一對值得玩味的線條優(yōu)美散文
一對值得玩味的線條
你一定聽過內擫”與“外拓“，但這兩個概念的內涵總讓人感到撲朔迷離。
尉天池在《書法基礎知識》中說“方筆也叫做外拓筆，圓筆也叫做內擫筆�！鄙蛞壬凇抖醴〞芨Q》中指出：“大王是內擫，小王則是外拓，試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華因實增”。 孫曉云女士在《書法有法》一書中說：“向上仰的‘橫’，就是‘外拓’用筆，左轉；相反，向下伏的‘橫’就是‘內擫’用筆，右轉。”她還說“草書的‘花’是‘外拓’，左轉筆，但在一點上右轉還原；草書的‘王’是‘內擫’，右轉筆，王羲之習慣在最后一畫左轉還原‘外拓’�！� 沃新華先生說“內擫和外拓都是說的線條的特征。內擫指中段細于兩端，外拓指中段粗于兩端。”有人因此舉例說“照沃新華先生的說法，‘外拓’在顏真卿的楷書字中較為明顯、突出。很多線條都具有中段粗于兩端的特征。如在《顏勤禮碑》中，‘神、十’的長豎；‘仕、首’的短豎�！S、精’中的短橫，大多是中段粗于兩端�！拧械娜特Q，‘尞’傍的一撇一捺也都是中段粗于兩端�！边�有其它說法如“內擫，指意在收斂筆勢；外拓，指意在縱放的筆勢�！�
那么，這些說法那個才是正確的呢？弄不清楚似乎讓人很糾結，其實大可不必。我倒以為那種理解對我們的鑒賞與創(chuàng)作有價值，那種理解就是最好的理解，有人倘若批評你是實用主義，那就實用主義就實用主義吧！
翻閱資料來看，許多人認為內擫和外拓筆，就是一種弧線，打個比方就是像一彎月牙，或一道彩虹，以一字中心的位置來說，弧線拱向外就是外拓，拱向內就是內擫（也有人認為弧線拱向上或左是外拓，拱向下或右是內擫），這種弧線在書法中，弧度可大可小，比如小可以小到幾乎肉眼看不出來，大往往出現(xiàn)在草書中。而這種用筆，主要處理的是橫豎，或者草書中的許多線條，當然也可以這樣來處理撇捺。那么為什么要把屬于直線的橫豎處理成弧線呢？為什么草書中鐘情于這樣的線條呢？撇捺也為什么要這樣處理？從創(chuàng)作實踐來看，主要有這么幾個原因：
一是增加動感，以防板滯，憑形得勢，我們知道直線靜，弧線動，因此弧線會給人以運動感；二是直線剛，弧線柔，因此這樣的線條也宜于表現(xiàn)柔美、溫和；三是直線重，曲線輕，因此弧線還具有輕盈、飄逸性；四是把直線寫成弧線還能增強書法作品對立而統(tǒng)一的豐富美。
近日，翻看于鐘華的《二王書法核心秘笈》，其中有一段文字是這樣寫的：
周杰倫的歌曲《千里之外》流行時，我每次聽到那句“薄如蟬翼的未來”，總會想起孫過庭《書譜》中“或輕如蟬翼”一語，但始終不得其解：輕如蟬翼的書法到底該是個什么樣子？后來看到印刷精良的王羲之《初月帖》，一下子就被它的美擊倒了。帖中的“懷”字的右邊部首是信手的左右兩撇，而這正如披在一個擁有曼妙身材女生身上的輕紗。這樣的美在白石老人工筆所繪之《蟬》中亦能看到，而西湖邊斜立夕陽的青山亦是輕盈透明，蘇東坡看到過類似狀態(tài)，直呼“溪上青山三百疊”。然而如此水墨通透的效果如何才能寫出來呢？蘇東坡的答案是“快馬輕衫來一抹”，動作很快，信手一抹，但這一抹實在傳神！
從他所舉的例子來看，說的就是一種外擫與內拓的藝術性線條，而且大多有如柳葉，彎而兩頭尖尖。看來，輕盈之美，顯然不僅在于筆法的“信手一抹”，而更重要的是其形給人的形式感。
其實看看繪畫中，線條的處理會對我們有更多的啟發(fā)。文明紅在《談中國繪畫中線條的藝術表現(xiàn)力》一文中說：“如畫圍帶，帶遇風即飛舞起來，飛舞印帶之變化．變化最多者在帶之中段，非在帶之尾，故帶尾用筆不應輕飄，宜以勒筆來結帶角：帶之中段，可用竹葉描，或蘭葉描，或行云流水描，或棗核描；此等線描，予人之感覺雖各不同，但有一共同處，既是變化多，有流動之感，故均宜用于帶之中段；不過仍有區(qū)別，絲帶宜用竹葉描或棗核描，因此種描法之起筆與收筆都極輕；布帶不似絲帶輕柔，故宜用行云流水描與蘭葉描�！斑@些都啟示我們，同樣的外擫與內拓，不同的`藝術處理，會有不同的表現(xiàn)力。
也有的人談內擫與外拓，只談具有向背的線條。相向如()，相背如)(。張耀先在《從“內擫”與“外拓”看“二王”字的結構特點》中說：“兩條平行豎線向內拱的是‘內擫’，兩條平行豎線向外拱的是‘外拓’�！边@兩種線條在形成書法家的藝術風格中，有著自身的價值，他在此文中還說：
再看顏真卿的《顏勤禮碑》，其中同、時、中字的外兩豎，都呈“外拓”狀。此類造型，構成顏楷字造型最基本的特征：像無錫泥玩具大阿福一樣純樸、憨厚、和藹可親。而“外拓”形狀，又是力的象征。中國古代橋梁多為拱狀。當時并沒有鋼筋、水泥，全靠長方形磚塊、石塊砌成“外拓”狀。卻承受著橋面上人來車往、無數(shù)流動著重物的壓力。悠悠千百年不倒塌，令中外橋梁專家嘖嘖稱奇。顏魯公以此“外拓”造型，作為楷字的基本結構，使其字豐腴雄渾、結體寬博、骨力遒勁而氣勢恢宏，成為楷書又一座豐碑。
這樣的表現(xiàn)力，和我們的生活聯(lián)想和藝術聯(lián)想是分不開的。文明紅在《談中國繪畫中線條的藝術表現(xiàn)力》一文中，還有這么一段話：
我國古代民間藝人（即畫工）總結出一套畫人物的“口訣”，如“文人一顆釘，武將一張弓”，用以表現(xiàn)不同人物形象的特點。畫一個文人，由于長期不勞動，又受到封建禮教的拘束，形成身條垂直，一顆釘子。畫武將，由于武人鍛煉武功，身體魁梧，腹部凸出，臀部后突，劍拔弩張，像一張弓的形狀。這一口訣言語雖似簡單，卻很形象。
我們看到顏真卿外拓的筆法，也許讓人聯(lián)想到了一個武將，那氣勢，那力度，就在聯(lián)想中萌生了。
在草書中，外擫與內拓的筆法，又有一種新的趣味，看張旭的《肚痛貼》，其中“如何為計“四字，一筆書成，外擫與內拓之筆，筆筆相連，增加了線條的流動感與奔放感，把情緒激動，張揚恣肆，揮灑奔騰的情緒與個性表現(xiàn)的淋漓盡致，如夏天狂風中亂云翻卷，如大江中水轉千壑、浪躍百礁。原來氣勢就是這樣形成的。我想當年張旭從公孫大娘舞劍體味到的筆法，就是外拓與內擫相連的線條，這連綿不斷地線條，凌厲飛動，能表現(xiàn)豪強英氣，能表現(xiàn)狂放不羈，能表現(xiàn)叱咤風云。
要真正的深刻領悟外擫與內拓，確實需要觀察各種各樣這樣的線條，比如戰(zhàn)馬那圓溜溜的肚子，給人健碩矯健之感；門神的威武也從外拓的線條表現(xiàn)出來；蛇那爬行時像內拓與外擫相連的線條，自有曲徑通幽、千回百轉等曲線的藝術魅力。再比如畫，郭偉偉在《淺析線條在中西繪畫中的情感表現(xiàn)特征》中說：
《枯木怪石 圖》 是蘇軾的經典 代表作，畫面中拋棄了以往院體 畫中逼真、寫實的做法，追求輕松飄逸的自我安慰，畫面主體形 象之一的古木呈弧狀扭曲，枝干圖《枯木怪石圖》中部的斜枝以使畫面平衡，樹干接近末端突然彎曲一周然后重新伸向天 空。樹干末端分出的枝條仍呈圓弧形，只是樹梢像針一樣刺向天空。左 邊的石塊，其狀甚為奇怪，山石整體呈圓弧狀，其旋轉之勢與弧狀的古木兩相呼應。畫面中形體的塑造怪異，線條運用夸張厚重，粗獷有力， 對物象進行了大幅度的扭曲變形，來表達作者被貶后的不平，一方面凸 顯作者超然的心態(tài)，向往與世無爭，安然于世的理想。
你看這不平與痛苦似乎用外擫與內拓相連的線條在不規(guī)則的扭曲中表現(xiàn)自己的情感，對我們書法中應用線條不是很富有啟示嗎？呂風子在他的《中國畫研究》中也說：“凡屬于表示愉快感情的線條，無論其狀是方、圓、粗、細，其跡是燥、濕、濃、淡，總是一往流利，不作頓挫，轉折也是不露圭角的。凡屬表示不愉快感情的線條，就一往停頓，呈現(xiàn)一種艱澀狀態(tài)，停頓過甚的就顯示焦灼和憂郁等感情”�？磥硪羁贪盐諘ň�條，借鑒還是很必要的。
當然，內擫與外拓的線條不可太規(guī)則，也要注意和其它書法因素的藝術結合，比如表現(xiàn)荒寒空寂，不能忘了枯筆干墨；要表現(xiàn)狂意，不可忘了忽粗忽細，忽大忽小、忽疏忽密的大幅度對比；表現(xiàn)舒暢悠閑，不可忘繪畫中行云流水描的筆法借鑒。等等。
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