畫(huà)堂春·雨中杏花原文翻譯及賞析
輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢。微寒著處不勝嬌，此際魂銷(xiāo)。
憶昔青門(mén)堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄，無(wú)那今宵
譯文
清明前后，云淡天陰，池塘和小橋邊上，只見(jiàn)那毛毛細(xì)雨滋潤(rùn)著盛放的杏花，在微寒的天氣下更顯嬌艷，也更為婀娜多姿。
想當(dāng)年在那京師門(mén)外的堤岸上，一陣狂風(fēng)暴雨過(guò)后，幾日之間，杏花身殞香滅�；ǘ湟呀�(jīng)落盡的杏花，連蜂蝶都不來(lái)光顧了，只好守著寂寞過(guò)日子，它哪里還有一刻千金的春宵？
注釋
畫(huà)堂春：詞牌名。最初見(jiàn)于《淮海居士長(zhǎng)短句》。雙調(diào)，有四十六字至四十九字四格，前片四平韻，后片三平韻。
青門(mén)：漢長(zhǎng)安東南門(mén)，本名霸城門(mén)，因其色青，故俗稱(chēng)為青門(mén)。
玉顏：指杏花。
無(wú)那：無(wú)奈。
賞析
首二句“輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢”，勾勒出“池館”的氣象景物：天色微陰，春雨綿綿，池塘水漲，已與橋平，細(xì)雨又把杏花浸洗一番。這二句似乎實(shí)寫(xiě)南園橋邊雨中杏花，卻分明是虛寫(xiě)風(fēng)雨摧殘中的.柳如是，以實(shí)寫(xiě)虛，從而得到虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。
緊接著二句“微寒著處不勝嬌，此際魂銷(xiāo)”，描繪了一幅杏花嬌弱，好象承受不住春寒風(fēng)雨的景象，這讓傷名的詩(shī)人黯然銷(xiāo)魂。
上片一反詩(shī)詞中用杏花裝點(diǎn)熱鬧繁榮場(chǎng)面的慣常手法，用重筆描寫(xiě)它在春寒冷雨之中的“不勝嬌”。在作者渲染的這種令人黯然神傷的情景中，作為虛影疊印的柳如是，則已綽約其中了。
下片則借杏花的“零亂’’寫(xiě)柳如是的飄零身世，以抒發(fā)一己的“無(wú)那”心緒。
“憶昔青門(mén)堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄�！币粋�(gè)“憶”字，引出城門(mén)外長(zhǎng)堤邊這一派紅顏憔悴、玉蕊凋零的殘敗景象。幾句中三次寫(xiě)花，三次寫(xiě)法各不同：一曰“粉香”；二曰“玉顏”；三曰“淡紅”。從“味”、“形”、“色”描繪之，美的確美矣。只可惜紅顏薄命，生不逢地，只能用“寂寞”打發(fā)日子。
這是一首詠物詞，詞中所詠的，是春雨微寒中的杏花。但吟味再三，雨中花間，總依稀晃動(dòng)著一位佳人的倩影：她就是江南名妓柳如是。詞人筆下的“雨中杏花”，就是他心中的情人柳如是：當(dāng)年的賣(mài)笑生涯，留下了“青門(mén)堤外，粉香零亂朝朝”的記憶；如今，與詞人同居，承受種種歡愛(ài)，卻也遭遇無(wú)邊的壓力，仿佛“奔雨花梢”，“微寒著處不勝嬌”。她以“寂寞”抗?fàn)帲跓o(wú)聲中忍受巨大的精神摧殘，任憑“玉顏”“淡紅飄”，讓青春年華流逝。詞人對(duì)柳氏的遭際黯然“魂銷(xiāo)”，卻也無(wú)可奈何，只能徒喚“無(wú)那”。
創(chuàng)作背景
明思宗崇禎八年（1635）春季至夏初，陳子龍和其外婦柳如是在松江徐致遠(yuǎn)的別墅中鴛鴦樓同居讀書(shū)。從原文中可以看出這首詞當(dāng)是此時(shí)所寫(xiě)，乃詞人排憂解愁之作。
陳子龍
陳子龍（1608—1647）明末官員、文學(xué)家。初名介，字臥子、懋中、人中，號(hào)大樽、海士、軼符等。漢族，南直隸松江華亭（今上海松江）人。崇禎十年進(jìn)士，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民眾武裝組織聯(lián)絡(luò)，開(kāi)展抗清活動(dòng)，事敗后被捕，投水殉國(guó)。他是明末重要作家，詩(shī)歌成就較高，詩(shī)風(fēng)或悲壯蒼涼，充滿民族氣節(jié)；或典雅華麗；或合二種風(fēng)格于一體。擅長(zhǎng)七律、七言歌行、七絕，被公認(rèn)為“明詩(shī)殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、云間詞派盟主，被后代眾多著名詞評(píng)家譽(yù)為“明代第一詞人”。
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