
“轉(zhuǎn)耳”分“單耳上下動(dòng)”、“雙耳對(duì)繞”。“單耳上下動(dòng)”與“轉(zhuǎn)眉”要領(lǐng)相同�！半p耳對(duì)繞”就是左耳上、右耳下，耳骨部分肌肉隨繞動(dòng)一松一緊，呈鴛鴦對(duì)繞形。此技為湯言剛所創(chuàng)演。
28、 爬竿 豫劇表演特技。演員爬上數(shù)丈的高桿做各種驚險(xiǎn)動(dòng)作，如“鵝鴨戲水”、“鐵板橋”、“倒掛”、“點(diǎn)螞蜂窩”、“小鬼上大吊”、“斜插一桿旗”，用于《盜九龍杯》、《打蠻船》、《拉劉甲》等戲。豫劇花臉丁福祥、侯心德等擅長(zhǎng)此技。
29、飛岔 系四平調(diào)《水淹羅成》中羅成的表演身段。又分“單飛岔”、“雙飛岔”、“高空飛岔”三種。羅成右手持馬鞭，左手拿大槍，身著大靠，腳登高底靴，躍身起勒馬式，分別向四個(gè)臺(tái)角起四個(gè)“單飛岔”。緊接左右兩臂分開，面向正前方，雙腿向左右兩邊同時(shí)伸出，身體向高處縱起，做三百六十度旋轉(zhuǎn)，連續(xù)起四個(gè)“雙飛岔”。當(dāng)洪水逼近，羅成登上放置桌案的椅子頂端，右手持馬鞭，大槍成“山膀”，搬左腿“朝天蹬”，向胸前移動(dòng)，待腳尖至鼻處，右腿猛蹬，使全身向空中躍起，兩腿前后，兩臂左右平分，高飛岔使全身在空中形成十字形，從丈許的高空落地亮相。四平調(diào)藝人張子文擅演。
祭風(fēng)豎須 豫劇前輩藝人趙尋在《借東風(fēng)》中飾演孔明，登壇祭風(fēng)，能使兩綹邊須自動(dòng)豎起，自動(dòng)落下，飄飄然給人以身臨仙境之感。
30、鼻孔吐煙 豫劇前輩藝人白辛梓演的“關(guān)公”，不抹紅臉卻滿臉通紅，演《斬蔡陽》、《斬顏良》時(shí)，兩個(gè)鼻孔冒出兩縷清煙，纏著荷葉盔兩邊冉冉而上，狀似游龍，良久方息。
31、頂燈 河南地方戲身段特技，用于《怕老婆頂燈》一劇。賭徒皮金兒將賣線子的錢輸光，老婆罰其頭頂燃著的油燈下跪，并做各種難度大的技巧，如鉆凳子、鉆床，走“長(zhǎng)蛇系扁擔(dān)”、“扁擔(dān)鉆長(zhǎng)蟲”，打滾走“炸油饃”，手中打牌走“肚子推磨”，行全禮“二十四拜”，數(shù)“珍珠倒卷簾”等。表演時(shí)要始終保持頭部平衡。宋清元、管玉田、王新月、孫金中等均擅此技。
32、吊水桶 豫劇表演特技。舞臺(tái)中橫掛一條粗綆，演員或坐在上面，或頭朝下，雙腿彎掛在上面，雙腳、雙膝、雙膊、雙手、腰、脖子、口分別掛上水桶，可同時(shí)吊掛九到十一個(gè)，來回?fù)u蕩而滴水不灑。表演此技演員須練就較好的氣功方可勝任。楊全忠、何德定等均擅此技。
33、夾雞蛋簸米 豫劇表演特技。舞臺(tái)上撂兩張桌子，一把椅子，演員登上最高層，檢場(chǎng)人拿來五個(gè)雞蛋，一個(gè)一個(gè)往上遞，演員左右胳肢窩和左右胳膊彎各夾一個(gè)、口內(nèi)銜一個(gè)，然后端著盛有小米的簸箕，輕輕翻“桌提”落下，雞蛋不掉不碎，米不撒，由檢場(chǎng)人當(dāng)眾驗(yàn)證。豫劇演員劉法印曾改“夾雞蛋”為“夾刀”，更為驚險(xiǎn)。
34、倒踢靴 曲劇《寇準(zhǔn)背靴》表演特技�？軠�(zhǔn)夜間跟蹤柴郡主，因靴底厚重不便輕步行進(jìn)，但又來不及脫靴，著急中猛力將靴子踢出，靴子在空中旋轉(zhuǎn)數(shù)圈，準(zhǔn)確地落在肩上。此技為曲劇名須生馬騏所獨(dú)創(chuàng)。
35、豬嘴巴出手 豫劇《火焰山》中的表演特技。開打時(shí)，豬八戒先用左右大腿胯骨把小妖投來的槍擋回去，又分別用大肚子和屁股擋回了前后投來的槍棍，最后一支長(zhǎng)槍自高空飛來，豬八戒用嘴巴接住繞一圈，然后用腳踢了出去，此表演特技由葛圭璋創(chuàng)演。
36、雙頭人 大弦戲傳統(tǒng)劇目《孫二娘店》中的特技。在兩層疊起的桌子上放置柳圈椅一把，孫二娘雙手握椅扶手拿大頂，腳登頂棚，表示從房頂揭瓦鉆身探視的動(dòng)作。后兩腿叉開，腿襠現(xiàn)一假面人頭，且雙腿輪番伸屈。用假手理假面，撫假發(fā)，給武松制造錯(cuò)覺。為防武松猝然擊中，又將雙手撤去并于腿上，只用頭頂在椅圈上支撐全身。當(dāng)武松警覺起身之際，收架坐于椅上，接著凌空而下打腚蹲亮相，態(tài)勢(shì)仍如坐椅原架。
37、盤叉 兩個(gè)表演者站在舞臺(tái)的兩側(cè)，兩叉對(duì)拋，后增至五人、六桿叉。五人于臺(tái)中站成五角形，拋時(shí)叉頭向前，弧形拋向，每隔一人拋一叉，受叉者于接叉同時(shí)，亦將手中之叉拋出，由慢到快周而復(fù)始，要求膽大心細(xì)、眼明、手快，目連戲《目連救母》、大弦戲《黑石關(guān)》中均有此技。
38、縮身 大平調(diào)傳統(tǒng)劇目《張飛滾鼓》中的特技。張飛手持丈八蛇矛直刺劉封，劉封抓住矛頭跪地，由長(zhǎng)身立跪，通過坐腿、收腹、岔腳、腹部著地等柔術(shù)動(dòng)作，將身軀逐漸縮小，最后極度驚恐。
此劇目為濮陽縣平調(diào)丑腳演員王新月獨(dú)創(chuàng)的特技動(dòng)作。
39、睡三孔橋 地方大戲表演特技，為英雄豪俠歇息動(dòng)作。表演者面對(duì)觀眾側(cè)臥，整個(gè)身體靠右肘與右膝支撐。右手托頭其肘著地，右膝著地其腿向上曲懸，左腿向下曲懸，中間形成三個(gè)空檔，故名“三孔橋”。要求伏臥快而穩(wěn)，保持平衡不偏不斜，一般于臺(tái)上或桌上作此動(dòng)作。(見下左圖)
40、上壓桿 大弦戲傳統(tǒng)劇目《燕青打擂》中特技。燕青與任淵六弟子對(duì)打中，六條棍桿將燕青叉中間，桿叉成六角井形，燕青從中拔地而起站在“井”沿，六人將其舉至頭頂繞場(chǎng)，后燕青翻筋斗下。表現(xiàn)燕青技藝超群和臨危不懼。(見前頁(yè)下右圖)
41、背錢褡 大弦戲表演特技。甲上場(chǎng)后，乙從其身后騰空跳起，兩腿夾住甲的脖子，甲用雙手抓其腿，此時(shí)丙跳出與甲貼胸站立，并將乙的雙腿夾在腋下，甲旋轉(zhuǎn)，將兩人整身旋起成直線，數(shù)周后，乙丙各乘慣力翻筋斗亮相。
42、空中坐肩 豫劇《穆桂英》中楊排風(fēng)的特技。眾番兵“群蕩”，排風(fēng)三個(gè)虎跳一個(gè)前坡跪至臺(tái)中。番兵抄排風(fēng)“過包”，轉(zhuǎn)身走“空中跨包”，番兵舉排風(fēng)至頭頂拋起“大雙飛燕”轉(zhuǎn)一圈，坐于番兵右肩，排風(fēng)下腰掛膀子倒翻下，里蓋，轉(zhuǎn)身抄“穿心前坡”，落地跺子起御趴虎，小纏手亮相。夏相林飾楊排風(fēng)，李自正飾抄交番兵。
43、噴火、吃火 河南地方戲表演特技。噴火的演員口銜一根裝有紙媒、松香末的圓管，外端燃火，向外一吹便有火花噴出。吃火時(shí)，將疊成紙條的黃表紙?jiān)跓羯宵c(diǎn)燃填入口中，先朝外哈氣，火入口后迅速閉口。
躥火圈、躥刀、躥鍘 河南地方大戲表演特技。表演躥火圈時(shí)舞臺(tái)桌子上面卡一鐵圈，圈邊用鐵絲把油棍捆住點(diǎn)燃烈火，演員縱身從火圈中躥出，雙腿伸直并攏“躥毛”落地。躥刀、躥鍘時(shí)，檢場(chǎng)人將尖刀或鍘刀豎置桌邊或桌上，演員脫光膀子，走吊毛、按頭等來回躥，俱傷不著身子。
44、削柳椽 大弦戲傳統(tǒng)劇目《黑石關(guān)》的特技。張定邊持鏡鐮，常遇春握柳椽，激烈對(duì)打中柳椽削成木片或木節(jié)落地，當(dāng)剩尺余時(shí)，張定邊持鏡鐮猛向常遇春頭上削來，常猛低頭，緊接將柳椽轉(zhuǎn)向背部在腦后一擋，恰被銳鐮勾住，相持繞場(chǎng)一周后張用力一拉，柳椽又被削去一節(jié)。
45、砸瓦 豫劇、大弦戲表演特技。大弦戲傳統(tǒng)劇目《孫二娘開店》中，孫二娘猛地?fù)湎蛭渌桑涞皖^彎腰，抓其腰用頭頂其腹站起，旋轉(zhuǎn)中借慣力甩出丈余，孫二娘“高撲虎”落地，武抓起桌子砸來，孫滾身躲過，抓椅向武松擲去，武接椅扔過，孫順手抓過疊起的四片瓦，一個(gè)猛撲，左手托住武下巴，右手警瓦砸其頭，響聲過后四瓦俱碎。豫劇《八蠟廟二》、《能干打南陽》、《天齊廟》中，表演此技時(shí)，演員雙手拿三至五個(gè)瓦塊，狠砸對(duì)手的頭頂，瓦片即碎。其方法是：事先把瓦燒熱，用醋猛激，同時(shí)瓦的凹面朝上，雙手用力猛擠，即產(chǎn)生上述效果。
46、滾棚 河南地方大戲表演特技。演員爬上橫穿搭棚的脊桿上，從脊頂往下滾，至臺(tái)前棚邊翻身下棚。此技一般為對(duì)戲時(shí)爭(zhēng)奪觀眾所用。京梆兼豫劇演員寧啟順，為表演祝家莊馬棚放火誘敵，由臺(tái)左躍上天棚，從低向高，再由高向低走“十八滾”，動(dòng)作高難驚險(xiǎn)。
47、拱地 大平調(diào)《澠池關(guān)》中張奎與土行孫拱地時(shí)的表演身段。張奎拱地時(shí)將兩把螳螂刀捆在兩只手掌上，然后雙手朝內(nèi)小翻花探身向前刺雙刀，下接單手小翻花，螳螂刀分左右向前探身剖刺，前行時(shí)頭向前拱，先并腿蹦，再抬左右腿后蹬，兩番動(dòng)作似蛙泳和自由泳，在打擊樂聲中交錯(cuò)進(jìn)行。土行孫拱地時(shí)雙手各執(zhí)一把尖頭棒槌，分左右探身向前鉆，同時(shí)兩腿交替后蹬緊接頭向前拱，兩腿并攏朝前蹦，雙棒槌同時(shí)鉆洞，兩組動(dòng)作要輪流進(jìn)行。尖頭棒槌鉆洞時(shí)加小股三弦和鑼鼓配音，增加了動(dòng)作的趣味。
48、五把彩 大弦戲《胡羅鍋搶親》中的專用把子，分別用抓鉤、菜刀、剪刀、腰刀、鍘刀五樣道具開打。五樣道具備一真一假，由雙方演員分別佩用。比如用剪子開打，一方用真剪子嚓嚓嚓比劃著亮給觀眾看，被刺者則一拍一閃一轉(zhuǎn)將假剪子扎向眼睛，并在臉上抹“彩”。其他四樣道具皆如此處理，只是帶彩的位置不同，中華人民共和國(guó)成立后廢止。
49、耍臉盆、耍棒槌 豫劇現(xiàn)代戲《洛河兒女》中水蓮的表演技巧，將傳統(tǒng)的表演特技“耍盤子”改造為“耍臉盆兒”，將“耍锏” 改為“耍棒槌”。水蓮在歡快的“慢板頭”音樂中，左臂挎臉盆，右手耍棒槌上場(chǎng)，隨著唱腔的旋律，又托起臉盆，盆口向上，盆底在中指尖上飛快地旋轉(zhuǎn)，加之圓場(chǎng)、轉(zhuǎn)身、退步等形體變化，給人以生動(dòng)活潑的美感。李金枝擅此技。
50、耍椅子 豫劇現(xiàn)代戲《雙上山》中的表演技巧。即將結(jié)婚的青年鐵柱和秀蘭為相互說服對(duì)方上山煉鋼，利用兩把椅子組合動(dòng)作互表心曲。開始的時(shí)候秀蘭、鐵柱合椅對(duì)坐親呢而羞澀，后來圍著椅背兜圈子，相互猜疑、誤會(huì)時(shí)，或?qū)⒁巫酉啾常蚋鲌?zhí)椅角旋轉(zhuǎn)，或傾倒椅子側(cè)體定格。待心靈溝通時(shí)，兩至臺(tái)中“合椅”，鐵柱蹦腿蹲式雙指亮相，表示設(shè)計(jì)。
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