呼嘯山莊人物形象分析
《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀英國文學的代表作之一。下面是小編收集整理的呼嘯山莊人物形象分析，希望大家喜歡。
呼嘯山莊人物形象分析 篇1
《呼嘯山莊》是艾米莉。勃良朗特唯一的一部小說，其情節(jié)并不復雜，但引人入勝。其中女主人公凱瑟琳是一個復雜，難以捉磨的人物，“宛如來自其它星球”。她這一人物不僅是全書的關鍵所在，而且自始至終聯(lián)系著希思克利夫這一復仇的靈魂，她身上散發(fā)出來的光芒甚至超過了希思克利夫。本文意在分析凱瑟琳這一人物形象的性格特征，探討產生她多變性格和變態(tài)人格的原因。
一、復雜、難以捉磨的人物形象
原始天性中的凱瑟琳
1.單純善良、天真無邪。不管凱瑟琳的性格有多復雜，多難以捉磨，單純善良還是她性格中最本質最原始的一面。她雖然很頑劣，但“她并沒有壞心，因為她一旦真的把你弄哭了，就極少不陪著你哭”。當希思克利夫被欣德利關起來后，凱瑟琳食不下咽，“臉蛋漲得通紅，淚水從上面滾滾而下”。孩童時期的凱瑟琳，在原始封閉的世界里生活著，我們看到的，是她身上大自然的原始天性，那是一種單純的不含雜質的野性美。在她嫁入畫眉山莊以后，單純養(yǎng)育的性格似乎被淹沒了，但它并沒有消失。試圖把她從愚蠢的美夢中喚醒，并且嚴辭勸阻思克利夫，希望能夠阻止這場悲劇的發(fā)生。
2.自由奔放、激情十足�！白杂伞焙汀凹で椤笔莿P瑟琳身上最大的閃亮點。盡管是封建莊園的小姐，凱瑟琳卻把宗教禮儀拋在一邊，拒絕像上流社會的淑女們一樣生活�！八怯幸恍﹦e的孩子所沒有的脾性，一天下來，她可以讓我們大家失去耐性五十次以上：打從她從樓上下來，一直到上床睡覺，我們連一分鐘安寧都得不到，就因為她時刻都在玩弄惡作劇。她的情緒總是處于興奮期�！狈趴v使她形成了野性十足，愛玩，追求自由的性格。所以當希思克利夫到來以后，兩個同樣的靈魂很快就吸引到了一起�！皟扇艘淮笤缇团艿揭暗乩锶ィ煌婢褪且徽�，這是他們的一大樂趣，隨后的處罰只不過是讓人發(fā)笑的小事一樁�！痹诳耧L呼嘯的荒原里，他們倆一同嬉戲，一同瘋狂。他們一起嘲笑埃德加和伊莎貝拉之間那種愚蠢而狹隘的游戲方式，“打心眼里瞧不起他們”。在未闖入畫眉山莊前，呼嘯山莊的封閉隔絕了凱瑟琳與充滿誘惑的世界的聯(lián)系，讓她那自由奔放的性情得到了最大限度的發(fā)揮。當畫眉山莊進入凱瑟琳的生活后，她這種自由奔放的性情被壓抑了，直到死去前她才發(fā)現(xiàn)自由的呼嘯山莊才是她要的天堂。
3.倔強叛逆、桀驁不馴。在畫眉山莊的房客洛克伍德翻閱凱瑟琳的舊書時，凱瑟琳第一次側面登場。“我可不吃這一套，嘩啦一把拎起那部破書（指經(jīng)書）的封皮，就扔進狗窩里，一邊還詛咒說我討厭圣經(jīng)�！贝藭r凱瑟琳身上充滿了倔強和叛逆，同齡的女孩子們都在玩布娃娃的時候，她卻以騎馬為樂。當父親問她要什么禮物時，六歲不到的她居然要一根馬鞭。“我們同聲指責她時，她就表現(xiàn)出前所未有的快樂，露出大膽狡黠的神情，并用那張利嘴回擊我們，把約瑟夫的宗教詛咒當成笑話，取笑我，還專挑他爸爸最恨的事情來做”。老恩肖的放縱，進一步造就了凱瑟琳任性、叛逆的個性。當凱瑟琳穿著漂亮服裝的時候，她能在眾目睽睽之下?lián)肀б粋�又黑又臟的下等人，但是這并不等于說凱瑟琳就沒有地位的尊卑之分。在對待與她一起玩大的管家之女丁奈莉上，她又充分顯示了莊園小姐那任性、傲慢、蠻橫的本色。家庭的縱容，環(huán)境的影響和地位的高貴使她倔強叛逆的性格顯得格外突出。
�。ǘ┈F(xiàn)代物質世界中的凱瑟琳
1.對名利、社會地位的追求�！叭祟惖男枨髽嫵闪艘粋�層次體系，即任何一種需求的出現(xiàn)都是以較低層次的需求的滿足為前提的。人是不斷需求的動物�！瘪R斯洛認為人的需要包
括五個層次，即生理、安全、愛、尊重和自我實現(xiàn)，而每當一種需要得以滿足，另一種需要便會取而代之。對莊園小姐凱瑟琳來說，生理及安全需要早已得到滿足，而愛的需要也從希思克利夫和埃德加身上獲得了。于是，想要得到尊重的愿望就立刻產生了。她“希望得到他人和社會的高度評價，獲得一定的名譽”。而在她眼中，要得到尊重就是要有錢、有地位。從畫眉山莊回來時，“野丫頭”凱瑟琳被光鮮亮麗的生活和贊美之辭改造了，煥然一新的她穿得很漂亮，舉止也優(yōu)雅起來，這與衣衫凌亂、蓬頭垢面的希思克利夫形成了鮮明的對比。在畫眉山莊她被資產階級的文明和上流社會的生活深深吸引住了。凱瑟琳的價值觀在這時發(fā)生了巨大的變化�！霸谝娮R了那般始終如一的禮儀之后，對粗魯?shù)男袨橐伯a生了羞恥感�！毕胍淖冏约旱男袨榕e止，讓自己盡可能看起來斯文有禮，殊不知她那野性的性格已經(jīng)深入骨子而無法清除。于是，只有扭曲自己的性格，在外人面前扮成一個舉止高雅的淑女，在呼嘯山莊才露出自己野性，不可馴服的一面。久而久之，這種不斷變臉的行為形成了她的雙重人格，在她的精神世界里引起了不小的困擾。凱瑟琳陷入了虛榮的深淵而不能自拔。
《呼嘯山莊人物形象分析》全文內容當前網(wǎng)頁未完全顯示，剩余內容請訪問下一頁查看。
2.精神世界的空虛、孤獨。童年時期的凱瑟琳，有著一些別的孩子所沒有的脾性，不太討人喜歡。老恩肖對她失去了耐性，欣德利與她之間有距離，約瑟夫稱她為魔鬼，丁奈莉受不了她的盛氣凌人。直到希思克利夫的出現(xiàn)才使孤獨的凱瑟琳找到了自己的知音人。但是這種快樂的時光并沒有持續(xù)太久，在凱瑟琳選擇嫁給埃德加之后，希思克利夫在她的生命里消失了。對心靈的背叛讓凱瑟琳重新又回到了孤獨中，于是，她只能以更無禮，更傲慢的方式來宣泄心中的孤獨和苦悶。追其原因，這不是大病后留下的后遺癥，而是心靈極度空虛的表現(xiàn)。因為這種幸福不是她真正向往的幸福，這種生活帶給她的歡樂是有限的。無論她試著多努力地沉浸在丈夫帶給的幸福之中，她的內心世界始終是孤獨的，埃德加不可能到達她的靈魂深處，他倆不屬于同一世界，只有�？死虿攀撬耐惑w。所以當希思克利夫再次出現(xiàn)在她的生命里時，她是如此地高興，幾乎忘了周遭的一切，沉浸于只屬于他倆的世界。在凱瑟琳最后的發(fā)狂之際，她意識到自己是“一個陌生人的妻子”，“一個從原來的世界被放逐出來的人”，畫眉山莊或天堂并不是她靈魂想要的歸宿�！爸挥心悖ㄖ赶Ｋ伎死颍﹣砀以谝黄�，我才會安息否則我永遠也不會！
3.心理及行為的變態(tài)。凱瑟琳的變態(tài)是從她人格的分裂開始，一步步形成的。最后，在她死亡之前，她的發(fā)狂、迷亂到了最高潮。毫無疑問，凱瑟琳是一個被現(xiàn)實扭曲的變態(tài)人物。作為人不僅有生理的需要，還有心理的需要。凱瑟琳的發(fā)狂、迷亂正是心理需要不能得以滿足而產生的變態(tài)現(xiàn)象。
凱瑟琳的一生中，追逐得最激烈的是愛。對愛的追求，貫穿于她一生的始終。她所追求的愛分為不同的兩種，一種是由于人的天性，另一種是為了滿足自己的虛榮心。前者表現(xiàn)在她對父親及希思克利夫的愛的追求，這種愛是毫無功利性的愛，是自然的接近。后者則表現(xiàn)在她對埃德加、林頓夫婦等人上，這種愛是有目的的。童年時期的凱瑟琳太頑皮，不討人喜歡，但她也希望得到父母和旁人的愛，這是人的天性。可是老恩肖不理解孩子們的童趣，不知道凱瑟琳的惡作劇和叛逆，是為了激起他人的關注，盡管這種關注是指責。這種缺少愛的環(huán)境進一步激發(fā)了她狂野個性的發(fā)揮，形成了她專橫跋扈的性格，這種性格正是她心理變態(tài)的前奏。希思克利夫的到來滿足了凱瑟琳愛與被愛的需要。隨著年歲的增長，凱瑟琳與希思克利夫之間的友愛逐漸升溫轉化成愛情，他倆成了彼此心中最重要的人。然而，接觸到現(xiàn)實世界后的凱瑟琳變得虛榮起來，凱瑟琳渴望同時獲得希思克利夫與埃德加的愛。然而，魚與熊掌不能兼得。當埃德加堅持要讓她在兩者之間選其一時，她徹底崩潰了。她的心再也承受不了，只能以不正常的狀態(tài)來欺騙自己。
心理的變態(tài)的必然表現(xiàn)：行為變態(tài)。從畫眉山莊回來后，凱瑟琳的價值觀發(fā)生了巨大的變化。為了不把自己粗野的一面暴露出來，她開始偽裝自己，人格開始走向分裂。凱瑟琳與
奈莉發(fā)生的嚴重沖突，是她那分裂人格矛盾的兩方面不可調和而集中沖突的體現(xiàn)。凱瑟琳第一次變態(tài)的全面爆發(fā)是因為希思克利夫的離去，處于極度絕望中的她淋了雨在客廳里坐了一晚。第二天，身體的發(fā)燒加上心理的創(chuàng)傷使她神志錯亂。當奈莉走進她的屋子時，她那副駭人的模樣嚇得奈莉以為她就要瘋了。病愈后，凱瑟琳更加放縱自己極端的情緒。而其他的人怕她再次病發(fā)，對她百依百順。這樣一來，她的行為舉止更加無法約束了。凱瑟琳變態(tài)最強烈的爆發(fā)是埃德加堅持要求她在他與希思克利之間作出選擇的這一次，正是這次爆發(fā)徹底擊垮了凱瑟琳。三天不眠不休的精神折磨讓凱瑟琳變得更迷亂、狂野，她的靈魂脫離了軀體，在虛幻的世界里飄蕩，精神的狂亂讓她管不住自己的舌頭，也管不住腦子，瘋瘋顛顛地說著夢境一般的話，發(fā)狂地作出異常的'舉動。這一次，凱瑟琳徹底掏空了自己，最后的瘋狂導致了最后的毀滅。
二、凱瑟琳的性格及其變態(tài)形成的原因
�。ㄒ唬﹥炔吭�
從自身看，凱瑟琳的精神變態(tài)主要源自于她的性格。當凱瑟琳精神受到困擾時，她會強烈折磨自己的身體和靈魂。她生性傲慢，性格強盛。她要求別人一定要順她的意，奈莉與她的沖突正是由于這一點原因。因為好強與虛榮心，所以她想要贏得所有人的羨慕。于是，凱瑟琳嫁給了一流的紳士，有了很高的地位。但事實上，她的婚姻選擇是她一生中致命的錯誤，是對人性的背叛，也是她變態(tài)形成的主因。這次錯誤的選擇導致了希思克利夫的離去，而凱瑟琳以淋雨和呆坐來懲罰自己，引起了一場大病。這場病擊垮了她結實的身體，為她留下了不可治愈的隱患�；楹�，她在畫眉山莊里也沒有收斂自己的脾性，她總是以她的強烈去要求埃德加，埃德加對她也是百依百順，企圖用自己的柔情與關愛重新點燃妻子內心已經(jīng)熄滅的愛火。但是，當凱瑟琳與希思克利夫的關系讓他再也忍受不了時，埃德加逼著她在丈夫與情人之間做出選擇，凱瑟琳的脾氣又上來了，她大吵大鬧：“他嚇死我啦，氣死我啦，我也要嚇嚇他”，“如果我跟希思克利做不成朋友——如果埃德加狹隘妒嫉，那我就要用傷自己的心來傷他們的心。”凱瑟琳用絕食這個自我虐待的方法去迫使丈夫就范，卻也深深地傷害了自己。
《呼嘯山莊人物形象分析》全文內容當前網(wǎng)頁未完全顯示，剩余內容請訪問下一頁查看。
（二）外部原因
內因是形成凱瑟琳性格和變態(tài)的主要原因，但外界環(huán)境也不可忽視。首先是自然環(huán)境的因素。凱瑟琳自幼就在一個無拘無束的自然環(huán)境中長大，她居住的呼嘯山莊里，一年到頭都流動著清新的空氣。特別是在風雪肆虐的天氣里，那狂風怒吼的情景實在讓人驚心動魄。凱瑟琳最愛的游戲場所就是大自然。因為大自然符合了她的天性，大自然也讓她那激情、自由、奔放的性情得到了更好的發(fā)揮。
在外部原因中，給予她最大影響的是社會和人的因素。凱瑟琳生活在世俗等級觀念橫行的社會。這樣的社會講究的是身份第一、金錢至上。接觸到外界社會后，凱瑟琳也無法抵御“文明社會”的誘惑，上流社會的生活激發(fā)了她強烈的虛榮心和名利欲。在這樣的社會中，有兩個人對她的影響是最大的。第一個是希思克利夫。他們倆性情相似，孩提時期，在希思克利夫的陪伴下，凱瑟琳自由、激情、桀驁不馴的性情得到了更好的發(fā)揮。希思克利夫離去后，凱瑟琳陷入孤獨中。凱瑟琳兩次大型的精神變態(tài)的爆發(fā)都是希思克利夫引起的。希思克利夫從不甘心只當凱瑟琳的情人，他要的是占有。他不恨凱瑟琳，但是對于害了他倆的人來說，他是絕對不會原諒的。希思克利夫身上熊熊燃燒的恨的火焰導致其所作所為嚴重地傷害了凱瑟琳的心。終于，凱瑟琳在希思克利夫那獨特的愛、折磨和刺激中引起了早產，過早地離開了人世。影響凱瑟琳生命的另一個人是她的丈夫——埃德加·林頓。埃德加與凱瑟琳是兩個不同世界的人。作為一個丈夫而言，他足夠模范，極其寵愛自己任性的妻子，也助長了凱瑟
琳的囂張氣焰。離開了呼嘯山莊后，凱瑟琳自由奔放的性情被壓抑了，但囂張任性的氣焰卻有增無減。埃德加從不敢違背凱瑟琳的意愿，但只有一件事例外，就是他不能容忍妻子與希思克利夫的來往。這在常人看來是很合乎情理的——任何男人也不會容忍得了老婆對自己的不忠。然而，埃德加的堅持粉碎了凱瑟琳的美夢，造成了她的發(fā)狂。埃德加是資產階級文明的象征，他鄙視沒有金錢、沒有地位的人。金錢至上的原則埋沒了真性情，扭曲了人性。資產階級可以容納凱瑟琳這樣野性的小姐，卻無法接受像希思克利夫一樣貧窮的下等人。但是，資產階級對凱瑟琳的容納，是想讓凱瑟琳融入資產階級的生活方式，變成自己人。然而，凱瑟琳的脾性卻無法被馴服，最后，她只得被放逐于這個世界之外。
《呼嘯山莊》是部偉大而奇異的書，書中的女主角凱瑟琳更是被塑造得獨一無二�！八涯嬷胁环ζ娈惖拿溃で橹胁环φ\實”，她獨特的形象在整個文學史上都堪稱經(jīng)典。作者艾米莉通過對女主人公凱瑟琳的塑造，給我們提出了這樣一個問題：在金錢與愛情的面前，女子應該如何選擇才能獲得自己的幸福呢？選擇金錢的凱瑟琳沒有走向幸福的殿堂。假如凱瑟琳選擇了愛情，與希思克利夫一起去流浪，這能保證他們一定會幸福嗎？當然不能。物質與精神兩方面都是不可或缺的。女子只有保持獨立的人格，順乎天性的發(fā)展，在物質與精神上找到平衡點，才能讓心靈不偏離軌道。凱瑟琳的悲劇不論是對維多利亞時代的女性還是對現(xiàn)在或以后的女性都是一盞明燈。
呼嘯山莊人物形象分析 篇2
摘要：《呼嘯山莊》是英國小說家艾米莉·勃朗特的代表作品，是西方文學的巨著，它奠定了艾米莉·勃朗特在英國文壇的地位。 它通過記述兩代人物之間的愛恨情仇，給我描繪了一個畸形社會的生活以及在這種生活中被扭曲的人性。小說的作者以她獨特的筆法對人物的心理進行了透徹的分析，對人性問題進行深入地思考，從而成就了這樣一部偉大的作品。其中的每一個人都有著自己鮮明獨特的性格， 關鍵詞：希斯克利夫；凱瑟琳；辛德雷 ；埃德加；第二代人
呼嘯山莊是英國文學史上記述復仇的經(jīng)典作品，它主要通過分析人物的心理來剖析人性，其主人公在性格上都具有19 世紀資本主義社會的時代烙印。希斯克里夫冷酷、殘暴但對凱塞琳有著的熱烈執(zhí)著的愛，卡瑟琳任性不受拘束并且愛慕虛榮，埃德加·林頓溫和有紳士風度但懦弱重視所謂名譽，辛德雷因為自小就受冷落而變得殘暴冷漠，哈里頓卡西和小林頓也因上一代的愛恨糾葛而在人性方面產生了扭曲，本文就通過對呼嘯山莊里主要人物形象的分析，剖析人性，體悟認得愛與恨的關系。
一、希斯克里夫
希斯克里夫有著叛逆、孤傲、頑強、冷漠的性格，他的生活經(jīng)歷使他有一個敏感質樸的孩子一步步發(fā)展成一個極端的叛逆者和殘暴的復仇者，對社會表現(xiàn)出強烈的不滿和反抗。
希斯克里夫是呼嘯山莊的老恩肖撿回的棄兒，老恩肖非常寵愛希斯克里夫，由此而引起亨得利的嫉妒，老恩肖死后，亨德利成為了呼嘯山莊的主人，便開始虐待他，使他失去了受教育的機會，并從事仆人的勞動，像動物一樣活著。希斯克里夫開始變得孤寂。這時，同樣不喜歡受社會的束縛與羈絆的凱瑟琳成了他情感的唯一寄托，漸漸地，兩人之間產生了真摯的愛情。當他得知凱瑟琳因為嫁給他會使她降低身份而選擇答應有金錢和地位的埃德加林頓的求婚時，一切曾經(jīng)支撐他忍受虐待的力量頃刻消失，他悲憤地逃離了呼嘯山莊。周圍人的侮辱和虐待讓他的性格變得更堅強也更冷漠，這些他都可以隱忍，然而當他唯一在乎的愛情也背叛了他時，他就轉為了徹底的叛逆和個人主義，這為他對社會的反叛和復仇埋下伏筆。 三年之后，希斯克力夫重返呼嘯山莊。他表面看上去溫文爾雅，內心實則燃燒著復仇的火焰。他有計劃地對每個曾經(jīng)傷害過他的人展開報復。誘使亨德利賭博，從而侵吞呼嘯山莊：他虐待亨德利的兒子。從小不讓他接受教育，教他粗俗的言語和行為，打發(fā)他做仆人的工作，他把亨德利當年對待他的手段變本加厲地運用到哈里頓身上。 他騙取伊莎貝拉的芳心以謀取林頓的家產，婚后卻不斷地從精神上折磨她；他還強迫卡西嫁給他的兒子小林頓從而完全將呼嘯山莊和畫眉山莊的財產控制在自己手中。此時的他在復仇心理的驅使下人性已經(jīng)完全被扭曲，成了一個心里充滿恨的兇狠的魔鬼。
然而在魔鬼希斯克里夫的血液里卻始終保留著對卡瑟琳的強烈的愛情，童年時代當身邊所有的人都鄙視虐待他時唯一支持他的就是與卡瑟琳間的感情，當聽到卡瑟琳說和他在一起會降低她的社會地位時，他便毅然選擇了離開。在他的復仇過程中，他報復每一個傷害過他的人，可是對于背叛了他們愛情的凱瑟琳，他卻依然深愛，甚至在起初也是為了凱瑟琳而使得復仇進度緩慢，由此可以發(fā)現(xiàn)，在希斯克里夫的精神里，恨只是愛的異化，他一直熱烈地愛著卡瑟琳，因為愛，而要報復阻礙他們在一起的辛德雷，因為愛，而要報復搶走了卡瑟琳的埃德加一家。
二、卡瑟琳
從本性層面來分析，卡瑟琳是一個單純善良，追求自由、桀驁不馴的人，當老恩肖去世所有的人都歧視和虐待希斯克里夫時，唯獨卡瑟琳關心他，陪伴他，她雖然很頑劣，但“她并沒有壞心，因為她一旦真的把你弄哭了，就極少不陪著你哭”。她野性十足，完全不同于封建莊園的那些小姐，她和希斯克里夫“兩人一大早就跑到野地里去，一玩就是一整天，這是他們的一大樂趣，隨后的處罰只不過是讓人發(fā)笑的小事一樁�！碑敿s瑟夫逼迫他們念圣經(jīng)時，卡瑟琳的反應是“我可不吃這一套，嘩啦一把拎起那部破書（指經(jīng)書）的封皮，就扔進狗窩里，一邊還詛咒說我討厭圣經(jīng)�！彼倪@種放縱任性，傲慢蠻橫的性格與家庭的縱容，環(huán)境的影響和地位的高貴密不可分。但同時，她也有著虛榮心強，愛慕金錢和名利的性格特點，當面對與希斯克里夫和與埃德加林頓的愛情選擇時，她想到，嫁給埃德加可以讓她成為鄰里最富有的女人，而嫁給希斯克里夫只會一起成為乞丐，經(jīng)過比較，她最終選擇了背叛本我，選擇超我而答應埃德加的求婚，這就是她虛榮心推動下做出的決定
三、埃德加 林頓
埃德加從小生活在富裕而和睦的家庭里，接受著良好的教育，這就奠定了他堅定溫和的性格和文質彬彬的紳士風度，也正是這種氣質和魅力深深吸引了卡瑟琳，讓卡瑟琳在自我與超我的選擇中選擇了他。同時，他也有著懦弱逃避和重視名譽的一面，當他目睹凱瑟琳見到希斯克利夫時的激動，聽到她對于希斯克利夫的贊美時，他一再地保持沉默，后來甚至直接選擇對任何有關希斯克里夫的地方他都不涉足。
四、辛德雷
辛德雷是一個因為得不到愛而變得殘暴冷漠甚至自暴自棄的人物，童年時候他就收到冷落，自那時起，他就對希斯克里夫懷恨在心，老恩肖去世后，他就開始用一切手段虐待希斯克里夫，當這個世界上第一個而且是唯一個他覺得關心自己的人即他的妻子去世后，他就完全陷入了絕望，詛咒，自暴自棄的狀態(tài)，也是這種狀態(tài)給了希斯克里夫復仇的良好契機
五、第二代人
希斯克里夫的復仇行動也造成了第二代人的人性扭曲
哈里頓，原本是該成為一個有錢有教養(yǎng)的紳士，卻由于希的報復而變成了一個粗魯野蠻的人，過著悲慘的生活。他的家產被全部奪走他卻渾然不覺，在仇人的掌控下成長并對他充滿感激和尊敬。幸運的是，愛情的力量喚醒了他的自尊心和淳樸善良的本性，讓他開始通過學習來改變自己。
卡西在父親和女仆的呵護下幸�？鞓返爻砷L，童年時期的她陽光、活潑、善良有愛心，但當她嫁給自私而討人嫌，也很難相處的林頓，陷入呼嘯山莊這個人間地獄后，她變得越來越冷漠傲慢、不近人情，直至女仆奈麗回到她身邊，才又讓她的生活中出現(xiàn)了陽光
除此之外，伊莎貝拉、小林淳、約瑟夫在希斯克里夫的復仇過程中也都呈現(xiàn)了不同程度的人性扭曲，而這些人性的扭曲都體現(xiàn)了小說背景時代人生的扭曲與掙扎，作者通過塑造這些形象突出了“愛”與“恨”的關系 ——“恨是愛的異化 ,愛是恨的復歸 ”,同時也向人們揭示了人間愛的永恒主題。
呼嘯山莊人物形象分析 篇3
希斯克利夫
希斯克利夫是一個極為復雜的人物。一眼望去，他似乎是一個徹頭徹尾的惡人，有時甚至是一個罪犯。他插手毀掉亨德萊，又殘忍地虐待伊莎貝拉和哈里頓，手段惡毒兇狠。這表明，對這樣一個人產生同情本是不可能的。當他行大惡、綁架小卡瑟琳和納莉·丁恩時，他更是公然違反了社會的法律，也踐踏了社會的道德準則。
但艾米莉·勃朗特塑造這個陰郁的主角時獨具匠心，至少在某種程度上使他成為一個值得同情的人物。例如，在書開章處，正當讀者幾乎定下心來認為希斯克利夫是個殘忍的、麻木不仁的畜生，連一個人對同類起碼的道義都不與理論——簡而言之，當他竟然要將洛克烏孤身一人趕入茫茫風雪中時——卻出現(xiàn)了小說中最具抒情性的一個動人場景。希斯克利夫朝窗外探出身去，哀求卡茜的鬼魂進來。這一場中希斯克利夫顯然具有深沉的感情，也頗具憐憫之心，叫讀者不得不重新考慮對這個人所做的評價。毫無疑問，他心狠手辣，但同樣明白的是，他內心深處潛存著無限的柔情和偉大的愛情。顯然，在他生活的某一段歷程里，這種潛力被摧毀了。而讀者的興趣受到激發(fā)，想知道這是如何發(fā)生的，便繼續(xù)讀下去。
可在納莉·丁恩的敘述中找到了對希斯克利夫性格的某種解釋。他在幼時在利物浦窮街上度過的孤兒歲月無疑給了他許多教訓，讓他領略到了生活的殘酷無情，而他隨后在呼嘯山莊度過的歲月幾乎沒有更改這些教訓。不過，在老歐肖先生過世的時候，他倒還能感知很深，用天堂來安慰卡茜。其圖景之美麗超乎一個牧師的想像�？墒�，希斯克利夫真正的苦難還在后面。正像在山莊上頑強生存的為數(shù)極少的那些樹永遠要受呼嘯勁風的挫折和摧殘，嫉妒成性的亨德萊那不散的恨意扭曲并挫折了希斯克利夫的愛情，使之變成憤懣之氣。直到隨著卡瑟琳的背棄，愛的一切可能都永遠地消失了。希斯克利夫恰如其分地例證了心理學家和社會學家告訴人們的事情，孩子被剝奪了愛會發(fā)生什么事。他們變得沒有能力去感受那種感情，或者以某種毀滅性的方式將其扭曲。
不過，希斯克利夫不只一樁社會學的病例而別無其他可言。他不是被表現(xiàn)為一種只是為了填補失去愛后的鴻溝才去仇恨的人，而是以惡的可怕象征的形式出現(xiàn)。這種惡實際上是自然之中一股積極的力量。讀者第一次看到他時，他還是一個孩子，被描述成“黑黝黝的，就像是從地獄里出來似的”。因此，從一開始，這個孩子身上就同時存在著惡的潛能和善的潛能。這兩種勢均力敵的力量在他內心激烈地斗爭著，但是到最后獲得勝利的還是惡之力。
艾米莉·勃朗特將黑暗和暴力描述成人類生活中真實、積極而且不可逃避的力量。事實上，希斯克利夫之所以成為這樣引人注意的人物，《呼嘯山莊》之所以成為一本如此令人難忘的書，如果有必要說出一個實證的話，那么這個實證就是這樣的處理方法。希斯克利夫的一生就是這種惡之力的體現(xiàn)。細看他的歷史，就像是在看一幅心愛照片的底片；一切本應是黑暗的地方都是淺色的，而一切本應是淺色的都成了黑暗的。希斯克利夫和卡茜不是通過取悅彼此來相愛，而是將巨大的痛苦施加在對方身上。他們不談生活在一起，而是談死在一起。他們不是靠進食來維持生命，而是靠絕食來維持生命。作為一位小說家，這是她的成功之舉：隨著情節(jié)發(fā)展，消極的變成了積極的�？ㄜ绾拖Ｋ箍死蛑g那扭曲的愛情成為故事中的主要事實，而希斯克利夫本人，這個所有的虛構作品中最兇狠的人物之一，終于從細心的讀者那里贏得了同情和理解。
卡瑟琳·歐肖
卡瑟琳·歐肖也是一個復雜的人物。她時而友愛，時而狂暴，時而溫柔，時而激動，時而深情款款，時而任性率性。她叫父親深感絕望，因為不能理解她，他便說沒法愛她。她的哥哥亨德萊覺得他被希斯克利夫剝奪得一無所有，卡瑟琳卻在這個黑小子身上看到了自己狂野本性的反映。她與他一起在荒野上玩耍，那里是他們的天然棲息之地，他們迷戀著鄉(xiāng)間景色的粗獷美。但是卡瑟琳有一個致命的弱點。她發(fā)覺自己無法抗拒畫眉田莊的優(yōu)雅生活的吸引，經(jīng)過山莊的暴風雨后那座可愛的清新的老宅是那樣的安詳。就這樣，她被引得背棄了自己心知肚明的真正本性——這種本性與希斯克利夫是一體的——只為那塵世的浮華的緣故。粗俗的希斯克利夫社會地位比她低，所以她決定嫁給埃德加，正是這個決定促成了小說的悲劇。在第十五章她與希斯克利夫重聚的動人場面中，她承認了這個事實。
希斯克利夫與卡瑟琳最顯著的不同之處就在于此。無論希斯克利夫變得何等殘忍、何等邪惡，他從不背棄自己的夢想、從不背棄他對自己內心的看法�？ㄉ兆非蟮氖菈m世繁華本身，希斯克利夫則是把它作為回到卡瑟琳身邊的一種方法來追求。盡管兩人都承認他們是彼此不可分割的一部分，但只有希斯克利夫愿意面對承認的后果。他一點點地把卡瑟琳也帶到可以坦言愛情的地步，但她屈從于真相的可怕的一瞬也正是她死亡的一瞬，這絕非偶然。書未過半卡瑟琳就已死去，但她的靈魂卻繼續(xù)活躍在呼嘯山莊那風卷云涌的空氣中，糾纏著希斯克利夫，又經(jīng)過適當?shù)膽胤�，返回在女兒和哈里頓身上。
歐肖先生
歐肖先生只在小說開頭短暫地出現(xiàn)過，他是卡茜和亨德萊的父親；但盡管如此，他仍是個重要的角色。是他把黑黝黝的棄兒希斯克利夫從利物浦帶回了山莊，正是他的這一舉動推動著故事按著不可避免的方式發(fā)展。歐肖先生心甘情愿背著這個孩子從利物浦辛辛苦苦走了許多里地，回到家中他得到的唯一酬謝是全家上下的惡意。這是純粹的無私之舉嗎，歐肖先生真正放在心上的，是希斯克利夫的利益還是他自己的利益，他很長時間以來就不滿意自己的兒子亨德萊。另一個兒子——名叫希斯克利夫的——已經(jīng)死去。也許正像亨德萊所害怕的那樣，第二個希斯克利夫正是要打算用來頂替第一個的，以此來趕走亨德萊。因此很有可能歐肖先生多半只把希斯克利夫當作一個工具，所以這孩子利用別人的技巧——日后他的這種技巧日臻完善——首先是從他的恩主那里學來的。但倘若歐肖自始至終就是想用希斯克利夫來與家人唱對臺戲，那么希斯克利夫就從不曾當真有過其他的機會，這個悲劇是躲不掉的。
歐肖太太
歐肖太太在小說中是個次要人物。她為吉普賽小子希斯克利夫闖入她的家庭而感到不安。也許這比她丈夫那令人生疑的無私更正常些；可以說這是有利于她的說法。
亨德萊·歐肖
亨德萊·歐肖是歐肖先生的兒子，一開始很兇野，后來墮落了。讀者理解這個人物要比對他生同情之心容易一些。亨德萊推測是希斯克利夫奪走了他的父親（盡管事實上他很早就失去父愛了），他只有實實在在地出擊篡奪者。《呼嘯山莊》是一部關于各種各樣的繼承權的小說，它開頭就寫了亨德萊未能承接父親的慈愛。希斯克利夫對亨德萊的報復是想要將后者施加在這年幼孤兒身上的一切迫害旋還于他。那些迫害本身又是對希斯克利夫在其父心中奪其長子地位的報復。（具有象征意義的是，為把希斯克利夫從利物浦帶回家，歐肖是以曾許給自己兒女的那些玩具為代價的。）那么，這兩人都是被剝奪了權利的人，兩人都被奪走了愛，都失去了感受愛的能力。因此在譴責亨德萊時，也應該想一想，他正是頗有出息的哈里頓的父親。
法蘭茜斯
法蘭茜斯是亨德萊從大學帶回家來的妻子。她是個病怏怏的笨姑娘，一開始，在山莊看到的一切都讓她感到欣喜，但她天性淺薄，不可能對自己將要生活于其中的這個世界的真正的美產生共鳴。她勉強生下兒子哈里頓，隨即就撒手人寰，留下亨德萊一人在世上傷心沉淪，成了一心復仇的希斯克利夫容易得手的獵物。
哈里頓·歐肖
哈里頓·歐肖是亨德萊和法蘭茜斯的兒子。出乎對其父母略有所知的讀者的意料，他成了一個很有出息的人。盡管他被希斯克利夫踐踏，還被奪去了一切上進的機會，他卻有關切他人的能力——甚至關切他的迫害者——這是使他得到贖救的仁厚的德性。在小卡瑟琳·林敦的幫助下，他奮然去爭取獲得生來就有的權利，而面對他的奮斗，精疲力竭的希斯克利夫已無力抵擋。那一天，哈里頓大聲念出了刻在呼嘯山莊門上的姓名。不難看出，他拿到祖上遺產的日子已為時不遠。
洛克烏先生
洛克烏先生是希斯克利夫為自己從卡茜手中竊來的產業(yè)找到的租戶。洛克烏是一個城里人，顯然是喜歡熱鬧的，也很適應文明生活。他因為一樁不幸的戀愛，就起了心思要裝成一個離群索居的厭世者。可是直到他碰到業(yè)主希斯克利夫，他才知道厭世意味著什么；實際上，他從未真正能夠完全理解他那些古怪的北方鄰居。在書中，他犯了一些判斷錯誤——他異想天開，以為也許有一天在他和卡茜之間會發(fā)生某種關系；不過，像書中其他敘述人一樣，他在講述所見的事實時既精確又忠實，讀者因此而得以看到事情的本來面目，并將其與洛克烏對它們的估計做一比較，從而注意到兩者之間存在著具有諷刺意義的反差。洛克烏的主要作用之一是提醒讀者，在包含呼嘯山莊的世界中，的確還有倫敦和巴思這樣的地方。
愛倫·丁恩
又叫納莉，是那位身子骨硬朗的女管家。《呼嘯山莊》的故事大多是從她嘴里聽來的。她在山莊和田莊輪流當過仆人。幾乎所有的主要人物都先后向她傾訴過心事，所以表面看來她無所不知似乎也有充分的理由。不過，她講故事的技巧似乎太嫻熟了些，艾米莉·勃朗特覺得有必要做些說明，她讓洛克烏對女管家那非凡的天才大加贊揚。就像洛克烏一樣，納莉講述的精確程度并不能和其評判的犀利程度并駕齊驅。實際上，這部小說的一個主要矛盾就在于納莉和讀者對事情有著不同的評價。納莉對人物的看法幾乎總是很膚淺：她認為，希斯克利夫就是邪惡，卡瑟琳就是輕浮，埃德加則是愛昏了頭——有一次，她的遲鈍冷漠的確影響到了故事的發(fā)展：她告訴埃德加，他妻子是在裝病，可事實上那是真病。正如一位評論家所指出的那樣，納莉的愚笨是敘述的最重要的一個手段，讀者如果希望找到最深處的真相，就不得不直接參與到情節(jié)中來。
約瑟夫
約瑟夫是呼嘯山莊的老仆人。納莉說他是“一個最叫人頭疼的自以為是的‘法利賽人’，他把一部《圣經(jīng)》橫翻豎看，只為了好把無窮希望往自己身上堆，把所有詛咒都扔給鄰居們”。也許納莉這一次還有點過于簡單化了，因為約瑟夫在書中看上去并不是那么惡毒。當然，他心眼兒窄，又認死理，還一心只顧他那嚴格的宗教�？墒�，讀者會覺得，約瑟夫最大的特點并不是真心要給人造成痛苦，而是執(zhí)意恪守一種陰郁、厭棄生活的信條。實際上，在第三十三章中，老頭兒發(fā)現(xiàn)自己的黑醋栗樹被刨掉后，便說自己也被連根拔了，這甚至可能會叫人替他難過。不過，樹被移走的確象征著約瑟夫在山莊影響力的終結。他所代表的嚴厲倔強的本質正被哈里頓和卡瑟琳那深情開朗的本質代替。在黑醋栗樹曾經(jīng)矗立過的地方，從田莊移來的花朵將茁壯成長。
齊拉
齊拉在山莊當女管家時，納莉正呆在田莊。她敘述的事情發(fā)生在第三十章中，她被刻畫成一個冷漠自私的女人。就因為她是個“本分的仆人”，不愿意多管與她無關的閑事，她沒有采取某種行動，甚至不肯仗義執(zhí)言，而她本可以做這些事來救林敦的命。第三十章的齊拉與第二章的齊拉形成了古怪的對比。在第二章中，她是一個“健壯的女人”，在洛克烏孤立無援之際伸手相助。在塑造次要人物時保持前后合理一致，對一個小說家來說，這是與在塑造主要人物時保持前后合理一致一件同樣困難的事。
坎納斯先生
坎納斯先生是山莊附近地方的醫(yī)生。在英格蘭，并非所有的行醫(yī)者都能被人稱作“大夫”。
格林先生
格林先生是當?shù)氐穆蓭�，是位無恥之徒，他“把自己出賣”給希斯克利夫，沒有及時出面替臨終的埃德加修改遺囑。
其他人物
諸如馬童邁克爾，牧童，取牛奶的伙計等人，在情節(jié)中各自起著不同的次要作用。他們本身其實并沒有什么特點，也許只有邁克爾是個例外，他嗜好讀書。
【呼嘯山莊人物形象分析】相關文章：
《祝�！啡宋镄蜗蠓治�03-07
《雷雨》人物形象分析03-07
貝多芬人物形象分析07-25
浮士德人物形象分析07-24
紅娘人物形象分析07-24
美狄亞人物形象分析12-14
寒夜人物形象分析07-21
賣炭翁人物形象分析05-21
趙云人物形象分析07-18