《海嘯》觀后感

　　看完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。為了讓您不再為寫(xiě)觀后感頭疼，以下是小編為大家整理的《海嘯》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《海嘯》觀后感1

　　《海嘯》這部電影講的是在澳大利亞的一個(gè)沿海城市，有一個(gè)滑冰著救了一個(gè)超市的人。

　　有一天，一個(gè)滑冰者進(jìn)了超市，看到一個(gè)女孩子在偷東西，他就把那個(gè)小女孩帶到超市老板那兒去。

　　突然，房子在震動(dòng)，超市的人都慌極了，有些人認(rèn)為是地震了，有些人認(rèn)為是海嘯來(lái)了。過(guò)了一會(huì)兒水沖進(jìn)了門(mén)，所有人都想向超市外跑，可水流湍急，根本跑不出去。

　　忽然，從后面?zhèn)鱽?lái)一個(gè)人的聲音，他說(shuō)：＂大家不要慌，快點(diǎn)往里面跑。＂大家都很害怕，所以沒(méi)管誰(shuí)說(shuō)的，就一窩蜂的往超市倉(cāng)庫(kù)里跑。

　　超市倉(cāng)庫(kù)里有很多架子，大家都爬上了架子。海水流的太快了，還沖進(jìn)來(lái)了一只大鯊魚(yú)。

　　有個(gè)小女孩，掉下了架子，差一點(diǎn)點(diǎn)就被鯊魚(yú)吃了。突然一個(gè)小男孩出現(xiàn)了，他把小女孩救上了架子，可那個(gè)小男孩卻掉下了架子，被鯊魚(yú)叼走了。

　　看到這兒時(shí)我被那個(gè)小男孩的一舉一動(dòng)感動(dòng)了。我看完《海嘯》這部電影認(rèn)為它是一部很感人的電影，因?yàn)橐粋�(gè)小男孩可以為救一個(gè)陌生人而犧牲自己的性命。那個(gè)小男孩真的好偉大。文/鄒佳樺

《海嘯》觀后感2

　　《海嘯奇跡》一部真人真事改編的電影，前面災(zāi)難場(chǎng)面細(xì)致揪心，后面親情戲煽情催淚，尤其是伊萬(wàn)給家人的電話、三兄弟重逢，那一聲“盧卡斯”，是多么地撕心裂肺啊~~~

　　影片對(duì)災(zāi)難場(chǎng)面處理得很細(xì)致逼真，凸顯了人類(lèi)在災(zāi)難面前的無(wú)助與渺小，細(xì)節(jié)處理地相當(dāng)不錯(cuò)，鋪天蓋地的洪水場(chǎng)面自然比不上好萊塢的特效大片，但本片勝在細(xì) 節(jié)真實(shí)，洪水來(lái)襲各種物件碰撞的音效處理得很好，手術(shù)麻醉與海嘯襲來(lái)的切換拼合的慢鏡展示有生離死別的夢(mèng)幻效果。開(kāi)頭看著娜奧米在水下被虐得那個(gè)慘啊，胸 前腿后兩處血淋淋的大傷，看著真心是揪心地疼、疼、疼啊，看來(lái)在海嘯最危險(xiǎn)的不是海水，而是隨洪水而來(lái)的各種尖銳防不勝防的破碎物啊。

　　一家人都演得很好，娜奧米自不必說(shuō)，那種創(chuàng)傷與求生欲望通過(guò)其細(xì)致入微的表演深入到觀者的心里，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，還有小男主，演得真是太棒了，在那種惡劣的環(huán)境下表現(xiàn)出的堅(jiān)定與勇敢很令人印象深刻哦。

《海嘯》觀后感3

　　《海嘯奇跡》選擇以現(xiàn)實(shí)災(zāi)難和真實(shí)人物為藍(lán)本，于是人道主義關(guān)懷這類(lèi)常用口吻是無(wú)法回避的，問(wèn)題只是能在爆發(fā)點(diǎn)上走多遠(yuǎn)。影片并沒(méi)有在敘事技巧上走捷徑，而是討巧的追隨一個(gè)孩子推進(jìn)故事。這讓本片在講述一個(gè)家庭奇跡逃生之后，還多了一份生命以及成長(zhǎng)的敬畏，這也是我在影片結(jié)束之后久久不能平靜的原因。

　　影片開(kāi)場(chǎng)，黑屏與字幕，以及海嘯摧枯拉朽的音效，畫(huà)面純色的黑暗讓人不安。轉(zhuǎn)而一片寧?kù)o的大海，呼嘯而過(guò)的飛機(jī)，轟鳴，然后第一場(chǎng)戲發(fā)生在降落前顛簸的飛機(jī)上。小男孩西蒙被哥哥趕到母親瑪利亞的座位，只因年長(zhǎng)的盧卡斯厭倦了弟弟無(wú)休止的害怕這個(gè)害怕那個(gè)，第一場(chǎng)戲里盧卡斯處于成長(zhǎng)過(guò)渡期的逆反心理形象便被毫不掩飾的勾勒出來(lái)。而后影片出人意料的在眾人享受熱帶平安夜的戲里添加了低音提琴為主鋼琴為輔的傷感背景音樂(lè)，音畫(huà)對(duì)立捏合出的隱隱悲劇氣質(zhì)和亨利與瑪利亞之間關(guān)于工作的對(duì)話，在影片的前十三分鐘里始終讓故事處于一種壓抑狀態(tài)，為而后近七分鐘的海嘯襲擊場(chǎng)景做了一個(gè)極為平滑的鋪墊。近十秒的黑屏，跟拍式的近景以及完美的特效，將自然災(zāi)害面前人的渺小以近乎殘忍的直白展現(xiàn)出來(lái)。不安，不適，以及不加掩飾的血淋淋，配合角色顫抖的呼吸，其沖擊力讓你再玩笑兒戲都很難不被前二十分鐘帶入沉重而溫暖的故事里。

　　劫后余生的盧卡斯堅(jiān)信兩個(gè)弟弟已死，但在母親的堅(jiān)持下依然在逃生時(shí)救起一名被困的小孩。期間一系列細(xì)節(jié)讓三個(gè)孩子中最老成的盧卡斯慢慢轉(zhuǎn)入支撐性的位置上，影片也從一開(kāi)始的敘述性轉(zhuǎn)而進(jìn)入鏡頭跟隨盧卡斯的記錄性。一邊是盧卡斯與母親在救助醫(yī)院相依為命，盧卡斯在母親的鼓勵(lì)下盧卡斯為傷者尋找親人，另一邊則有父親亨利與兩個(gè)小兒子幸存后尋找妻子與大兒子的執(zhí)著。除卻幾處小爆發(fā)式的煽情，鏡頭畫(huà)面的多處逆光與大量跟拍從技術(shù)的角度增加了影片半記錄式敘事抓人的可看性。導(dǎo)演巴亞納在《靈異孤兒院》里展現(xiàn)的非凡掌控力在這個(gè)溫情主打的故事中依然精確無(wú)比，而幾處恐怖片常見(jiàn)的鏡頭設(shè)定移植到片中也絲毫不見(jiàn)突兀，比如瑪利亞隔著簾布看到的亨利的`身影這樣的畫(huà)面，同樣是緊張到嗓子眼，但最終效果卻是濃到化不開(kāi)的溫情。和《靈異孤兒院》一路驚惶到結(jié)尾催人淚下一樣，一家人重逢的畫(huà)面更以海嘯一般的情緒宣泄讓人不能自已。

　　娜奧米·沃茨，借《穆赫蘭道》成名以來(lái)從未有過(guò)如此狼狽與臟兮兮，瑪利亞這個(gè)角色的堅(jiān)持與善意，縱使半程在床，也極為完整的被她演繹出來(lái)，對(duì)我來(lái)說(shuō)這是其最令人難忘的角色，以后再也不用一想起就聯(lián)想到金剛女安·達(dá)羅了;伊萬(wàn)·麥克格雷格則完全放下英倫美男的行頭，灰頭土臉的迸發(fā)了一場(chǎng)令人為之動(dòng)容的哭戲;而小男孩湯姆·霍蘭德令我們無(wú)法忽略其成為一線童星的潛質(zhì)，真誠(chéng)而不加修飾的表演讓盧卡斯經(jīng)歷驟變而迅速成長(zhǎng)的經(jīng)歷變得無(wú)比可信而又為之嘆服。

　　影片結(jié)束，依然回到了和開(kāi)頭一樣對(duì)平靜大海的航拍，讓故事回到一個(gè)原點(diǎn)上：無(wú)論多么艱難困苦，我們又在一起了，一種近乎偏執(zhí)的家庭觀在最后是如此令人艷羨。人與自然災(zāi)害的對(duì)抗中從未占據(jù)上風(fēng)，但災(zāi)難中人們對(duì)生存的渴望與對(duì)人性溫度的無(wú)偏差表現(xiàn)，讓《海嘯奇跡》不再停留在其他災(zāi)難電影所關(guān)注的幸存力量，影片更多表達(dá)了對(duì)生命的敬畏和景仰，愿生如大海，無(wú)邊際，無(wú)極限。

《海嘯》觀后感4

　　在看片之前，我就先入為主的認(rèn)為，這個(gè)題材不適合拍成電影。首先印尼海嘯事件太過(guò)慘烈，死了那么多人，再把這件事兒翻出來(lái)拍有揭瘡疤之嫌。其次，不知道有什么樣的故事能夠撐起一部電影的長(zhǎng)度。把這么大的災(zāi)難搬上大銀幕，對(duì)任何一個(gè)編劇來(lái)說(shuō)都是一件極其困難的事情。

　　《海嘯奇跡》的編劇很聰明的找到了一條路子。他找到了一個(gè)在海嘯中劫后余生的家庭所發(fā)生的真實(shí)故事，作為電影拍攝的藍(lán)本。一方面這一家子在海嘯中歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)而幸免于難，這樣的故事既有煽情的故事點(diǎn)，又避免了讓觀眾再一次感受生離死別的痛苦。另一方面，改編把編劇的重點(diǎn)放在家人的團(tuán)聚和親情上面，側(cè)重于家人之間的愛(ài)，而非災(zāi)難本身所帶來(lái)的毀滅性打擊，符合觀眾們對(duì)大團(tuán)圓結(jié)局的美好期待。

　　看完整部電影，我的第一感覺(jué)是，編劇用盡全力把這個(gè)簡(jiǎn)單的故事?lián)螡M兩個(gè)小時(shí)。但由于故事本身過(guò)于單薄，編劇不得不運(yùn)用大量的敘事技巧來(lái)彌補(bǔ)故事上的不足和斷裂。人為著力痕跡過(guò)于明顯，以至于讓觀眾的情緒也始終達(dá)不到編劇想要營(yíng)造出的氛圍。

　　《海嘯奇跡》前四十分鐘無(wú)論是人物情緒的鋪墊還是海嘯、災(zāi)難場(chǎng)面的拍攝都達(dá)到了很高的標(biāo)準(zhǔn)。一氣呵成，毫無(wú)瑕疵。

　　影片開(kāi)始到10分鐘左右，導(dǎo)演運(yùn)用一系列精準(zhǔn)的小細(xì)節(jié)來(lái)鋪陳人物的情緒。如飛機(jī)上的顛簸，到達(dá)酒店之后并沒(méi)有入住原先定好的房間，父母不讓小孩喝可樂(lè)，就連在海灘上放孔明燈的溫馨橋段里也穿插著孩子對(duì)孔明燈飛行路線所產(chǎn)生的質(zhì)疑。海嘯來(lái)臨之前，父母因?yàn)楣ぷ鞯氖虑榘l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，焦慮的情緒達(dá)到最高點(diǎn)。一切都預(yù)示著災(zāi)難即將來(lái)臨。

　　影片的第14分鐘開(kāi)始，一場(chǎng)大海嘯席卷而來(lái)。這場(chǎng)突如其來(lái)的的災(zāi)難一瞬間就把一切都摧毀了。主人公的度假之旅一下子就變成了荒野求生。母親和大兒子在洪水中無(wú)助的掙扎，丈夫和另外兩個(gè)兒子生死未卜。前面積累的那些不良情緒隨著海嘯的到來(lái)一下爆發(fā)出來(lái)。在災(zāi)難面前人類(lèi)顯得那么渺小無(wú)助，生死就在一念之間。幸運(yùn)的是母親和大兒子活了下來(lái)。在面臨生死抉擇之時(shí)，母子倆還解救了另一個(gè)小孩。按照善有善報(bào)的敘事規(guī)律，很快她們也被好心人解救，并送到了醫(yī)院。

　　此時(shí)影片進(jìn)行到四十分鐘左右。由于前面的劇情非常緊張，為了緩和觀眾高漲的情緒，以便為下一次的情緒高點(diǎn)做好鋪墊。編劇安排了一系列醫(yī)院里面搶救傷員和尋找失蹤人員的過(guò)場(chǎng)戲。也許是由于前面的戲份太過(guò)精彩，醫(yī)院里的劇情急轉(zhuǎn)直下，觀眾的情緒在這里產(chǎn)生了斷裂。過(guò)于常規(guī)的敘事，尤其是那些與主角毫無(wú)關(guān)聯(lián)的過(guò)場(chǎng)戲看的人昏昏欲睡。編劇在此處安排了盧卡斯幫助他人尋找失蹤家屬的橋段，想要帶動(dòng)觀眾的情緒，但是這個(gè)事件與這一家人的故事沒(méi)什么關(guān)聯(lián)，所以起到的作用很有限。

　　就在我對(duì)于劇情的發(fā)展感到迷茫的時(shí)刻，男主角終于出現(xiàn)，前面平鋪直敘的情緒又向著高點(diǎn)攀升。但接下來(lái)劇情的重點(diǎn)放在了一家人如何才能團(tuán)聚上，這個(gè)過(guò)程枯燥而漫長(zhǎng)。這個(gè)過(guò)程中除了男主角拿著電話飆了幾分鐘的演技，其余的基本上就是枯燥乏味。

　　在這個(gè)過(guò)程中，編劇安排父親讓孩子們和陌生人離開(kāi)，獨(dú)自留下來(lái)尋找妻子。不知道真實(shí)的故事是不是這樣。讓一個(gè)父親在災(zāi)難中離開(kāi)自己的兒子，這樣的安排實(shí)在讓人惱火。此處的編排明顯是編劇不知道還有什么情節(jié)點(diǎn)能加入到影片中，而特意安排骨肉分離的戲份。于是這電影的劇情四分五裂。醫(yī)院里大兒子找不到媽媽?zhuān)瑑蓚�(gè)小兒子坐在陌生人的車(chē)?yán)锼奶幤�泊，父親則四處游蕩，誰(shuí)也找不到。

　　影片由一條線，變成兩條線，再變成四條線�？吹挠^眾眼花繚亂，抓不住重點(diǎn)。

　　此時(shí)能讓家人誤打誤撞的走到一起，成為了我對(duì)這部影片唯一的期待。編劇果然也不負(fù)我，在影片1小時(shí)20分鐘的時(shí)候，經(jīng)過(guò)一系列巧合和偶然，一家人終于幸運(yùn)的團(tuán)聚了。

　　看到一家人終于擁抱在一起，前面的漫長(zhǎng)而枯燥的劇情終于有了那么一點(diǎn)點(diǎn)感動(dòng)。此處是淚點(diǎn)，不哭這電影就白看了。

　　當(dāng)我以為這電影就應(yīng)該收尾了，可導(dǎo)演又通過(guò)演員的想象和回憶，把海嘯的場(chǎng)面重新放了一遍。也難怪，海嘯那一段是這電影唯一值得花錢(qián)去看的理由。

《海嘯》觀后感5

　　在1996年12月26日，那次海嘯奪去了無(wú)數(shù)認(rèn)得生命。但在他們中，有一家幸存者。他們歷盡艱辛，終于活著踏上了回家的航班。

　　什么是堅(jiān)忍？堅(jiān)忍是在海嘯帶動(dòng)木塊一次一次給你帶來(lái)創(chuàng)傷時(shí)，為了家庭，為了兒子不放棄希望的勇氣。

　　什么是慈愛(ài)？慈愛(ài)是當(dāng)自己渾身浴血，仍冒生命之危去救一個(gè)素昧平生的孩子的善舉。

　　什么是父愛(ài)？父愛(ài)是當(dāng)浪潮以摧枯拉朽之勢(shì)降臨時(shí)，仍能義無(wú)反顧，大義凜然的守護(hù)自己的孩子。

　　什么是相愛(ài)？相愛(ài)是兒子與母親一次又一次為對(duì)方的提示吶喊，一次又一次為了對(duì)方而受傷，一次又一次給對(duì)方的幫扶。

　　大愛(ài)無(wú)敵，即使是海嘯也會(huì)在這濃厚的愛(ài)意下放愛(ài)一條生路。當(dāng)他們一家人再次緊緊地?fù)肀г谝黄饡r(shí)，我們的眼中。

　　看著這情景，我不禁想起了您------奶奶。您是那么的疼我，可我，卻不曾感謝過(guò)您，連一句簡(jiǎn)單“謝謝”也沒(méi)有。直到您走，我才幡然醒悟，但，已經(jīng)晚了。

　　珍惜生活中的每一分愛(ài)，當(dāng)有一天屬于你的災(zāi)難降臨時(shí)，才不會(huì)有更多的遺憾。即使你被撕扯得支離破碎，但，自己放了你靈魂一條生路，一條愛(ài)的生路。

　　愛(ài)，很簡(jiǎn)單，卻刻骨銘心。

《海嘯》觀后感6

　　學(xué)校給了我們每個(gè)人一張的電影票，我去電影院的時(shí)候門(mén)上有一張紙，上面寫(xiě)著《極樂(lè)空間》和《海嘯奇跡》，我在那里猶豫不決的時(shí)候突然心血來(lái)潮決定看《海嘯奇跡》

　　一個(gè)家庭，一場(chǎng)海嘯，一種堅(jiān)強(qiáng)，一種本能，一個(gè)奇跡一個(gè)家庭，就是主角這一家，一對(duì)夫妻帶著3個(gè)小孩去海邊度假，快樂(lè)地享受著陽(yáng)光沙灘。整個(gè)沙灘上，音樂(lè)，酒精，歡笑聲……

　　然而一場(chǎng)突然的海嘯讓整個(gè)海灘陷入危難。海水像食人鯊一樣將整個(gè)海灘吞噬。瞬間，海灘上除了流水的聲音，設(shè)施遭到破壞的撞擊聲，一片死寂。然而，鏡頭中突然出現(xiàn)了了一個(gè)鏡頭，一個(gè)女人從水中沖出，那就是本片的主角之一：一位母親。

　　母親努力讓害怕的心理平靜，找尋自己的家人。終於她找到了她的兒子。然後她和兒子的堅(jiān)強(qiáng)，讓他們找尋到了安全的地方。此時(shí)的母親已經(jīng)是精疲力盡，滿身傷痕，奄奄一息……等待著家人，也同樣在走向人生終點(diǎn)。而她兒子卻將整個(gè)過(guò)程的心理和神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡至。我在這部電影中，看到了災(zāi)難的危害性，看到這對(duì)母子的堅(jiān)強(qiáng)，看到在求生過(guò)程中的相互幫助。

　　四年級(jí):趙玉婷

《海嘯》觀后感7

　　今天，我終于懂得了什么叫、什么叫做堅(jiān)強(qiáng)、什么叫做勇氣，因?yàn)橄挛缥胰タ戳艘粋�(gè)能震撼一切的電影“海嘯奇跡”。

　　這部電影主要講了瑪莉雅和亨利帶著三個(gè)兒子，一同前往泰國(guó)共渡圣誕佳節(jié)，不料就在圣誕節(jié)隔天，一股猛獸般的萬(wàn)尺滔天巨浪竟迎面襲來(lái)。被眼前景象震懾住的瑪莉雅，一時(shí)反應(yīng)不及，不幸慘遭巨浪襲卷；而盡管亨利及時(shí)抓住兩個(gè)兒子準(zhǔn)備逃亡，一切仍舊太遲，兇猛的大水最后仍沖散了他們。一度被巨浪擊昏的瑪莉雅，醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己正漂浮在海面，而原本圍繞在身旁的所有景物，都已被淹沒(méi)于水面下，她深信家人們皆已罹難的同時(shí)，竟發(fā)現(xiàn)自己的大兒子盧卡斯，竟然就漂浮在距離她僅有幾公尺遠(yuǎn)的海面上。瑪麗雅頓時(shí)猶如被打了一劑強(qiáng)心針，她決定想盡辦法，要帶著大兒子盧卡斯一起活著離開(kāi)……最后終于克服一切困難，找到了亨利，使一家人團(tuán)聚。

　　看完了這個(gè)電影，我非常感動(dòng)，我很佩服瑪莉雅那種堅(jiān)強(qiáng)的意志和永不放棄尋找家人的精神，由此我明白了什么叫做失而復(fù)得、什么叫做奇跡、什么叫做一切皆有可能！雖然這部電影有點(diǎn)血腥，但是使我明白了心中只要有愛(ài)，只要有堅(jiān)強(qiáng)的意志，只要有勇氣，就可以克服一切困難，贏得最終的勝利，成為奇跡！

《海嘯》觀后感8

　　影片取材于04年印度海嘯災(zāi)難中的一個(gè)真實(shí)事件，不可避免的，很容易聯(lián)想到國(guó)內(nèi)的《一九四二》和《唐山大地震》。國(guó)民導(dǎo)演馮小剛賺過(guò)國(guó)人的幾億眼淚，《唐山大地震》屬于典型的“您不哭，就是不給我面子”電影，將一個(gè)悲劇撕開(kāi)、放大、延展，輔以演員哭天搶地的表演，觀眾如果不哭，似乎太對(duì)不起主創(chuàng)的一番辛勞。到《一九四二》，不再是純粹的自然災(zāi)難，按馮導(dǎo)的說(shuō)法，煽情段位升高，從嚎哭型轉(zhuǎn)為內(nèi)斂型，在敘述上卻極盡鋪陳悲慘情形，仍試圖綁著觀眾掉幾滴眼淚�？陀^來(lái)說(shuō)，馮導(dǎo)的煽情活，一直在國(guó)內(nèi)行業(yè)水準(zhǔn)線以上，兩部又是慘如地獄的災(zāi)難，很容易被觸動(dòng)。

　　《海嘯奇跡》比較純粹，整部電影的時(shí)間線，就是一個(gè)家庭從遇難到重聚的幾十個(gè)小時(shí)，不像《唐山大地震》在跨度很長(zhǎng)的時(shí)間里影片類(lèi)型偷渡為家庭，也不像《一九四二》野心大得想把通直的假史掰彎。小格局看似處理起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)則要求更高的技術(shù)與技巧，臺(tái)子縮小，便沒(méi)了糊弄的空間。開(kāi)篇時(shí)段的海嘯特效，比《唐山大地震》的地震場(chǎng)面真實(shí)得多，觀眾更易產(chǎn)生身臨其境的代入感。神話般的團(tuán)圓結(jié)局沒(méi)有驚喜感，于是過(guò)程顯得尤為重要，須不斷營(yíng)造緊張、恐怖或溫情，避免讓一覽無(wú)余的開(kāi)始和結(jié)局變得單調(diào)乏味。

　　大兒子有超越年齡的成熟和勇敢，父親秉著不放棄的執(zhí)著信念，分散的家人形成分開(kāi)的敘述線，各自的生之本能和愛(ài)之力量構(gòu)成情節(jié)遞進(jìn)的內(nèi)在支撐。從戲劇形態(tài)來(lái)看，這實(shí)在太像一部沒(méi)有新意的好萊塢電影，而據(jù)真實(shí)事件改編的屬性，為故事的合理性，披上了不可辯駁的合法外衣。對(duì)于電影，真實(shí)事件未必有增強(qiáng)戲劇的效果，取材決定了影片的走向，整個(gè)過(guò)程中的那些巧合，反而多得有點(diǎn)“假”。電影比現(xiàn)實(shí)更假，也比現(xiàn)實(shí)更真;現(xiàn)實(shí)比電影更真，也比電影更假。太巧合的圓滿，于戲劇和電影，會(huì)產(chǎn)生削弱效果。

　　語(yǔ)言是英語(yǔ)，主演是伊萬(wàn)-麥克格雷格和娜奧米-沃茨，這電影看起來(lái)像是來(lái)自好萊塢工廠，事實(shí)上，這部電影產(chǎn)自西班牙。主人公的故事原型，講的也是西班牙語(yǔ)。導(dǎo)演胡安的上部作品是部恐怖片，恐怖片一般是過(guò)度粉飾陰暗，而《海嘯奇跡》像是過(guò)度粉飾美好情感的結(jié)果，片中幾乎全是人間溫情，一場(chǎng)災(zāi)難中的人性陰暗全被剔除。

　　在復(fù)雜沖突和感官視效泛濫的今天，專(zhuān)注于一個(gè)簡(jiǎn)單而美好的故事，復(fù)雜地呈現(xiàn)事件中的每個(gè)細(xì)節(jié)，奇跡般的故事仍有動(dòng)人的震撼力量�！逗�嘯奇跡》淚點(diǎn)很多，如果你被打動(dòng)，請(qǐng)別端著。黑暗中，沒(méi)人看見(jiàn)你的軟弱。況且，感動(dòng)和流淚，根本不是軟弱。

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