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淺談作曲基礎(chǔ)
音樂(lè)理論說(shuō)到底就是作曲理論。但因過(guò)于專業(yè)化而不易普及。這里僅就重要內(nèi)容加以簡(jiǎn)介以為自學(xué)者提供方便。
一.和聲學(xué)
和聲學(xué)是研究多個(gè)音共同發(fā)聲的效果，規(guī)律的學(xué)問(wèn)。若將旋律比作“骨”則和 聲就是“肉”，只有有了和聲，音響才變得豐滿、協(xié)和、動(dòng)聽(tīng)。和聲學(xué)地位非常重 要，可謂是一切音樂(lè)理論的基礎(chǔ)，許多音樂(lè)大師都對(duì)和聲學(xué)作出過(guò)杰出的供獻(xiàn)。但 和聲學(xué)內(nèi)容浩繁、規(guī)則很多，不易學(xué)好。中篇小說(shuō)《你別無(wú)選擇》(劉索拉著，“新 時(shí)期爭(zhēng)鳴作品”)中的那個(gè)教授自稱學(xué)了八年還沒(méi)學(xué)好，可見(jiàn)難度之大。但掌握和聲 學(xué)基本常識(shí)得益最大，值得一試。這里簡(jiǎn)單介紹一些重要的基本概念和術(shù)語(yǔ)。
一 三和弦
由根音與上方三度音及上方五度音疊合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是構(gòu) 成和弦功能的最基本的和弦，用得最多。按結(jié)構(gòu)分，三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“減三和弦”(只有一個(gè))。按功能則可分為“主和弦”(主音為根音的三和弦)、“屬和弦”(屬音的三和弦)和“下屬和弦”(下屬音的三和弦)。此外，每個(gè)三和弦又有兩個(gè)轉(zhuǎn)位和弦。主、屬、下屬這三個(gè)和弦稱作“正三和弦”，其余的四個(gè)叫作“副三和弦”。這四個(gè)副三和弦又分屬“屬功能”組和“下屬功能”組�，F(xiàn)將自然音階的七個(gè)音所構(gòu)成的所有原位三和弦分列如下：
根音 功能 種類 符號(hào)
1 主和弦 大三 T(或Ⅰ)
2 二級(jí)和弦(下屬類) 小三 SⅡ
3 三級(jí)和弦(屬類) 小三 DⅢ
4 下屬和弦 大三 S (或Ⅳ)
5 屬和弦 大三 D (或Ⅴ)
6 六級(jí)和弦(下屬類) 小三 SⅥ
7 七級(jí)和弦(屬類) 減三 DⅦ
除了DⅦ這個(gè)減三和弦外，其余六個(gè)三和弦都是協(xié)和和弦。
二 七和弦，九和弦，變和弦
三和弦上再疊加一個(gè)三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不協(xié)和和弦。最常用的七和弦是“屬七和弦”(屬和弦形成的七和弦)。重屬和弦、減七和弦也時(shí)常碰到。若在七和弦上再加上一個(gè)三度音(即根音的九音)即為九和弦。九和弦也都是不協(xié)和和弦。若和弦中除根音外的某個(gè)音不按原規(guī)律而變換成另一個(gè) 音，這樣的和弦叫“變和弦”。九和弦與變和弦的功能色彩比較特殊且不易把握，故應(yīng)用較少;簡(jiǎn)單作品中基本不出現(xiàn)。
三 和聲聲部
和聲一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”這四個(gè)聲部構(gòu)成。在寫和聲的譜表里高音部處于最上方，低音部在最下方，中音、次中音部在當(dāng)中。故常把高音部和低音部這兩個(gè)聲部統(tǒng)稱為“外聲部”，而中音和次中音聲部則叫作“內(nèi)聲部”。高音部一般是主旋律聲部;兩個(gè)內(nèi)聲部主要是配置和聲，也常被稱作“填充聲部”。和聲在進(jìn)行、連接中，內(nèi)聲部要求充實(shí)平穩(wěn)，聲部間不許交插。低音部始終是和聲中的最低音，決定著根音，故它不僅起著基礎(chǔ)作用，而且領(lǐng)導(dǎo)著和聲的走向，其作用十分重要。 “四部和聲”的寫作是作曲的重要技能之一，作品不論大小，均應(yīng)以此為起點(diǎn)(主旋律確定之后，即著手和聲寫作)。配器使和聲織體具體化。(由于不同的樂(lè)器分屬不同的聲部，故總譜可按和聲聲部寫，也可按樂(lè)器分組寫：如弦樂(lè)聲部、銅管樂(lè)聲部、木管樂(lè)聲部…)不同作曲家的和聲風(fēng)格往々各異：或富麗堂皇，或雄渾寬厚，或清澈透明。如瓦格納的作品即以華麗著稱。
四 和聲的進(jìn)行、連接、“解決”
和聲在樂(lè)曲進(jìn)程中要不斷地轉(zhuǎn)換、變化、中止;各聲部也要為此恰當(dāng)?shù)剡^(guò)渡， 連接。因此這是寫和聲的基本功。和聲進(jìn)行的基本特點(diǎn)是由“穩(wěn)定”到“不穩(wěn)定” 再到“穩(wěn)定”;由“協(xié)和”到“不協(xié)和”再到“協(xié)和”的交替循環(huán)。其功能進(jìn)行的 圖式為：T-S-T，T-D-T 或T-S-D-T。小說(shuō)《你別無(wú)選擇》中多次提到的所謂“功能 圈”就是這個(gè)意思。該小說(shuō)中還提到“解決”這個(gè)術(shù)語(yǔ)。這是指不協(xié)和和弦(如七和 弦)在進(jìn)行，連接中向協(xié)和和弦轉(zhuǎn)換的方式，其基本法則是將各聲部的音向各自最靠 近的協(xié)和音過(guò)渡，如 7→1;4→3，等;而協(xié)和音保持不變。
五 關(guān)于和聲的“力度”
《你別無(wú)選擇》中的那個(gè)叫森森的高材生熱衷于模仿貝多芬，但由于貝多芬“力度蓋世”而使得他成天在鋼琴上亂砸以尋求“力度”。他的一句口頭禪是“媽的，力度!”通常力度是指音響強(qiáng)度，用意文表示，如“p”代表“弱”，“f”代表“ 強(qiáng)”，“sf”為“特強(qiáng)”等等。但這里的力度則是另一個(gè)概念，否則用腳踩鋼琴那 “力度”一定超過(guò)貝多芬。小說(shuō)中的“力度”主要指音響效果的力度，即和聲的力 度。和聲的力度大概與和弦中包含的泛音系列的諧振頻譜有關(guān)。因此也就與聲部的 數(shù)量及音程距離有關(guān)。一般說(shuō)來(lái)，小三和弦的力度不如大三和弦;單音程的力度不 及復(fù)音程(超過(guò)八度的音程)的力度;協(xié)和和弦的力度不如不協(xié)和和弦(減和弦除外) 。所以森森才“在九和弦再疊加一個(gè)七和弦”。
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