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《渡易水》陳子龍?jiān)淖⑨尫g賞析
陳子龍是明末重要作家，其詩歌成就較高，形成沉雄瑰麗的獨(dú)特風(fēng)貌，為云間詩派首席，被譽(yù)為“明詩殿軍”。下面是小編精心整理的《渡易水》陳子龍?jiān)淖⑨尫g賞析，希望對大家有所幫助。
作品簡介：
《渡易水》明末的詩人陳子龍作品，生逢異族入侵之時，面臨國破家亡的嚴(yán)重威脅，凡有點(diǎn)民族感情的，都該有志可抒，有情可表。然而，怎樣下筆成詩，如何抒情達(dá)意，卻也有高下之分。
懷古詩不同于詠史詩那樣歌詠史實(shí)或以詩論史，而是重在抒寫詩人由古人古事所觸發(fā)的思想感情，即所謂“言近旨遠(yuǎn)”。此詩前二句托物言志，以并刀夜鳴寫出報(bào)國的志向，后二句即景抒倩，從眼中所見易水實(shí)景，引出對國事的無限隱憂。全詩運(yùn)思深沉，情懷激蕩，蒼涼悲壯，可入司空圖《詩品》所言“悲概”一類。
作品原文
渡易水
陳子龍
并刀昨夜匣中鳴，燕趙悲歌最不平。
易水潺湲云草碧，可憐無處送荊卿！
作品注釋
1、易水：源出河北首易縣西，東流至定興縣西南與拒馬河匯合。古時是燕國南部的一條大河。
2、并刀：并州（今山西省太原市一帶）產(chǎn)的刀，以鋒利著名，后常以之指快刀。指寶刀、寶劍。
3、匣中鳴：古人形容壯士復(fù)仇心切，常說刀劍在匣子里發(fā)也叫聲。
4、燕趙：戰(zhàn)國時的兩個諸侯國，分別在今河北省和山西省地區(qū)。古時燕趙出過不少俠客義士，干出了很多悲壯的事情。韓愈《送董邵南序》：“燕趙古稱多感慨悲歌之士�！�。
5、潺潺：河水緩緩流動的樣子。
6、荊卿：即荊軻，戰(zhàn)國時衛(wèi)國人。被燕太子拜做上卿。太子丹了去秦國行刺秦王，并親自送他渡過易水，行刺未成被殺。事見《史記·刺客列傳》。
作品譯文
昨天夜里，并刀在匣子發(fā)出憤懣、郁結(jié)的聲音，燕趙這一帶自古多義士，慷慨悲歌，意氣難平。
易水慢慢地流著，天青草綠，河山依舊，可惜到哪里再去找荊軻那樣的壯士，來為他送行呢？
作品鑒賞
言志二句：“并刀昨夜匣中鳴，燕趙悲歌最不平”，志由物顯，報(bào)國的急切愿望由并刀夜鳴來展現(xiàn)，雖壯懷激烈，但不是架空高論，粗獷叫器。
并州即今山西太原，戰(zhàn)刀以鋒利著稱于世，人們稱為“并刀”。它真的“昨夜”鏗然有聲作“匣中鳴”么？詩人一開章暗用了一個典故：相傳楚國劍工鑄成的干將、莫邪雌雄雙劍，將要?dú)筹嬔獣r常作匣中鳴；《刀劍錄》也說，烏孤寶刀“有敵至，必鳴”。近代鑒湖女俠秋瑾也用過這個典故，“昨夜龍泉壁上鳴”。這不明明是借身邊佩刀來表達(dá)抗敵救國的強(qiáng)烈愿望？“燕趙”是春秋時期的兩個諸侯國，包括河北、山西一帶地區(qū)。詩題中代大文學(xué)家韓愈說：“燕趙古稱多感慨悲歌之是個藏龍臥虎的地方，這里曾出現(xiàn)過荊軻、高漸離這些英雄豪俠！詩人說“悲歌最不平”，意思是：他們熱血剛腸，疾惡如仇，面對強(qiáng)敵，敢于拔劍而起，還不是因?yàn)樾念^塊壘難平？
《經(jīng)世編序》里說，陳子龍“自幼讀書，不好章句，喜論當(dāng)世之故”。年輕時與夏允彝等締結(jié)“畿社”，企圖匡救時弊。公元1637年（崇禎十年）中進(jìn)士，如今正當(dāng)而立之年，風(fēng)華正茂。抗敵御侮的決心，匡時濟(jì)世的夙愿，交織成巨大的精神原動力。今天途經(jīng)“燕趙”舊地，棖觸起荊軻的往事，怎能不使他沸騰起一腔熱血，急于投入戰(zhàn)斗，效命疆場呢？
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可憐無處送荊卿�！鼻橐蚓吧�，憂世憂時之情由所見易水景象引出。詩人借易水興感，顯然是為了說明那些統(tǒng)治者醉生夢死，意志消沉，一味宴安享樂，早就置國家安危于不顧�！翱蓱z”一詞，仿佛是為荊卿惋惜，其實(shí)，不正是為了抒發(fā)那種知音難覓、報(bào)國無門的憤懣嗎？在荊軻活著的年代，對強(qiáng)敵的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；詩人陳子龍卻只能用“可憐”來表達(dá)英雄失路的悲哀，這，不正是一個時代的悲哀么？
詩人出語猶如悲嘆，又絕非無病呻吟，庸人自擾。崇禎以來，后金已先后于1629年（崇禎二年）、1634年（崇禎七年）、1636年（崇禎九年）三次入關(guān)犯境，進(jìn)逼北京郊區(qū)，詩人《遼事雜詩》之一的 “十載三逢敵騎來”即指此國難。時刻關(guān)心著國家民族命運(yùn)的陳子龍，已經(jīng)預(yù)感到不久將會有國破家亡的慘禍了，“可憐”二字下得正好。
昏庸腐朽的明王朝的覆滅，是歷史發(fā)展的必然，根本不值得為它唱挽歌；可是，詩人為之倡導(dǎo)的大敵當(dāng)前，敢于英勇赴死的荊軻式英雄主義精神非常值得后來者珍視。
創(chuàng)作背景
公元1640年（明思宗崇禎十三年），詩人母喪服滿，這時，建州女真族統(tǒng)治者已改國號“清”，對明王朝虎視眈眈，窺伺已久；國內(nèi)義軍風(fēng)起云涌，威逼京城。內(nèi)憂外患，交并而至。陳子龍由家鄉(xiāng)松江華亭（今上海市松江縣）赴京途中過易水的時候，有感于一千八百多年前荊軻的慷慨悲歌，從容為國犧牲，激情難已，感慨系之，于是援筆寫下了這首七絕。
作者簡介
陳子龍（1608－1647），明末官員、文學(xué)家。初名介，字臥子、懋中、人中，號大樽、海士、軼符等。南直隸松江華亭（今上海松江）人。公元1637年（崇禎十年）進(jìn)士，曾任紹興推官和兵科給事中，清兵陷南京，他和太湖民眾武裝組織聯(lián)絡(luò)，開展抗清活動，事敗后被捕，投水自殺。他是明末的重要作家，詩歌成就較高。詩風(fēng)悲壯蒼涼，充滿民族氣節(jié)。擅長七律，絕句寫得也出色。詞也相當(dāng)有成就，開啟清詞中興的帷幕。有《陳忠裕公全集》。擅長七律、七言歌行、七絕，被公認(rèn)為“明詩殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、云間詞派盟主，被后代眾多著名詞評家譽(yù)為“明代第一詞人”。
崇禎七年春，再度應(yīng)會試，因此次主管錄取的是溫體仁，溫體仁極度排斥復(fù)社成員，這一年復(fù)社成員被錄取人數(shù)急劇減少，陳子龍自然落榜。受此重大打擊，陳子龍幾乎心灰意冷，回家閉門謝客，“專意于學(xué)問”，作古詩樂府百余章。接著，在松江南園讀書、寫作，成《屬玉堂集》、《平露堂集》。
崇禎十年，第三次北上，與夏允彝同中進(jìn)士，俱在丙科（三甲），當(dāng)就外吏。陳子龍選得廣東惠州府司理，未抵任而聞繼母亡，回家治喪。
作者主要影響
明代詩歌自高啟去世之后就陷入了長期的低迷狀態(tài)，陳子龍崛起于東南文壇，不僅終結(jié)了明朝詩歌藝術(shù)近三百年的衰微狀態(tài)，而且也是開創(chuàng)清初詩歌抒寫性情、反映現(xiàn)實(shí)新風(fēng)較早的一個大詩人。其詩學(xué)思想追慕六朝、盛唐，倡導(dǎo)明七子復(fù)古主張，但其詩歌創(chuàng)作尤其是中后期詩歌創(chuàng)作旨在繼承盛唐詩歌創(chuàng)作反映現(xiàn)實(shí)的精神，特別強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的社會意義。詩歌雖受“前后七子”影響，但是能夠擺脫“詩必盛唐”之窠臼，兼學(xué)齊梁麗藻、初唐四杰音韻和盛唐格調(diào)，對晚唐詩歌之秾麗特征也有一定吸收，這些要素配合其過人才氣，使其詩歌與“前后七子”大不相同。
陳子龍的詩歌感慨時事，關(guān)心民生，雄深豪邁，沉郁頓挫，蒼勁之色與節(jié)義相符，同時文辭華美、音韻鏗鏘，浸透著憂國憂民的真摯情懷與高尚的愛國節(jié)操，是結(jié)束明代復(fù)古派詩歌創(chuàng)作的最后一個大詩人，被公認(rèn)為“明詩殿軍”。
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