樂理

　　音符與休止符定義

　　記錄樂曲的方法叫做記譜法。樂譜是記錄音樂的工具，正確的記譜對創(chuàng)作和表演都十分重要，要學(xué)習(xí)音樂就必須掌握記譜法。

　　類型

　　在音樂的發(fā)展過程中，由于樂曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。各國所使用的樂譜大體可分為兩類：一類是文字樂譜，另一類是符號樂譜。

　　我國古代用律呂字譜來記錄音樂。律呂字譜借用我國十二律的名稱(黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、鐘呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘)來記譜。宮商字譜借用古代五聲音階的音名(宮、商、角、徵、羽)來記譜。

　　我國民間的記譜法還有古琴譜(減字譜)、古琵琶譜、鑼鼓譜、公尺譜等。但由于這些記譜法太復(fù)雜、繁瑣、不準確、不易推廣，所以到近代已逐步失傳和淘汰了。

　　世界上其他國家過去有的曾用本國的文字來記譜，如希臘字母譜、拉丁字母譜等。后來由出現(xiàn)了簡譜，以及現(xiàn)在廣泛使用的五線譜等。

　　簡譜

　　簡譜是記譜法的一種，于16世紀中葉初步成型于歐洲。先后經(jīng)17世紀的法國教士蘇埃蒂(Jean Jacques Souhaitty)及18世紀啟蒙思想家、教育學(xué)家、哲學(xué)家盧梭(J.J.Rousseau)等人的加工而漸趨完備。它用阿拉伯?dāng)?shù)字(1、2、3、4、5、6、7)記錄音的高低。在數(shù)學(xué)之后或下面加用橫線表示音的長短。由于這種記譜法簡單明了，故稱“簡譜”。它曾流行于日本，于清末民初時傳入我國，在我國的音樂普及工作中起了相當(dāng)大的作用。

　　簡譜記譜法的優(yōu)點是：調(diào)式感強，簡單易學(xué)，便于推廣流傳。

　　簡譜記譜法的缺點是：音高的形象感差，由于它是靠音符上下的加點來表明音的高低八度，如在記譜上有疏忽，就會造成音響上的錯誤。其次是它缺乏多聲部的立體感，而且轉(zhuǎn)調(diào)時看譜費神，致使轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的段落無法演唱。所以，用簡譜可以記錄一些簡單的單聲部旋律，但如用它記錄音域?qū)拸V、聲部眾多、轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的樂曲就比較困難，因此它逐漸跟不上人們對音樂日益發(fā)展的需要。所以，即使在簡譜起源的法國和曾流行一時的日本，它都已銷聲匿跡，致使在極少數(shù)的國家使用。

　　五線譜

　　五線譜產(chǎn)生于11世紀，由意大利音樂家季多(Guido d'Arezzo，約990-1050年)所發(fā)明的。后來又出現(xiàn)了加線以及能適應(yīng)不同音域，不同用途的高音、中音、低音譜表和大譜表及總譜表等。

　　五線譜記譜法的優(yōu)點是：音高的形象感強，還能非常方便地記錄同時發(fā)音的諸多聲部及和弦。因此，用它既可記下單聲部的旋律，也可記下音調(diào)復(fù)雜、聲部繁多的大型音樂作品。它的旋律線條清晰，和聲立體感強，一眼望去就可知道樂曲的梗概。由于五線譜比較科學(xué)，優(yōu)點較多，目前已被世界各國廣泛地運用它來記錄音樂，便已成為世界上通用的記譜法。

　　綜述

　　各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷趨于完善，但到目前為止，世界上還沒有一種記譜法能夠完美無缺地記錄音樂。如高音、力度、速度上的細微差異，各種裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來加以具體的分析和處理。編輯本段音樂記譜法音符與休止符的寫法

　　在記譜法中，音符與休止符的寫法，與音樂的構(gòu)思、音符與休止符在五線譜上所處的位置有著密切聯(lián)系。正確的記譜，其目的是為了能簡單明了、科學(xué)合理、準確地反映音樂思想。

　　關(guān)于記譜問題，情況異常復(fù)雜。這里只能將音符與休止符的寫法的基本規(guī)則敘述如下： 音符包括三個組成部分。符頭(空心的或?qū)嵭牡臋E圓形標記)、符干(垂直的短線)和符尾(連在符干一端的旗狀標記)。 音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內(nèi)。符頭在五線譜上的位置愈高音愈高，反之音符符頭的位置愈低音也愈低。 用音符干記譜，符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊;在第三線以下時，符干朝上，寫在符頭的右邊。符頭在第三線上，符干朝上朝下都可以，根據(jù)鄰近的符干方向而定。符尾永遠寫在符干的右邊并彎向符頭。假如同一符干連著許多符頭而又分布在第三線的上下時，則以離第三線最遠的符頭為準。許多音符組成一組時，用共同的符尾(符杠)相連。這時符干的方向仍以離第三線最遠的符頭為準。兩條以上的符杠要平行。 單聲部音樂永遠用單符干記譜。多聲部音樂只有在節(jié)奏相同的情況下，才可以用單符干記譜。節(jié)奏不同時，則用雙符干或多符干記譜。用雙符干記二聲部樂曲時，高聲部符干朝上，低聲部符干朝下，聲部交錯時，其原則不變。 符干的長度一般應(yīng)保持八度音程的距離，假如符干連著許多符頭時，符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上，符干必須延伸到五線譜的第三線或第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五線譜的第三線或第二線。音符如果帶符尾，則符尾形狀不變。許多音符用共用符尾連結(jié)在一起時，符干長度多半長短不一，這時要使符杠與最近符頭的距離至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。由于譜面狹窄至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。由于譜面狹窄及其他種種原因，不可能遵守上述規(guī)則時，適當(dāng)縮短或伸長符干長度是完全可以的。 附點寫在音符符頭和休止符右邊的間內(nèi)，而不記在線上。

　　休止符在單符干記譜中，永遠記在第三線上，或靠近第三線的地方。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。在雙符干記譜中，各聲部共同休止時，休止符的記法與單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符寫在五線譜的邊緣，或五線譜之外。這時全休止符和二分休止符要使用加線。全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面。

　　音符和休止符

　　用以記錄不同長短的音的進行的符號叫做音符。 用以記錄不同長短的音的間斷的符號叫做休止符。 音值的基本相互關(guān)系是：每個較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如： 全音符等于兩個二分音符，一個二分音符等于兩個四分音符;全休止符等于兩個二分休止符等。

　　前面已經(jīng)講過，鋼琴上五十二個白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個基本音級名稱，因此，在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個“組”。