《玉階怨》原文及翻譯賞析
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玉階怨
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
古詩簡介
《玉階怨》是唐代偉大詩人李白的作品。此詩寫一位婦女寂寞和惆悵的心情。前兩句寫女主人公無言獨(dú)立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，她卻還在癡癡等待；后兩句寫寒氣襲人，女主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。前兩句寫久等顯示人的.癡情；后兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨。全詩無一語正面寫怨情，然而又似乎讓人感到漫天愁思飄然而至，不著怨意而怨意很深，有幽邃深遠(yuǎn)之美。
翻譯/譯文
玉砌的臺階夜里已滋生了白露，夜深久佇立露水便浸濕了羅襪。
只好回到室內(nèi)放下了水晶簾子，仍然隔著透明的簾子凝望秋月。
注釋
�、庞耠A怨：樂府古題，是專寫“宮怨”的曲題。郭茂倩《樂府詩集》卷四十三列于《相和歌辭·楚調(diào)曲》。
�、屏_襪：絲織的襪子。
⑶卻下：回房放下。卻：還。水晶簾：即用水晶石穿制成的簾子。
⑷“玲瓏”句：雖下簾仍望月而待，以至不能成眠。玲瓏：透明貌。玲瓏，一作“聆朧”。聆朧：月光也。
�、伤杭此А�
賞析/鑒賞
李白的這首宮怨詩，雖曲名標(biāo)有“怨”字，詩作中卻只是背面敷粉，全不見“怨”字。無言獨(dú)立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深�！傲_襪”，表現(xiàn)出人的儀態(tài)、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說人而已見人的幽怨如訴。二字似寫實，實用曹植“凌波微步，羅襪生塵”意境。
怨深，夜深，主人公不禁幽獨(dú)之苦，由簾外到簾內(nèi)，拉下簾幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月；而如果人不伴月，則又沒有什么事物可以伴人。月無言，人也無言。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而寫來卻只是一味望月。這正是“不怨之怨”，所以才顯得愁怨之深。
“卻下”二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。此處一轉(zhuǎn)折，似斷實連；好像要一筆蕩開，推卻愁怨，實際上則是經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微�！皡s下”一詞，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。本來主人公由于夜深、怨深，無可奈何而回到室內(nèi)。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨(dú)，因而拉下簾幕。簾幕放下來了，卻更難消受這個凄苦無眠之夜，在更加無可奈何之中，卻更要去隔簾望月。此時主人公的憂思不斷在徘徊，直如李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的那種紛至沓來，這樣的情思，作者用“卻下”二字表達(dá)出來�！皡s”字直貫下句，“卻下水晶簾”，“卻去望秋月”，在這兩個動作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折反復(fù)，詩句字少情多，以虛字傳神。中國古代詩藝中有“空谷傳音”的手法，這是如此�！傲岘嚒倍郑此撇唤�(jīng)意的筆調(diào)，實際上極見功力。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。
詩中不見人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似也無動于衷，只以人物行動來表達(dá)含義，引讀者步入詩情的最幽微之處，所以能不落言筌，為讀者保留想象的余地，使詩情無限遼遠(yuǎn)，無限幽深。所以，這首詩體現(xiàn)出了詩家“不著一字，盡得風(fēng)流”的真意。以敘人事的筆調(diào)來抒情，這很常見，也很容易；以抒情的筆調(diào)來寫人，這很少見，也很難。
契訶夫有“矜持”說，寫詩的人也常有所謂“距離”說，兩者非常近似，應(yīng)合為一種說法。作者應(yīng)與所寫對象保持一定距離，并保持一定的“矜持”與冷靜。這樣一來，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠(yuǎn)之美，寫難狀之情與難言之隱，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)，余韻如縷，正是這樣的佳作。
《玉階怨》原文、翻譯及賞析
【注解】：
�。�、羅襪：絲織品做的襪子。
�。�、卻下：還下。
�。�、玲瓏句：雖下簾仍望月而待，以至不能成眠。
【韻譯】：
玉砌的臺階已滋生了白露，
夜深佇立露水侵濕了羅襪。
我只好入室垂下水晶簾子，
獨(dú)自隔簾仰望玲瓏的秋月。
【評析】：
樂府《玉階怨》多詠被幽禁宮女之幽怨的樂曲。詩雖以“怨”標(biāo)題，卻不露“怨”字，首二句寫?yīng)毩⒂耠A，露侵羅襪，更深夜?jié)猓么淇�，怨情之深，如注如訴；后二句寫無可奈何，入室垂簾，隔窗望月，愈襯孤寂。無獨(dú)乎？無怨乎？詩不正面涂抹，卻從反面點妝，字少而情多，委婉而入微，余音裊裊，不絕如縷。
鑒賞
《玉階怨》，屬《相和歌·楚調(diào)曲》，與《婕妤怨》、《長信怨》等曲相同，都是專寫宮怨的樂曲。
李白的《玉階怨》，雖曲名標(biāo)有怨字，詩作中卻全不見怨字。無言獨(dú)立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；足見夜色之濃，佇留之久，怨情之深。
羅襪，體現(xiàn)人之儀態(tài)、身份形神兼具。夜涼露重，羅襪知寒，不言人而已見人之幽怨如訴。二字似寫實，實用曹子建凌波微步，羅襪生塵意境。
怨深，夜深，不禁幽獨(dú)之苦，于是由簾外入簾內(nèi)，及至下簾之后，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月；若人不伴月，則又有何物可以伴人？月無言，人也無言，只是一味望月。而畫面中主人公的幽怨卻已浸襲每一個讀者。
卻下二字，以虛字傳神，這一轉(zhuǎn)折，似斷實連；似欲一筆宕開，推卻愁怨，實則經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微。卻下，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。本因為夜深、怨深，無可奈何而入室。
入室之后，卻又怕隔窗明月照見此室內(nèi)幽獨(dú)，因之下簾。簾既下矣，卻更難消受此凄苦無眠之夜，于更無可奈何之中，又去隔簾望月。此時憂思徘徊，直如李清照尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚之紛至沓來，如此情思，乃以如下二字出之。卻字統(tǒng)領(lǐng)以下兩句，即：卻下水晶簾，卻去望秋月，在這兩個動作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折返復(fù)，所謂字少情多，以虛字傳神。玲瓏二字，看似不經(jīng)意之筆，實則極具匠心。以月之玲瓏，襯人之幽怨，從反處著筆，非正面涂抹堪及。
詩中不見人物姿容與心理狀態(tài)，而詩人似也無動于衷，只以人物行動見意，引讀者步入詩情之最幽微處，使詩情無限遼遠(yuǎn)，無限幽深。以此見詩家不著一字，盡得風(fēng)流真意。
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