二月春風(fēng)似剪刀賞析
二月春風(fēng)似剪刀賞析1
《詠柳》
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
賞析
這是一首詠物，寫(xiě)的是早春二月的楊柳。
楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能欣賞的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰身，也是讀者所經(jīng)�？吹降�。這詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)�！氨逃駣y成一樹(shù)高”，一開(kāi)始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人，卻給寫(xiě)活了�！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者可以看出詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過(guò)程。詩(shī)歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。
我國(guó)古代有不少的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類(lèi)的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱(chēng)。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。
“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征，在詩(shī)人的眼中，它似美女的化身。高高的樹(shù)干，就像她亭亭玉立的風(fēng)姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這里，柳就是人，人就是柳，兩者之間仿佛沒(méi)有什么截然的分別。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。既在字面上與柳樹(shù)的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹(shù)蔭清圓的時(shí)候。然而，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰(shuí)載出，二月春風(fēng)似剪刀。”在賀知章之前，有誰(shuí)想過(guò)春風(fēng)像剪刀？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無(wú)形化為有形，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧，并使《詠柳》成為詠物詩(shī)的典范之作。
此詩(shī)借柳樹(shù)歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說(shuō)她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩(shī)中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩(shī)的成功之處。因此《唐詩(shī)箋注》云：“賦物入妙，語(yǔ)意溫柔。”
二月春風(fēng)似剪刀賞析2
詠 柳
賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高, 萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出, 仲春東風(fēng)似鉸剪。
這是一首詠物詩(shī),寫(xiě)的是早春仲春的楊柳。二月春風(fēng)似剪刀全詩(shī)
寫(xiě)楊柳,該從哪兒著筆呢?毫無(wú)疑問(wèn),它的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。一年一度,它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉,絲絲下垂,在東風(fēng)吹拂中,有著一種誘人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能欣賞的。古典詩(shī)詞中,借用這種形象美來(lái)描述、相比美人苗條的身段,婀娜的`腰支,也是我們所經(jīng)�？吹降�。這詩(shī)別出新意,翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)�！氨逃駣y成一樹(shù)高”,一開(kāi)始,楊柳就化身為美人而呈現(xiàn);“萬(wàn)條垂下綠絲絳”,這千條萬(wàn)縷的垂絲,也隨之而釀成了她的裙帶。上句的“高”字,烘托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字,暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰支”字樣,然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人,卻給寫(xiě)活了�！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史,獻(xiàn)蜀柳數(shù)株,“條甚長(zhǎng),狀若絲縷�！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,玩賞不置,說(shuō)它“風(fēng)騷心愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”,大概是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的聞名典故。但這是化用,看不出一點(diǎn)陳?ài)E的。
第二首是第一首的續(xù)篇,兩首詩(shī)配景和意境相同。墨客抵家后,通過(guò)與親朋摰友的攀談,得知家鄉(xiāng)的人和事的種種變化,他所認(rèn)識(shí)的舊友玩伴或人或人已去逝世了,或人或人也沉淪了,因此墨客發(fā)出了“邇來(lái)人事半消磨”的滄桑之嘆。用語(yǔ)看似抽象,實(shí)則包含了震動(dòng)心靈的具體內(nèi)容。接下來(lái),墨客的目光從人變亂化轉(zhuǎn)到對(duì)天然風(fēng)景的形貌上:只有門(mén)前的鏡湖水,依然風(fēng)吹顛簸,一如舊日。真是“物是人非”,歲月無(wú)情。兩首小詩(shī),樸實(shí)無(wú)華,感情真摯,似是從墨客胸中天然流出,把久別歸鄉(xiāng)的富厚感情,濃縮在小小的短制中,惹起后人的廣泛共鳴。二月春風(fēng)似剪刀全詩(shī)
【簡(jiǎn)評(píng)】墨客從小寫(xiě)到老,從離家寫(xiě)到回家,這中心有漫長(zhǎng)的歷程,卻沒(méi)有在這歷程上作文章,而是捉住剛剛抵家這一特定的情況,生動(dòng)的局面,抒發(fā)了家鄉(xiāng)人晤面時(shí)的高興心情。言語(yǔ)通俗,明白如話(huà),雖然只是小詩(shī)短制,卻包含了富厚的內(nèi)容和復(fù)雜的感情。
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