京劇的小扇子有什么作用

　　在戲曲舞臺(tái)上，扇子是最為常見(jiàn)的小道具，其使用面甚廣。它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節(jié)有關(guān)，對(duì)演員的身段動(dòng)作也能起到輔助作用，在表達(dá)劇中人物的性格和喜怒哀樂(lè)的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。

　　曾有一位戲曲名家說(shuō)過(guò)這樣一段話來(lái)形容扇子在京劇舞臺(tái)上不同行當(dāng)?shù)牟煌�用法：“京劇扇扇子，有個(gè)說(shuō)法：文胸武腹，僧領(lǐng)道袖，媒肩閨齒，二流子上下忽掇”。詳細(xì)地說(shuō)就是：

　　文胸：文人或小生之類(lèi)的扇扇子都是扇胸部，體現(xiàn)出瀟灑飄逸，風(fēng)流倜儻。

　　武腹：武將或個(gè)性為粗魯、敞亮、豁達(dá)(個(gè)人認(rèn)為多是架子花臉)之類(lèi)的多扇腹部，顯著痛快、涼快、爽快!

　　僧領(lǐng)：禿頭和尚這樣的僧人多是扇自己的領(lǐng)子部位，從上往下送風(fēng)，而且僧人多是大大的領(lǐng)子，比現(xiàn)在兩排口子西服的領(lǐng)子還要大，扇的時(shí)候就是往大領(lǐng)子里扇，上半身都受用了，體現(xiàn)出僧人單純、直率、不拘小節(jié)的性格特點(diǎn)!

　　道袖：老道一半都是扇自己的袖子，從袖筒里往里送風(fēng)，顯得飄逸、悠閑、不急不慌、不近不燥，體現(xiàn)出未卜先知、看透結(jié)果、無(wú)為無(wú)求、仙風(fēng)道。

　　扇子功是戲曲表演的基本功。在舞臺(tái)上演員運(yùn)用扇子基本動(dòng)作有托、轉(zhuǎn)、合、遮、撲、抖、拋等。演員借助手中的扇子做出各種動(dòng)作，表現(xiàn)人物的性格和感情。京劇中生、旦、凈、丑各行都有扇子功，但以小生、花旦、閨門(mén)旦使用最多，表演技巧更為豐富。戲曲舞臺(tái)上使用的扇子，有大折扇、小折扇、團(tuán)扇(宮扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鵝毛扇、芭蕉扇等多種。

　　老生戲中，用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場(chǎng)的戲，手里總離不開(kāi)那把鵝毛扇。這不僅表現(xiàn)了諸葛亮的瀟灑飄逸、運(yùn)籌帷幄的形象，而且反映出他的各種情感。比如，在《失空斬》的“三報(bào)”和“斬謖”兩場(chǎng)中，他就通過(guò)這把扇的搖、頓、顫、抖，表現(xiàn)出自己面對(duì)司馬兵臨空城下的內(nèi)心緊張，以及對(duì)馬謖不聽(tīng)囑咐致使街亭失守的滿腔憤怒。

　　折扇用得最多，生、旦、凈、丑都有用的，不少戲還直接與扇子有關(guān)。如《秦香蓮》中王延齡在陳世美不認(rèn)香蓮之后，就把自己的折扇交給香蓮，要她去開(kāi)封府告狀�！稙觚�?jiān)骸�劉唐下�?shū)》中，宋江把折扇交給前來(lái)送信的劉唐，讓他帶回梁山以作回信�！秾忣^刺湯》里，陸炳在大堂上打開(kāi)寫(xiě)有“刺”字的扇面，向雪艷暗示“對(duì)湯老爺要小心伺(刺)候”等。

　　小生戲中，還專(zhuān)有“扇子生”這一行，一般都是扮相知書(shū)達(dá)理、文質(zhì)彬彬的儒雅書(shū)生。如《拾玉鐲》中的傅朋、《紅娘》中的張生等，一扇在手，便風(fēng)度翩翩�！度�堂會(huì)審》中王金龍手中的折扇，運(yùn)用展、遮、揚(yáng)、翻、合等手法，來(lái)表達(dá)情感和豐富劇情。

　　旦角用扇子分為兩類(lèi)：一類(lèi)是宮中嬪妃、大家閨秀用折扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)、《游園驚夢(mèng)》中的杜麗娘等;一類(lèi)是《西廂記》中的紅娘等丫環(huán)使用的絹質(zhì)團(tuán)扇。也有專(zhuān)門(mén)以扇子為劇情的戲，如梅派名劇《晴雯撕扇》的全部情節(jié)都是圍繞著一把扇子展開(kāi)的。至于《桃花扇》，則更是以扇子為戲了�！疤一ㄉ鹊姿湍铣�”，一把扇子體現(xiàn)了歷史的興亡。

　　凈角大花臉使用的折扇一般稍大，有的角色還用長(zhǎng)逾兩尺的特大折扇，如《艷陽(yáng)樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大折扇上畫(huà)有大朵牡丹，既表現(xiàn)出了權(quán)勢(shì)者的氣派，又暗示了他們喜愛(ài)女色。

　　丑角小花臉也有用折扇的，特別是“方巾丑”和“袍帶丑”，前者如《烏龍?jiān)骸分械膹埼倪h(yuǎn)，后者如《升官記》中的徐九經(jīng)。少數(shù)用大折扇的丑角也不是好人，《打漁殺家》中的大教師就是狗仗人勢(shì)的奴才，《四進(jìn)士》中的劉二混是強(qiáng)搶民女的流氓。湖北名角朱世慧在《法門(mén)寺眾生相》中扮演賈桂這一角色時(shí)，一個(gè)人前后要使用兩種大小不同的折扇(小的扇子僅有巴掌大小)，來(lái)表現(xiàn)人物對(duì)上諂媚、對(duì)下欺壓的兩副嘴臉的丑態(tài)，入木三分。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的劉利華等，再如《巴駱和》中的胡理，通過(guò)手指上耍扇的表演絕活，用來(lái)刻畫(huà)人物的機(jī)智、狂野。

　　除羽扇、折扇外，還有宮廷戲里的皇后、妃子出場(chǎng)時(shí)宮女所執(zhí)掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見(jiàn)，如《火焰山》里的鐵扇公主、《八仙過(guò)�！防锏臐h鐘離等。而圓形的破芭蕉扇，則為丑角所用，如《趙家樓》里的濟(jì)公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》里的伍音等，用來(lái)表現(xiàn)人物的詼諧、滑稽。

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