宋詞三百首：《霜葉飛·重九》賞析
無論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家都經(jīng)常接觸到古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對(duì)的古體詩，又稱古風(fēng)、往體詩。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？以下是小編幫大家整理的宋詞三百首：《霜葉飛·重九》賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
《霜葉飛·重九》
吳文英
斷煙離緒，
關(guān)心事，
斜陽紅隱霜樹。
半壺秋水薦黃花，
香噀西風(fēng)雨。
縱玉勒、輕飛迅羽，
凄涼誰吊荒臺(tái)古。
記醉踏南屏，
彩扇咽寒蟬，
倦夢(mèng)不知蠻素。
聊對(duì)舊節(jié)傳杯，
塵箋蠹管，
斷闋經(jīng)歲慵賦。
小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，
夜冷殘蛩語。
早白發(fā)緣愁萬縷，
驚飆從卷烏紗去，
漫細(xì)將茱萸看，
但約明年，
翠微高處。
賞析：
此詞為重九登高，憶人傷逝之作。上片寫重陽凄涼離緒�！皵酂煛比湟詳酂煛⑿标枴⑺獦湟庀蠼M合成重陽節(jié)黃昏景象�！鞍雺亍倍鋵懻召p菊，嗅其芳香清冽，似噴發(fā)著西風(fēng)冷雨，顯現(xiàn)菊花之冰潔似水，映襯詞人之品性�！坝涀怼比涔P勢(shì)宕遠(yuǎn)，始點(diǎn)明詞人凄涼之緣故。“醉踏”、“彩扇”，便追憶了與二姬登覽南屏山踏歌醉舞的歡樂情狀，而以“咽寒蟬”點(diǎn)明秋寒時(shí)節(jié)，亦添染了一種凄涼氣氛。“倦夢(mèng)不知”，既有醉夢(mèng)忘記身邊二姬之意，亦暗寓了與二姬的離合恍若一夢(mèng)的悲悵。下片寫重九所見所感�！傲膶�(duì)”五句補(bǔ)敘“斜陽”以外重陽節(jié)情況，詞人無聊無緒地傳杯飲酒，塵埃封閉了信箋，蠹蟲蛀蝕了笛管，一首殘斷的詞章，經(jīng)過一年也懶得將它續(xù)完，暗示二姬亡逝，無信可寄，無心吹樂賦詩。“早白發(fā)”二句傳達(dá)出一種人亡身老，無歡無味的落寞與苦楚。末句表曠達(dá)寬解之懷，寄興于明年重九登高，以補(bǔ)今年重九之凄涼，然一“漫”字又流露出難以預(yù)期，隨意說說之意，“但約”二句僅為無望之望而已，明年景況如何，誰又能料想呢？
作品鑒賞
這是一首借景抒懷之作。寫重陽節(jié)感時(shí)傷今的無限愁緒。開頭“斷煙離緒”，指離別之苦，“醉踏南屏”是往事在眼前浮現(xiàn)，佳人未曾入夢(mèng)與己相會(huì)，更增哀傷無限。下闋第一句“舊節(jié)傳杯”，再憶當(dāng)年曾與佳人共歡，使人白發(fā)頻生。而今只剩下自己，但仍希望：明年重九的登高與佳人重逢。全詞以游蹤為主線，穿插有關(guān)重陽的典故，昭示本人的一段艷情，頗有一種凄迷之美。
相傳吳氏曾納蘇杭一妾，后一遣一死。這首詞就是重九日為懷念杭州亡妾而作的。上片寫重九之日登臨山峰的高處，面對(duì)斷煙、殘陽、秋水、黃菊等蕭索景色懷念追憶與愛妾醉游南屏山的往事，渲染了悲劇氣氛，抒寫凄楚情懷，烘托思念亡妾的凄苦心境。下片極力抒寫亡妾死后自己的生活的`倍感百無聊賴和凄愴的情狀，敘事十分生動(dòng)，心理刻畫極為細(xì)致，抒情非常凄婉，作為一個(gè)詞人，竟然“塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦”，可見他的心真的是如一盆死灰，表現(xiàn)出作者對(duì)亡妾的極度的思念。“驚飆從卷烏紗去”活用孟嘉之典，不是表現(xiàn)作者的豁達(dá)大度而是描述自己的無所顧及和無心無緒。但是從整體上看，這首詞還是顯得有些晦澀，從而影響了整體的藝術(shù)效果。
“斷煙離緒”，起句四字情景交融，精煉而形象，統(tǒng)貫全篇�！皵酂煛睂懢�，“離緒”寫情�！靶标柤t隱霜樹”是寫重九煙雨蒙蒙，故傍晚還不見斜陽，隱沒于霜樹之中。凄涼的心境，又逢凄涼的時(shí)節(jié)，烘托出抑郁的情緒。重陽佳節(jié)，正是菊花盛開之際，詞人在風(fēng)雨中折來黃花數(shù)枝，插在壺中，花的香氣含著雨氣噴出。在此凄風(fēng)冷雨之中，誰還會(huì)有心情驟馬去登上荒臺(tái)吊古呢？“吊古”一詞隱含了多少傷逝之痛。作者又不禁回憶起當(dāng)年與伊人重九登高時(shí)的情景。當(dāng)時(shí)伊人執(zhí)扇清歌，扇底歌聲與寒蟬共咽（意謂其聲悲涼），作者則酒酣倦夢(mèng)，幾乎忘卻伊人在旁。上片憶念雙雙登高的情景。
下片轉(zhuǎn)入今情。斯人逝矣，往事如煙，對(duì)此佳節(jié)，還有什么心情“傳杯”飲酒？但無“傳杯”的心情而仍復(fù)“傳杯”者，無聊之極也。（參見陳匪石《宋詞舉》）“沉飲聊自遣，放歌破愁絕”（杜甫《詠懷》五百字），飲酒可以忘憂，寫詞可以抒悶，但心灰意懶至此，連未寫完的歌詞（斷闋）都封塵已久，更何況重寫新詞呢！天氣入夜轉(zhuǎn)晴，月影斜照東籬，寒蛩宵語，似亦向人訴說心事。“早白發(fā)、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去。”這是從杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠”二句轉(zhuǎn)用來的。
重九日晉人孟嘉落帽的故事，后世傳為美談。杜甫這兩句的意思是：如果登高時(shí)風(fēng)吹帽落，露出了滿頭白發(fā)，我就含笑把帽子重新戴上，并且還會(huì)請(qǐng)旁人為我整理一下。這兩句詩表現(xiàn)杜甫的灑脫曠達(dá)的心態(tài)。但是夢(mèng)窗這兩句詞意與杜甫不同。夢(mèng)窗已經(jīng)不以風(fēng)吹帽落、露出滿頭白發(fā)羞愧了；他這兩句的意思是，反正人亡身頹，無復(fù)歡顏，一切都隨它去吧！這表現(xiàn)了詞人極端沉痛絕望的心情。結(jié)語“謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處”三句也化自杜詩（同上）：“明年此會(huì)知誰健，笑把茱萸仔細(xì)看�！倍旁娭庵^今年重九，姑且強(qiáng)樂自寬，但不知明年此時(shí)會(huì)何如耳。夢(mèng)窗今年未能登高，但遙想明年能有機(jī)會(huì)。老杜細(xì)看茱萸，夢(mèng)窗雖也看茱萸，著一“謾”字，就自覺無味。那么明年翠微高處之約，也不過說說而已。杜甫逢佳節(jié)而強(qiáng)作歡笑，夢(mèng)窗則欲強(qiáng)作歡顏而不能，其無聊、沉痛更倍于少陵，實(shí)在是時(shí)代、身世使然。
吳梅《蔡嵩云〈樂府指迷箋釋〉序》：“吳詞潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，上下映帶，有天梯石棧之妙�！眽�(mèng)窗詞脈絡(luò)貫通，形象完整。上下映帶尚是為形象的表面，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)則是其內(nèi)質(zhì)：“天梯石�！保瑒t說的是夢(mèng)窗詞的大起大落，突接突轉(zhuǎn)，也有潛在的氣韻溝通。“霜樹”、“萸花”、“傳杯”等皆為實(shí)寫：“斜陽”、“翠微”等為虛寫，虛實(shí)結(jié)合，線索明晰。說明夢(mèng)窗詞氣韻貫通的特點(diǎn)。
西方文論說“美是雜多和整一的結(jié)合”，于夢(mèng)窗詞亦可得到印證。夢(mèng)窗不但煉字、煉句，而且煉意，詞藻華麗，同時(shí)又極富內(nèi)在的神韻。讀夢(mèng)窗詞，不可不注意這些藝術(shù)特質(zhì)。
作者簡介
吳文英，字君特，號(hào)夢(mèng)窗。晚號(hào)覺翁。四明（浙江寧波市）人。終生不仕。曾在江蘇、浙江一帶當(dāng)幕僚。他的詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。他的詞注重音律，長于煉字。雕琢工麗。張炎《詞源》說他的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”。而尹煥《花庵詞選引》則認(rèn)為“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”。吳詞多寫個(gè)人的身世之感，較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。在藝術(shù)技巧方面有獨(dú)到之處。詞作有《夢(mèng)窗詞甲乙丙丁稿》四卷。
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