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古琴的彈奏技法
古琴，又稱瑤琴、玉琴又稱、絲桐和七弦琴，至少有三千年以上歷史。是中國(guó)古代地位最崇高的樂(lè)器，被譽(yù)為哲學(xué)性的藝術(shù)或藝術(shù)性的哲學(xué)，被列為琴棋書畫四藝之首。以下是小編精心整理的古琴的彈奏技法，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔(dān)的。一般說(shuō)來(lái)，大指與中指力度較強(qiáng)，食指與名指較弱。這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮，后者音色比較重、厚、實(shí)。近代著名琴家彭祉卿對(duì)此有過(guò)詳細(xì)的分析，他說(shuō)：“以指甲肉別之，輕而清者，挑摘是也;輕而濁者，抹打是也。重而清者，剔劈是也;重而濁者，勾托是也。外弦一二欲輕則用打摘，欲重則用勾剔;內(nèi)弦六七欲輕則用抹挑，欲重則用劈托;中弦三四五欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘劈托以取應(yīng)聲，各從其下指之便也�！�
古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。一般說(shuō)來(lái)，名指按弦其音溫厚穩(wěn)實(shí)，大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩(wěn)實(shí)，甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來(lái)說(shuō)，其強(qiáng)弱變化的幅度十分寬廣。由于古琴有效弦長(zhǎng)，振幅廣闊，故同樣一種彈弦技法，可以彈出極輕柔飄忽的音，同時(shí)也可以彈出非常沉重剛烈的音，這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長(zhǎng)比較短的樂(lè)器，例如琵琶、阮等，其可變化的幅度就小得多。實(shí)際上，古琴?gòu)椣业乃闹副旧硪彩怯兄Χ炔顒e的。一般說(shuō)來(lái)，大指的托、劈和中指的剔、勾尤見(jiàn)力度，而食指與名指則相對(duì)地要柔弱一些。四指中，用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗，甲彈則較細(xì);如果用力相等，那么較粗者體積大，單位壓強(qiáng)小，故以強(qiáng)度勝;較細(xì)者體積小，壓強(qiáng)大，故以力度勝。古琴演奏時(shí)可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當(dāng)?shù)膹椣壹挤ǎ溥x擇的余地相當(dāng)大。
左手按弦技法也會(huì)對(duì)力度造成影響。首先，按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言，則有大指與名、中指之區(qū)別：用大指則明亮有力，其音線細(xì)而光滑;名、中指則柔和溫潤(rùn)，音線較為粗、松。若就按弦部位而言，則有肉按與甲肉相半之按的區(qū)別：甲肉相半者明亮有力，其音線細(xì)而光滑;肉按者柔和溫潤(rùn)，音線較為粗、松。音線細(xì)而光滑者，其質(zhì)感密，其力度強(qiáng);音線粗、松者，其質(zhì)感疏，其力度弱。何粗何細(xì)，何強(qiáng)何弱，演奏時(shí)也可以根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的力度要求來(lái)選擇適當(dāng)?shù)陌聪壹挤ā?/p>
古琴發(fā)音的張力除了來(lái)自左右手的技法與使用的力量外，還有一個(gè)因素，就是左手運(yùn)指的速度。一般來(lái)說(shuō)，速度越快便越見(jiàn)力度，反之，則越是松弛。但是，更重要的還取決于速度的變化狀態(tài)。左手在使用綽、注等技法時(shí)，其運(yùn)指通常是非勻速的，即變速的，它們或者呈減速度狀態(tài)，或者呈加速度狀態(tài)。勻速運(yùn)動(dòng)所形成的軌跡是直線的，而減速運(yùn)動(dòng)和加速運(yùn)動(dòng)則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力，只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。不同的是，拋物線的軌跡是由緊張趨于松弛，而反拋物線的軌跡則是由松弛趨于緊張。趨于緊張者剛健有力度，趨于松弛者則平穩(wěn)、舒展。效果不同，但都是富有張力的音線。古琴在以綽、注方式出音時(shí)所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的，因而極富張力。
擴(kuò)展資料：
古琴有七條弦，從外到里定名為一至七弦。古琴琴弦的外側(cè)有十三個(gè)徽位，從岳山向焦尾依次為1、2、3、4 ……13徽，其中第七個(gè)徽位在琴的正中間，一般都是較大的徽。弦位和徽位都是要必須記住的，因?yàn)榍僮V中會(huì)標(biāo)注。而琴頭處把弦支起來(lái)的硬木條叫岳山，琴尾處把弦支起來(lái)的硬木片叫龍齦，岳山和龍齦之間為琴弦的有效長(zhǎng)度，一般是110公分。
琴的底部，琴頭下面有兩個(gè)像腿一樣的東西，叫護(hù)軫，是保護(hù)琴軫用的;岳山下面有七個(gè)琴軫，通過(guò)旋轉(zhuǎn)琴軫上的線繩，拉緊岳山上面的琴弦，可調(diào)整琴弦的音高。琴的胸部下面有一個(gè)出音孔，叫龍池，琴腹下面也有一個(gè)出音孔，叫鳳淖。琴腰下面的兩個(gè)足叫雁足。 古琴的調(diào)式有幾十種，但最常用的是正調(diào)，七條弦從外到里簡(jiǎn)譜為5612356，1的音高相當(dāng)于鋼琴的F，即CDFGACD，因此唱名簡(jiǎn)譜也可以唱成1245612。而每條弦上都可以發(fā)出三種音色：散音、按音和泛音。
散音就是左手不按弦，右手彈而發(fā)出較低沉而圓潤(rùn)的聲音;按音是左手按弦并在要求的徽位之間滑動(dòng)，古琴發(fā)出優(yōu)美婉轉(zhuǎn)像人在唱歌一樣的聲音;泛音則是當(dāng)右手在彈動(dòng)琴弦的同時(shí)，左手指在指定徽位上輕輕點(diǎn)碰琴弦，使琴發(fā)出清脆亮麗的聲音。 古琴放在琴桌上，琴軫要放在桌子外邊，以便于隨時(shí)調(diào)整音的高度。彈琴人要坐在正對(duì)琴的四徽和五徽之間的位置。右手彈弦要在岳山和一徽之間。左手不按弦時(shí)要四指并攏放在琴弦的外側(cè)或內(nèi)側(cè)，以不碰到弦又比較放松為好。
右手基本指法：
右手彈弦用大指、食指、中指和名指，小指不用。大指向內(nèi)彈叫劈，要求中指名指要按在相隔四五根的弦上，這叫倚指。大指要斜立成七八十度，干凈利落地用指甲尖撥弦。大指向外彈叫托，要求和劈一樣，但卻是用大指的肉彈，同時(shí)要先把大指按在弦上，向下方用力，彈出后要把大指按在下一根弦上。
食指向內(nèi)彈弦叫抹，用指尖壓住弦向下用力，彈后壓在下一根弦上;食指向外彈叫挑，一般要先把中指壓在相隔的第二根弦上，把大指頂在食指的指肚上向外推。食指用力挑的方向是向斜下方。
中指向內(nèi)彈叫勾，中指尖壓住弦，向下用力，彈后中指壓在下一根弦上。中指向外彈叫踢，用中指的指甲向斜上方彈出。
名指向內(nèi)彈叫打，動(dòng)作要領(lǐng)和勾相似。名指向外彈叫摘，和踢的動(dòng)作要領(lǐng)相似。 以上指法中用得最多的是抹、挑、勾、踢。而大指的托、劈主要用于六、七兩弦，名指的打、摘主要用于一、二兩弦。但在組合指法中，各個(gè)弦位都要用到。 以上是右手的八個(gè)基本指法。
左手基本指法：
大指按弦用第一指節(jié)平臥壓住弦，其他四指放松懸在大指上面，虎口張開(kāi)，第一指節(jié)向外突出，用半甲半肉的地方緊緊壓在弦上。
食指按弦用的地方很少，只在部分曲子中偶爾用一下，用指尖壓弦。 中指按弦一般只用于第一根弦，用中指指尖壓弦。
名指按弦用指尖的左側(cè)壓弦，因?yàn)榇颂庪x指骨較近較硬。同時(shí)，名指按弦時(shí)手掌要稍稍抬起，以便觀察徽位。
左手按弦用得最多的是大指和名指。彈琴要訣上說(shuō)，彈欲斷弦按領(lǐng)入木，是說(shuō)右手彈弦要有力度，而這個(gè)力度不是用拙力，是經(jīng)常練習(xí)得到的功夫力。左手按弦要用力，是必須要將弦壓緊，否則聲音虛而短，不清不美。但同時(shí)左手指還要靈活，不可僵滯。
以上講的只是左右手最基本的指法，在實(shí)際應(yīng)用中會(huì)有許多新的指法和組合指法。但不管有多少變化，都離不開(kāi)這些最基本的指法。因此這些基本指法要反復(fù)練習(xí)。
古琴演奏技法
按欲入木方為本，彈如斷弦世稱奇�！俺鯊椫獋髀暎�?gòu)椬R(shí)偉情，久練得其神”這與國(guó)畫從工筆到寫意的規(guī)律是一樣的。
明代琴家虞山派的重要代表徐上瀛(字青山)在他的琴學(xué)論著《溪山琴?zèng)r》一書中曾介紹過(guò)傳統(tǒng)的“按欲入木，彈如斷弦”的演奏理論，并且指出：“指下雖如盤石，而毫無(wú)剛暴殺伐之疚”。
“按欲入木，彈如斷弦”是初學(xué)琴者打基礎(chǔ)的基本要求。但作為古琴演奏技藝，僅有這點(diǎn)還不夠，它對(duì)音色的要求，應(yīng)該是純正而甜美，在演奏中還必須做到“剛而不燥，弱而不虛，剛?cè)嵯酀?jì)，聲情并茂”。
(一)“按欲入木”，是指彈琴者按弦的左手而言。
今做“按音踏實(shí)”來(lái)解釋，想不會(huì)有什么異議。
“按欲入木”是指按音踏實(shí)，一絲不茍;但另一方面，根據(jù)不同樂(lè)曲的內(nèi)容，要注意做到自然、放松、敏捷、靈活。
在古琴演奏中，左手基本技法有：吟、猱、綽、注、上、下、進(jìn)、復(fù)等。這是在琴曲中表達(dá)思想感情的手法。劫得當(dāng)與適度，是成功的重要關(guān)鍵。在古琴演奏中，左手的運(yùn)指，如同書法藝術(shù)中的運(yùn)筆一樣。不同的運(yùn)指手法，會(huì)產(chǎn)生不同的效果，這在演奏中至關(guān)重要。就一般規(guī)律講，上行取音多用綽音，運(yùn)指自下而上(由低到高)，從輕到重。這樣的取音，渾厚圓潤(rùn)，韻味別具。吟指的基本方法是自上而下，先綽后吟，頻率較快;猱的基本方法是自上而下，先注后猱，頻率較慢。兩者相同之處都是從輕到重往來(lái)移動(dòng)，但是由于重心的方向和頻率不同，故而效果也各異。
在左手運(yùn)指方法中，還有一種“回峰指法”，它與書法藝術(shù)中的“藏峰”筆法近似。是山東諸城派近代琴家王燕卿先生從實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用于樂(lè)曲表現(xiàn)之中，取得了較好效果。用“回峰指法”演奏所得之音柔和，圓潤(rùn)，抒情性強(qiáng)，絕無(wú)生硬晦澀之感。所有指法技巧，都必須通過(guò)反復(fù)實(shí)踐，纔能做到熟能生巧。依照“按欲入木”的基本要求，各種技法相互配合，相輔相成，纔能達(dá)到相得益彰。
(二)“彈如斷弦”四字，是指彈琴者的右手而言的。
意思是說(shuō)，右手取音要?jiǎng)傛I有力，如斬釘截鐵。音色上金石之聲和輕悠韻長(zhǎng)是古琴的重要特色。在某種意義上講，右手指明法技巧的運(yùn)用，對(duì)音色的純正與否，起著決定性的作用，右手主要指明法有：托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘、撮、輪、撥、刺等。在這些指明法的使用過(guò)程中，手指觸弦的位置、角度、力度與古琴音樂(lè)的音質(zhì)、音色均有著極為密切的關(guān)系。
1、手指觸弦的位置。右手指示入弦(大指出弦)，用甲、肉相半切弦，奏出的聲音較為純正;用指甲較多時(shí)，發(fā)音比較清脆、明亮，而且富有穿透力，但無(wú)意往往缺乏厚度和圓潤(rùn)感;用指明肉較多時(shí)，音色往往較寬厚、圓潤(rùn)、而且具有一定的朦朧色彩，但缺點(diǎn)是缺乏穿透力。一般來(lái)講，彈奏“上準(zhǔn)”(高音區(qū))的音時(shí)，多用指甲以加強(qiáng)音色的亮度和穿透力;彈奏“下準(zhǔn)”(低音區(qū))的間時(shí)，多用指肉，以增加聲音的厚度;彈奏“中準(zhǔn)”(中音區(qū))的間時(shí)，多用甲肉相半，這樣奏出的聲音，可以保持音色的純正與飽滿，又不失其亮度。右手指明出弦(大指明入弦)時(shí)，一般是靠指甲吃弦的深淺程度來(lái)控制的。
2、手指切弦的角度。由于手指切弦的角度不同，所產(chǎn)生的音色也是有差別的。一般來(lái)講，指甲與弦呈鈍角方向切弦時(shí)，音色易散，而且飄，并易產(chǎn)生燥音;指甲與弦呈垂直方向切弦時(shí)發(fā)音較為清脆、明亮;指甲與弦呈銳角方向切弦時(shí)，音色較為渾厚、飽滿。初學(xué)者弱奏時(shí)易出燥音，除用力不均外，多與彈奏時(shí)切弦的方向與角度有關(guān)。
3、手指觸弦的力度。右手指明觸弦的力度與音色也有直接的關(guān)系。就一般的規(guī)律講，彈奏激昂、慷慨的旋律(如《廣陵散》的部分音樂(lè))時(shí)，采用“彈如斷弦”的力度彈奏，出音堅(jiān)實(shí)明亮;彈奏閨怨題材的抒情樂(lè)曲時(shí)，為了表現(xiàn)其纏綿、悱惻的感情，多用較弱的力度彈以求音色的柔美;彈奏一般樂(lè)曲時(shí)，宜用中等力度，能達(dá)到出音清晰就可以了。
所以，“彈如斷弦”只能說(shuō)是右手彈奏基本要求的一個(gè)方面。它與觸弦的部位、角度和力度往往是密不可分的。方法正確，結(jié)合得當(dāng)，方能獲得最佳音色。否則，就會(huì)出現(xiàn)噪音，影響正常的演奏效果。
(三)古琴演奏，是一門綜合性藝術(shù)。
“音宜古淡，節(jié)宜清晰”。宏亮如鍾的散音，清晰透明的泛音和優(yōu)雅柔和的按滑音，是在熟練地掌握各種演奏技巧的基礎(chǔ)上，靠左右手和諧而有節(jié)奏地配合以及高度的藝術(shù)修養(yǎng)而花籃的。
右手撥彈時(shí)，手臂自然放松，用中等力度，在岳山與一徽之中心點(diǎn)撥弦，發(fā)音剛鍵，音色明亮，加之左手吟猱按滑技巧的有機(jī)配合，方能奏出豐富多變，古樸典雅的按音音色。特別是左手吟猱綽注技巧的配合，以韻補(bǔ)聲，豐富了古琴音樂(lè)的音色變化，美化了余音，從而體現(xiàn)出古琴音樂(lè)疏朗、空靈、飄逸、瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格。故有“古琴真趣，半在吟猱”之說(shuō)。
在演奏泛音時(shí)，右手在同一觸弦點(diǎn)(岳山與一徽之間的中心點(diǎn))觸弦，則彈奏不出最佳泛音音色;而在與岳山較近(距一徽較遠(yuǎn))處觸弦時(shí)，所奏出的泛音則音色清晰、透明、純正。假如以《梅花三弄》的泛音主題音調(diào)，在兩個(gè)不同的觸弦點(diǎn)做一下試驗(yàn)，即使是一般聽(tīng)眾，也可以清楚地分辨出不同的音色效果來(lái)。
在演奏中，關(guān)鍵在于放松，首先是精神上的放松。只有在精神上自然放松，纔能全神貫注地投入到音樂(lè)表現(xiàn)中去;其次是肩、臂、肘、腕直到指關(guān)節(jié)，都要自然放松。在整個(gè)演奏中，腕子放松是個(gè)關(guān)鍵，因?yàn)樗鹬刂坪妥儞Q入弦和出弦的方向。只有腕子放松了，發(fā)音纔有彈性，手也不易疲勞。只有在各關(guān)節(jié)都自然放松的基礎(chǔ)上，從指尖上彈奏出的聲音纔會(huì)是松透圓潤(rùn)的。左手撫弦時(shí)也需要放松，只是在按吟的瞬間用力。
在演奏技藝中，“按欲入木，彈如斷弦”只是對(duì)初學(xué)者打基礎(chǔ)的基本要求。而古琴演奏是一門復(fù)雜的學(xué)問(wèn)，除了演奏者個(gè)人的氣質(zhì)修養(yǎng)之外，關(guān)鍵是在自然放松的基礎(chǔ)上，左右手技法的熟練運(yùn)用與和諧而有節(jié)奏地配合，靠肩、臂、肘、腕、指的統(tǒng)力協(xié)作，并集中著力占于指尖的硬功夫，纔能演奏出既保持一定松弛度，而又富有彈性的較為理想的音色效果。
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