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唱歌時怎樣控制喉頭的相對穩(wěn)定及音響的濃度
所謂喉頭的相對穩(wěn)定，是指唱歌時為使發(fā)聲在自然、自如、自由的情況下進(jìn)行而保持喉頭(聲帶)的位置的相對穩(wěn)定。唱歌時怎樣控制喉頭的相對穩(wěn)定及音響的濃度？一起來看看。
唱歌時怎樣控制喉頭的“相對穩(wěn)定”？
毫無疑問，唱歌時喉頭是在運動的，要作到喉頭的位置紋絲不動是不可能的;但經(jīng)過大量的聲樂實踐和資料證明：要發(fā)出良好的歌聲，必須使喉頭始終處于最適宜于 發(fā)聲的部位。這個部位就是在頸部肌肉自然放松狀態(tài)時，喉頭略微上下活動的一段部位。這就是我們所說的，在唱歌時要保持喉頭相對穩(wěn)定的部位。喉頭在這段部位中，既有利于聲帶接受氣息的沖擊，又能使聲帶在受到氣息作用時自由地振動，不受外界各種形態(tài)的壓迫。
我們要求唱歌時的發(fā)聲具有一定的純度。也就是說聲帶受到氣息作用時，能自然地振動和具有柔和的波率。這種純粹由氣息作用聲帶而產(chǎn)生的無雜音的聲音，則是具 有純度的聲音。而那些由人為的肌肉擠壓，或氣管壁壓迫聲帶以及其他不正確的方法所產(chǎn)生的聲音，都或多或少地存在著雜音，這樣的聲音就失卻了純度。喉頭的相 對穩(wěn)定正是發(fā)聲時聲音純度的保證。
另一方面，從聲帶運動的功能來看，喉頭的相對穩(wěn)定也是很重要的。如果在發(fā)聲時極力上提喉頭，那么將會產(chǎn)生頸部肌肉壓迫的現(xiàn)象，以致使聲帶受到外力的壓迫。 在這種情況下進(jìn)行發(fā)聲，肌肉不正常的壓力會嚴(yán)重地影響聲帶運動狀態(tài)的調(diào)節(jié)與控制，甚至?xí)s聲帶的調(diào)節(jié)能力，以致于無法進(jìn)行正常的發(fā)聲。相反地另一個極端 也應(yīng)該引起注意：若在發(fā)聲時人為地將喉頭下卡，也會導(dǎo)致氣管壁對喉頭的壓迫，使喉頭的軟骨和肌肉組織無法自如地調(diào)節(jié)聲帶發(fā)聲時相應(yīng)的各種形態(tài)，從而影響發(fā) 聲。此外，在唱歌時伸長脖子(這種情況減小了喉頭活動的橫截面)或縮短脖子(這樣會引起頸部肌肉的僵化)都是不正確的，應(yīng)該嚴(yán)格避免。否則就不可能掌握正 確的發(fā)聲方法，發(fā)不出自然悅耳的聲音;更有甚者，會使聲帶在極易疲勞的情況下受到損傷。
因此，在學(xué)習(xí)唱歌的過程中，必須控制好喉頭的相對穩(wěn)定，始終使喉頭處于最有利的部位和最良好的功能狀態(tài)，以確保聲帶的功能和發(fā)聲音質(zhì)的純度，服務(wù)于唱歌的需要。
歌唱時怎樣控制音響的濃度?
所謂音響濃度，是指各共鳴部位中產(chǎn)生的共鳴效果諧和的程度。
音響的濃度主要取決于諧和共鳴的控制好壞。具體地講，聲音進(jìn)入我們的聽覺器官時，有的聽上去感覺很單調(diào)、刻板，干巴巴的，沒有豐富的音響色彩，效果不佳， 失卻了藝術(shù)的感染力。而有的聲音則昕起來效果截然不同，使人感到非常飽滿、圓潤、悅耳、輕松自然，音響極為豐富，立體感也很強(qiáng)。這是什么原因呢?這兩種效 果不同的聲音，其形成的關(guān)鍵何在呢?
其實原因很簡單，根據(jù)人體中所具備的頭腔、鼻腔、口腔、喉腔、胸腔等共鳴空間的條件，我們能夠控制各部位的共鳴音響，使之形成和諧的組合共鳴即諧和共鳴。 如果在發(fā)聲時，諸共鳴條件沒能得到充分的利用，那么毫無疑義，發(fā)出的聲音缺乏共鳴效果，從而導(dǎo)致聲音的單調(diào)，失卻了豐富的音響色彩。從聲樂學(xué)的觀點來講， 則音響濃度不高。
在發(fā)聲中，如果能將諸共鳴空間的共振音響最大程度地進(jìn)行諧和，那么聲音必然會以最佳的共鳴濃度形成良好的音響效果。
音響效果的具體意義就在于是否充分運用諸共鳴條件產(chǎn)生共鳴，以及是否能在最佳狀況中形成諧和共鳴。不難想象，共振諧和的聲音必然音響濃度高，聲音美麗、悅耳、豐富而具有立體感。
綜上所述，諧和共鳴與聲音音響的濃度有著必然的因果關(guān)系，前者決定了后者。在歌唱發(fā)聲中，若能充分利用共鳴音響并使之以最佳狀態(tài)諧和，則必將產(chǎn)生理想的音響濃度和立體的藝術(shù)美感。
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