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晁沖之《漢宮春·瀟灑江梅》古詩(shī)句翻譯賞析
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，提起古詩(shī)詞，就自然而然的想起令人頭大的古詩(shī)詞賞析？古詩(shī)詞鑒賞，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是這首古詩(shī)詞描繪了一幅怎樣的畫面？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情。你還會(huì)做古詩(shī)詞鑒賞嗎？以下是小編幫大家整理的晁沖之《漢宮春·瀟灑江梅》古詩(shī)句翻譯賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
空自倚，清香未減，風(fēng)流不在人知。
[譯文] 那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)。
[出自] 北宋 晁沖之 《漢宮春·瀟灑江梅》
瀟灑江梅，向竹梢稀處，橫兩三枝。東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失佳期。惟是有、南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)見(jiàn)開(kāi)時(shí)。
清淺小溪如練，問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去後，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)孤芳、分付他誰(shuí)。空自倚，清香未減，風(fēng)流不在人知。
注釋：
此詞一說(shuō)為李邴所作。
漢宮春：張先詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調(diào)名來(lái)于此。
向竹梢二句：蘇軾《和秦太虛梅花》詩(shī)：“江頭千樹(shù)春欲闇，竹外一枝斜更好�！贝颂幓闷湟狻�
東君：司春之神。
塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥(niǎo)，秋季南來(lái)，春季北去。
清淺：林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺”。
玉堂：指豪家的宅第。古樂(lè)府《相逢行古辭》：“黃金為君門，白玉為君堂�！�
譯文1：
江邊的梅樹(shù)俊逸、清雅，向著稀疏的竹梢，橫斜著兩三枝梅花。春神也不懂將它愛(ài)惜，聽(tīng)?wèi){冰雪寒霜將它欺壓。那無(wú)情的燕子，也害怕早春寒氣，總輕易地誤了江梅綻開(kāi)的花期。卻只有年年往返關(guān)塞的大雁，歸來(lái)時(shí)曾見(jiàn)到梅花開(kāi)得艷逸。
清淺的小溪像一條白練，問(wèn)那金玉輝煌的豪門廳堂哪里像，這稀疏籬笆圍繞的抒舍草堂？故人離去后令我心傷，歌詠梅花的新詩(shī)被冷落一旁。稀薄的云影，淡淡的月光隱約迷離。面對(duì)此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰(shuí)？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)。
譯文2：
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方，橫斜著挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛(ài)惜，任憑雪壓霜欺。燕子無(wú)情無(wú)意，只因怕冷，輕易地失去紅梅開(kāi)花的日期。唯有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見(jiàn)梅花的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練。請(qǐng)問(wèn)那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，吟唱梅花的新詩(shī)被冷落一旁。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對(duì)江天浩渺的美景，委托誰(shuí)為她譜寫詩(shī)章？我獨(dú)自回憶，高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)，本來(lái)就不在乎別人知與不知。
譯文3：
江畔梅樹(shù)俊逸、清雅，向著稀疏的竹梢，橫斜出兩三枝梅花。春神并不垂憐珍惜她，而是聽(tīng)?wèi){狂風(fēng)暴雪將她欺壓。燕子無(wú)情，因?yàn)槲窇衷绱旱膰?yán)寒，總輕易地誤了梅花綻放的花期。只有南來(lái)的歸雁，每年能看到梅花正開(kāi)得嬌艷。
清澈的淺溪好像一條白練，金碧輝煌的豪門廳堂，哪里比得上籬笆稀疏的農(nóng)家草堂？故人逝去知音難覓，疏影橫斜成千古絕唱。云影稀薄，月光淡淡，孤芳高潔又有誰(shuí)來(lái)欣賞？但那梅花，依然倚風(fēng)自笑，也未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是她內(nèi)在的品質(zhì)，不必為人所知。
賞析：
此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，宛若一幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
起首一句 ，以修竹作陪襯 ，極言野梅品格之孤高 。二、三兩句，極寫梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺�！泵坊ㄊ橇韬_(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子在仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“ 南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)開(kāi)時(shí)”，其詞若，其時(shí)無(wú)非憾意，從“惟是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“ 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏 ”，寫在野“ 江梅”的風(fēng)流與冷落。過(guò)片三句言“ 清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景 ，雖在村野（“ 茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前�！皞摹眱删涓袊@“梅妻鶴子”的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音 ，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響。“微云”三句 ，以問(wèn)句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過(guò)孤芳自賞而已。結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(zhǎng)。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。
賞析二：
這是一首詠梅之詞，逢梅起興，借梅喻友言志，開(kāi)拓了詠梅詞的新意境。全詞通過(guò)環(huán)境的渲染，突出表現(xiàn)了梅這一中心意象，詞情隨著狀摹梅花的形神之美而起伏跌宕，情摯意真，深微細(xì)膩，為詠梅詞的上乘之作。許昂霄評(píng)曰：“圓美流轉(zhuǎn)，何減美成”（《詞綜偶評(píng)》）。確是的評(píng)。本詞一說(shuō)為晁沖之作。陳振孫、胡仔認(rèn)為是晁沖之作，王明清認(rèn)為是李漢老（即李邴）所作。而且寫作背景說(shuō)法也不一。此處不對(duì)此作詳細(xì)考論，只就作品進(jìn)行評(píng)析。詞的上片寫梅之豐神。瀟汪出塵，沖寒而放。任雪壓霜欺、東君不惜、燕子不來(lái)，獨(dú)甘與疏竹、塞雁為伴。詞的下片寫梅之品格。寧居茅舍疏籬，不居金門玉堂，是自甘貧賤。自林和靖去后，新詩(shī)冷落，而清香未減，不求人知，是自甘淡泊。詠梅哪此，可稱佳作。則正是表現(xiàn)梅花耐寒冷、耐苦悶，耐寂寞、耐幽獨(dú)的品格。任雪壓霜欺、東君不惜、燕子不來(lái)，獨(dú)甘與疏竹、塞雁為伴。詞的下片寫梅之品格。寧居茅舍疏籬，不居金門玉堂，是自甘貧賤。自林和靖去后，新詩(shī)冷落，而清香未減，不求人知，是自甘淡泊。詠梅哪此，可稱佳作。幾句詞思路活潑而任筆揮灑，“燕雁與梅不相關(guān)、故見(jiàn)筆力”（《獨(dú)醒雜志》卷四）。下片前三句進(jìn)一步描繪梅生活環(huán)境的清幽。唐代薛維翰《春女怨》詩(shī)云：“白玉堂前一樹(shù)梅，今朝忽見(jiàn)數(shù)花開(kāi)。幾家門戶重重閉，春色因何入得來(lái)？”本詞玉堂所用即此意，意謂梅在野外自在瀟灑，不受拘束，比在白玉堂前面受人冷落強(qiáng)得多。亦之詞�！皞墓嗜巳ズ�，零落新詩(shī)”五句寫梅知已漸少的怨艾，為結(jié)尾幾句蓄勢(shì)，先提頓，結(jié)尾幾句將梅擬人，自然芳香，并不求人知的孤芳自賞，高潔淡寞的品格。這正是中國(guó)古代許多文人志士寶貴品格的象征，將梅的神韻表現(xiàn)得極為充分。確是一篇值得品味玩索的詠梅佳什�？膳c林逋的《山園小梅》并美同輝。本詞詠物，寫景清麗，抒情婉曲。
作者介紹
晁沖之，宋代江西派詩(shī)人。生卒年不詳。字叔用，早年字用道。濟(jì)州巨野（今屬山東）人。晁氏是北宋名門、文學(xué)世家。晁沖之的堂兄晁補(bǔ)之、晁說(shuō)之、晁禎之都是當(dāng)時(shí)有名的文學(xué)家。早年師從陳師道。紹圣（1094～1097）初，黨爭(zhēng)劇烈，兄弟輩多人遭謫貶放逐，他便在陽(yáng)翟（今河南禹縣）具茨山隱居，自號(hào)具茨。十多年后回到汴京，當(dāng)權(quán)者欲加任用，拒不接受。終生不戀功名，授承務(wù)郎。他同呂本中為知交，來(lái)往密切。其子晁公武是《郡齋讀書志》的作者。
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