劉大白《秋晚的江上》原文與賞析
《秋晚的江上》是近代詩(shī)人劉大白1923年的作品,收錄在開(kāi)明書(shū)店1926年版《郵吻》詩(shī)集中。以下是小編為大家整理的描寫(xiě)生命脆弱的劉大白《秋晚的江上》原文與賞析,歡迎大家分享。
秋晚的江上
作者:劉大白
歸巢的鳥(niǎo)兒,
盡管是裷了,
還馱著斜陽(yáng)回去。
雙翅一翻,
把斜陽(yáng)掉在江上;
頭白的蘆葦,
也妝成一瞬的紅顏了。
一九二三年
《秋晚的江上》賞析:
劉大白此詩(shī)形散而意濃,雋永而優(yōu)美。細(xì)察,其形式排成三行,而語(yǔ)言結(jié)構(gòu)實(shí)為三句,即“鳥(niǎo)兒馱著夕陽(yáng)”“、雙翅一翻”、“蘆葦妝成紅顏了”,是一首典型的微型散文詩(shī)。
歸鳥(niǎo)何以倦了?鳥(niǎo)倦實(shí)在也是人倦。這是詩(shī)人的想象,同時(shí)也是詩(shī)人情感的移入。一個(gè)“馱”字,一方面突出鳥(niǎo)倦的程度,另一方面也是景致的進(jìn)一步渲染和奇麗的想象。第二行,鳥(niǎo)翻雙翅,抖落斜陽(yáng),這種夸張的描寫(xiě)體現(xiàn)了鳥(niǎo)擺脫重負(fù)、追求自由的精神。第三行,通過(guò)“妝”和“紅顏”,把蘆葦人格化,給全詩(shī)平添了一些情趣與生氣。
新詩(shī)問(wèn)世之后,面對(duì)多災(zāi)多難亦多希望和幻想的時(shí)代家邦,二十世紀(jì)的中國(guó)詩(shī)人曾經(jīng)有過(guò)太多的入世濟(jì)世的政教激情,無(wú)暇關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)之外的自然造化,流連景物忘情山水,所以“以境勝”的新詩(shī)作品,過(guò)去一直很少見(jiàn)到。劉大白寫(xiě)于1923年的.這首小詩(shī)算是片刻偷閑的一個(gè)例外了。歸鳥(niǎo)、斜陽(yáng)、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映,倦態(tài)、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動(dòng)感十足的場(chǎng)景相繼登場(chǎng),這寧?kù)o優(yōu)美的景色,浸透著詩(shī)人的瞬間感受,流露出詩(shī)人的無(wú)比欣悅心情,,如一幀色彩明麗的風(fēng)光小品,自是可人之境。
詩(shī)人劉大白簡(jiǎn)介:
劉大白(1880~1932)中國(guó)詩(shī)人。原名金慶棪,后改姓劉,名靖裔,字大白,別號(hào)白屋。浙江紹興人。五四運(yùn)動(dòng)前就開(kāi)始寫(xiě)白話詩(shī),是新詩(shī)的倡導(dǎo)者之一。他的詩(shī)以描寫(xiě)民眾疾苦之作影響最大。1924年任復(fù)旦大學(xué)、上海大學(xué)教授。同年出版新詩(shī)集《舊夢(mèng)》。1926年出版第二部新詩(shī)集《郵吻》。1928年棄教從政,任浙江省教育廳秘書(shū)、浙江大學(xué)秘書(shū)長(zhǎng),次年去南京任教育部常任次長(zhǎng)。出版的著作還有《舊詩(shī)新話》、《白屋說(shuō)詩(shī)》、《白屋文話》、《中國(guó)文學(xué)史》及舊體詩(shī)集《白屋遺詩(shī)》等。1929年還將《舊夢(mèng)》重編為《再造》、《丁寧》、《賣(mài)布謠》、《秋之淚》4集出版。
作品注釋
、傩标(yáng):黃昏前要落山的太陽(yáng)。
、陬^白:用擬人的手法,指蘆葦頂端已呈白色。
、厶J葦:一種高大的禾草,具匍匐的根狀莖,葉寬而扁平,大型刷子狀圓錐花序,廣布潮濕地帶,用作編制席子、簾子、格子。
④紅顏:此處特指女人美麗的容顏。
創(chuàng)作背景
20世紀(jì)20年代,寫(xiě)作新詩(shī)的詩(shī)人受舊詩(shī)詞的影響很大,所以那個(gè)時(shí)候的新詩(shī)都有很濃重的舊詩(shī)詞風(fēng)格。除了是用白話來(lái)抒寫(xiě)之外,詩(shī)的意境和表達(dá)手法,往往和舊詩(shī)詞沒(méi)有多大差別。這是當(dāng)時(shí)詩(shī)歌的一大特色。劉大白也正是如此,他雖想試著去寫(xiě)純粹的白話詩(shī),但這首詩(shī)在格律上還些許遵循古典詩(shī)歌原來(lái)的要求,所以還是可以看出來(lái)其受舊詩(shī)詞影響的痕跡。《秋晚的江上》便是在這種環(huán)境下創(chuàng)作出來(lái)的。
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