湘江曲原文及賞析

　　湘江曲

　　張籍〔唐代〕

　　湘水無潮秋水闊，湘中月落行人發(fā)。

　　送人發(fā)，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛。

　　賞析

　　這首詩(shī)，寓新語(yǔ)于古風(fēng)，寫來淺白輕靈而富于情韻。詩(shī)的首句先點(diǎn)染秋日湘江的景色。秋日湘江，無風(fēng)無浪，放眼望去，更顯得江面開闊。七個(gè)字中出現(xiàn)兩個(gè)“水”字，這是詩(shī)詞中常見的“同字”手法。前一個(gè)“湘水”，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)，后一個(gè)“秋水”，點(diǎn)明時(shí)令正是使離人善感的秋天，筆意輕捷而富變化。聯(lián)系全詩(shī)送別的情境來理解，秋江的無潮正反襯出詩(shī)人心潮難平；秋江的開闊正反照出詩(shī)人心情的愁苦抑郁。次句“湘中月落行人發(fā)”，具體交代送行的時(shí)間，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明時(shí)分。第一句著重寫空間，第二句著重寫時(shí)間，而且，次句開始的“湘中”和首句開始的“湘水”，“湘”字重復(fù)，不僅加濃了地方色彩的渲染，也增強(qiáng)了音韻的回環(huán)往復(fù)之美。

　　流利自然，是樂府詩(shī)的特色之一，而在句式上用了長(zhǎng)短句，是獲得流利自然的藝術(shù)效果的一個(gè)重要因素。這首詩(shī)的后半首就是這樣。“送人發(fā)，送人歸”，以“頂針”格的修辭手法緊承第二句，前后連用三個(gè)“人”字，兩個(gè)“送”字，兩個(gè)“發(fā)”字，加強(qiáng)了詩(shī)的行云流水回旋復(fù)沓的旋律，而加上“發(fā)”與“歸”的漸行漸遠(yuǎn)的進(jìn)層描寫，就對(duì)送別的意緒作了回環(huán)往復(fù)的充分渲染。如果說，前面兩個(gè)七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)，那么，“送人發(fā)，送人歸”，則為變奏之聲，急管繁弦，就“凄凄不似向前聲”了。最后一句是寫斯人已去的情景�！鞍滋O茫茫”是江上所見，回應(yīng)開篇對(duì)秋江的描給，詩(shī)人佇立江邊遙望征帆遠(yuǎn)去的傷感情態(tài)，見于言外；“鷓鴣飛”是寫江邊所聞，和茫茫的白蘋動(dòng)靜互映，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴，仿佛更深微地傳達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的離愁和悵惘。這種以景結(jié)情的落句，更給讀者以無窮的意味。

　　這首詩(shī)描述湘江畔送別時(shí)的情景，表達(dá)了詩(shī)人無比惆悵的思想感情。全詩(shī)語(yǔ)言淺白而情韻豐富。

　　張籍

　　張籍（約767～約830），唐代詩(shī)人。字文昌，漢族，和州烏江（今安徽和縣）人，郡望蘇州吳（今江蘇蘇州）。先世移居和州，遂為和州烏江（今安徽和縣烏江鎮(zhèn)）人。世稱“張水部”、“張司業(yè)”。張籍的樂府詩(shī)與王建齊名，并稱“張王樂府”。著名詩(shī)篇有《塞下曲》《征婦怨》《采蓮曲》《江南曲》�！稄埣�籍貫考辨》認(rèn)為，韓愈所說的“吳郡張籍”乃謂其郡望，并引《新唐書·張籍傳》、《唐詩(shī)紀(jì)事》、《輿地紀(jì)勝》等史傳材料，駁蘇州之說而定張籍為烏江人。

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