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抒情散文精選推薦

　　篇一：散文詩(shī)漫議

　　一

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　　散文詩(shī)不是散文的詩(shī)化或者詩(shī)的散文化，而是詩(shī)與散文的雙重超越。一方面，散文詩(shī)沒(méi)有詩(shī)的分行但要表達(dá)出詩(shī)的情緒節(jié)奏和意義跳躍，這使得它必須比詩(shī)歌更注重語(yǔ)言的錘煉和句式的架構(gòu)；另一方面，散文詩(shī)沒(méi)有散文的文體自由性和表達(dá)靈活度，因?yàn)樗鼤r(shí)刻受到“詩(shī)”的藝術(shù)約束，但它又要像散文那樣做到隨心所欲，自然靈動(dòng)，形散神聚，這使得它必須想方設(shè)法讓散文的敘述語(yǔ)式中時(shí)刻流溢詩(shī)性之美，從而以詩(shī)的意象和氣息將散漫的話語(yǔ)驀然照亮。由此可見(jiàn)，散文詩(shī)表面看來(lái)很好操作，很易上手，其實(shí)是最難寫(xiě)好的。一首優(yōu)秀的散文詩(shī)，往往是鮮明的文體意識(shí)、豐富的人生閱歷和深厚的思想底蘊(yùn)三者相互擁抱而生成的藝術(shù)成果。這也難怪近百年中國(guó)散文詩(shī)史上，再也沒(méi)有另一部散文詩(shī)作能與魯迅的《野草》比肩了。

　　二

　　散文詩(shī)是情與理的有機(jī)結(jié)合。情是散文詩(shī)的血肉，理是散文詩(shī)的骨骼。有情無(wú)理，散文詩(shī)會(huì)顯得綿軟無(wú)力；有理無(wú)情，散文詩(shī)會(huì)顯得死板生硬。情理相融，散文詩(shī)才顯得氣韻生動(dòng)，豐滿而強(qiáng)健。在此方面，泰戈?duì)柕摹讹w鳥(niǎo)集》、紀(jì)伯倫的《沙與沫》堪稱(chēng)典范。

　　三

　　散文詩(shī)的語(yǔ)言形態(tài)是獨(dú)特的，它既不是詩(shī)歌的那種純?cè)娀Z(yǔ)言，也不是散文的那種散漫型描述語(yǔ)言，而是一種準(zhǔn)詩(shī)化或者說(shuō)泛詩(shī)化語(yǔ)言。對(duì)于一章散文詩(shī)來(lái)說(shuō)，如果所用的語(yǔ)言太過(guò)詩(shī)化，那么可能會(huì)因詩(shī)意過(guò)于綿密而導(dǎo)致與讀者的對(duì)話空間流失；如若語(yǔ)言太過(guò)散漫自由，散文詩(shī)的詩(shī)意濃度就會(huì)顯得不夠充足，其藝術(shù)成色就將大打折扣。

　　四

　　散文詩(shī)的篇幅宜短不宜長(zhǎng)。篇幅過(guò)長(zhǎng)，情緒就將變得松散，意味也會(huì)被稀釋?zhuān)詈蠛芸赡鼙蝗水?dāng)作并不合格的散文詩(shī)來(lái)看待。篇幅不長(zhǎng)，詩(shī)人就可以在精心安排的字句中把情感與思想最為有效地表達(dá)出來(lái)。

　　在我看來(lái)，散文詩(shī)的篇幅一般應(yīng)控制在150字到500字之間為宜。

　　五

　　散文詩(shī)的結(jié)構(gòu)豐富多樣，有平列式、承接式、遞進(jìn)式、散點(diǎn)式、絮片式等等。不同的結(jié)構(gòu)選擇，依賴(lài)于詩(shī)人所要處理的情緒的多寡和思想含量的淺深。有時(shí)候，一章散文詩(shī)可能只有一種結(jié)構(gòu)形式；有時(shí)候，一章散文詩(shī)會(huì)容納多種結(jié)構(gòu)形式。在散文詩(shī)中，單一的結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)著詩(shī)人情感的單純與明了，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式則反射著詩(shī)人情緒的繁復(fù)和詩(shī)歌題旨的多重。

　　六

　　必須重視散文詩(shī)的“野草”傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng)包含這幾方面內(nèi)容：其一，魯迅先生的《野草》代表了近百年中國(guó)散文詩(shī)的最高峰，魯迅在《野草》中的形式創(chuàng)新、技法使用、語(yǔ)言架構(gòu)和思想彰顯，構(gòu)成了散文詩(shī)最為重要的美學(xué)傳統(tǒng)，構(gòu)成了今人從事散文詩(shī)創(chuàng)作時(shí)重要的習(xí)學(xué)范本；其二，散文詩(shī)雖然是一種“舶來(lái)品”，是從外國(guó)文學(xué)中移植過(guò)來(lái)的，但它也一直深烙著中國(guó)古典文學(xué)如晚明小品的傳統(tǒng)印記，因此，這種文體也如同“野草”一樣有著寬厚而肥沃的傳統(tǒng)文化基地；其三，散文詩(shī)雖然在文學(xué)大家族中身份并不顯赫，地位比較卑微，如同“野草”一樣，但它自由、靈活，生命力強(qiáng)大，也一如“野草”一樣。

　　七

　　散文詩(shī)和小詩(shī)、微型詩(shī)一樣，本質(zhì)上都是一種小制作，一種輕文體，盡管它們也不乏四兩撥千斤的藝術(shù)功效，但總體而言只能算小橋流水，無(wú)法擁有洪鐘大呂般的振聾發(fā)聵之力。散文詩(shī)與小詩(shī)有時(shí)是可以相互改寫(xiě)與轉(zhuǎn)換的，如冰心的小詩(shī)：“生離――/是朦朧的月日/死別――/是憔悴的落花”，改成散文詩(shī)為：“生離是朦朧的月日，死別是憔悴的落花”，意義和韻味沒(méi)有什么變化。泰戈?duì)柕纳⑽脑?shī)：“使生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，可改為小詩(shī)：“讓生命/如夏花絢爛/讓死亡/如秋葉靜美”，也不失原有內(nèi)涵。

　　八

　　著名散文詩(shī)人柯藍(lán)曾出版了一部非常有影響的散文詩(shī)集，名曰《早霞短笛》，詩(shī)歌充滿生命的感悟和思想的睿智，如這章：“流動(dòng)的白云定格在湖水的深處，是一種美。把理想的追求定格在行動(dòng)里，是一種力量。把自己的失痛的煎熬定格在心靈里是一種磨煉。把對(duì)你的打擊定格在微笑里是一種堅(jiān)強(qiáng)。把失誤定格在內(nèi)疚里，是一種升華�！�

　　事實(shí)上，“短笛”不單是柯藍(lán)散文詩(shī)的集子命名，某種程度上也構(gòu)成了散文詩(shī)這種文體的性質(zhì)與功能的生動(dòng)隱喻。的確，一首散文詩(shī)恰如一支短笛，制作小巧而聲音清脆、響亮、悅耳，始終給人帶來(lái)悠悠不絕的審美享受。

　　篇二：曹含清散文《一個(gè)人去遠(yuǎn)行》

　　我二十歲之前從沒(méi)有過(guò)遠(yuǎn)行，也沒(méi)有過(guò)要遠(yuǎn)行的想法。那是大學(xué)二年級(jí)的暑假，我突發(fā)狂想要一個(gè)人去遠(yuǎn)行。那時(shí)候想去就去，無(wú)牽無(wú)掛,匆匆背起一只黑色旅行包就去。到了火車(chē)站，又猶豫起來(lái)，是去塞北大漠，還是去海濱小鎮(zhèn)？售票窗口前的長(zhǎng)隊(duì)慢慢移動(dòng)，輪到我的時(shí)候我隨口對(duì)售票員說(shuō)：“蘇州�！苯舆^(guò)去蘇州的火車(chē)票，我開(kāi)始了人生的第一次遠(yuǎn)行。

　　上了火車(chē)后我凝望著車(chē)窗外，熟悉的'城市被甩在了車(chē)后，最后消失在視野里�；疖�(chē)咣當(dāng)咣當(dāng)?shù)男旭傊�。�?yáng)光下的鐵軌猶如一條銀河，在蒼茫的時(shí)空里流動(dòng)。窗外碧綠的田野與陌生的城鎮(zhèn)像圖片穿插其間。我望到船舶在江河里游動(dòng)，望到白墻青瓦的江南村舍，望到了青山環(huán)抱的南京城郊??一切都是新鮮的，外面的世界的光照和色彩都是異樣的美麗。

　　到蘇州的時(shí)候已經(jīng)凌晨，夜色很濃。車(chē)站的乘客仍然熙來(lái)攘往，夜班火車(chē)穿過(guò)夜色�？吭诨疖�(chē)站。當(dāng)我下了車(chē)，隨著掂著大包小包的人群涌向出站口的時(shí)候。我心想在人們熟睡的午夜，依然有很多人在路上奔波，這個(gè)世界從沒(méi)有睡著的時(shí)候。我的世界只是大千世界的一部分。

　　出了火車(chē)站，我竟然不知道東南西北。我望著燈火闌珊的街道與遠(yuǎn)處樓房的黑影心生畏懼，不知道去哪里，也沒(méi)有足夠的力氣與勇氣在午夜的街道上彷徨。我望到小廣場(chǎng)的椅子上躺著一個(gè)酣睡的年輕人，旁邊放著他的皮箱。我猜他也是一個(gè)遠(yuǎn)行的人，累了一天就隨處而安。我在他旁邊的空椅子上坐了下來(lái)，然后墊上兩張報(bào)紙?zhí)闪讼氯�。剛剛閉上眼睛，倦

　　意隨即把我推進(jìn)了深深的夢(mèng)鄉(xiāng)。

　　我睜開(kāi)眼睛的時(shí)候朝陽(yáng)已經(jīng)噴薄而出，整座城市沐浴在橘紅的晨曦里。我沿著陌生的街道游蕩，走了一會(huì)兒看到小橋流水，看到了臨河而居的人家。我摸進(jìn)一條深巷，看到巷子的石墻上刻著很多詩(shī)文，細(xì)看才知道都是唐伯虎的作品。我意識(shí)到自己到了桃花塢。我在古城里轉(zhuǎn)悠，下午轉(zhuǎn)到了虎丘寺。寺外有個(gè)賣(mài)茉莉花的老人。她挎著竹籃，用沙啞的吳語(yǔ)招徠著生意。潔白的茉莉花襯托著老人干瘦蠟黃的臉龐，蒼老與美麗聯(lián)系到一塊，我覺(jué)得這一幕是我在蘇州見(jiàn)到的最美的情景，至今很多年過(guò)去了都難以忘懷。

　　日落的時(shí)候我又回到了火車(chē)站，買(mǎi)了回去的車(chē)票。候車(chē)廳里坐滿了人，我站在一個(gè)角落里拿著手機(jī)給朋友發(fā)短信。我的旁邊站著一個(gè)中年人，瘦高的個(gè)子，

　　一副哀傷的表情。他突然問(wèn)我在等哪班火車(chē)，我回答后他說(shuō)和我是一趟火車(chē)。我們開(kāi)始了閑聊，他說(shuō)他在蘇州工作了十多年，今天下午接到弟弟的電話說(shuō)母親去世了。他說(shuō)著眼含淚光，懊惱自己在母親病重的時(shí)候沒(méi)有回去看看。我也不知道怎么安慰他�；疖�(chē)來(lái)的時(shí)候我們一起擠上了車(chē)廂，一路上我看到他不斷在抹眼淚。到徐州的時(shí)候，他下了車(chē)。望著他遠(yuǎn)去的身影，我一陣心酸。我的這次遠(yuǎn)行也因?yàn)檎J(rèn)識(shí)了他讓我更明白每天都要努力盡善盡孝，不要空留遺憾。

　　在遠(yuǎn)行的歸途中，聽(tīng)著火車(chē)的聲響我沉沉睡著了。醒來(lái)后透過(guò)車(chē)窗望到東方泛白，漸漸露出晨光。我想人生也像是一場(chǎng)遠(yuǎn)行，遠(yuǎn)行開(kāi)始的時(shí)候我們都是孩子，結(jié)束的時(shí)候我們已經(jīng)白發(fā)蒼蒼。天亮的時(shí)候火車(chē)已經(jīng)到站，我挎起旅行包下了火車(chē)，又回到了原地。