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如何培養(yǎng)電子琴演奏者的心理素質(zhì)
總結(jié)經(jīng)驗教訓，為了成功完成一次重大的演出任務(wù)，我很早便開始準備曲目，以數(shù)月的琢磨和練習，到演出前我對這些作品已是了如指掌、爛熟于心，因而上臺時沒有絲毫的顧慮和負擔，只是一門心思地想音樂，狀態(tài)非常地投入、放松，演奏順暢自如，終于達到了我理想中的境界，得到了一致好評。由此可見，只有經(jīng)過充分的準備達到一定的演奏水平之后，演奏者才可能放開膽子無拘無束地彈奏。因此，“藝高”的確是“膽大”的基礎(chǔ)，是演奏成敗的基本保證。
然而，是否說演奏成敗的關(guān)鍵就在于此呢?我看不然。它的關(guān)鍵應(yīng)當來自于這句話的后半部分——“膽大藝更高”。它實際上講的是心理素質(zhì)的重要性。因為任何演奏前的充分準備都是相對而言的，“藝高”固然可以使人“膽大”，但并不是所有的人都肯定“膽大”，這時候就看誰具備良好的心理素質(zhì)。而它的作用是顯而易見的：演奏者如果心理調(diào)適能力較強、心理狀態(tài)好，即“膽大”則能使其“藝高”得到更充分、甚至超常的展現(xiàn);同時，即使是那些相對來說“藝”還不夠高的人，也會因“膽大”而適度彌補其因準備不足而帶來的缺欠，保證演奏的順利進行。在這點上我有著深切的體會。我曾參加過一個極富挑戰(zhàn)性的比賽，在短短20天內(nèi)要背出并彈好相當于一場音樂會份量的曲目，而且其中只有五分之一是我以前曾經(jīng)彈過的，其它全部都是新的。雖然那些天我是夜以繼日地發(fā)奮用功，但是畢竟由于準備的時間太短，所以到比賽前我只有八成的把握，當時心里非常焦急，總是怕上臺緊張忘記譜子，思想壓力很大。但是在比賽當天思想?yún)s突然出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，可能正是由于覺得己經(jīng)沒有時間、不可能再練了，不想彈也得彈，因而當時有一種豁出去的感覺，誰也不怕了，完全卸掉了思想包袱，信心倍增，并且開始出現(xiàn)興奮點。上臺后一口氣彈了1個多小時，其間心情一直非常放松，狀態(tài)好極了，最后那次比賽成為我多年來發(fā)揮最好的一次，給聽眾留下了深刻的印象。像這樣的情況我想也會經(jīng)常出現(xiàn)在其他的演奏者身上，也一定與我有同感。這就說明放松的心態(tài)、大膽自信的表演和良好的心理素質(zhì)對演奏者有多么的重要!因此，“膽大”可以說是一切技巧性、競賽性活動取得成功的關(guān)鍵。
演奏者在上臺前經(jīng)常會出現(xiàn)的幾種心理狀態(tài)，它一般分為三類：
第一類：燥動癥。表現(xiàn)為情緒狀態(tài)不穩(wěn)定、心不在焉、記憶減弱等特點。
第二類：淡漠癥。與前者相反，表現(xiàn)為興奮很低、甚至貪眠;缺乏參加演奏的愿望;心境不佳;知覺和注意過程的強度減弱。
第三類：臨戰(zhàn)狀態(tài)。特點是注意力集中，知覺與興奮過程加劇等等，它具有增力的作用，保證演奏者的機能達到最大效率，有助于演奏任務(wù)的順利完成。
不用說，第三類是最好的心理狀態(tài)。這種狀態(tài)并不是天生的，多是后天逐漸培養(yǎng)出來的。至于培養(yǎng)的方法和渠道，我認為有二個：其一，就是要樹立自信。記得一位大師曾經(jīng)講過：“自信心、聲音美、表演是成功演奏家必備的三要素�！蔽业睦蠋熞步�(jīng)常給我講：“演奏時想像你就是皇帝。”其二，必須多上臺鍛煉。“膽大”是同舞臺經(jīng)驗成正比的，只有無數(shù)次的上臺鍛煉，最終才能形成良好的心理素質(zhì)。此外，我們還需努力提高自己的精神境界，在演奏中盡量拋棄“自我”，不計較個人得失，真正把自己溶入音樂，再現(xiàn)那些偉大藝術(shù)家的心聲，只有這樣，我們才能從根本上達到演奏中放松自如的境界。
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