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制作二胡琴弓的方法
二胡琴弓，是二胡的必需的重要配件，與二胡及拉琴者形影相隨，密不可分，它傳導(dǎo)著拉琴者的思維、情感、技巧，發(fā)揮出二胡聲音的本質(zhì)、潛力、表現(xiàn)力。那么要如何制作二胡琴弓？制作二胡琴弓有哪些方法？下面小編為您收集整理了制作二胡琴弓的方法，希望對(duì)您有幫助！
制作二胡琴弓的方法
方法一、前弓彎合琴筒。
前弓彎。即弓尖彎弧部位，制作弓尖彎弧度大小，應(yīng)以適合所配二胡琴筒為宜。前八后圓，圓形(包括橢圓等類)琴所配琴弓前弓彎宜小一點(diǎn);六角琴所配琴弓前弓彎宜大一點(diǎn)。通常檢驗(yàn)方法為：將琴弓拉抵弓尖，看琴筒與琴弓夾角合適為宜，弓彎過大則出現(xiàn)琴弓尖往下松垮，可控性不良靈敏度遲鈍;弓彎過小則出現(xiàn)琴尖夾琴筒別住琴弦的阻力現(xiàn)象，拉到弓尖不靈活有的會(huì)出現(xiàn)忽重忽輕力度難控制。另外前弓彎合玩筒還要看弓毛是否最大限度利用到位，常見一些二胡弓尖有一段無法拉到利用到位，這也是制作琴弓的弊病和選弓大忌。
方法二、后弓彎合右手。
后弓彎。即右手執(zhí)弓位弓魚處彎弧度，后弓彎弧度大小應(yīng)以合適拉琴者右手為宜。弓彎過大，拉琴時(shí)不能靈活操控，右手有鞭長莫及使不上勁感覺;弓彎過小，則夾手，右手缺乏舒適流暢輕松感覺。
方法三、弓毛七上八下。
弓毛。即琴弓上安裝的馬尾，馬尾毛是呈鱗片狀蛋白質(zhì)纖維，鱗片從根往梢呈一順倒的排列，拉響二胡就靠這如同銼刀般的鱗片與琴弦產(chǎn)生的摩擦力，鱗片呈倒?fàn)顟B(tài)時(shí)摩擦力大，音量也大點(diǎn)，音調(diào)略微高一`點(diǎn);鱗片呈順狀態(tài)時(shí)摩擦力小，音量也相應(yīng)小點(diǎn)，音調(diào)略微低一點(diǎn)。為解決鱗片倒順產(chǎn)生的音色。音量。音質(zhì)的差異矛盾，制作琴弓時(shí)安裝弓毛必須交叉掉頭，因?yàn)槿梭w生理特點(diǎn)平常人們拉琴時(shí)拉弓力度大于推弓，這樣在馬尾交叉掉頭上進(jìn)行調(diào)節(jié)，交叉掉頭比率為七上八下(通常拉琴右高左低)：即尾梢向右為七，即尾梢向左為八。以拉弓的力度略微大一點(diǎn)與向右馬尾摩擦力略微小一點(diǎn)配合，以推弓力度略為小一點(diǎn)與向左馬尾略微摩擦力大一點(diǎn)配合。這樣恿過七上八下比率的交叉掉頭，使運(yùn)弓的摩擦力基本趨于平衡。
方法四、烤出弓桿彈性。
弓桿彈性。即弓桿的剛性和軟硬度，是琴弓操控度和舒適度的重要方面，任何弓竹的彈性都必須是通過恰當(dāng)?shù)暮婵竟に嚝@得，通常大火逼水(逼出過多水份殺死寄生蟲卵等)，小火校直，文火烤彎等多道工序完成。通過烘烤調(diào)校、冷卻定型的工藝，使弓桿剛性、彈性、穩(wěn)定性增強(qiáng)，烘烤工藝不到位的弓桿的剛性、彈性、穩(wěn)定性不足。
方法五、弓毛梳理順直。
弓毛順直。弓毛的順直非常關(guān)鍵，必需達(dá)到不扭、不結(jié)、順直、通暢。只有高度的順直才能保證拉奏過程的摩擦力均衡、連貫、通暢、不掛弦、不出雜音等。也是減少弓毛損斷，提高琴弓使用壽命和美觀的重要因素。
方法六、調(diào)準(zhǔn)琴弓平衡點(diǎn)。
弓桿平衡點(diǎn)。即將琴弓擔(dān)起來擺放平衡后下面的支點(diǎn)位置，這是琴弓最重要的數(shù)據(jù)，平衡點(diǎn)前移，形成前重后輕，平衡點(diǎn)后移形成后重前輕。無論哪種問題都影響操控的手感和心情。經(jīng)反復(fù)比較驗(yàn)證：最佳平衡點(diǎn)位置是在從弓尖往弓根量，全弓長的0.618處!例如弓長850mm，最佳平衡點(diǎn)處為：850x0.618=525.3mm，這也是黃金分割率在琴弓上的最佳體現(xiàn)及運(yùn)用，實(shí)踐證明以黃金分割率來調(diào)節(jié)確定琴弓平衡點(diǎn)的二胡弓是公認(rèn)的得心應(yīng)手琴弓。實(shí)際制作工藝上的調(diào)節(jié)點(diǎn)主要在弓尖部分和弓根(弓魚)部分。
選購二胡技巧
【琴皮】
琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。
新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。如果新琴的皮就蒙得較松，將會(huì)影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取?/p>
【琴馬】
琴馬是重要的傳導(dǎo)部件，對(duì)二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說都要為它選擇一個(gè)合適的馬子，這需要經(jīng)過多次的試驗(yàn)來確定。二胡的馬子在制作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等；在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子；老琴聲音比較沉悶，宜用質(zhì)地堅(jiān)硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時(shí)琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚�，方可使用�?/p>
【控制墊】
控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個(gè)軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音，因此為您的二胡選擇一個(gè)適合的控制墊，對(duì)發(fā)揮其最佳的音質(zhì)來說是非常必要的�？刂茐|最好選用大衣呢料，剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊，對(duì)折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話�？稍偌粢�、二個(gè)小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時(shí)可上下移動(dòng)，至既不影響樂器的正常振動(dòng)，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。
【千斤】
千斤是二胡的上切音點(diǎn)，同時(shí)又起著向琴桿傳導(dǎo)振動(dòng)的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動(dòng)千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動(dòng)千斤，在安裝時(shí)都要注意使它穩(wěn)定，不可有上下或左右活動(dòng)的成的帶微調(diào)的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團(tuán)張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。
【弦軸】
二胡的弦軸分機(jī)械軸和木軸兩種，在機(jī)械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時(shí)各有所長。一般來說，機(jī)械軸調(diào)音較為方便，但經(jīng)長期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象；木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長，對(duì)二胡的整體振動(dòng)比較有利，唯一的缺點(diǎn)就是調(diào)弦不大方便。
【琴弓】
弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動(dòng)人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83厘米（南方的弓子稍短些），弓桿用紅竹、白竹、香妃竹（一種帶有深色斑點(diǎn)的竹子）等富有彈性的細(xì)長竹子制成；弓毛以白馬尾為佳，根數(shù)約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在制作時(shí)如能取半數(shù)互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對(duì)弓子的粗細(xì)、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓桿均勻，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。
學(xué)習(xí)二胡的小訣竅
1.找個(gè)安靜的地方：
練習(xí)時(shí)當(dāng)然要找個(gè)沒有多余聲音的地方，但此處的安靜不光是指沒有聲音，而是要進(jìn)入一個(gè)特別的練習(xí)場(chǎng)域，不論是個(gè)房間或者只是屋內(nèi)一角，這有助于做好進(jìn)入心智高度專注活動(dòng)前的心理準(zhǔn)備，養(yǎng)成進(jìn)入同一個(gè)場(chǎng)域練習(xí)的習(xí)慣會(huì)對(duì)快速集中注意力更有幫助。
2.一切所需準(zhǔn)備就緒：
把需要的東西放在手邊，例如鉛筆、削筆器、干凈的橡皮擦。這些容易忘記的小東西如果不在手邊，一旦要找可會(huì)浪費(fèi)大把的練習(xí)時(shí)間。
3.科技能幫上大忙：
只要不沉迷其中，像節(jié)拍器、調(diào)音器、計(jì)時(shí)器、智能手機(jī)的app都很方便又實(shí)用�？衫梦⑿旁诰�觀看視頻、查閱文章等，您也可以登陸二胡藝術(shù)網(wǎng)和大家交流學(xué)習(xí)、下載曲譜和視頻教程等。網(wǎng)站就象一個(gè)大型的圖書館，幾乎可以找到您想要的所有資料。
4.預(yù)設(shè)目標(biāo)：
單純玩樂器跟練習(xí)是不一樣的，在開始練習(xí)前應(yīng)先思考「今天我要做到什麼程度？」不確定的話可以與老師討論，并紀(jì)錄下來，便能朝著目標(biāo)邁進(jìn)。
5.建立練習(xí)模式：
許多音樂家開練前都由某些特定曲目或呼吸練習(xí)起步，先練音階也是常見的暖身方式，能幫助人放松肌肉并專心思考接下來真正要面對(duì)的困難，最后可以即興演奏或重奏你熟悉的樂段作為結(jié)束，讓身心舒緩下來。
6.聰明練習(xí)不必很長：
如果有明確的目標(biāo)，把困難分階段解決會(huì)比一次想要解決所有問題容易些�？茖W(xué)研究告訴我們，人的專注力是有限的，如果遇到一個(gè)很難的段落，可以試著設(shè)定一段時(shí)間，例如10分鐘，在這10分鐘里只應(yīng)付一個(gè)問題、盡其所能的以各種方法練習(xí)，試著克服它，如果10分鐘過去還是無法攻克，那就記著明天再回來練它。這樣能最大程度的運(yùn)用有限的時(shí)間與腦力，下次再練時(shí)能成功的機(jī)會(huì)將大得多。
7.不要每次都從頭開始：
雖然能從頭優(yōu)美的演奏一首曲子讓人感覺超棒，但既然專注力有限，實(shí)在不必每次都從第一小節(jié)起跑，免得耗費(fèi)太多心神。選自二胡藝術(shù)網(wǎng)。
8.做些身體方面的改變：
當(dāng)要挑戰(zhàn)特別困難的段落時(shí)，科學(xué)家建議可以搭配某些有難度的肢體動(dòng)作，例如單腳站或邊走邊演奏，這會(huì)讓大腦塑造出新的神經(jīng)回路，當(dāng)還原成一般狀態(tài)演奏時(shí)，原本的困難會(huì)變得容易一些。
9.不用樂器也能練：
許多音樂家像運(yùn)動(dòng)員一樣采用視覺化，他們以不拿樂器的方式演奏，試著帶上樂譜，在片段閑暇時(shí)間-例如等車的時(shí)候，拿出來靜靜的讀。
10.重溫困難的樂曲：
積極重練困難的曲子，找到喜歡的方式，會(huì)幫助大腦建立習(xí)慣回路，能自動(dòng)養(yǎng)成有助增進(jìn)技巧的演奏習(xí)慣。
二胡基礎(chǔ)演奏法
一、坐姿
椅子的高度以兩腿放平，兩腳著地為標(biāo)準(zhǔn)。坐椅子的時(shí)候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐滿椅面或后靠在椅背上；兩腿應(yīng)與肩同寬；兩腳應(yīng)平放于地面，左右腳前后相距半腳的距離，一般都以左腳在前，右腳在后。身軀要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松馳，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。
二、持弓
右手放松、彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關(guān)節(jié)處，食指自然彎曲輕扶于弓桿之上。拇指用指面按在弓桿上方靠近食指第三關(guān)節(jié)稍左的位置上。中指和無名指伸入弓桿與弓毛之間。演奏外弦時(shí)，由食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下、中指第一關(guān)節(jié)稍后處向外這三個(gè)力點(diǎn)控制弓桿，使弓毛貼住外弦磨擦發(fā)聲。演奏內(nèi)弦時(shí)，以食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下作為支撐點(diǎn)來控制弓桿，中指和無名指的指面向內(nèi)勾弓毛作為力點(diǎn)，使弓毛貼住內(nèi)弦磨擦發(fā)聲。
三、持琴及按弦
二胡的琴筒應(yīng)該放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾；左臂自然彎曲，肘部不要過分抬高；手腕微微突起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。在演奏上把位時(shí)，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對(duì)培養(yǎng)把位概念大有裨益。手指在按弦時(shí)，各關(guān)節(jié)要自然彎曲，任何一個(gè)手指關(guān)節(jié)反彎都是不允許的，但過分的正彎也不科學(xué)，手指的彎曲一定要以自然、松馳為原則。拇指在演奏中應(yīng)放松持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動(dòng)作，要以左手的掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主，以手掌的運(yùn)動(dòng)為輔。尤其是快速的按指動(dòng)作，更需要依靠掌指關(guān)節(jié)動(dòng)作的靈活與敏捷。手指的觸弦應(yīng)該是富有彈性的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。
四、長弓
拉弓時(shí),右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態(tài)”,以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時(shí)，右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng)，使弓子拉成一個(gè)園弧狀。推弓時(shí)，要以大臂往回收作為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)。此時(shí)，手腕應(yīng)呈“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推；小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾公分，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開始下一個(gè)拉弓動(dòng)作。
五、換弦
換弦分慢速（包括中速）換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們?cè)趧?dòng)作上是有一定差別的。在慢速換弦時(shí)，一般來講要盡量以右手中指和無名指的動(dòng)作為主，而以手臂的動(dòng)作為輔。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運(yùn)行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速�？焖贀Q弦因?yàn)樗俣瓤�，如果以中指和無名指的主動(dòng)運(yùn)動(dòng)來換弦，手指就會(huì)因負(fù)擔(dān)過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動(dòng)作實(shí)際上都是由右手其它部位來帶動(dòng)的�？焖贀Q弦分正向和反向兩種，先拉內(nèi)弦，后推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動(dòng)作是由腕部來帶動(dòng)的。因此手腕的動(dòng)作就要相對(duì)地主動(dòng)而靈活。先拉外弦，后推內(nèi)弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動(dòng)作是由臂部來帶動(dòng)的。
六、分弓
分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個(gè)四分音符或一個(gè)八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來演奏。因?yàn)橐灰粢还难葑鄮砹祟l繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的組合是千變?nèi)f化的，拉推弓的時(shí)值往往不同，運(yùn)弓的長度也必然不同，但發(fā)音卻要求一致，這就需要調(diào)整弓與弦的“壓速比例”來做到這一點(diǎn)了。
七、連弓
用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變?nèi)f化，而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的：
1、要合理地分配弓段。
2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長的連弓在運(yùn)弓上與長弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此在演奏這種連弓時(shí)也要考慮到這個(gè)因素，以求得音質(zhì)的平衡。
3、運(yùn)弓要柔軟、均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。
4、一般來說，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡。
八、快弓
在演奏快弓時(shí)，手和肘要同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)，即：拉弓時(shí)手向右運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向左運(yùn)動(dòng)；推弓時(shí)手向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右運(yùn)動(dòng)，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”是在小臂的中間部位。其手臂動(dòng)作與“對(duì)著爐門扇扇子”的動(dòng)作相似。如果將我們的右手變作一條魚的頭，肘部變作魚尾的話，那么把快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過的了。在運(yùn)動(dòng)中，手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動(dòng)作不致于僵硬。因此，既不可緊張，也不能過于松馳。快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大得多，而且這個(gè)貼弦度是需要始終保持的，就是說在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。
九、顫弓
顫弓在演奏方法上與快弓有本質(zhì)上的相似之處，它也是將動(dòng)作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端；以大臂微微的緊張顫動(dòng)，帶動(dòng)肘部振抖，通過“軸”的作用，腕部及手指自然也就帶動(dòng)弓子快速地左右平行運(yùn)動(dòng)了。演奏好顫弓很重要的一點(diǎn)，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂；但一定要注意控制好大臂適當(dāng)?shù)木o張度，過于緊張會(huì)使發(fā)音僵硬，且不能持久；過于松垮又會(huì)使顫弓不易控制，發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對(duì)放松，做到上緊（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。
十、頓弓
演奏外弦頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會(huì)對(duì)弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音；當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運(yùn)動(dòng)，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上（不離開弦），聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。演奏內(nèi)弦頓弓時(shí)，以右手中指和無名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時(shí)配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音；在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)內(nèi)弦的頓弓動(dòng)作。在頓弓換弦時(shí)，弓子要始終保持平直運(yùn)行，完全依靠手指敏捷的動(dòng)作來改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動(dòng)，或上下點(diǎn)弓頭的方法來幫助換弦。