長江三日讀后感
劉白羽是一位政治敏銳、洞察力強的作家。他的散文創(chuàng)作總是具有一種濃郁的時代感——緊緊地配合革命形勢，跳動著時代的脈博，洋溢著火熱的革命戰(zhàn)士的激情，充滿著強烈的戰(zhàn)斗氣息。這構(gòu)成了他散文創(chuàng)作的一種雄渾豪放、剛健清新的藝術(shù)風(fēng)格。
主題思想：
作品抒寫了作者由重慶乘船沿江而下，經(jīng)三峽到武漢三日旅程的見聞與感受，向人們生動地展示了我國第一大河——長江宏偉秀麗、千姿百態(tài)的壯美雄姿，熱情地抒發(fā)了革命者對于祖國錦秀河山的贊美之情，同時，也激勵人們要努力去掌握事物的客觀規(guī)律，要戰(zhàn)勝一切困難、奮勇前進，以創(chuàng)造更加美好的明天。
文章撰寫于六十年代初，正值我國三年經(jīng)濟困難最為嚴(yán)重的歷史時期，作者的主要目的也是顯而易見的，它對于我國人民克服暫時的經(jīng)濟困難，度過難關(guān)，無疑會起到一定的鼓舞斗志的作用。
作品分析：
《長江三日》發(fā)表于1961年《人民文學(xué)》3月號，是一篇優(yōu)美的日記體游記性散文，也是作者的代表作之一，收入《劉白羽散文遜。
對于60年代的主流話語來說，雖然剛剛經(jīng)過了嚴(yán)峻的大饑荒的災(zāi)難，但其建構(gòu)的時代共名已經(jīng)不可動搖地確立了主導(dǎo)地位。文學(xué)界進入了一個宏大敘事的“抒情時期”，“現(xiàn)實實際上是指對現(xiàn)實的一種判斷。對現(xiàn)實的描寫與熱情本身意味著一種抒情”。這種抒情性在公開發(fā)表的文學(xué)作品中是以貌似客觀的面目出現(xiàn)的，即通過對客觀景物的描寫來表現(xiàn)，古老的借景抒情手法所抒的不再是個人的感觸，而是借自然界的秀美與崇高來隱喻時代的美好與崇高，傳統(tǒng)的藝術(shù)技巧也帶上了新的意識形態(tài)色彩。劉白羽的《長江三日》是這種現(xiàn)象的典型代表。
這個作品的.成功得益于對景物的描寫與刻畫，文體上帶有“賦”的特征。劉白羽通過描寫來抒情，他的抒情有一個過程，長江“開闊——狹窄——開闊”的旅程，使他產(chǎn)生“戰(zhàn)斗——航進——穿過黑夜走向黎明”的想象，于是他的旅程也就帶上了意識形態(tài)的象征色彩：
“曙光就在前面，我們應(yīng)當(dāng)努力�！边@時一種莊嚴(yán)而又美好的情感充溢在我的心靈，我覺得這是我所經(jīng)歷的大時代突然一下集中地體現(xiàn)在這奔騰的長江之上。是的，我們的全部生活不就是這樣戰(zhàn)斗、航行、穿過黑夜走向黎明的嗎?……我們的哲學(xué)是革命的哲學(xué)，我們的詩歌是戰(zhàn)斗的詩歌，正因為這樣——我們的生活是最美的生活。列寧有一句話說的好極了：“前進吧!——這是多么好啊!這才是生活啊!”
《長江三日》寫于大躍進失敗之后，所以作者不斷強調(diào)戰(zhàn)勝阻礙、向前航行的意義。文章中不斷出現(xiàn)這類象征性的意象，一會兒是險峻的峽谷中“一注陽光像閃電樣落在左邊峭壁上”，一會兒是“一只逆流而上的木船，看起來這青灘的聲勢十分嚇人，但人從洶涌浪濤中掌握了一條前進途徑，也就戰(zhàn)勝大自然了”，等等。這篇文章的最后面對冷戰(zhàn)時代的“世界”，它歌頌“今天我們整個大地所吐露出來的那一種芬芳、寧馨的呼吸，這社會主義的呼吸，正是全世界上，不管在亞洲還是歐洲，在美洲還是在非洲，一切先驅(qū)者的血液，凝聚起來，而放射出來的最自由最強大的光輝�！边@種聲音已經(jīng)是直接代時代抒情了。這部作品的抒情主體無疑是“我”，但這個“我”并不是個人，而是“歷史”、“現(xiàn)實”、“時代”的化身，當(dāng)個人毫無保留地參與到時代共名的宣傳之中，個人事實上已經(jīng)不再是個人了，所以這個“我”的抒情才能有那么大的豪情與氣魄。
藝術(shù)特點：
第一，詩意與哲理的有機結(jié)合，是本文的一個重要的藝術(shù)特色。通篇都是作者即景抒懷、詠物言志的表露，并且十分得體地寓詩情、哲理于錦秀山河的描寫之中。雄偉壯麗的長江景色，豪邁雄渾的戰(zhàn)士心靈以及作家對生活的精深見解，被寫得渾然一體。作者在捕捉生活中富于意蘊的事物時，常常造成一種詩的意境，闡發(fā)自己對生活的獨到理解，揭示出耐人尋味的深刻哲理。如一日，在赫赫聲勢和獵獵江風(fēng)中，作者立刻聯(lián)想到人類的歷史與中國的革命，于是則有“戰(zhàn)斗，航進，穿過黑夜走向黎明”的感受。二日，則從木船駛過險灘惡浪中，得到了“掌握了一條前進的途徑，也就戰(zhàn)勝了大自然了”的道理。三日，又從《獄中書簡》和武漢的燦爛燈火中，感受到今日的幸福生活與革命者流血犧牲的密切關(guān)系。這些哲理性的思考，又全都寓于詩情畫意之中。
第二，寫景逼真，筆調(diào)靈活，也是本文的明顯特點。作家善于抓住沿江各處景物的特點，生動逼真地寫出了長江兩岸絢麗多姿的風(fēng)光，藝術(shù)地再現(xiàn)了“它莊嚴(yán)秀美、氣象萬千”的風(fēng)貌特征。瞿塘峽的險峻壯美，巫峽的幽深秀麗，西陵峽的水洶灘險，都被寫得繪形繪色，自然逼真，這充分顯示了作家寫景狀物的高深造詣。
在景物的描寫中，作家又恰到好處地運用了多種藝術(shù)手段，有時是輕筆點染，有時則重彩描繪，有時追敘神話傳說，有時又引入名詩佳句，并且巧用比喻、擬人等等多種手法，鋪排點染，使長江瑰麗的風(fēng)姿活脫脫地展現(xiàn)在讀者面前。
第三，重點突出，主線鮮明，是文章在結(jié)構(gòu)上的明顯特點。這是一篇游記體的抒情散文，三日旅程的見聞與感受頗多，但作者卻作了精心的選擇與剪裁，以輪船行進的時間為序，以景物地點的轉(zhuǎn)移變換為線索，依次描寫景物、抒發(fā)感受。這樣，三日雖然都寫長江，但又各有側(cè)重。一日，是突出長江的夜景;二日，則是集中筆墨描寫三峽的宏偉雄姿;三日，展現(xiàn)了“楚地闊無邊，蒼茫萬頃連”的一派壯麗景象。這樣既展示了祖國山河的多姿多彩，又抒發(fā)了作者由景物變換而生發(fā)的獨特感受。全篇可謂層次井然，韻味無窮。
此外，本文的語言體現(xiàn)了作家語言的一貫風(fēng)格：壯美、雋永、雄渾、奔放。在優(yōu)美的言辭、多變的句法中，令人清楚地感受到革命戰(zhàn)士富于進擊的磅礴氣勢。
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