關(guān)于歌頌春天的古詩(shī)以及賞析
春天總就是帶著一種水仙裙擺般素靜淡雅的羞澀。接下來(lái)小編為你帶來(lái)關(guān)于歌頌春天的古詩(shī)以及賞析，希望對(duì)你有幫助。
歌頌春天的古詩(shī)：《天凈沙·春》白樸
春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
歌頌春天的古詩(shī)：《春思》皇甫冉
鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
歌頌春天的古詩(shī)：《錢塘湖春行》白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
歌頌春天的古詩(shī)：《絕句》杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
歌頌春天的古詩(shī)：《宮中行樂(lè)詞八首·其七》李白
寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸。
宮鶯嬌欲醉，檐燕語(yǔ)還飛。
遲日明歌席，新花艷舞衣。
晚來(lái)移彩仗，行樂(lè)泥光輝。
歌頌春天的古詩(shī)：《城東早春》楊巨源
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱就是看花人。
歌頌春天的古詩(shī)：《玉樓春》魏承班
寂寂畫堂梁上燕，高卷翠簾橫數(shù)扇。
一庭春色惱人來(lái)，滿地落花紅幾片。
愁倚錦屏低雪面，淚滴繡羅金縷線。
好天涼月盡傷心，為就是玉郎長(zhǎng)不見。
賞析
這支《天凈沙·春》曲子，運(yùn)用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來(lái)說(shuō)，第一句的春日、春山構(gòu)成整個(gè)畫面的背景，就是遠(yuǎn)景，第二句就是人物的立足點(diǎn)就是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機(jī)、春意盎然的畫面，就是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個(gè)形容詞就是暖和啼鶯，而最能體現(xiàn)庭院中生機(jī)的景物就是舞燕和飛紅。
全曲句句不離春天的特征�！按荷脚蘸惋L(fēng)”，作品開篇先從遠(yuǎn)處著筆呈現(xiàn)了一個(gè)宏大而又溫馨的背景，也就就是說(shuō)，作者描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春光背景畫面。在這一句里，作者著意突出了春天已經(jīng)來(lái)到人間的特點(diǎn)，“山”就是春意盎然的，“日”就是暖意融融的，“風(fēng)”就是和煦溫情的。這樣的畫面很美：明媚的春光里，春山潤(rùn)澤，春日融融，春風(fēng)和煦，怡然與舒暢。
“闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句就是近寫，詞人從遠(yuǎn)處的“春山”轉(zhuǎn)為寫近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光里的“闌桿樓閣簾櫳”也就是與別個(gè)季節(jié)截然不同的，無(wú)不映照著“春山”的新綠，沐浴著“暖日”明媚，披拂著“和風(fēng)”的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，就是一件愜意的事�！皸盍锴г褐小币痪洌撵o雅致的小院，那小院里有傲然的白楊，有婀娜的`垂柳，特別就是那樹下的秋千悠然的蕩來(lái)蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語(yǔ)傳將出來(lái)，充滿了詩(shī)情畫意。
“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結(jié)尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉(zhuǎn)移到晴空中，轉(zhuǎn)移到曠野上，渲染了一個(gè)令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃鶯在悠揚(yáng)地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風(fēng)中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。
這首以“春”為題的小令像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據(jù)自己的仔細(xì)觀察、體驗(yàn)，寫出新的意境、新的格調(diào)。
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