人像攝影的技巧
以人物為主體的照片，背景的作用十分重要，通過人物與背景的相互關(guān)系可揭示人物的內(nèi)心世界。
從人像攝影的實(shí)踐來看，背景可能是多種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi)的，也有室外的……如何借背景刻畫被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來考慮：
一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背景拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景，并采用現(xiàn)場(chǎng)自 然光線拍攝，力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把 環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境 來襯托人，用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界。
假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)，那背景就應(yīng)以簡(jiǎn)潔、樸素為佳，這樣，就可 以在很大程度上強(qiáng)化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動(dòng)。
為了刻畫好人物的個(gè)性和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅抽象畫作背景，這獨(dú)特的背景把人物形象烘托得很突出，令人難忘。
二、根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的光圈一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方式來表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題。 具體該采用何種方式來表現(xiàn)背景，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個(gè)，畫面中一個(gè)有機(jī)的、重要的組成部分，通過它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解被攝者的信息，那應(yīng)該采用收小光圈的做法，使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)那逦�。要是背景僅是用來作為一種有別于主體物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中，就可以采用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得模糊。
三、掌握背景在畫面中所占位置的比例背景在畫面中究竟該占多少地位為 最佳，沒有一個(gè)規(guī)定，但是有些原則是可以參考的。如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫面中有名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有，拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感， 而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾 的視線更集中于主體之上。
四、避免一些不良的背景好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作用，而不良的背景則會(huì)影響畫面的美觀。在攝影中，有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景：
1．景物零亂繁雜。
2．喧賓奪主的亮色塊的景物。
3．具有冷色調(diào)的景物(因?yàn)楫?dāng)它反射到 被攝物臉部時(shí)，會(huì)使人物顯出一種病態(tài)的樣子)。
4．反差異常強(qiáng)烈的景物。
淺談人像攝影的決定性瞬間和當(dāng)機(jī)立斷
人像攝影學(xué)問很多
當(dāng)我們看到那些光彩照人的人像攝影時(shí)，常常為它的魅力所傾倒。但很多青年朋友即使模仿這些優(yōu)秀作品而拍出的人像照片，也未必能得到同樣的效果，甚至非常失敗。原因何在呢?除了不具備這些佳作拍攝時(shí)的客觀條件外，主要還是缺少攝影的眼力。青年朋友常常對(duì)很多干擾和破壞畫面美感的因素視而不見，同樣對(duì)形成一幅漂亮的人像照片的根本因素也沒有發(fā)現(xiàn)。及時(shí)、準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)、判斷鏡頭前能夠形成好照片的各種因素的能力，就是攝影的眼力。這種眼力是需要長(zhǎng)期訓(xùn)練的。攝影作為一種獨(dú)力的視覺藝術(shù)樣式和繪畫等藝術(shù)樣式固然有共通的地方，但也有自己特有的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)特征，有它形成攝影美的要素。訓(xùn)練眼力的目的，就是要使我們?cè)谀闷鹣鄼C(jī)的同時(shí)，立即感覺和判斷出這幅人像照片能否成功，或哪些是表現(xiàn)人物需要的，哪些是表現(xiàn)人物所不需要的。
那么，形成富有魅力的人像照片的要素是什么呢?我們應(yīng)該如何訓(xùn)練自己的眼力呢?
1.人像攝影得有〝情〞。好的人像照片，無論是好萊塢的青春影星，還是烏干達(dá)骨瘦如柴的兒童，或是阿拉斯加冰雪中的莽漢，都讓人們的心靈震憾，是什么打動(dòng)了你呢?根本就在于這些攝影照片挖掘了你的一份〝人性〞情感。使你對(duì)人像產(chǎn)生了感情。因此我們的人像必須是活生生的、真實(shí)的。這樣才能感染人，打動(dòng)人〔圖一〕，拍攝人像，我們一定要把對(duì)象內(nèi)在的或外在的那份美充分挖掘出來，把人物的情感全部調(diào)動(dòng)起來。我們常常碰到這種情況，人物很美，很生動(dòng)，可當(dāng)照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)他時(shí)，這一切光彩都沒有了，肌肉表情緊張，手足無措。這時(shí)我們應(yīng)該輕松地和他交談，和他一起走過一個(gè)忘我的生活場(chǎng)景，使他情緒放松，忘了是在拍照，只有當(dāng)你按快門的時(shí)候是受感動(dòng)了的，拍出的照片才有了感動(dòng)他人的基礎(chǔ)。很多失敗的照片都在于畫面表情，姿勢(shì)呆板，毫無情趣。
這其實(shí)不是真實(shí)的他，而是一個(gè)對(duì)著鏡頭作假的他。同樣，搔首弄姿，忸怩作態(tài)的〝生動(dòng)〞也是打動(dòng)不了人心的，因?yàn)槟鞘翘摷俚�，至少在審美上這樣的照片格調(diào)不高。當(dāng)然，如果我們把這種〝情〞在賦予一種精神上的美，一種催動(dòng)人心的力量，那么，這樣的照片就是具有深度和力度的佳作了。
2.魅力的傳達(dá)得力于形式。取景、構(gòu)圖、用光和制作等手段，其實(shí)都是為了獲取一個(gè)表達(dá)自己感覺的好的形式。以一定意義上說，形式即內(nèi)容，照片的每一個(gè)線條，每一塊色彩，無不都是情感的表述;我們選定的攝影位置、攝影角度、攝影距離都帶著自身的感覺;采用何種構(gòu)圖，更表達(dá)了我們對(duì)人物的刻畫和意境的追求;至于用光等技術(shù)手段則更等同于畫家筆下的描繪和情感抒發(fā)了。但青年朋友須切記的是這種形式是充分展現(xiàn)攝影魅力和發(fā)揮攝影特性的攝影形式。
3.好的形式必然簡(jiǎn)潔。簡(jiǎn)潔是情感表達(dá)和形式處理的前提。即使是美好的情感，如果淹沒在相互攪和和沖撞的不同感覺之中，就無以表述。雜亂無章當(dāng)然也就談不上形式感了。一幅好的人像攝影作品力求做到中心突出，攝影語言明晰，主次分明，以達(dá)到簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)效果。
決定性瞬間,是法國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大師布勒松的攝影理念物語，由于它獨(dú)樹一幟的理論和令人折服的實(shí)踐，使〝決定性瞬間〞觀點(diǎn)風(fēng)靡世界影壇，對(duì)各種風(fēng)格的攝影流派都產(chǎn)生了極大的沖擊和影響。確實(shí)，抓取〝決定行瞬間〞的人像照片生動(dòng)、感人、美妙，充分體現(xiàn)了攝影快捷和真實(shí)的特性，由于抓住了人物神態(tài)和事件的高潮，把最美妙的一瞬攝取了下來，所以往往也最具有表現(xiàn)力，并且也最能打動(dòng)人心。
當(dāng)然，唯美派、現(xiàn)代派等攝影流派同樣以其感人的作品讓人嘆為觀止，他們和布勒松所側(cè)重的方面不一樣，誰也不可代替誰。但"決定性瞬間"在選擇攝影的特長(zhǎng)這一點(diǎn)上，對(duì)其他流派都有很大的選擇和借鑒。所謂"決定性瞬間"，其實(shí)就是在千變?nèi)f化的人的活動(dòng)中抓住快門機(jī)會(huì)，獲得情感高潮或動(dòng)態(tài)高峰。
快門的機(jī)會(huì)是無限的
由于這種瞬間是稍縱即逝的，所以要捕捉到這一精彩的動(dòng)態(tài)和表情瞬間，必須眼疾手快，當(dāng)機(jī)立斷。這就要求攝影者有銳利的眼光，敏捷的動(dòng)作，嫻熟的技術(shù)，以及對(duì)社會(huì)和對(duì)人類的深刻認(rèn)識(shí)。這樣才有可能及時(shí)按下快門，創(chuàng)造出讓人驚心動(dòng)魄的作品來。布勒松的作品中所蘊(yùn)含的生命和智能的光彩充分證明了這一點(diǎn)。
攝影和繪畫雖然同為平面造型藝術(shù)，但繪畫的隨意性決定了它可以全憑主觀來修改、增刪和創(chuàng)造。攝影則不然，它是面對(duì)瞬息萬變的大千世界和風(fēng)云人生作最忠實(shí)的記錄。歷史和人物就在按下快門的一瞬間凝固了。以某種意義上說，如果拍攝時(shí)不能眼明手快地捕捉住〝決定性瞬間〞，那么這一事件和人物的快門機(jī)會(huì)很可能就一去不復(fù)返了。有些人以為快門機(jī)會(huì)只是與突發(fā)性新聞或體育競(jìng)技等題材方面有關(guān)，其實(shí)在拍攝據(jù)有生命和情感的人像照片時(shí)也絕對(duì)需要快門機(jī)會(huì)。
但是快門機(jī)會(huì)對(duì)一個(gè)人物或一個(gè)事件來說并非只有一次，以一定程度上看，快門的機(jī)會(huì)是無限的。因?yàn)榧词姑鎸?duì)同一人物，不同作者的感受不同，表現(xiàn)意圖不同，選取的〝決定性瞬間〞也不盡相同。快門的機(jī)會(huì)離不開個(gè)人的主觀感受和表現(xiàn)意圖，如果快門機(jī)會(huì)和表現(xiàn)意圖不相符合，那就毫無價(jià)值。〝一百個(gè)讀者眼中有一百個(gè)哈姆雷特〞。同樣，一百個(gè)攝影者眼中也有一百個(gè)快門機(jī)會(huì)。
抓住〝決定性瞬間〞的技巧
捕捉〝決定性瞬間〞需要長(zhǎng)期艱苦的實(shí)踐，但并非無規(guī)律可循。一般來說，可歸納成以下幾種方法。
1. 預(yù)測(cè)
對(duì)即將出現(xiàn)的人物的行為或表情加以判斷和預(yù)測(cè)。然后根據(jù)預(yù)測(cè)調(diào)準(zhǔn)光圈和速度，并將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象，以〝守株待兔〞。
2. 連續(xù)地拍攝
每按一次快門都成為"決定性瞬間"是做不到的。事實(shí)上成功的機(jī)會(huì)極少。因此，為了不致于將雖然只有百分之一秒時(shí)間卻可能是〝決定性〞的瞬間漏掉，連續(xù)地拍攝不失為一種提高命中率的好方法。事后，可以這些連續(xù)攝下的照片中挑選出符合要求的那一張。
3. 利用景深
對(duì)于拍攝轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)、表情和情感來說，對(duì)焦是影響速度的'障礙。也許當(dāng)你精確地對(duì)好焦距，高潮早以過去，符合意圖的快門機(jī)會(huì)已不存在了。為使感覺和快門盡可能同步，還用景深是個(gè)極好的方法。在你估計(jì)的人物出現(xiàn)高潮的范圍內(nèi)，讓人物及周圍景物全部清晰。一次對(duì)焦，靜候快門機(jī)會(huì)。這種方法是被攝影師廣泛應(yīng)用的。
4. 應(yīng)用廣角鏡頭
由于廣角鏡頭焦距短，景深大，即使沒有對(duì)準(zhǔn)焦距，人物依然在取景的范圍內(nèi)保持清晰。這在紀(jì)實(shí)人像攝影中，尤其是場(chǎng)面較大的群像攝影上得到較多應(yīng)用。
5. 固定焦距
固定焦距即一次對(duì)焦，應(yīng)用較大的景深，始終和被攝人物保持等距離。人物的活動(dòng)向前、向后、往左、往右，相機(jī)就作相應(yīng)的移動(dòng)，這樣就避免了二次對(duì)焦的麻煩，能集中精力對(duì)付快門機(jī)會(huì)的出現(xiàn)。
淺談人像攝影中背景的最佳選擇
以人物為主體的照片，背景的作用十分 重要，通過人物與背景的相互關(guān)系可揭示人 物的內(nèi)心世界。
從人像攝影的實(shí)踐來看，背景可能是多 種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi) 的，也有室外的……如何借背景刻畫被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來考慮：
一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背 景 拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景，并采用現(xiàn)場(chǎng)自 然光線拍攝，力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把 環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境 來襯托人，用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界。
假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)， 那背景就應(yīng)以簡(jiǎn)潔、樸素為佳，這樣，就可 以在很大程度上強(qiáng)化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動(dòng)。
為了刻畫好人物的個(gè)性 和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅抽象畫作背景，這獨(dú)特的背景把人物形象烘托得很突出，令人難忘。
二、根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的 光圈 一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方 式來表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題。 具體該采用何種方式來表現(xiàn)背景，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個(gè) ，畫面中一個(gè)有機(jī)的、重要的組成部分，通過它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解 被攝者的信息，那應(yīng)該采用收小光圈的 做法，使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)那逦取?要是背景僅是用來作為一種有別于主體物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中，就可以采 用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得模糊。
三、掌握背景在畫面中所占位置的 比例背景在畫面中究竟該占多少地位為 最佳，沒有一個(gè)規(guī)定，但是有些原則是可以參 考的。如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到 喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫面 中有名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以 盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有， 拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感， 而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾 的視線更集中于主體之上。
四、避免一些不良的背景 好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作 用，而不良的背景則會(huì)影響畫面的美觀。在攝 影中，有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景：
1．景物零亂繁雜。
2．喧賓奪主的亮色塊的景物。
3．具有冷色調(diào)的景物(因?yàn)楫?dāng)它反射到 被攝物臉部時(shí)，會(huì)使人物顯出一種病態(tài)的樣 子)。
4．反差異常強(qiáng)烈的景物。
從模特MM照片談人像攝影技巧
攝影上有一個(gè)流派專門是用最爛的照片去拍照，他們力圖把相機(jī)本身的因素屏除在外。對(duì)我而言，這樣也是一種極端。一個(gè)劍者絕對(duì)不會(huì)放棄對(duì)倚天的追求，但是劍術(shù)練到最高境界，便是木劍也便成了利器。曝光正常這絕對(duì)不是對(duì)一張好照片的贊揚(yáng)，就象是一個(gè)舞劍的人會(huì)握劍的方法一樣；如果當(dāng)你照相的時(shí)候，心中只想著構(gòu)圖，那么便是無招勝有招，到了最高境界了。劍術(shù)如此，照相亦然。下面使一些我拍攝模特人像的作品以及心得，使用的DC既不是很高級(jí)，也不算落伍——FUJIFILM 6900Z。
方法1：連拍法。
用6900相機(jī)的5張連拍功能，喊123的時(shí)候，讓模特做出動(dòng)作，這樣可以輕易拍出動(dòng)感照片。
這一張照片使用的方法其實(shí)和上相同。數(shù)3的時(shí)候模特她吹。呵呵，不過這張照了大概10次，把她弄火了。后來請(qǐng)吃了一頓飯才了事。：~~~
方法2：虛化前景。
讓模特站立在花叢后面，用手動(dòng)對(duì)焦把焦點(diǎn)放在模特身上，這樣可以虛化掉前景得到不同的效果。
這張照片使用的方法同上。注意焦點(diǎn)一定要實(shí)。一般用手動(dòng)對(duì)焦會(huì)好一些。
方法3：廣角，微距。
可以營(yíng)造出類似于廣告的效果。上次看了一個(gè)數(shù)碼影象俱樂部論壇的帖子好像是“把你們手機(jī)show”出來，其實(shí)大可以用一頓飯請(qǐng)個(gè)模特做出這樣的效果，而且模特可以不用太漂亮的。
用廣角可以讓前后景物大小“失調(diào)”。產(chǎn)生夸張的效果。但是通常廣角會(huì)產(chǎn)生失真。不是經(jīng)常用在人像上面。不過偶爾一用也未嘗不可。并不是人像就一定要虛化背景的。當(dāng)然，由于角度比較近，可能會(huì)暴露模特臉上的某些小瑕疵，我們需要使用PHOTOSHOP等軟件做一些后期的調(diào)整與修正。
方法4：局部法。
每個(gè)模特都有閃光點(diǎn)。攝影的要表現(xiàn)的正是讓閃光的一面突出。和主題無關(guān)的或平常的可以在取景是去掉或虛化掉。
方法5：線條法。
相機(jī)并不是只可以橫豎手持的。有時(shí)候稍微讓相機(jī)有一個(gè)角度可以營(yíng)造出對(duì)角線效果。有時(shí)候背景造成的傾斜可能會(huì)讓畫面顯得不穩(wěn)定，這時(shí)可以讓模特往另外一個(gè)方向傾斜以穩(wěn)定圖片。
方法6：黑白法。
在陰雨天氣時(shí)，可以用黑白來彌補(bǔ)色彩不足。這時(shí)候構(gòu)圖變得特別重要，因?yàn)橐坏┥什皇俏蛩�，眼睛的吸引力立即集中在�?gòu)圖上面。
方法7：對(duì)比法。
反映主題的另外一個(gè)方法是用另外一個(gè)東西去襯托。對(duì)比的東西通常是和主題有著強(qiáng)烈對(duì)比的。
【人像攝影的技巧】相關(guān)文章：
人像攝影技巧07-02
經(jīng)典的人像攝影技巧03-23
花卉人像的攝影技巧02-18
微光人像攝影技巧02-02
人像攝影構(gòu)圖技巧07-02
創(chuàng)意人像攝影技巧07-09
夜景人像的攝影技巧07-01
攝影實(shí)戰(zhàn)人像的技巧07-08
人像攝影對(duì)焦技巧02-24