父親的秦腔散文

　　原創(chuàng)散文：父親的秦腔

　　去年農(nóng)歷八月十九，父親永遠(yuǎn)離開了我們，長(zhǎng)眠于老家公路邊的地頭。回想父親生前的諸多往事，記憶最深的是父親和秦腔的深厚情緣——

　　父親年輕時(shí)，為了在忙碌而貧困的日子中消遣解悶，愛上了拉板胡，而這一拉，竟使父親的多半生和秦腔結(jié)下了不解之緣。

　　說起父親拉板胡，也許父親當(dāng)初并不懂得板胡是民族樂器，并不知曉拉板胡是一種高雅的藝術(shù)。但是他有興趣。剛下地回來，一撂下飯碗，他就拉起來了。為此，父親沒少挨母親的罵，母親多難聽的話他都受過�！案鷼㈦u一樣！

　　”“吵死人了！”“聒得四鄰不安！”“窮日子，有啥心思啦！”......母親罵得狠了，父親就到另外一個(gè)屋拉。母親見父親沒有停的意思，更氣惱了，罵得更帶勁了，嗓門更大了，似乎要超過板胡聲。

　　“吃飽撐的，沒事干！”“羞先人哩，莊稼人不務(wù)正業(yè)，叫人拿尻子都笑話了！”……今天想起來，在母親不依不饒，變本加厲地干擾下，父親將板胡練到爐火純青的地步，可謂“真功夫”。

　　在上世紀(jì)七八十年代，父親參加的大隊(duì)秦腔戲班，有史以來，在公社，將古老的秦腔推上一個(gè)峰巔。方圓幾十里，人們都知道“劉集北甫的戲唱得最好！”這個(gè)戲班子中，那些像父親一樣創(chuàng)造精神財(cái)富的老藝人們，至今想起歷歷在目，呼之即出——扮演旦角的亞蘭姨、淑蕊姐，扮演青衣的二毛家嬸，扮小生的麗鳴姐，扮須生的大伯（父親的親哥），扮黑生的九娃哥，唱丑角的銀州，拉二胡的水泉叔，敲梆子的鳳聞姑父，打板的發(fā)哥，還有高廟村的良叔，竟能扮演多種角色。而父親，是這個(gè)戲班中當(dāng)之無愧的“頭把弦”，那時(shí)一提父親的名字，響當(dāng)當(dāng)?shù)模�都知道�?/p>

　　在北甫學(xué)校的正中，有一個(gè)大大的戲樓（也叫戲臺(tái)），正月里過新年，戲唱到鬧元宵；二月二龍?zhí)ь^，莊稼人期盼好年景。大隊(duì)開大會(huì)要唱戲，上面檢查工作要唱戲，慶豐年要唱戲。有折子戲，有本戲。特別是過年時(shí)，從初一唱到十五。

　　因有戲，北甫人多年不走的親戚也拜年來了，晚上看戲拿個(gè)凳子方便，提前能占個(gè)好位子，吃喝也有人招呼。西邊的太陽還掛得老高時(shí)，性急的人就催自家的娃去戲臺(tái)下占座位。家有客人，孩子們成了“人來瘋”，向大人要了幾分錢 ，買些“花稀蛋”、“軟棗”、“爆米花”或一兩個(gè)糖塊，想吃舍不得吃地顯擺著，一邊晾曬自己的喜悅，一邊給大人們占著座位。有時(shí)又難免傳來打鬧與啼哭聲，那是孩子們?yōu)闋?zhēng)好座位而鬧起糾紛。

　　孩子們是湊熱鬧的，待大人坐到位子上，他們的任務(wù)就完成了，有的在人群中竄出竄入，有的在角落里，借著舞臺(tái)上的燈光響炮，也有跳房的，踢沙包的……上歲數(shù)的小腳老婆怕擠，天麻麻黑就坐下來等戲開演；中年人天黑了燒好炕才出來；年輕的小伙姑娘們，早出了家門，他們有更重要的事情要辦。每每戲開演了，才一個(gè)拉著一個(gè)的手朝進(jìn)擠。這時(shí)，有腳被踩的尖叫聲，被擠掉帽子的謾罵聲，誰也不計(jì)較，甚或婦女懷抱中的孩子吃糖球的臟手抹到對(duì)象家剛給的新衣裳上，也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，更不會(huì)還嘴罵。談笑聲、吃東西聲、謾罵聲、甜言蜜語聲響成一片。

　　“打打打，倉才一倉倉……”戲臺(tái)上的打板聲響起,梆子聲響起。快了,快開演了。板胡二胡開始演奏。戲臺(tái)下頓時(shí)安靜了下來。沒有找到座位的趕緊將就著站好。幕后的女主角亮麗的嗓音已經(jīng)叫板，臺(tái)下的人們看著戲臺(tái)上的樂隊(duì)，在耐心地等待。父親坐在戲臺(tái)右側(cè)靠近臺(tái)口的地方,其他的演奏人員,在父親的兩側(cè)和身后擺開，人們交口稱贊樂隊(duì)的秦腔伴奏，會(huì)指著前面的父親說：“拉得好，樂隊(duì)沒龍娃（父親的小名）成不了氣候！”

在板胡二胡板子梆子嗩吶合奏的動(dòng)聽的秦腔樂曲中，女主角甩著長(zhǎng)袖，挪著細(xì)碎的蓮步出來了，頭上的首飾在燈光下閃閃發(fā)光，光彩照人。這時(shí)前面的人脖子伸長(zhǎng)了，后面看不見的站起來了，再后面的站到高條凳上。年輕動(dòng)作敏捷的上了槐樹， 蹲在樹杈上。有膽大的不怕人罵，站在戲臺(tái)對(duì)面老師的窗臺(tái)上。還有人騎在學(xué)校的墻頭上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望……臺(tái)上的人唱到動(dòng)情處，或喜或悲；臺(tái)下的人也跟著或喜或悲。有些優(yōu)美的唱段，臺(tái)上人大聲唱著，臺(tái)下人旁若無人地小聲唱著。此時(shí)， 板胡放在父親的腿上，他嫻熟地拉著。

　　在音樂的合奏聲中，父親拉的板胡音特別清亮，或緩或急，或輕或重，或抑或揚(yáng)，或頓或暢，根據(jù)戲曲需要變化無窮。父親的頭或仰或頷，面部的表情時(shí)而輕松愉悅，時(shí)而滄桑悲涼，時(shí)而又豁然明快……我靜靜地坐在戲臺(tái)一角看戲,這是父親安排好的,不許亂跑,否則父親是不會(huì)領(lǐng)我到戲臺(tái)上來的。

此時(shí)的父親不屬于我，不屬于我的家人，只屬于秦腔，只屬于每一段精彩的戲曲。在板胡演奏中，隨著戲中人物的喜怒哀樂，再現(xiàn)舞臺(tái)人物的真美善仁；在現(xiàn)實(shí)中，演繹自己辛勞、善良、勤奮和平實(shí)的藝術(shù)人生。

　　秦腔戲班子有名氣，父親以拉板胡結(jié)交了一些省上和縣劇團(tuán)的朋友。他對(duì)秦腔名演員如數(shù)家珍，至今還記得父親給我分析任哲中與李愛琴兩位大師唱《周仁回府》的唱腔特點(diǎn)，發(fā)音技巧。特別縣劇團(tuán)，每年都要到北甫演出，都要給父親贈(zèng)送戲票。父親熱情地把他們請(qǐng)到家中，讓母親做了好吃的招呼他們。父親和他們切磋技藝，拉板胡的水平越來越高。

　　父親是老家土生土長(zhǎng)的民間藝人，是地地道道的農(nóng)民演奏家。他服務(wù)的'對(duì)象就是他的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親。誰家給娃娶媳婦，誰家給老人送終，誰家入住新莊，都要請(qǐng)自樂班的人吹拉彈唱。上世紀(jì)九十年代，父親已年過花甲，為他的安全考慮，我們都勸他夜間不要出去喧喤（演戲）了，有一天西原一家人過喜事，請(qǐng)父親的自樂班去唱戲，晚十點(diǎn)鐘才結(jié)束。

　　父親騎車往回趕，因天黑，經(jīng)過一個(gè)水渠時(shí)沒有看見，被重重地摔了下來，右手腕受傷。我回家時(shí)，看到父親右手腕包扎著，問他怎么了，父親支支吾吾說喂羊時(shí)，羊把他抻倒摔了，不要緊。后來才聽母親和哥哥嫂子說是唱戲回來摔的。為了喜愛的秦腔，父親說了假話。

　　隨著人們對(duì)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的重視，秦腔班子逐漸解體。人們生活得到改善的同時(shí)，不滿意僅僅維持溫飽的生活，家鄉(xiāng)的年輕人紛紛出外涌進(jìn)城里打工掙錢。新型開放的時(shí)代，使他們接觸到許多新東西，在他們眼里，流行歌曲比古老的秦腔帶勁多了。

在家鄉(xiāng)極少有新人學(xué)秦腔。父親他們那幫戲班子的老藝人們，自發(fā)組建了自樂班，以割舍不了的對(duì)秦腔忠誠的情感，在方圓乃至渭北演唱著秦腔，守護(hù)著秦地秦腔這一古老的劇種。但藝術(shù)之樹可以長(zhǎng)青，這些老藝人們的生命之樹不可能長(zhǎng)青，他們有的已經(jīng)去世，有的年齡大了難免生病，秦腔藝術(shù)在我的家鄉(xiāng)施家北甫到了青黃不接的地步，先前父輩們演唱秦腔的繁榮景象，將一去不復(fù)返了。

　　對(duì)秦腔未來發(fā)展的擔(dān)憂，對(duì)母親病情的牽掛，使老年的父親郁郁寡歡，沒有了以前對(duì)秦腔的熱忱。我們都勸他和老朋友拉一拉，唱一唱，高興高興。父親說：“老伙計(jì)們走的走，病的病，沒心情了……” 偶爾回家,為了父親情感深處的秦腔，我們父女合作了一段“王桂花紡線”，父親似乎回到了從前，教我學(xué)唱馬派韓英的《娘的眼淚似水淌》，只可惜我只在家呆了一晚，沒完全掌握。如今父親去了，這成為我永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的遺憾！

　　——在父親的靈堂前，在父親的墳塋前，哥哥和弟弟從周圍現(xiàn)存僅有的幾家秦腔戲班子中請(qǐng)來了一個(gè)，專門給父親唱戲。明快的演奏，精彩的唱段——啊，父親，你一定聽到了吧！我看見你在搖曳的迎春花中慈祥地微笑。

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