- 相關(guān)推薦
《采蓮曲》賞析
《采蓮曲》賞析1
【翻譯】
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間，相互映照，人花難辨�；烊肷彸刂胁灰�(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人。
【賞析】
荷葉羅裙一色裁 ，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。詩(shī)歌在開(kāi)始就展現(xiàn)出一幅人與環(huán)境和諧統(tǒng)一的美麗畫(huà)面采蓮女的羅裙和荷葉的顏色一樣青翠欲滴。比喻雖不新奇，但用在此處卻產(chǎn)生意想不到的效果，既描繪了田田的荷葉，又寫(xiě)了采蓮女美麗的衣裳，兩者相互映襯，恍若一體。尤其是裁字，用得極其巧妙，羅裙是裁出的，可是此處也用在荷葉上，似從賀知章《詠柳》詩(shī)不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀句中得到了靈感，讓人感到荷葉與羅裙不僅顏色相同，似乎也是同一雙巧手以同一種材料制成的。由此又讓人不禁聯(lián)想到屈原《離騷》中制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳，感受到這些女子如荷花般的心靈。嬌艷的芙蓉花似乎都朝著采蓮女美麗的臉龐開(kāi)放，明寫(xiě)荷花，實(shí)則為了襯出人之美，采蓮女的美麗，不是閉月羞花式的驚艷，而是如陽(yáng)光般健康溫暖，似乎能催開(kāi)滿池的荷花。這兩句詩(shī)本自梁元帝《碧玉詩(shī)》蓮花亂臉色，荷葉雜衣香，王昌齡的這篇較之則更勝一籌，意義更為雋永。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。詩(shī)的第三句 亂入池中看不見(jiàn) 是對(duì)前兩句的補(bǔ)充和深入。它有兩重含義：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真實(shí)可信；二是突出了觀望者的感受和心理活動(dòng)。其中 亂 字用得十分微妙。末句 聞歌始覺(jué)有人來(lái) 除了從另一面說(shuō)明少女被荷田遮蔽與消融，難以被觀望者發(fā)現(xiàn)以外，又寫(xiě)出一種聲音的美，增添了詩(shī)的活潑情趣。
亂字既指采蓮女紛紛入池嬉笑歡鬧的場(chǎng)面，也可指人與花同樣?jì)赡垭y以辨別，眼前一亂的感覺(jué)而看不見(jiàn)呼應(yīng)上文，也更顯荷葉羅裙，芙蓉人面之想像了，同時(shí)也虛寫(xiě)了荷塘中花葉繁茂，人在其中若隱若現(xiàn)之景，并引出下句：聞歌始覺(jué)有人來(lái)。這一句描寫(xiě)細(xì)膩入微，仿佛讓讀者身臨其境地體會(huì)到了詩(shī)人當(dāng)時(shí)真實(shí)的`感受。始覺(jué)與上句看不見(jiàn)呼應(yīng)，共同創(chuàng)造出了一種蓮花過(guò)人頭的意境。聞歌也與亂字呼應(yīng)，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的歌聲表現(xiàn)出她們活潑開(kāi)朗的天性，同時(shí)也為整個(gè)采蓮的場(chǎng)景添上了動(dòng)人的一筆。
這首詩(shī)句與句聯(lián)系緊密，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，精雕細(xì)琢卻給人帶來(lái)清麗自然之感，可以看出王昌齡煉字煉意的高超技藝，對(duì)中晚唐的詩(shī)歌有著重要的影響。
《采蓮曲》賞析2
采蓮曲
張籍
秋江岸邊蓮子多，
采蓮女兒并船歌。
青房圓實(shí)齊戢戢，
爭(zhēng)前竟折漾微波。
試牽綠莖下尋藕，
斷處絲多刺傷手。
白練束腰袖半卷，
不插玉釵妝梳淺。
船中未滿度前洲，
借問(wèn)阿誰(shuí)家住遠(yuǎn)。
歸時(shí)共待暮潮上，
自弄芙蓉還蕩槳。
張籍詩(shī)鑒賞
秋江岸邊蓮子多，采蓮女兒并船歌，清秋時(shí)節(jié)，蓮子成熟了，碧荷沿江連綿無(wú)際，正是收獲的季節(jié)。采蓮女們笑著，唱著駛船來(lái)江上采蓮。并船歌，幾只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū)。一個(gè)并字，突出了采蓮是群體活動(dòng)，以及采蓮女們的爽朗和快樂(lè)。她們的船搖到哪里，她們那優(yōu)美的歌聲就飛到哪里。江流蜿蜒向前，歡快悠揚(yáng)的歌聲隨著江流一路飄蕩。這陣陣甜美的歌聲，為清秋江面增添了無(wú)限風(fēng)光。這兩句環(huán)境描寫(xiě)，烘托出秋江采蓮的熱鬧場(chǎng)景。
下面兩句具體描繪采蓮細(xì)節(jié)： 青房圓實(shí)齊戢戢，爭(zhēng)前競(jìng)折漾微波。齊戢戢，形容眾多蓮蓬露出水面，一個(gè)挨一個(gè)，戢戢然。這些飽滿的蓮子，吸引著采蓮女們。她們蕩著小船，在荷叢里穿梭，在綠色的芙蓉國(guó)里你追我趕，相互競(jìng)賽，都想多采一些蓮子。澄碧的水面，濺起一朵朵晶瑩閃亮的水花，蕩起一道道翡翠般的波浪。歌聲、笑聲、槳聲，合奏出一支支活潑歡暢的青春曲。綠葉青蓮，映襯采蓮女紅潤(rùn)的面頰，采蓮女和粉紅的荷花在陽(yáng)光下相映生輝。顏色的相互映襯，使畫(huà)面明麗多姿；荷葉和蓮子是靜態(tài)的，采蓮女和江水是動(dòng)態(tài)的，靜態(tài)和動(dòng)態(tài)相互轉(zhuǎn)換，襯托出畫(huà)面的中心 采蓮女輕盈、敏捷。爭(zhēng)前，描寫(xiě)她們爭(zhēng)著劃船向前，使輕舟競(jìng)采的動(dòng)人畫(huà)面躍然紙上。競(jìng)折，突出她們爭(zhēng)相采摘蓮子的情態(tài)，把她們的青春風(fēng)采寫(xiě)活了。從 爭(zhēng)前到競(jìng)折，采蓮畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感越來(lái)越強(qiáng)。詩(shī)人連用爭(zhēng)、折、漾幾個(gè)動(dòng)詞，描繪出采蓮女們神速、靈敏的動(dòng)作、興奮歡快的心境，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出她們輕盈飛動(dòng)的神彩。
前四句押歌韻，為第一段，展現(xiàn)出廣闊而熱鬧的秋江采蓮場(chǎng)景，情調(diào)悠揚(yáng)甜美。
五、六兩句寫(xiě)尋藕：試牽綠莖下尋藕，斷處絲多刺傷手。試牽說(shuō)明她們尋藕的目的只是想看一看藕長(zhǎng)得多大了。因?yàn)榇藭r(shí)的藕只是小嫩藕，還沒(méi)有到扒藕的季節(jié)。綠莖上有刺，如果不小心就會(huì)刺傷手。因此，她們就慢慢地、小心翼翼地順著綠莖向下摸藕，采蓮子是那樣飛快，尋藕卻是如此緩慢，一快一慢，突出了她們尋藕的細(xì)致。這兩句押有韻，為第二段，刻畫(huà)尋藕的具體細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出她們勞作的情景。節(jié)奏緩慢，給人以舒緩輕松的感受。
下面四句轉(zhuǎn)入刻畫(huà)采蓮人。白練束腰袖半卷，不插玉釵妝梳淺這兩句用白描手法描繪采蓮女的妝扮。她們用白色的帶子系著腰，顯示出形體曲線美和俊俏優(yōu)美的風(fēng)姿。她們不插玉釵，只施淡妝，表現(xiàn)出采蓮女的自然風(fēng)采，表現(xiàn)出一種樸素大方的'美，船中未滿度前洲，借問(wèn)阿誰(shuí)家住遠(yuǎn)，蓮子還沒(méi)有把船艙裝滿，她們便相互鼓勁：我們結(jié)伴到前面的洲邊繼續(xù)采吧。她們邊采邊相互關(guān)切地詢問(wèn)：我們?cè)酵安�，離家就越遠(yuǎn)了，誰(shuí)家住得遠(yuǎn)一些？一句親切的問(wèn)話，揭示出她們善良的心地和開(kāi)朗的性格，突出了她們相互的友愛(ài)和關(guān)切。這濃厚的人情顯示出她們美的心靈、美的情操，她們的形體美和內(nèi)在美互為表里、相得益彰，給人美的享受。
這四句押洗韻，為第三段，刻畫(huà)采蓮女們的形體外貌和內(nèi)心世界，情調(diào)樸實(shí)親切。
最后兩句描繪采蓮女暮歸：歸時(shí)其待暮潮上，自弄芙蓉還蕩槳。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她們的勤勞。日暮漲潮，正好可以乘船疾駛。這個(gè)共字用得妙，突出了她們同出同歸和豐收后共同的歡樂(lè)。在歸途中，她們邊蕩著槳邊拿著荷花玩耍。一天勞動(dòng)后，她們還是那樣輕松。這最后兩句展現(xiàn)出一幅水彩畫(huà)：紅色的晚霞給采蓮女披上了絢麗的色彩，她們的歡笑和歌聲，為日暮秋江增添了無(wú)限的情趣。結(jié)尾和開(kāi)頭照應(yīng)緊密。最后兩句押漾韻，描繪出一幅采蓮女豐收歸來(lái)邊蕩槳邊弄荷花的動(dòng)人畫(huà)面，讓人們?cè)谳p松愉快中回味全篇。
這首詩(shī)采蓮活動(dòng)寫(xiě)得相當(dāng)細(xì)致，從頭到尾都是運(yùn)用敘述和白描手法，如同采蓮女一樣淡妝淺梳，不假雕飾，表現(xiàn)出一種純樸明麗的風(fēng)格，洋溢著濃郁的江南民歌風(fēng)味。全詩(shī)構(gòu)思獨(dú)特，每韻一段，各段之間富有變化，從而展示出從晨出到暮歸群體采蓮的全部過(guò)程。全詩(shī)場(chǎng)景多變，情節(jié)豐富，令人留連往返，興味無(wú)窮。
《采蓮曲》賞析3
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
這首小詩(shī)采用民歌的形式，寫(xiě)得清新、明快�！恫缮徢罚汗糯窀璧囊环N，盛行于江南一帶，為采蓮女所唱。一說(shuō)為梁武帝所創(chuàng)，見(jiàn)《樂(lè)府詩(shī)集》。
賞析
“菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通”首句即展現(xiàn)出非常美妙的.意境。水面上碧波蕩漾，浮游水面之菱葉，上下左右搖擺，是為縈波；加上荷花迎風(fēng)招展，與菱葉交相爭(zhēng)艷，令人心曠神怡。而荷花深處，小舟翩翩，又增添了景物的動(dòng)態(tài)感。
“逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“荷花深處小船通”而來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人。荷花深處，遮天蔽日，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn)，也許是兼而有之吧。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情、嬌羞、可愛(ài)的少女形象。戀人相遇，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ)，而此時(shí)此地，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已；而且情貫一心，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài)，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)。
這首詩(shī)表現(xiàn)了一位采蓮姑娘靦腆的情態(tài)和羞澀的心理。全篇語(yǔ)言清新、明快，富有江南民歌的活潑、風(fēng)趣，猶如一幅純潔、質(zhì)樸的愛(ài)情的畫(huà)面。
《采蓮曲》賞析4
《采蓮曲·吳姬越艷楚王妃》作者為唐朝詩(shī)人王昌齡。其古詩(shī)全文如下：
吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。
來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
「前言」
《采蓮曲二首》是唐代詩(shī)人王昌齡創(chuàng)作的七言絕句組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)主要描寫(xiě)了采蓮女子的美貌，都具有詩(shī)情畫(huà)意。第一首寫(xiě)水鄉(xiāng)姑娘的采蓮活動(dòng)，以花、月、舟、水來(lái)襯托女子的`容貌。
「注釋」
⑴采蓮曲：古曲名。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)。
�、啤皡羌А本洌汗艜r(shí)吳、越、楚三國(guó)（今長(zhǎng)江中下游及浙江北部）盛尚采蓮之戲，故此句謂采蓮女皆美麗動(dòng)人，如吳越國(guó)色，似楚王妃嬪。
�、瞧挚冢航䲡�(huì)合處。浦，水濱。
「翻譯」
像吳國(guó)美女越國(guó)嬌娘楚王妃嬪一樣美麗的采蓮女們，競(jìng)相劃動(dòng)采蓮船，湖水打濕了衣衫。來(lái)的時(shí)候蓮花把她們迎進(jìn)河口，采完之后明月把她們送回江邊。
「賞析」
第一首詩(shī)寫(xiě)水鄉(xiāng)姑娘的采蓮活動(dòng)。
吳姬、越艷、楚王妃三個(gè)詞連用，鋪寫(xiě)出蓮?fù)迋儬?zhēng)芳斗妍，美色紛呈的景象。第二句正寫(xiě)采蓮活動(dòng)，從“爭(zhēng)弄蓮舟”來(lái)看，似乎是一種采蓮的競(jìng)賽游戲。唐汝詢說(shuō)：“采蓮之戲盛于三國(guó)，故并舉之。”（《唐詩(shī)解》）因?yàn)橐獎(jiǎng)澊共�，顧不得水濕衣衫。采蓮姑娘那好勝、活潑、開(kāi)朗的情態(tài)就通過(guò)“水濕衣”這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。
她們劃著采蓮船來(lái)到一個(gè)花的世界，而最后兩句點(diǎn)出她們直到月上江頭才回去。詩(shī)人不急著寫(xiě)回程，而是插敘采蓮女來(lái)的情境，她們來(lái)時(shí)被花兒所迎接，可見(jiàn)花兒是很樂(lè)意為她們所造訪，而隱著一層寫(xiě)她們對(duì)采蓮這一活動(dòng)是非常喜愛(ài)，近乎于享受。當(dāng)她們回去時(shí)，那月兒實(shí)際上也就是花兒，便依依不舍地送她們了。“花迎人”和“月送歸”運(yùn)用了擬人手法，把整個(gè)采蓮活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)給寫(xiě)活了，極富詩(shī)意，寫(xiě)荷花迎接采蓮女和月亮送別采蓮女，實(shí)際上還是為了表現(xiàn)采蓮女之可愛(ài)。
這首詩(shī)通過(guò)幾個(gè)動(dòng)詞淋漓盡致地將采蓮女應(yīng)有的性格——活潑開(kāi)朗表現(xiàn)出來(lái)，并以花、月、舟、水來(lái)襯托女子的容貌，可以說(shuō)這就是一部小電影，對(duì)刻畫(huà)人物形象非常生動(dòng)形象而別有韻味。
《采蓮曲》賞析5
《采蓮曲》
落日清江里，荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣，十五即乘潮。
賞析 《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多，但寫(xiě)得出色也頗不容易。而這首小詩(shī)只用了二十個(gè)字就維妙維肖地塑造了一個(gè)可愛(ài)的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象。
首二句寫(xiě)日落時(shí)分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。詩(shī)一開(kāi)頭就用樸素的語(yǔ)言描繪出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荊歌”二字進(jìn)而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細(xì)腰來(lái)勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài)。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美。聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳，給她增添了姿色；她的美貌與動(dòng)人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風(fēng)光。
已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢？詩(shī)的第三句揭了這個(gè)謎，原來(lái)她在采蓮。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫(huà)出她開(kāi)朗的性格和愉快的心情。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動(dòng)，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩(shī)人并不滿足于繪聲繪色地描寫(xiě)一個(gè)采蓮的`場(chǎng)面，而著重于刻畫(huà)采蓮人。由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說(shuō)明她健康樸實(shí)，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項(xiàng)繁重的勞動(dòng)，反映出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的艱苦生活，順勢(shì)帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來(lái)她在小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪，該是多么勇敢多么勤勞��！這兩句不僅寫(xiě)出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。
這具“溫室微雕”是從環(huán)境描寫(xiě)到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容，由于詩(shī)人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境。詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然，民歌味道很濃，寥寥數(shù)語(yǔ)，涵蓋萬(wàn)千。
《采蓮曲》賞析6
采蓮曲
玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流。
相逢畏相失，并著木蘭舟。
翻譯
玉光閃閃的水塘邊，絢麗芬芳的鮮花爭(zhēng)相綻放，采蓮的輕舟來(lái)來(lái)往往，塘中水波回旋蕩漾。
戀人們?cè)谛『由舷鄷?huì)，唯恐被水波分開(kāi)，于是把小船緊緊靠攏。
注釋
溆：指水塘邊。玉溆，玉光閃閃的水塘邊。
金塘：形容陽(yáng)光照在池塘的水面上。
畏：怕。
木蘭舟：《述異記》：“木蘭舟在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹(shù)；昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中；詩(shī)家云木蘭舟，出于此�！�
創(chuàng)作背景
作者是吳郡人，從小生活在江南水鄉(xiāng)，對(duì)于采蓮青年男女們的勞動(dòng)生活、對(duì)于他們開(kāi)朗活潑的感情和性格，都非常的熟悉。故創(chuàng)作了這首詩(shī)。
賞析
《采蓮曲》，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。崔國(guó)輔的這首《采蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什。
“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流�！薄坝瘛�、“金”二字用得很有講究。用“玉”形容塘邊，就比用“綠”顯得明秀、準(zhǔn)確、傳神，它能使人想見(jiàn)草茂、氣清、露珠欲滴、風(fēng)光明媚的景象；玉溆配以鮮花，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，讀者可以因此想見(jiàn)陽(yáng)光燦燦，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷蘭舟，相映生輝的情景。繪畫(huà)學(xué)上，很講究“補(bǔ)襯”之色，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷。金塘的“金”字，正有如此妙用。在這一聯(lián)中，“爭(zhēng)”、“亂”二字，也運(yùn)用得活而有力。一個(gè)“爭(zhēng)”字，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫(xiě)活了�！敖鹛了畞y流”，塘水本不流動(dòng)，即使是通河之塘，水也只能朝著一個(gè)方向流；但由于有了幾多采蓮輕舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起來(lái)；一個(gè)“亂”字，寫(xiě)盡了青年男女們輕舟競(jìng)采、繁忙不息的勞動(dòng)情景。詩(shī)人不寫(xiě)人的活動(dòng)，人的活動(dòng)自見(jiàn)，只從水波蛇行回旋的亂流中，便可想見(jiàn)人物的活動(dòng)情態(tài)。
這些江南水鄉(xiāng)的青年男女們天真活潑，對(duì)美好的`愛(ài)情有著大膽熾熱的追求：“相逢畏相失，并著木蘭舟�！边@兩句寫(xiě)了戀人的心理活動(dòng)。戀人水上相逢，喜出望外，十分珍惜這次相逢，唯恐水波再把他們分開(kāi)，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū)，誰(shuí)也舍不得離開(kāi)誰(shuí)�！拔废嗍А保瞵F(xiàn)出青年男女兩相愛(ài)悅的心理狀態(tài)，寫(xiě)盡了情侶間的相互愛(ài)慕之情。
該詩(shī)所寫(xiě)的愛(ài)情十分純真，也十分含蓄，一句“并著木蘭舟”，十分耐人尋味。詩(shī)人不直接寫(xiě)人，而通過(guò)富有詩(shī)情畫(huà)意的景物，將人物的活動(dòng)融入美景之中，寫(xiě)得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，風(fēng)味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩(shī)，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。
《采蓮曲》賞析7
采蓮曲·若耶溪傍采蓮女 唐朝 李白
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。(袂 一作：袖)
岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。
《采蓮曲》譯文
若耶溪旁，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子；隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲。
陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明。只見(jiàn)那高高舉起的香袖在空中飄蕩。
那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩？三三五五、似隱非隱在垂楊下。
身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。見(jiàn)此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。
《采蓮曲》注釋
采蓮曲：屬樂(lè)府清商曲辭。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之。
若耶溪：在今浙江紹興市南。
袂：衣袖。全詩(shī)校:“一作袖。”
游冶郎：出游尋樂(lè)的青年男子。
紫騮：毛色棗紅的良馬。
踟躕：徘徊。
《采蓮曲》賞析
通過(guò)描寫(xiě)精心裝扮的采蓮少女們?cè)陉?yáng)光明媚的春日里快樂(lè)嬉戲的旖旎美景，以及岸上的游冶少年們對(duì)采蓮少女的愛(ài)慕。來(lái)表達(dá) 春日里，少年男女之間微妙萌動(dòng)的愛(ài)情。以及詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難酬而發(fā)出的愁思。
首聯(lián)是說(shuō)溪邊采蓮花的女孩，隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲，或是和風(fēng)細(xì)雨，或是嬌喘微微。荷葉田田，芙蓉朵朵，與春風(fēng)滿面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！备糁徎�，似有似無(wú)的朦朧之美，意趣盎然，富有生活氣息。“笑隔荷花”將采蓮女纖手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)形象。
頷聯(lián)是說(shuō)溫和的陽(yáng)光，濃抹的新妝，清澈的流水，風(fēng)飄香袖的嫵媚，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖，節(jié)奏輕快，活潑自然。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝，最是那一低頭的`閑花照水，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂，正如“照花前后鏡，畫(huà)面交相映”，人花難辨。這兩句勾勒出了“江南可采蓮，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境，讓人感受到一股勃勃生機(jī)，領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè)，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”。
頸聯(lián)兩句寫(xiě)歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”，心里怦跳的喜悅之情溢于言表。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明，只是從“日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想到的，有著明麗可人的浪漫情調(diào)，自有一種清新脫俗。詩(shī)人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中，又以游冶郎的徘徊搔首來(lái)襯托她們的嬌美，使用樂(lè)府寫(xiě)羅敷的手法，從而更加委婉傳神。
最后尾聯(lián)則是說(shuō)詩(shī)人騎著紫騮，馬兒嘶鳴著，驚花，花落，空見(jiàn)那一份景色，使人凄愴斷腸。這里充斥著詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難伸而發(fā)出的愁思，這與他平素灑脫自信、率真不羈、清新飄逸的風(fēng)格有所不同，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸，引人遐思。“踟躕空斷腸”，似是斷腸人在天涯，象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴，與影為伴，還是免不了蒼茫寂寥、清絕孤獨(dú)之感，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀。
李白詩(shī)將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn)，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力，描繪出明艷、活潑、大方的采蓮女的新形象，語(yǔ)言入清水芙蓉，天然雅清，毫無(wú)做作，一氣呵成，展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅、清新脫俗。彌補(bǔ)了六朝以來(lái)采蓮女形象的蒼白與虛飾。
《采蓮曲》賞析8
《采蓮曲》作者為唐朝文學(xué)家王昌齡。其詩(shī)句全文如下：
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
【譯文】
綠羅裙融入荷葉仿佛一色裁剪，荷花與采蓮女的面容相映爭(zhēng)艷。那么多蓮舟蕩入池塘都看不見(jiàn)，聽(tīng)到歌聲才覺(jué)察人在荷塘采蓮。
《山亭夏日》作者為唐朝文學(xué)家高駢。其詩(shī)句全文如下：
綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。
水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。
【譯文】
綠葉茂盛，樹(shù)蔭下顯得格外清涼，白晝比其它季節(jié)要長(zhǎng)，樓臺(tái)的影子倒映在清澈的池水里。微風(fēng)輕輕吹拂色澤瑩澈的水晶珠簾，而滿架的薔薇散發(fā)出一股清香，整個(gè)庭院彌漫著沁人心脾的`香氣。
《幽居初夏》作者為宋朝文學(xué)家陸游。詩(shī)句全文如下：
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。
水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙。
籜龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開(kāi)第一花。
嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶。
【譯文】
那湖光山色的美麗地方，就是我放翁的家�；绷鴺�(shù)陰滿滿啊，小徑幽幽，歸途裊裊。湖水滿溢時(shí)白鷺翩翩，湖畔草長(zhǎng)鳴蛙處處。新茬的筍早已成熟，木筆花卻剛剛綻放。時(shí)光流逝人亦老，不見(jiàn)當(dāng)年相識(shí)。午時(shí)夢(mèng)回茶前，誰(shuí)人共話當(dāng)年。
《采蓮曲》賞析9
采蓮曲·金槳木蘭船原文：
金槳木蘭船，戲采江南蓮。
蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
房垂易入手，柄曲自臨盤。
露花時(shí)濕釧，風(fēng)莖乍拂鈿。
賞析：
采蓮的'女子坐著“金漿木蘭船”，蓮香陣陣隔著沙洲傳來(lái)，滿江荷葉滿江鮮，摘得蓮蓬一盤盤，這是多么喜人的收獲。而“露花時(shí)濕釧，風(fēng)莖乍拂鈿。一句，則形象描繪采蓮姑娘們喜悅的心情，釵鈿碰撞有聲，荷香滿江，這樣的美景哪兒有呢。
《采蓮曲》賞析10
采蓮曲
崔國(guó)輔
玉溆花爭(zhēng)發(fā)， 金塘水亂流。
相逢畏相失， 并著木蘭舟。
《采蓮曲》，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。崔國(guó)輔的這首《采蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什。
“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流�！变樱▁ù序），指水塘邊�！坝瘛薄ⅰ敖稹倍钟玫煤苡兄v究。用“玉”形容塘邊，就比用“綠”顯得明秀、準(zhǔn)確、傳神，它能使人想見(jiàn)草茂、氣清、露珠欲滴、風(fēng)光明媚的景象；玉溆配以鮮花，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，讀者可以因此想見(jiàn)陽(yáng)光燦燦，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷蘭舟，相映生輝的情景。繪畫(huà)學(xué)上，很講究“補(bǔ)襯”之色，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷。金塘的“金”字，正有如此妙用。在這一聯(lián)中，“爭(zhēng)”、“亂”二字，也運(yùn)用是活而有力�！坝皲踊�(zhēng)發(fā)”，這句是說(shuō)，玉光閃閃的水塘之濱，絢麗芬芳的鮮花競(jìng)相開(kāi)放。一個(gè)“爭(zhēng)”字，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫(xiě)活了�！敖鹛了畞y流”，塘水本不流動(dòng)，即使是通河之塘，水也只能朝著一個(gè)方向流；但由于有了幾多采蓮輕舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起來(lái)；一個(gè)“亂”字，寫(xiě)盡了青年男女們輕舟競(jìng)采、繁忙不息的勞動(dòng)情景。詩(shī)人不寫(xiě)人的活動(dòng)，人的活動(dòng)自見(jiàn)，只從水波蛇行回旋的亂流中，便可想見(jiàn)人物的活動(dòng)情態(tài)。
這些江南水鄉(xiāng)的.青年男女們天真活潑，對(duì)美好的愛(ài)情有著大膽熾熱的追求：“相逢畏相失，并著木蘭舟�！鼻閭H們水上相逢，喜出望外，又很擔(dān)心水波再把他們分開(kāi)，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū)�！拔废嗍А�，活現(xiàn)出青年男女兩相愛(ài)悅的心理狀態(tài)，寫(xiě)盡了情侶間的相互愛(ài)慕之情。
詩(shī)人很善于捕捉富有詩(shī)情畫(huà)意的景物，寫(xiě)得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，風(fēng)味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩(shī)，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。
《采蓮曲》賞析11
【采蓮曲】
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
賞析
這首詩(shī)描寫(xiě)的是一位采蓮姑娘靦腆的情態(tài)和羞澀的心理。前兩句寫(xiě)風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花，從荷花的深處有小船飛梭，畫(huà)面充滿了動(dòng)感。后兩句轉(zhuǎn)入人物描寫(xiě)，采蓮姑娘遇到自己的情郎，正想說(shuō)話卻又怕人笑話而止住，羞澀得在那里低頭微笑，不想一不小心，頭上的碧玉簪兒落入了水中。詩(shī)人抓住人物的神情和細(xì)節(jié)精心刻畫(huà)，一個(gè)大膽含羞帶笑的鮮亮形象宛如就在我們眼前。
在男女受授不親的年代,小姑娘有這個(gè)膽是不容易的,過(guò)去的`三從四德和封建禮法約束人,是現(xiàn)在我們不可想像的。不過(guò)話就說(shuō)回來(lái)，江南水鄉(xiāng)一直孕育著這些多情而有大膽的兒女。像李清照等更具江湖兒女的豪情。
此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，都自然逼真，意味無(wú)窮。
《采蓮曲》賞析12
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
翻譯
菱葉隨著水波飄蕩，荷葉在風(fēng)中搖曳；荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。
采蓮姑娘碰見(jiàn)自己的心上人，想跟他說(shuō)話卻低頭羞澀微笑，哪想頭上的玉簪掉落水中。
注釋
縈：縈回，旋轉(zhuǎn)，繚繞。
飐：搖曳。
小船通：兩只小船相遇。
搔頭：簪之別名。
碧玉搔頭：即碧玉簪，簡(jiǎn)稱玉搔頭。
賞析
《采蓮曲》，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女子勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。描寫(xiě)采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了，漢樂(lè)府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮，蓮葉何田田！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。”南北朝出現(xiàn)了不少寫(xiě)采蓮生活的名作，如《西洲曲》“采蓮南唐秋，蓮花過(guò)人。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭。”到了唐代，寫(xiě)采蓮更是成為一種時(shí)尚，很多名家如李白、白居易、王昌齡、戎昱、崔國(guó)輔、皇甫松等都寫(xiě)過(guò)這類詩(shī)歌。白居易的《采蓮曲》寫(xiě)得尤為細(xì)膩動(dòng)人。
白居易這首詩(shī)寫(xiě)采蓮少女的初戀情態(tài)，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人，呼之欲出。尤其是后兩句的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)而傳神，如靈珠一顆，使整個(gè)作品熠熠生輝。
“菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。”寫(xiě)風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花，從荷花的深處有小船悠然劃出，畫(huà)面充滿了動(dòng)感。“菱葉縈波荷飐風(fēng)”，在碧水蕩漾一望無(wú)際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠，陣陣清風(fēng)吹來(lái)，水波浮動(dòng)，綠葉隨風(fēng)搖擺，菱葉在綠波蕩漾的.湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風(fēng)中搖曳生姿。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng)，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”。荷花深處，暗示了荷花的茂盛、廣闊，而“小船通”，則告訴讀者有人有活動(dòng)。這就像一組電影長(zhǎng)鏡頭，先見(jiàn)一片風(fēng)光，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中，給人以真切感。
“逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人。荷花深處，遮天蔽日，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn)，也許是兼而有之吧。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情、嬌羞、可愛(ài)的少女形象。戀人相遇，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ)，而此時(shí)此地，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已；而且情貫一心，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài)，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)。
《采蓮曲》為民歌體裁，但是白居易沒(méi)有落入俗套，在短短的四句二十八個(gè)字中，既寫(xiě)景，又寫(xiě)人，生動(dòng)形象，富有情趣，層層深入，活靈活現(xiàn)。此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，都自然逼真，意味無(wú)窮。猶如一卷望不盡的畫(huà)面，使人百讀不厭。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時(shí)。此時(shí)的詩(shī)人遠(yuǎn)離朝堂，沉醉在旖旎的江南風(fēng)光和與友人的詩(shī)酒酬和之中，生活輕松、舒心。無(wú)意間捕捉到一對(duì)年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，便寫(xiě)下了此詩(shī)。
《采蓮曲》賞析13
原文：
晚日照空磯，采蓮承晚暉。
風(fēng)起湖難渡，蓮多采未稀。
棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。
賞析：
《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題，內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。
此詩(shī)的起首二句中，用了兩個(gè)“晚”字，強(qiáng)調(diào)了一種特定時(shí)間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽(yáng)余輝的傍晚——一個(gè)最能引起人的情思，讓人沉浸的時(shí)刻。“風(fēng)起”二名轉(zhuǎn)入采蓮的描寫(xiě)，從“難度”中透露出采蓮女柔弱纖細(xì)的形象�！拌⻊�(dòng)”二名描繪的采蓮場(chǎng)面只有兩筆寫(xiě)實(shí)的白描：采蓮的小船在荷叢中穿過(guò)，槳兒不時(shí)碰落盛開(kāi)的.蓮花，一瓣瓣地飛落湖中，驚起了安詳?shù)貤⒅闹恢话�，打破了它們的寧�(kù)o世界。末二句借物寫(xiě)情，別有一種趣味：采蓮人欲歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙。實(shí)際上是作者留戀這環(huán)境，故借采蓮人寫(xiě)同。擬人手法運(yùn)用十分巧妙，全詩(shī)情韻頓生。
《采蓮曲》賞析14
《采蓮曲》原文
若耶溪傍采蓮女，
笑隔荷花共人語(yǔ)。
日照新妝水底明，
風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰(shuí)家游冶郎，
三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，
見(jiàn)此踟躕空斷腸。
《采蓮曲》譯文
夏日的若耶溪傍，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。
隔著荷花共人笑語(yǔ)，人面荷花相映紅。
陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明。
風(fēng)吹起，衣袂空中舉，荷香體香共飄蕩。
那岸上誰(shuí)家游冶郎在游蕩?
三三五五躺在垂楊的柳陰里。
身邊的紫騮馬的'嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。
見(jiàn)此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。
《采蓮曲》作者簡(jiǎn)介
李白(701～762)字太白，號(hào)青蓮居士。自稱祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅靜寧西南)，隋末其先人流寓西域碎葉(唐時(shí)屬安西都護(hù)府，在今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近)。幼時(shí)隨父遷居綿州昌隆(今四川江油)青蓮鄉(xiāng)。少年即顯露才華，吟詩(shī)作賦，博學(xué)廣覽，并好行俠。從25歲起離川，長(zhǎng)期在各地漫游，對(duì)社會(huì)生活多所體驗(yàn)。公元742年(天寶元年)被召至長(zhǎng)安，供奉翰林。文章風(fēng)采，名動(dòng)一時(shí)，頗為唐玄宗所賞識(shí)，但在政治上不受重視，又遭權(quán)貴讒毀，僅一年余即離開(kāi)長(zhǎng)安。公元744年(天寶三載)，在洛陽(yáng)與杜甫結(jié)交。安史之亂爆發(fā)后，他懷著平亂的志愿，于公元756年參加了永王李璘的幕府。因受永王爭(zhēng)奪帝位失敗牽累，流放夜郎(今貴州境內(nèi))，中途遇赦東還。晚年漂泊東南一帶，卒于當(dāng)涂(今屬安徽)。其詩(shī)以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對(duì)人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達(dá)對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)。詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。善于從民間文藝和神話傳說(shuō)中吸取營(yíng)養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩。李白是屈原之后最具個(gè)性特色、最偉大的浪漫主義詩(shī)人，達(dá)到盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰。有“詩(shī)仙”之美譽(yù)，與杜甫并稱“李杜”。存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》30卷。