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調(diào)音臺(tái)與音響周邊設(shè)備連接方法
調(diào)音臺(tái)又稱調(diào)音控制臺(tái)，它將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，調(diào)音臺(tái)有對(duì)節(jié)目信號(hào)進(jìn)行放大、信號(hào)的合并、輸出控制等功能。下面是小編為大家分享整理的調(diào)音臺(tái)與音響周邊設(shè)備連接方法，望對(duì)大家有所幫助。
一、調(diào)音臺(tái)輸入有些的線路銜接：
調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)大體上分為低阻話筒信號(hào)輸入和高阻線路信號(hào)輸入兩種。本來咱們能夠把低阻和高阻的區(qū)別看成是水壓力或水流速度的不一樣。
比方：高阻輸入的電平高，就如同水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就適宜了，不用在中心加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就如同水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就不適宜，咱們就需求在洪流池里加上一臺(tái)抽水機(jī)，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加速!所以調(diào)音臺(tái)的低阻輸入通道線路里都內(nèi)置了專門的電路擴(kuò)大器，把低電平擴(kuò)大到適宜的電平。這么用水的特點(diǎn)來描述低阻信號(hào)和高阻信號(hào)咱們應(yīng)當(dāng)極好理解了。
只需分狷介阻、低阻以后才能夠挑選準(zhǔn)確的線材進(jìn)行相應(yīng)的銜接，大體上調(diào)音臺(tái)輸入插口根本能夠分為3種：
1、TRS：高阻輸入有些通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而如今咱們用的大有些音源播映設(shè)備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大有些樂器的輸出信號(hào)通常都是高阻信號(hào)。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，如今大有些的有線話筒通常都要用低阻插口與調(diào)音臺(tái)銜接。
3、RCA：假如有的調(diào)音臺(tái)帶有TAPE錄音輸入，那通常是選用RCA蓮花接頭進(jìn)行銜接。
調(diào)音臺(tái)信號(hào)輸入有些需求留意的問題：上面現(xiàn)已介紹了調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)大體可分為低阻和高阻輸入，但怎么準(zhǔn)確界定某一路信號(hào)是歸于低阻仍是高阻就需求靈敏。比方依照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電貝司、電吉它等歸于高阻信號(hào)，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺(tái)才能夠，但有些地方從舞臺(tái)到調(diào)音臺(tái)之間的銜接線太長，線阻大，再加上燈火等體系攪擾，讓這條信號(hào)線的本底噪聲現(xiàn)已很大了，即便不輸入任何音源信號(hào)，在調(diào)音臺(tái)上把這條線路所輸入通道的增益開大時(shí)都會(huì)有很大的本底噪音，就如同上面描述的：這條線即是一條河，如今這條河里的泥沙現(xiàn)已太多了，此刻這條線路里雜音許多仍是不行改動(dòng)的，并且線路那邊的樂器音量現(xiàn)已開到最大而無法再添加了，也即是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?假如用高阻信號(hào)輸入就等于河里的水沒有添加，水質(zhì)不能夠改動(dòng)，音質(zhì)當(dāng)然也沒辦法改動(dòng);假如用卡儂插頭從低阻插口輸入信號(hào)，河里的一點(diǎn)淺水就會(huì)經(jīng)過低阻擴(kuò)大器的擴(kuò)大，這么水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來如同不太實(shí)在，咱們能夠試下。我如今做的很多工程，樂隊(duì)根本上都是選用卡儂插口從低阻輸入，盡管外表看起來不標(biāo)準(zhǔn)，但實(shí)際上也是削減樂隊(duì)噪聲的無奈之舉。所以咱們?nèi)允且`敏，在實(shí)踐中尋找最佳工作辦法。
二、調(diào)音臺(tái)輸出有些的線路銜接
如今專業(yè)調(diào)音臺(tái)的輸出有些有許多插口,并且各有分工,不像輸入有些盡管插口多但卻相對(duì)簡略。因而銜接輸出信號(hào)時(shí)要穩(wěn)重。通常調(diào)音臺(tái)首要的輸出有些仍是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調(diào)音臺(tái)輸出有些按功用分通常能夠分6個(gè)有些：
1、編組輸出：假如咱們把低聲響箱經(jīng)過1-2編組來獨(dú)自操控音量，那么就只能從調(diào)音臺(tái)1-2編組相對(duì)應(yīng)的輸出插口輸出音頻信號(hào)，編組輸出的輸出口大多數(shù)選用TRS立體聲插口作平衡輸出，當(dāng)然也有的用卡儂插口。
2、主聲道輸出：L-R主聲道通常選用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調(diào)音臺(tái)也有用TRS立體聲插口替代的。
3、AUX輸出：調(diào)音臺(tái)中AUX輸出最常用是輸出給人聲作用器的,其次是用來給樂隊(duì)或歌手供應(yīng)監(jiān)聽信號(hào)，當(dāng)然也開以有其他用途，如：錄音、用作輔佐音箱信號(hào)等。AUX通常選用TRS立體聲插口輸出信號(hào)。
4、Direct直接輸出有些：對(duì)比專業(yè)的調(diào)音臺(tái)每個(gè)輸入通道里還有一個(gè)“Direct直接輸出”插口，這個(gè)插口能夠供應(yīng)給別的的設(shè)備用來錄音、監(jiān)聽等，調(diào)音臺(tái)的每通道通常是選用TRS立體聲插口輸出信號(hào)的。比方一場表演電視臺(tái)需求直播，現(xiàn)場也要直播，假如有20路音源信號(hào)，那么咱們能夠把這20路音源信號(hào)先輸入到電視臺(tái)的調(diào)音臺(tái)里，然后再運(yùn)用電視臺(tái)調(diào)音臺(tái)中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號(hào)再輸入到現(xiàn)場表演的調(diào)音臺(tái)里。當(dāng)然如今為了安全都是先將這20路音源信號(hào)經(jīng)過信號(hào)擴(kuò)大分配器調(diào)整、分配好后再別離送給電視臺(tái)調(diào)音臺(tái)、現(xiàn)場表演調(diào)音臺(tái)、備用應(yīng)急調(diào)音臺(tái)、錄音調(diào)音臺(tái)或其它設(shè)備等。
5、錄音輸出：通常的模擬錄音輸出信號(hào)插口大都選用RCA蓮花接頭。假如是數(shù)字信號(hào)那也許選用光纖、前方等其它數(shù)字輸出辦法。
6、INS刺進(jìn)插出插口：調(diào)音臺(tái)里的這種插口介于輸入和輸出之間，它選用TRS立體聲接頭進(jìn)行銜接。對(duì)于INS刺進(jìn)插出很多音響師也許還不會(huì)用,它能夠?qū)⒛持苓呍O(shè)備刺進(jìn)到調(diào)音臺(tái)某一輸入通道、編組通道或主(擺布聲道)通道中，獨(dú)自對(duì)所刺進(jìn)通道的聲響信號(hào)進(jìn)行處理。運(yùn)用時(shí)用TRS大三芯立體聲接頭進(jìn)行銜接，辦法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號(hào)，接到要刺進(jìn)的設(shè)備的輸入端，再從此設(shè)備的輸出端送出信號(hào)接到TRS大三芯立體聲插頭的環(huán)端，然后再流入到調(diào)音臺(tái)里。比方咱們能夠運(yùn)用此辦法給調(diào)音臺(tái)1、2路話筒刺進(jìn)一臺(tái)均衡器，就等于把1、2路話筒這條水管切斷，加了一臺(tái)水處理器(均衡器)，然后再輸入到調(diào)音臺(tái)，這么調(diào)整音色作用非常好。
以上為調(diào)音臺(tái)的銜接，不管是調(diào)音臺(tái)的輸入有些仍是輸出有些，所運(yùn)用的插口和信號(hào)銜接辦法根本上即是這幾種，只不過銜接時(shí)要留意準(zhǔn)確無誤。
三、均衡器、壓限器的銜接：
1、均衡器：盡人皆知均衡器的首要功用即是調(diào)整音色、調(diào)整聲場和按捺聲反應(yīng)了，因而在如今音響體系中均衡器幾乎是不行短少的設(shè)備,如今均衡的輸入和輸出有些都是選用平衡插口,銜接時(shí)最佳可選用XLR接頭的平衡線路，當(dāng)然也能夠選用TRS接頭的平衡線路。
2、壓限器：壓限器是處理音頻信號(hào)的一種設(shè)備，能夠?qū)⒁纛l電信號(hào)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行緊縮或進(jìn)行限幅。實(shí)際上咱們?nèi)缃裨谶\(yùn)用壓限器時(shí)的首要功用即是讓它緊縮高電平信號(hào)，這么能夠維護(hù)其下級(jí)的音響設(shè)備。能夠說在一套完好的音響設(shè)備中，除了調(diào)音臺(tái)和均衡器外，壓限器算得上是最首要的周邊設(shè)備了，因而正常情況下壓限器應(yīng)當(dāng)放在功放前面，其它周邊設(shè)備的后邊。銜接方面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
四、電子分頻器的銜接：
電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音頻信號(hào)分紅適宜的、不一樣的幾個(gè)頻率段，然后別離送給相應(yīng)功放，用來推動(dòng)相應(yīng)音箱的一種音響周邊設(shè)備。如今的電子分頻器輸入有些還較簡略，但輸出有些就對(duì)比復(fù)雜：有高音輸出、中音輸出、低聲輸出等。在銜接時(shí)低聲信號(hào)的輸出和中高音信號(hào)的輸出必定不要搞混了，不然高音信號(hào)給了低聲響箱，低聲信號(hào)給了高音音箱，這么一來音響體系中就也許沒有聲響出來了，因?yàn)轭l率不對(duì)，搞不好還會(huì)燒壞音箱等設(shè)備!電子分頻器在銜接發(fā)面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
五、反應(yīng)按捺器的銜接：
在設(shè)備銜接方面也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，銜接辦法大致可分為以下3種：
1、像均衡器等周邊設(shè)備那樣次序串接在音響體系中，這么銜接的長處是：銜接和操作十分簡略，適用于較簡略的體系中。但缺陷是：此銜接法在按捺話筒聲反應(yīng)時(shí)，也會(huì)影響到經(jīng)過反應(yīng)按捺器的其它音源信號(hào)。
2、運(yùn)用調(diào)音臺(tái)通道里的INS刺進(jìn)/插出接口，將反應(yīng)按捺器獨(dú)自串接在相應(yīng)的通道里，這么銜接的長處是：能夠最大極限對(duì)反應(yīng)按捺器進(jìn)行調(diào)整，不用顧及會(huì)影響其它音源。缺陷是：運(yùn)用這種銜接法，一臺(tái)反應(yīng)按捺器最多只能操控調(diào)音臺(tái)的2個(gè)通道，設(shè)備運(yùn)用率太低。
3、運(yùn)用調(diào)音臺(tái)編組里的INS刺進(jìn)/插出接口，將反應(yīng)按捺器串接在相應(yīng)的編組通道里，其長處是：可對(duì)編進(jìn)此編組內(nèi)的話筒進(jìn)行會(huì)集處理，并且不會(huì)影響到其它音源。總起來說因?yàn)檫@種辦法能夠充沛的運(yùn)用反應(yīng)按捺器，因而也是如今選用最多的銜接辦法。
六、延時(shí)器的銜接：
延時(shí)器能夠把音頻信號(hào)進(jìn)行延時(shí)處理，通常用在一些聲場空間較大、需多組音箱渙散式擴(kuò)聲的體系中。因?yàn)樵谶@么的體系中聲響由不一樣方位的音箱宣布后，抵達(dá)聽者的耳朵時(shí)是有先后之分的，所以為了盡量保證聲像的一致性、添加聲響的可讀性、防止聲響的污濁感、鑲邊聲和拖結(jié)尾，咱們有必要運(yùn)用延時(shí)器進(jìn)行有關(guān)處理。對(duì)于延時(shí)目標(biāo)的斷定，即是對(duì)誰進(jìn)行延時(shí)?本來很簡略，只需搞清楚以下三點(diǎn)就好了：
1、榜首即是以人為本，再多、再好的音響設(shè)備也是為人效勞的，因而在一個(gè)聲場內(nèi)，咱們首要要以觀眾為基準(zhǔn)。
2、第二即是以主發(fā)聲源為準(zhǔn)，通常也即是主音箱和主舞臺(tái)所在的方位。理想的情況下應(yīng)當(dāng)是主發(fā)聲源所宣布的聲響直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境地。但因?yàn)橐粝涞哪芰�、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等要素，因而如今室�?nèi)擴(kuò)聲體系中大有些還要添加一些離觀眾間隔較近的輔佐補(bǔ)聲響箱。
3、第三點(diǎn)首要即是指這些離觀眾間隔較近的輔佐補(bǔ)聲響箱了，也即是也許需求進(jìn)行延時(shí)處理的音箱了。
絕大多數(shù)情況下都是：斷定了榜首要素人，斷定了第二要素主發(fā)聲源，然后對(duì)第三要素的輔佐補(bǔ)聲響箱進(jìn)行延時(shí)處理。音速每秒大約340米，因而延時(shí)時(shí)間就依據(jù)第三要素的輔佐音箱與榜首要素主音箱之間的間隔進(jìn)行核算。知道了推遲目標(biāo)才能夠準(zhǔn)確的銜接延時(shí)器，銜接上根本上是像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響體系里需求延時(shí)的信號(hào)通道中，選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進(jìn)行銜接。
七、鼓勵(lì)器的銜接：
音頻鼓勵(lì)器實(shí)際上是一種諧波發(fā)生器，運(yùn)用人的心理聲學(xué)特性，對(duì)聲響信號(hào)進(jìn)行潤飾和美化的音頻處理設(shè)備。鼓勵(lì)器通常有以下三種銜接運(yùn)用辦法：
1、能夠像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響體系里需求鼓勵(lì)的信號(hào)通道中，比方在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里，1-2編組是人聲，假如要對(duì)這個(gè)編組的人聲進(jìn)行鼓勵(lì)處理，能夠把鼓勵(lì)器運(yùn)用刺進(jìn)/插出接口銜接到調(diào)音臺(tái)的1-2編組通道中。
2、假如要進(jìn)行歸納處理，那在調(diào)音臺(tái)主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺(tái)鼓勵(lì)器就能夠了。
3、鼓勵(lì)器也能夠像作用器那樣從AUX發(fā)送出來信號(hào)，然后再回來到調(diào)音臺(tái)，這么能夠調(diào)整哪一些通道需求進(jìn)行鼓勵(lì)處理、需求處理的力度是多大等，這么本來更靈敏一些。
鼓勵(lì)器在信號(hào)銜接方面，也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進(jìn)行銜接。
八、數(shù)字作用器的銜接：
作用器是處理、制作各種聲場作用的音響周邊器件，通常用于對(duì)人聲進(jìn)行處理，在大多數(shù)音響體系中，假如人聲沒有經(jīng)過作用器處理就會(huì)變得沒有豐滿度和亮度，也即是：干癟沒有水分。如今最新的作用器都運(yùn)用了數(shù)字處理芯片，所以咱們也稱其為：數(shù)字作用器。作用器對(duì)比少像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響體系里，通常情況下都是從調(diào)音臺(tái)的AUX發(fā)送信號(hào)給作用器的輸入接口，然后再從作用器的輸出接口回來信號(hào)到調(diào)音臺(tái)里。在信號(hào)銜接方面，多數(shù)是選用TRS接頭的平衡線路進(jìn)行銜接，少量專業(yè)效的選用XLR接頭的平衡線路進(jìn)行銜接。
九、功放與音箱的銜接
這個(gè)咱們應(yīng)當(dāng)都很了解了，僅僅要分外留意: 在信號(hào)方面功放的信號(hào)線要盡量用平衡線，這么能夠盡量削減噪音。很多音響師喜歡把一路或兩路信號(hào)線供應(yīng)多臺(tái)功放機(jī)用，但要是超越四臺(tái)功放時(shí)，仍是建議用信號(hào)擴(kuò)大器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號(hào)線供應(yīng)每一臺(tái)功放獨(dú)自運(yùn)用，這么能夠削減體系噪音、削減危險(xiǎn)、進(jìn)步信噪比。在功率傳輸方面,盡量選用粗、短一些的音箱線以及選用合理的布線來縮短音箱線的間隔,再一個(gè)必定留意正極和負(fù)極,防止短路
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