元青花特點都有哪些比較明顯的
元青花瓷(又稱元青花),即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代,興盛于元代。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的元青花的特點,希望能幫到大家!
元青花的特點鑒別技巧
鑒別一件元青花瓷要掌握好以下幾點:
(一)看器形
對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底,看是否有元代器形的特征,同時也要鑒別器形的胎體重量,對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質(zhì)堅硬。
(二)看釉色
元青花瓷的釉色白中微閃青,瑩潤透亮,但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延祐期)的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉,撫摸釉面似糯米感,有時釉色顯出啞光木納色,近看含青顯淡藍灰色,遠看顯黃褐色,細看青花釉面上粘有疏朗的白色小點,少數(shù)器身釉面上能看出細密的皮殼層,斜光透看胎釉略顯出無規(guī)則狀的釉絲線條紋,從至正年間開始燒制的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷,胎色多為偏白,微閃青,為含青的白釉,呈現(xiàn)帶透明的玻璃質(zhì)感。
(三)看青花
元青花瓷發(fā)色不穩(wěn)定,青花色澤暈散,青花料分為兩種:一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷,濃厚處有黑色銹斑,俗稱“黑疵”,濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感,這就是使用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果;另一種為國產(chǎn)料,國產(chǎn)料青花發(fā)色呈藍中泛灰,有的色澤呈青藍偏灰或青花發(fā)色藍中閃灰。延祐期青花發(fā)色的牡丹紋深入胎骨呈云層塊狀,像潛伏在胎骨上,呈立體感似有閃動。青花上浮與釉面緊貼,暈散青花呈炸開狀,上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點,青花紋飾緊貼釉面,微呈凹狀,這也是鑒別景德鎮(zhèn)元青花瓷的基本要點。
(四)看紋飾
元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進口料繪畫紋飾,具有構(gòu)圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點。如大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成,瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成,紋樣有主賓協(xié)調(diào)、繁而不亂的特點,圖案題材豐富多樣,以人物故事,纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣組成,花卉紋有大花和大葉的特點,其中纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形,牡丹紋飾邊緣繪成白色聯(lián)珠狀,輔助的變體蓮瓣紋多有間距,邊框內(nèi)飾有青花等特征。另一類青花以國產(chǎn)料繪畫,其紋樣具有流暢奔放的特征,紋樣構(gòu)圖較簡單,繪畫較粗率,以各種花卉紋飾為多見。
(五)看內(nèi)壁
元青花瓷瓶、罐內(nèi)壁多不施釉,內(nèi)壁為砂胎,器身一般采用分段制作粘接而成,故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內(nèi)與肩部連接處多不修胎,故有毛糙感。內(nèi)壁胎接痕多為凸起約1~2毫米不等的胎接痕,粗細大小不規(guī)則,手摸有圓潤細膩質(zhì)感。瓶內(nèi)壁砂胎略帶淡黃色,胎內(nèi)壁砂眼及內(nèi)壁稀朗小顆料石明顯可見,腹上部一般無修胎處理,腹下部至底多有修胎旋痕紋,瓶內(nèi)壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內(nèi)壁稀朗砂眼內(nèi)閃出星光點,發(fā)出亮光,也稱陰陽光點。
(六)看底足
元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內(nèi)凹圈足狀,足底寬厚,少量足底呈外側(cè)斜削狀,挖足有淺有深,多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側(cè)斜削狀,但無論是琢器還是圓器,圈足均有較規(guī)則及不規(guī)則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感,也有的胎質(zhì)略呈疏松感,細小砂眼及黑糊麻點清晰可見,有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋,呈火石紅及赭紅色,有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見,粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕,并有自然炸開狀。
(七)看顯色與氣泡
元青花的顯色也很重要,瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色,也有顯出鴨蛋青色,器身釉面往往會顯出青白色、淺淡藍色,或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯,顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節(jié)的變化來顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象,一般為天氣炎熱季節(jié),還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數(shù)是沒有氣泡的。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡的,但是會有大小兩種氣泡,小氣泡多,元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤透明狀。
目鑒元青花十五法
元青花,以“至正型”器為典范,同時還包括“延祐型”和一些形、紋簡陋,銷售層次較低的青花瓷。為提高“目鑒”科學(xué)性,在前輩研究成果基礎(chǔ)上,本文結(jié)合公私藏品,就元青花鑒定,談一些膚淺的認識:
1、大花大葉,葉為滿色,但花朵不填滿色,且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動物紋等、亦相類,紋飾內(nèi)露白。
2、纏枝蓮葉,“葉形多呈葫蘆狀,或有一至五個尖瓣”(孫瀛洲)。
3、變形蓮瓣邊飾,有的為一組、有的畫二組,構(gòu)成上下對應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外,其他型器上的蓮瓣,均呈單體形式排列,蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時,除部分執(zhí)壺和盞托外,瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型、此后,這種繪法貫穿于明清兩代。
4、蕉葉紋,多數(shù)作分開狀、葉與葉之間留有空隙,少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。明初以重疊狀多見,偶見有分開的。宣德以后,蕉葉紋幾乎不見有分開的,都為拼攏重疊狀。此外,元代蕉葉的主脈,均以濃筆的粗線條表示;入明后,蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條,在視覺上涇渭分明,非常醒目。
5、如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。云頭與兩云腳相交之尖頭,指向呈前后相背形態(tài)。即,如意云紋兩云腳間的尖頭,與云頭的尖頭,方向相反,很少例外。而洪武,如意云的頭與腳的尖頭指向,均方向一致、亦絕無例外,并沿襲至永宣。成化起,如意云頭的兩尖頭,既有朝向一致的,亦有相背的。
6、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規(guī)矩的方形,有的為變形回紋,有的為減筆式回紋。明洪武時,回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂以兩方連為主,同時又出現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣德以后,除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外,多數(shù)回紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式,并延續(xù)至清末。
7、龍紋。元代青花瓷器上,畫龍的不少。龍軀細長,且細頸,細腿、細爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾),體態(tài)輕盈。頭較小,長鹿角,張口、吐舌,龍的下腭有須,上頜一般無須,但是,至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須,而此類帶雙須現(xiàn)象,在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種,以網(wǎng)狀細鱗片(圖多見,以留白大鱗片少見,后者龍紋更加精美龍有背鰭,腹下通常無橫紋帶。胸與背部,常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多,五爪極為罕見。
8、元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊,其內(nèi)口沿部位,常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。入明后,此類內(nèi)邊飾現(xiàn)象,起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上,洪武以后消失。
9、元代紋飾采用平涂法,“有的則是在濃筆邊線內(nèi)施以淡色”(孫瀛洲),小件器上為一筆點劃,這就是所謂“一支筆”的畫法。從明成化起,以“二支筆”工藝見長,構(gòu)線與填色是分別完成的。“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同,也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”(孫瀛洲)。
10、元代瓷胎,同明代后期及清代瓷胎相比較,有硬中見柔的感覺。“胎質(zhì)淘練得不如明清瓷細致,因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點,并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現(xiàn)火石紅色”(孫瀛洲)。
11、除執(zhí)壺、玉壺春瓶外,器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑,這是時代風(fēng)貌。“把杯、把碗底足內(nèi)部多不掛釉,個別的在高足的里部掛半載釉”(孫瀛洲)。大罐的口部通常施釉,小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋,蓋內(nèi)不施釉,這亦是特征,仿制品有的卻蓋內(nèi)施釉。
12、罐的造型多數(shù)為口大足小,不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小,足墻較寬、較厚,給人一種頭重腳輕的感覺。有的器物底部可見明顯的旋坯痕,個別有粘砂現(xiàn)象。碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳,俗稱“臍”,為元瓷特征之一。
13、大件器的胎體普遍厚重,小件器卻都很薄,胎體大多薄于后世明朝同類器。而仿制品則不然,小件器也顯得很厚實。
14、除露胎較高的一些立件外,元代小罐、小瓶近底足處(脛部)常見指印痕。指印痕通常呈三個,系工匠捏著浸釉或刷釉時所遺。此現(xiàn)象,延續(xù)至明中期。
15、入土之物,于器內(nèi)的修胎痕(類似竹絲刷痕)上,常會出現(xiàn)土蝕痕跡(元器內(nèi)壁多為蕩釉、釉最薄,故竹絲刷痕處極易受到土蝕)。土沁斑是否自然、分布是否合理,辨?zhèn)螘r值得重視。
最后要說的是,不管是窖藏的還是傳世的,元青花終究會凝固住時光一些印跡:埋于地下的,其釉層稀薄處,不可抗拒地要染帶上土沁、土斑;秘藏于地窖,釉面也會因年代久遠,顯出質(zhì)地老氣、寶光內(nèi)含。而傳世品,由于人間滄桑和歲月?lián)崦壒,釉汁則越發(fā)滋潤、寶光四溢;或因為歷經(jīng)使用,棱角的釉面不免要出現(xiàn)輕微的剝蝕或磕碰,以及支撐點和受力部位,會因磨損劃痕縱橫、細密,而附上累累舊氣。
元青花仿品特征
對于鑒別高仿品確有一定難度,必要時,還要采用現(xiàn)代高科技手段進行輔助鑒定,但就一般仿品而言,只要熟練掌握古陶瓷工藝知識,就能作出明確判斷。以下列舉代仿品中的'常見問題,凡具有下述特征之一者,就必定是現(xiàn)代仿品。
(一)瓷胎過白,過細或過密者
景德鎮(zhèn)產(chǎn)元代青花瓷器的胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相似,只是氧化鋁含量比后者高出約1.5%,其中含有微量鐵元素,看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工過程中,除去在粗加工時使用水碓粉碎外,其余均是手工操作。它與使用球磨機和真空練沿線機加工出來的現(xiàn)代材料相比較,無論是細度和密度都有明顯差異。一般中低檔仿品為降低成本,都使用機械加工原料生產(chǎn),其胎質(zhì)不是過白,過細就是過密。
(二)底足露胎部位有人工涂抹或噴灑的氧化鐵銹色者
社會上曾普遍認為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”現(xiàn)象,并將此作為鑒定標(biāo)準(zhǔn)。其實不然,“火石紅”現(xiàn)象僅存在于部分元代青花瓷器上,有相當(dāng)數(shù)量古代真品上沒有“火石紅”現(xiàn)象。大量實驗證明,“火石紅”現(xiàn)象的出現(xiàn)要具備兩個基本條件,一是坯體中存在一定數(shù)量的游離鐵,二是坯體在入窯時含有足夠數(shù)量的水份。只有這樣,在窯爐起火升溫的初始階段,隨著坯體之中的水分迅速蒸發(fā),將游離鐵帶到坯體表面形成“火石紅”。一般來講,第一個條件屬于內(nèi)因,是元代青花瓷器普遍具備的,而第二個條件是外因,不是元代青花瓷在燒制前的必備條件。有的器物在燒制前已經(jīng)“干透”,甚至裝窯時使用的“墊餅”也已不含水分。尚若如此,所燒器物的表面就很少出現(xiàn)“火石紅”現(xiàn)象。由于低檔仿品的坯體內(nèi)不含游離鐵,仿制者就用涂抹或噴灑氧化鐵銹的方法來造假,實際上是欲蓋彌彰,它與真正的“火石紅”和“糊米底”存在明顯差異。
(三)內(nèi)壁光滑無紋者
元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝,在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內(nèi)壁沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。我們仔細觀察這類器物內(nèi)底靠圈足部位還會發(fā)現(xiàn)一圈凹下去的“注漿印”。如果是帶雙耳的器物,其雙耳也往往是空心注漿而成,在其下方隱蔽處存在有排氣孔。注漿成型工藝是在民國中期以后由歐洲傳入我國,20世紀(jì)50年代以后才普遍用于工藝瓷器的生產(chǎn)。
(四)內(nèi)壁有修坯刀痕者
凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道,修坯用的刀具有兩類,一類叫“條刀”,是用來修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”,是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了,而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說,就是康熙之前的瓷器只修外壁,不修內(nèi)壁,康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點,只是根據(jù)圖錄進行制作,經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。
(五)具有均勻細密線狀刀痕者
明代以前的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎(chǔ)上,再用磨刀石磨制而成。歐洲工業(yè)革命以后,鋼銼傳入我國。景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠很快發(fā)現(xiàn)用鋼銼加工出來的刀具要優(yōu)于磨制刀具。鋼銼加工刀具的刀口呈鋸齒狀。使用它修坯省工、省力又耐用。于是,這種加工刀具的方法在清代康熙年間迅速普及,并流傳至今。與此同時,景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠還發(fā)明了各種形狀的條刀。使用這種刀具修整的瓷坯,留有均勻細密的線狀刀痕。
(六)釉色過白者
俗話說:“衣對骨必對”。這里的“衣”是指瓷器的釉,“骨”是指瓷器的胎。元代青花瓷器的釉質(zhì)都白中泛青,特別是早期產(chǎn)品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。這種透明釉的顏色往往與胎質(zhì)有關(guān),在燒制過程中,胎中的鐵元素會在高溫的作用下向釉內(nèi)擴散,加之窯爐內(nèi)的還原氣氛,致使成品的釉面呈現(xiàn)出亮麗地青白色。大部分仿品的胎都含鐵量不足,其釉面看上去都青色不足。
(七)釉面光滑平整或釉質(zhì)稀薄者
瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝,所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚,但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物,釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉,釉面的平整度較前朝大有提高,現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉,大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過于光滑平整稀薄者,均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品。
(八)青花中的鐵元素浮于釉表者
古代使用的“蘇勃尼青”是一種天然礦物材料,其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合,均勻分布。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集,形成深色斑點。它們一般不會浮到釉子表面上來,形成所謂的結(jié)晶,在顯微鏡下觀察,多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點沉于釉下。現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品,都只是在國產(chǎn)青花產(chǎn)中簡單地加入氧化鐵粉,也不作高溫煅燒處理,所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中,在高溫的作用下,這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。
(九)青花色澤過于灰暗或鮮艷者
國產(chǎn)青料與“蘇勃尼青”比較,除鐵含量偏低外,錳含量又明顯偏高,前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除國產(chǎn)青料中的錳,只是一謂加鐵,青花的色澤就會顯得灰暗。如果直接將化學(xué)工業(yè)中的氧化鈷用作青料(俗稱“洋藍”),其色澤就會顯得過于鮮艷。
(十)所繪紋飾有破綻者
觀察紋飾是鑒別的基礎(chǔ)。一般來講,仿品的紋飾與真品都十分接近,否則就不能稱其為“仿”了,往往需要仔細觀察才有可能發(fā)現(xiàn)破綻。
(十一)器物造型與時代或工藝特征不符者
這里有兩種情況。一種是造假者追求新奇,好讓收藏者摸不著頭腦,俗話說:物以稀為貴。萬一是最 近出白的“絕品”,可就撿了大“漏兒”了。另一種是仿制者的功夫不夠,往往是心有余而力不足,自覺不自覺地就作走了樣。
(十二)器物的口沿和足圈線條生硬或過于規(guī)整者
使用現(xiàn)代機械加工出來的制瓷原料的可塑性,一般不如元代手工制備的原料。就陶瓷成型工藝而言,現(xiàn)代景德鎮(zhèn)流行的說法是:三分拉坯,七分修坯。這就是說,器物的形狀主要是靠修工用刀修出的。元代工藝恰恰相反,是七分拉坯,三分修坯,有人認為是技術(shù)問題,其實不然,主要是由于現(xiàn)代泥料的可塑性已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄,所以器物的上半部和內(nèi)部根本不需要修整,只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢,外型圓潤,不落刀痕,F(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚,不但要修上半部,甚至還要修內(nèi)壁,因此,線條生硬,規(guī)整有余,刀痕累累。
(十三)器物的體積與重量之比明顯超常者
器物過輕或過重都說明有問題,過輕者往往是采用“注漿”成型工藝。采用手工拉坯成型工藝的器壁,是上薄下厚。而前者是上下一樣厚,如果器物口沿部位厚薄合適的話,下半部就顯得薄了,一般又不易察覺,只有通過重量來體會。過重者又往往是由于泥料的可塑性差所至。可塑性差的泥料會給拉坯成型帶來難度,薄了,器型不準(zhǔn),厚了又重量超標(biāo)。就是仿品的壁厚與真品類型,它也會顯得比真品重,因為仿品胎質(zhì)的致密度一般都高于真品。
(十四)成型工藝與時代特征不符者
前面所說的“注漿”只是成型工藝中的一種。曾有一件青花條案,是用坯板拼粘而成,景德鎮(zhèn)稱作“鑲活”。收藏者僅根據(jù)青花紋飾就說它是元代真品。事實果真如此,就是國寶級珍品。遺憾的是元代根本沒有“鑲活”這種成型工藝,只是到清代景德鎮(zhèn)才采用“鑲活”工藝。
(十五)墊燒工藝特征不符者
景德鎮(zhèn)普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。為了防止器物與碳化硅棚板粘連,要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細觀察器物的足圈,如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固,必定是現(xiàn)代仿品。
(十六)表面有明顯人工作舊痕跡者
要想使仿品招搖過市,就離不開“作舊”工藝。人工作舊痕跡與古陶瓷的自然舊貌有著本質(zhì)區(qū)別。
(十七)采用X熒光檢測,指標(biāo)元素超標(biāo)者
隨著時間的推移陶瓷釉面的光亮度會逐漸減弱,它是由于釉質(zhì)本身“脫;”所至。為了降低仿品釉面光亮度,向釉內(nèi)添加鋅、鋯、鈦等氧化物作消光劑,是現(xiàn)代仿制者的常用手段之一。采用X熒光分析可以無損地檢測出各種元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超標(biāo),既是現(xiàn)代仿品。
(十八)采用波譜分析,釉質(zhì)老化系數(shù)在0.10以下者
【元青花特點都有哪些比較明顯的】相關(guān)文章:
顏真卿書法特點都有哪些01-26
春的特點都有哪些特征02-10
寶塔詩的特點都有哪些11-24
達摩蘭花的特點都有哪些06-08
苗族的服飾特點都有哪些09-02
月餅的特點都有哪些口味11-14
唐詩歌的特點都有哪些12-05
吳用的性格特點都有哪些03-25
魯肅的性格特點都有哪些01-20