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《虞美人》蔣捷詞作鑒賞
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類(lèi)。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編為大家整理的《虞美人》蔣捷詞作鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
虞美人
秋曉
蔣捷
渺渺啼鴉了。
互魚(yú)天，寒生峭嶼，五湖秋曉。
竹幾一燈人做夢(mèng)，嘶馬誰(shuí)行古道。
起搔首、窺星多少。
月有微黃籬無(wú)影，掛牽牛數(shù)朵青花小。
秋太淡，添紅棗。
愁痕倚賴(lài)西風(fēng)掃。
被西風(fēng)、翻催鬢鬒，與秋俱老。
舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。
計(jì)無(wú)此、中年懷抱。
萬(wàn)里江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪。
煙未斂，楚山杳。
蔣捷詞作鑒賞
這是一首“多不接處”的詞。正因如此，才顯出跳躍起伏。詞人在不經(jīng)意間信手拈來(lái)，漫不經(jīng)意，所見(jiàn)所聞皆入詞中，想寫(xiě)什么就寫(xiě)什么，發(fā)其所欲發(fā)。這樣的詞需要細(xì)細(xì)體味，而非能摘章斷句鑒賞。
“渺渺啼鴉了”起筆。詞人早早地醒來(lái)了。陣陣凄切的鴉啼首先進(jìn)入聽(tīng)覺(jué)，鴉啼聲漸行漸遠(yuǎn)�！盎ヴ~(yú)天”把視線(xiàn)轉(zhuǎn)向窗外，天空中一片魚(yú)肚白片已然泛起�！昂蛶Z，五湖秋曉�！标囮嚊鲆庖u來(lái)，大概這是從太湖中山島那邊侵襲過(guò)來(lái)的，這時(shí)意識(shí)到了“五湖（即太湖）秋曉”�！爸駧滓粺羧俗鰤�(mèng)，嘶馬誰(shuí)行古道�！边@時(shí)他忽然記起了昨晚憑靠著竹幾做了一個(gè)夢(mèng)：古道上馬嘶人行�！捌鹕κ住⒏Q星多少。”披衣起床，爬梳了一下稀疏的頭發(fā)，室外，殘星點(diǎn)點(diǎn)。此時(shí)天色微明，淡簿月光，連籬笆的影子也顯示不出來(lái)了，只見(jiàn)竹籬上的牽牛花綻開(kāi)了幾朵�！扒锾砑t棗。”清淡的秋光，那棗樹(shù)上掛著些紅色的棗兒，給增添了幾分亮色。庭園小景令人賞心悅目，剛才的凄涼之感已一掃而空。
“愁痕倚賴(lài)西風(fēng)掃。被西風(fēng)、翻催鬢鬢，與秋俱老�！庇娲祦�(lái)的陣陣西風(fēng)，引起了他的傷感。愁情已郁結(jié)，本想依托西風(fēng)吹走，反而催促鬢鬢更快地變得稀白，和這衰颯的秋天一同老去�！芭f院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。”撫今追昔，回想舊院，掛著簾幕，遮寒擋霜，美酒酣飲，醉臥在飾有彩繪的屏風(fēng)，此情此景，豪放不羈。“計(jì)無(wú)此，中年懷抱。”思量那時(shí)是不會(huì)有而今這種傷感的中年懷抱的�！叭f(wàn)里江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪�！弊约毫髀浣系貛В摄y囊羞澀，只能象伍子胥那樣去吹簫乞食。遙望天際，一字橫空，是列隊(duì)參差的南歸白雁。大雁尚歸，何時(shí)得重返故里？“煙未斂，楚山杳�！蹦慷么司埃钊思岛奚�。天色漸明，一派煙霧輕籠，只見(jiàn)楚山的迷蒙景色。
詞中借秋曉所見(jiàn)所感，抒發(fā)詞人“愁”和“恨”。這里有悲秋之情，但詞的內(nèi)涵實(shí)際遠(yuǎn)不止此。詞人經(jīng)歷亡國(guó)之痛和逃難寓居遭際，寄寓了更為深刻、豐富的意蘊(yùn)，悲秋之中的“愁”和“恨”，淪落天涯之愁，是神州陸沉之恨。詞人觸景生情，詞中透露出一股悲壯的滄桑感和憂(yōu)患意識(shí)。
蔣捷
蔣捷（約1245～1305后），字勝欲，號(hào)竹山，南宋詞人， 宋末元初陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興大族，南宋咸淳十年（1274）進(jìn)士。南宋覆滅，深懷亡國(guó)之痛，隱居不仕，人稱(chēng)“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”，其氣節(jié)為時(shí)人所重。長(zhǎng)于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱(chēng)“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國(guó)之思、山河之慟 、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。
詩(shī)詞風(fēng)格
在宋末詞人中，蔣捷詞別開(kāi)生面，最有特色和個(gè)性。在社交上，他與聲同氣應(yīng)的周、王、張等人不見(jiàn)有任何來(lái)往，詞風(fēng)也是另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊(yùn)藉，既無(wú)辛派后勁粗放直率之病，也無(wú)姜派末流刻削隱晦之失。 他敢于直接表現(xiàn)亡國(guó)遺民堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)和對(duì)異族統(tǒng)治的不滿(mǎn)情緒，《沁園春·為老人書(shū)南堂壁》和《賀新郎·鄉(xiāng)士以狂得罪賦此餞行》二詞，就充滿(mǎn)著一股不屈的奇氣。蔣捷詞還多角度地表現(xiàn)出亡國(guó)后遺民們飄泊流浪的凄涼感受和饑寒交迫的生存困境。
此處，蔣詞的情感基調(diào)不像王沂孫、張炎詞那樣一味的低沉陰暗，有的詞作格調(diào)清新，樂(lè)觀(guān)輕快，如《霜天曉角》（人影窗紗）和《昭君怨·賣(mài)花人》寫(xiě)折花和賣(mài)花，極富生活情趣。蔣捷在宋末詞壇上獨(dú)立于時(shí)代風(fēng)氣之外，卓然成家，對(duì)清初陽(yáng)羨派詞人頗有影響。
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