淺談今天為什么還要讀寫古典詩詞
余學寫舊體詩詞，始于一九九四年，及今凡二十載。雖一行作吏，未此事便廢。然其間偶或遣興，隨手散漫，不自收拾，或存或失，雅不自珍。邇來頗受友人同好慫恿，蒙人民文學出版社不以淺陋見遺，垂允結(jié)集出版。當此之時，頗有積悃可申，遂不揣管蠡之微，就讀詩學詩寫詩之感受，粗成數(shù)端，試言海天之大。
一部兩千多年中國文學史，亦可稱之為詩歌發(fā)展史：繁星滿天，佳作如林。溯至春秋，孔子刪定《詩經(jīng)》，創(chuàng)興觀群怨詩教說。稍后，屈原興發(fā)騷體，風騷并舉，本溫柔敦厚，好色而不淫，怨誹而不亂之旨，敦促教化，襄助人倫，刺時喻世，諷諫君王，風天下而正人倫。
兩千年來，詩歌作為中國文學的正統(tǒng)與精華，被歷代宮廷草野、士子村夫，共尊共重、一體珍愛，煥發(fā)永恒的價值。詩歌代有嬗變，眾體紛紜；江山詩才，粲若群星；名篇輻輳，洵為大觀。繼《詩》《騷》之后，漢之樂府古詩，感懷時事，哀樂人間，不絕遺響。建安五言詩起，七子雄健勁發(fā)，慷慨任氣，激越使才。曹氏父子，攬轡驅(qū)馳，橫槊賦詩，稱雄一世。及至兩晉南北朝，陶潛歸去田園，寄情隴畝，采菊東籬，高潔千古；二謝情系山水，蕭疏淡遠，奇章秀句，風流百代。有唐一代，詩體周備，詩星燦爛，文質(zhì)彬彬。太白謫仙，才負不羈，斗酒飄逸；少陵憂患，艱難苦恨，沉郁萬狀。李杜詩篇，雙峰并峙，光焰萬丈，百代尊崇。唐末宋初，詞調(diào)紛呈，格律日精。蘇辛豪邁，黃鐘大呂；周姜雅麗，纏綿婉約。迨至金元明清，各領(lǐng)千秋，風騷不輟。
歷史長河中，風人雅士謀篇裁句，除卻志存開濟、教化天下外，詩詞作為獨特載體，亦構(gòu)筑了一個個五光十色的精神家園，精彩紛呈。年年代代，代代年年，供人休憩和欣賞。無數(shù)人流連于自然美景、歷史回廊，沉吟于人事代謝、往來古今，或養(yǎng)浩然之氣，或成逍遙之游。陶冶性靈，浸潤情感，完善性格，澡雪精神，何其快哉！在云計算、大資料、資訊海量的今天，這或許就是人們?yōu)槭裁匆廊粺釔酃诺湓娫~的理由──對精神回歸的渴望，以及傳承中華文化之精華的自覺。
作為傳統(tǒng)人文精神載體之一，古典詩詞在今天，仍具強大生命力，依然是無數(shù)中國人精神的聚居地。在這個龐大的精神國度，有難以數(shù)計的人，心向往之，并搭建起一個個精神村落。目前內(nèi)地公開發(fā)行的古典詩詞雜志已有幾十種，內(nèi)部發(fā)行者更不計其數(shù)。全國各地，騷壇活躍，結(jié)社締盟，交流切磋。風雅比興，一脈傳承，篇什繁富，作者眾多。高才巨手，頡頏前哲，卓然成家；佳什杰構(gòu)，熔冶古今，自鑄偉詞。那些美輪美奐的意象小橋流水、芭蕉梧桐、青鳥杜鵑、悠悠南山、大江東去、纖云弄巧都成為作者培養(yǎng)審美能力、開闊胸襟、修身養(yǎng)性、陶冶情操的詩材詞料。
或曰：自五四運動廢文言而立白話，新體詩興起已近百年，語言表達近于今人口語習慣，用文言表現(xiàn)的古典詩詞，是否因束縛太多，表達功能有限？
且不論孰優(yōu)孰劣，單就詩歌發(fā)展歷史看，新形式的出現(xiàn)，并未廢棄舊形式，而是在保持生命力的前提下，兼收并蓄，各綻其妍。漢末五言詩興起盛行，曹操卻用《詩經(jīng)》時代的四言寫出了《觀滄�！贰洱旊m壽》《短歌行》等千古名篇。唐代今體（律詩、絕句）崛起，但詩人并未廢古體，形式上的異彩紛呈恰是唐詩躍上巔峰的主要原因之一。試想唐詩如果少了陳子昂的《登幽州臺歌》、張若虛的《春江花月夜》、李白的《蜀道難》《夢游天姥吟留別》、杜甫的《兵車行》《茅屋為秋風所破歌》、王維的《老將行》、高適的《燕歌行》、岑參的.《白雪歌》《走馬川行》、孟郊的《游子吟》、李賀的《雁門太守行》、白居易的《長恨歌》《琵琶行》等等，氣象不知要遜色多少。有宋一代，詞體已大行其道，但詞客并未拋棄古風、律、絕，而是孜孜耘耕，使宋詩僅次唐詩，不廢江河萬古流。
古典詩詞，類同于其他古典藝術(shù)，如京劇、如園林、如書法、如繪畫、如雕塑，俱為國粹，其技法形式可代代相傳，內(nèi)容則常寫常新。然則，或有人疑慮，今天采取古典詩詞之形式能否寫出優(yōu)秀的詩詞呢？我想今人魯迅、毛澤東、陳寅恪、聶紺弩等人的詩詞，已作出了明確回答。
中國古典詩詞，是形式美和內(nèi)容美的高度集合，在形式上極重聲韻之美與對仗之美。詩要入韻，近體詩講究平仄，律詩還要講究對仗。詞有詞譜，有規(guī)定的字數(shù)、平仄、韻腳及其他格式。關(guān)于詩詞格律，專門著作林林總總，暫不述及。有人說，講平仄、論格律，是束縛，是桎梏，等于作繭自縛。此說或有道理，但你要寫舊體詩詞，要入此門，學此藝，言此志，就得守詩詞格律的規(guī)矩。鄧拓當年在《燕山夜話》里，就詩詞格律講了一段話，大意是：你填了一首《滿江紅》詞，而字句平仄全不符合《滿江紅》格律聲調(diào)，那就最好改成滿江黑，不必借用《滿江紅》這個調(diào)名。事實上，現(xiàn)在有人填詞作詩，除句、字數(shù)大致不差外，格律平仄一概不管，讀之別扭，品之乏味，正是出力不討好，何苦來哉！
殊不知，恰是這種格律約束，使真正的詩家詞人，對語言的運用因難見巧，自律生新。他們對文字形音義的千變?nèi)f化、藝術(shù)聯(lián)系及各種連鎖作用，吃透至極，運用出神入化，使詩詞富有均齊美、節(jié)奏美、音樂美。正如看似復雜的象棋規(guī)則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。又如球類運動，在規(guī)矩內(nèi)競技，才顯好身手；如不遵守規(guī)則，隨便在場上跑、搶，就會亂成一團，沒有球藝可談。
以上諸端，新見甚少，多是陳言，而于此一再申說者，實以心有戚戚焉。大約同于古人之好讀書，不求甚解，每有會意，輒欣然忘食。太半仍屬能言而不能行，期期不敢以能詩者自許。劉勰論楚辭：故才高者菀其鴻裁，中巧者獵其艷辭，吟諷者銜其山川，童蒙者拾其香草。余之讀詩綴詞，童蒙之際而已，不可不知愧。此數(shù)言權(quán)作拋引之誠，滴水之微，亦或滄海之所不棄，則幸甚之至哉。
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