觀看唐山大地震電影觀后感
《唐山大地震》描述了唐山大地震那個沉痛的歷史事件，演員的表演十分精湛，讓人看了跟著他們釋放情感。下面是小編為您整理的關(guān)于地震電影的觀后感，希望對您有所幫助!
地震電影觀后感篇一
劇情是這樣的：1976年，唐山，卡車司機(jī)方大強(qiáng)和妻子李元妮、龍鳳胎兒女方登。7月的一個傍晚，唐山發(fā)生了大地震。方大強(qiáng)為救孩子，死了，方登和方達(dá)被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個，都要放棄另一個。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達(dá)，而頭腦清醒的方登聽到 母親作出的抉擇。震后，方登被軍人王德清夫養(yǎng)了�？�20.12汶川大地震，姐弟倆同時參加了救援工作，使失散32年的他們重逢。方登在參加救援的過程中，也諒解了當(dāng)年媽媽的選擇，內(nèi)心里原諒了媽媽，使32年的怨恨得以釋懷。
當(dāng)時我雖然沒哭，當(dāng)我的眼淚卻含在了眼里，在一個母親面對著兩個孩子的危險只能救一個人，在無奈的選擇下犧牲了姐姐。當(dāng)時，我似乎也感受到一個母親的感受。我相信，當(dāng)時的李元妮一定知道方登一定能逃出這噩夢。這時同學(xué)們不時的流下眼淚，也表示了《唐山大地震》的感人。這種情感也像噴泉一樣涌出我的心，但我卻忍著靜靜的坐在那。
對于每個人來說，在地震活下來，也是幸運(yùn)的。地震使很多人失去了生命，在此，我也非常佩服方登，在她被壓在石頭下時，知道自己可能不能活下來的時候，但她還是在石頭下拿著小石頭敲地板。
完這部片，給我深刻的印象，出了多媒體教室時，我心里還沸騰。
地震電影觀后感篇二
今天，我去電影院觀看了一部非常感人的電影《唐山大地震》。
我早就聽人說過這場電影，可我一直沒有時間去看。來到電影院，電影開始時，我目不轉(zhuǎn)睛的盯著大屏幕，生怕錯過了每一個精彩的瞬間。
這部電影的主要內(nèi)容是：有一個母親，她有兩個孩子，一個女兒，一個兒子，她們一家過著幸福的生活。可是，災(zāi)難卻降臨在她們頭上——大地震發(fā)生了!短短幾秒鐘的時間，美麗的唐山變成了一片廢墟。這位母親本來準(zhǔn)備沖進(jìn)去救他們兩個，可是，她的丈夫拉開了她，自己沖進(jìn)去了，喪了命。此時此刻，她的女兒和兒子被壓在同一塊水泥板的兩端，板上壓了重重的石頭。救援人員問這位母親：“他們兩個只能救一個，救姐姐還是救弟弟?”這位母親面臨著生命的抉擇，最終選擇救弟弟。本來這個女孩已經(jīng)沒有活下去的希望了，可是，她堅(jiān)強(qiáng)的活了下來。當(dāng)她被救援人員救出的時候，全身黑黑的，但她并不想認(rèn)媽媽和弟弟。為什么呢?因?yàn)樗l(fā)自內(nèi)心的恨媽媽，恨媽媽當(dāng)初沒有選擇救他„„
看到這里，我淚流滿面。如果是我，我也會救弟弟。因?yàn)樗�，抵抗力不�?qiáng)。天下所有的母親都是最愛自己的孩子的，他們寧愿犧牲自己，也不愿失去孩子。我能理解那位母親當(dāng)時的心情，那么痛苦的抉擇就像鋒利的刀子刺痛了那位母電影唐山大地震觀后感親的心。當(dāng)時如果不做選擇，兩個孩子都會失去生命。那位母親抱著女兒“尸體”時撕心裂肺的哭聲久久在我耳邊回蕩„„ 在汶川大地震時，女兒終于理解了母親„„
看完這部電影，我懂得了：父母是這個世界上最愛我們的人，他們也許有時會做一些不得已的選擇，但是我們知道，他們始終是為我們好。我們要支持他們，理解他們，愛他們!
地震電影觀后感篇三
《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實(shí)際上卻講述了一個親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們?nèi)齻�人來說，活下來只是這個故事的開始。
這注定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無解，并不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠(yuǎn)的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅是為這對母女，更因?yàn)闉?zāi)難對生命和人性的傷害與扭曲。
在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對故事發(fā)展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的.雜質(zhì)。
近百年來，中國有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產(chǎn)的反映臺風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國內(nèi)沒什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來表達(dá)苦難對人性的傷害�？嚯y在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個惡的角色。其實(shí)無論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實(shí)也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。因?yàn)閷v史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實(shí)體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。
現(xiàn)在的科學(xué)水平還無法準(zhǔn)確預(yù)報這種大的苦難和災(zāi)難在何時何地發(fā)生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不愿面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的蘇醒�？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋�！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。
那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對于苦難的聆聽和見證，會讓我們對現(xiàn)實(shí)始終保持一份清醒。實(shí)際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄著和見證人，也是一份人性的行動和責(zé)任。
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