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【熱門】暮春原文及賞析11篇
暮春原文及賞析1
原文：
定風(fēng)波·暮春漫興
[宋代]辛棄疾
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開(kāi)元自要春風(fēng)。試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？飛燕，來(lái)時(shí)相遇夕陽(yáng)中。
譯文
少年之時(shí)，春天游玩的興致比那美酒還濃烈，插花、騎馬疾馳，醉倒于美酒中。年老之時(shí)一到春天就像因喝酒過(guò)量而感到難受一樣，而今只能在自己的小房子里燒一盤香，喝上幾杯茶來(lái)消磨時(shí)光。
春風(fēng)把將謝的花全都卷走后還是沒(méi)有停息�？墒俏也缓匏�，因?yàn)榛▋洪_(kāi)放需要春風(fēng)的吹拂。想問(wèn)一下，有誰(shuí)能看見(jiàn)春天離去呢？是那飛來(lái)的燕子，在金色的夕陽(yáng)中與春相遇。
注釋
暮春：春末，農(nóng)歷三月。
漫興：漫不經(jīng)意，興到之作。
少日：少年之時(shí)。
插花：戴花。
走馬：騎馬疾走。
鐘：酒杯。千鐘極言糧多。古以六斛四斗為一鐘，一說(shuō)八斛為一鐘，又謂十斛為一鐘。
病酒：飲酒沉醉。
茶甌：一種茶具。
香篆：指焚香時(shí)所起的煙縷。
茶甌（ōu）：茶罐。
香篆（zhuàn）：篆字形的盤香。
簾櫳：掛有簾子的窗戶。亦作“簾籠”。窗簾和窗牖。也泛指門窗的簾子。
殘花：將謝的花；未落盡的花。
元自：原來(lái)，本來(lái)。
飛燕：飛翔的燕子。
賞析：
這首詞是南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾閑居帶湖之作。上情下景，情景交融。上片以少年春意狂態(tài)，襯托老來(lái)春意索然。下片風(fēng)卷殘花，當(dāng)悲，但以“休恨”開(kāi)解；“花開(kāi)元自要春風(fēng)”，一反一正，寓意頗深，耐人尋味。春歸無(wú)跡，但飛燕卻于來(lái)時(shí)夕陽(yáng)中相見(jiàn)，則于迷惘惆悵間，掠過(guò)一縷欣慰情思。
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強(qiáng)烈對(duì)比。“老去”是現(xiàn)實(shí)，“少日”是追憶。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，一旦春天來(lái)臨，更加縱情狂歡，其樂(lè)無(wú)窮。對(duì)此，只用兩句十四字來(lái)描寫，卻寫得何等生動(dòng)，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態(tài)如見(jiàn)。還要“醉千鍾”，那么，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現(xiàn)。眼前的現(xiàn)實(shí)則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個(gè)“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
什么叫“病酒”？馮延巳《鵲踏枝》詞說(shuō)：“誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦�！�
“病酒”，指因喝酒過(guò)量而生病，感到很難受�！袄先シ甏喝绮【啤�，極言心情不佳，毫無(wú)興味，不要說(shuō)“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。只有呆在小房子里，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時(shí)光。怎么知道是小房子呢？因?yàn)檫@里用了“小簾櫳”�！皺伞敝复吧蠙裟荆昂煓伞弊鳛橐粋�(gè)詞，實(shí)指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那里去。
過(guò)片“卷盡殘花風(fēng)未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無(wú)聯(lián)系。然而仔細(xì)尋味，卻恰恰是由上片向下片過(guò)渡的橋梁。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心。其實(shí)不然。
下闕寫道他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。春風(fēng)不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，而今已經(jīng)“卷盡殘花”，風(fēng)還不肯停，春天就會(huì)隨之破敗，如此看來(lái)，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的�？墒墙酉氯ィ至⒖谈目谡f(shuō)：“休恨！”為什么？因?yàn)椋骸盎ㄩ_(kāi)元自要春風(fēng)�！碑�(dāng)初如果沒(méi)有春風(fēng)的吹拂，花兒又怎么能夠開(kāi)放呢？在這出人意外的轉(zhuǎn)折中，蘊(yùn)含著深?yuàn)W的哲理，也飽和著難以明言的無(wú)限感慨。春風(fēng)催放百花，給這里帶來(lái)了春天。春風(fēng)“卷盡殘花”，春天就要離開(kāi)這里，回到別的什么地方去了。
“試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？”這一句問(wèn)得突然，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文�？聪挛�，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；離此而去的春天，被向這里飛來(lái)的燕子碰上了，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見(jiàn)的。古典詩(shī)詞中的'“春歸”有兩種含義，一種指春來(lái)，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”一種指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義。一種指春來(lái)，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺�！�
一種指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”，亦不例外。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開(kāi)廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步，進(jìn)行哲理的思考，可謂另辟蹊徑，富有獨(dú)創(chuàng)精神。
把春天擬人化，說(shuō)她離開(kāi)這里，又走向那里，最早似乎見(jiàn)于白居易的《潯陽(yáng)春·春生》：“春生何處暗周游？海角天涯遍始休。先遣和風(fēng)報(bào)消息，續(xù)教啼鳥說(shuō)來(lái)由。展張草色長(zhǎng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹頭。若到故園應(yīng)覓我，為傳淪落在江州。”
黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇�！�
王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構(gòu)思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住�！�
辛棄疾《定風(fēng)波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，也是顯而易見(jiàn)的。
暮春原文及賞析2
愁耳偏工著雨聲，好懷�？重�(fù)山行。
未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。
倦憩客猶勤訪寺，幽棲吾欲厭歸城。
綠疇桑麥盤櫻筍，因憶離家恰歲更。
譯文及注釋
譯文
總是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳更愛(ài)聽(tīng)那雨聲，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī)、辜負(fù)了大好山色空自寂寞。
千樹桃花萬(wàn)枝柳仍未推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛(ài)。
疲倦休息中仍要去方僧問(wèn)道，叢林幽靜讓人心生向往，不愿歸去。
桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹和春筍，讓人想起離家時(shí)家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景。
注釋
愁耳：老是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳。
骎骎：原意是馬的疾行，引申為迅速。
綠疇：綠色的田野。
賞析
杭州西湖外的葛嶺、寶石山，統(tǒng)稱北山，是杭州一大景區(qū)。楊載在四十歲以前，常居于此，留下了不少詩(shī)篇，本詩(shī)就是其中被選家注目的一篇。
楊載作詩(shī)，鍛字煉句，是很下功夫的； 這首七律，在格局上并無(wú)特異之處，可觀的全在于措辭的刻意求新，不肯從俗從熟。首聯(lián)第一句“愁耳偏工著雨聲”，把老是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳稱為“愁耳”，已經(jīng)很精煉了；把愛(ài)聽(tīng)稱為“偏工”，更覺(jué)生動(dòng)，顯得這“愁耳”很有性格，于聽(tīng)雨這事格外精工，超乎其他功能（偏，出乎尋常之意）。但是這二者還都不及一個(gè)“著”字更見(jiàn)詩(shī)人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽(tīng)雨，那么它聽(tīng)起來(lái)也不同往常，是緊緊地附（著，附著）在雨聲邊；這雨聲，也仿佛不是落在窗前戶外，而是擦耳而過(guò)！這是貫注了多少勁力才煉出的一字啊！沒(méi)有這一字，便不足以匹配前四字；而詩(shī)人寫下四字在前，就勢(shì)必要求有一更奇之字緊隨在后：看來(lái)，詩(shī)人是處處在為自己出難題，而時(shí)時(shí)為解出難題而自得。
“好懷”，指對(duì)美好事物的懷思、眷戀。詩(shī)人素愛(ài)美景，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī)、辜負(fù)了大好山色空自寂寞；現(xiàn)在想到雨中北山定別有情趣，自然更不能不一往了。于是，首聯(lián)雖然只寫到“�？重�(fù)山行”，但詩(shī)人的聞?dòng)晟仙剑寻趦?nèi)，詩(shī)的頷聯(lián)，也就能直接寫山景了�！拔崔o花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。”“未辭花事”就是“花事未辭”，因?qū)φ痰年P(guān)系作了倒裝。暮春三月，正是杭州最艷麗的時(shí)節(jié)，因此，雖然有蒙蒙細(xì)雨，也不能令千樹桃花萬(wàn)枝柳起推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭，花枝們?nèi)匀辉谘杆俚刈呦蚍笔ⅲV骎，原意是馬的疾行，引申為迅速）。有這許多護(hù)春使者在爭(zhēng)奇吐艷，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中，從北山上鳥瞰下去，這晴光也不過(guò)淡了一點(diǎn)而已。這二句里無(wú)一“雨”字，卻句句都與雨有關(guān)，寫出的恰切不過(guò)的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了�！拔崔o”和“正喜”，看似閑筆，其實(shí)正起著活躍詩(shī)句的作用；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨(dú)特性格；后者則道出了詩(shī)人的性格。既是具有“愁耳”的人，過(guò)分的艷麗自然不諧他的心情，淡淡的晴光才正合他的口味�？偲鹂磥�(lái)，這二句可算本詩(shī)中可摘的佳句了。
頸聯(lián)中的“幽棲吾欲”，也是“吾欲幽棲”，因?qū)φ痰脑蚨髁说寡b，游程過(guò)半，詩(shī)人疲倦了，但在山寺中休憩，也不肯放過(guò)訪僧問(wèn)道的機(jī)會(huì)；幽靜的叢林令人爽心愉快，他也起了棲居之念，不肯回歸喧鬧的城市。這二句，字眼倒沒(méi)什么突出，但排列得相當(dāng)緊湊。另外，每句都有一個(gè)轉(zhuǎn)折，對(duì)仗時(shí)非但字面工整，且把轉(zhuǎn)折的意思也兩兩相對(duì)住了、“客”、“吾”二字萬(wàn)可見(jiàn)到，故用“客”字；“欲厭”是心理活動(dòng)，非“吾”不能道之。這些小巧之處，也體現(xiàn)著詩(shī)人的功力和苦心。
尾聯(lián)中，一個(gè)“盤”字又很耀眼。此時(shí)詩(shī)人大概走到了北山的另一側(cè)，田野的莊稼果樹給雨洗得蔥綠，預(yù)示著一個(gè)收獲季節(jié)又來(lái)到了，也令詩(shī)人想起去年離家時(shí)，家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景，一年過(guò)去了，自己的收獲季節(jié)在何時(shí)呢？這些，都是常見(jiàn)的景象，常有的感慨，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個(gè)“盤”字，詩(shī)句就頓時(shí)活躍，夾在大片桑林麥田中的'櫻桃樹和春筍，從北山上望下去，它們婉若游龍、盤錯(cuò)迂曲，非但顯得自身的生動(dòng)，也消除了桑麥大塊的單調(diào)。這句仍是俯看之景，因此，全詩(shī)都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里。
西湖是天下奇觀，但這首詩(shī)里，我們感到的“奇”，不在奇景，卻在奇筆。寫奇景恐怕不免與前人撞車，這是后起的詩(shī)人最抱憾的事；但若能振起奇筆，還是能證明自己無(wú)愧于“詩(shī)人”稱號(hào)的�？磥�(lái)，楊載非但是用功的詩(shī)人，也是有志氣的詩(shī)人，就算是在矗滿著名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨(dú)特的一筆。
暮春原文及賞析3
原文：
雙雙瓦雀行書案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。
閒坐小窗讀周易，不知春去幾多時(shí)。
譯文
在屋瓦上活動(dòng)的兩只麻雀的影子在書案上移動(dòng)，點(diǎn)點(diǎn)楊花飄入屋內(nèi)，落到硯池中。
我靜心坐在小窗前毫不理會(huì)，依然潛心地讀著《周易》，不知道春天過(guò)去了多久。
注釋
瓦雀：在屋瓦上活動(dòng)的鳥雀。
行書案：瓦雀的影子在書案上移動(dòng)。
周易：儒家經(jīng)典著作。
賞析：
這首詩(shī)是寫古時(shí)的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。一、二句表現(xiàn)書房的寧?kù)o，三、四句表明自己專心讀書，因此，春天過(guò)去了許久，也不知道，只是在瓦雀影動(dòng)、楊花入硯的驚擾中，才曉得已是暮春時(shí)節(jié)。語(yǔ)言平易，景物生動(dòng)貼切，開(kāi)頭兩句對(duì)仗得也很自然，增強(qiáng)了喜悅的氣氛。
一二句“雙雙瓦雀行書案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。”一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。十分寧?kù)o的書室，垂柳飛絮的季節(jié)，春風(fēng)嬌弱的.日子，屋里似乎沒(méi)人，幾只麻雀兒悠閑自在地漫步在書桌上，柳絮輕盈地隨風(fēng)飄落，賴在硯臺(tái)上不肯動(dòng)彈，竟然無(wú)人拂拭。書室的寧?kù)o是由動(dòng)態(tài)的畫面表現(xiàn)出來(lái)的。這里感覺(jué)不到人的影響。不然，麻雀不能閑步書案，柳絮那得安臥硯臺(tái)。這是以動(dòng)襯靜的反襯手法。
書室里其實(shí)有人，那是詩(shī)人，“閑坐小窗讀《周易》”。然而，書室卻寧?kù)o得似乎沒(méi)有人的存在，看來(lái)書室的一切動(dòng)靜同詩(shī)人都毫不相干，他如老僧入定，全部心思都在《周易》這本書上呢。書室的寧?kù)o正襯托出詩(shī)人的寧?kù)o。
結(jié)句“不知春去幾多時(shí)”是推進(jìn)一層的寫法，拓展了全詩(shī)的時(shí)間容量。詩(shī)句描寫的是眼前之景，表現(xiàn)的卻是一春之事，花開(kāi)花落純?nèi)巫匀�，�?shī)人未曾留意，何嘗動(dòng)心。進(jìn)一步表現(xiàn)了詩(shī)人“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書�！比欢�，這只是這首詩(shī)的表層意思。
“閑坐小窗讀《周易》”，《周易》的哲學(xué)思想是理學(xué)的理論基礎(chǔ)，詩(shī)人通過(guò)這一細(xì)節(jié)，不著痕跡地透露了全詩(shī)的主旨。當(dāng)詩(shī)人全身心地沉浸在理學(xué)世界中的時(shí)候，內(nèi)心世界一片從容，一片自然和樂(lè)，世間萬(wàn)物都不能進(jìn)入他的意識(shí)。詩(shī)人表現(xiàn)的是他的理學(xué)涵養(yǎng)功夫。
暮春原文及賞析4
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開(kāi)元自要春風(fēng)。試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？飛燕，來(lái)時(shí)相遇夕陽(yáng)中。
翻譯
少年時(shí)代，一旦春天來(lái)臨，就會(huì)縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時(shí)候，春天來(lái)了，覺(jué)得毫無(wú)興味，就像因喝酒過(guò)量而感到難受一樣�，F(xiàn)在只能在自己的小房子里燒一盤香，喝上幾杯茶來(lái)消磨時(shí)光。
春風(fēng)把剩下的花瓣也給卷走了，但它還是沒(méi)有停息。可是我不恨它，因?yàn)榛▋洪_(kāi)放是由于春風(fēng)的吹拂。想問(wèn)一下，誰(shuí)又看見(jiàn)春天離去了？離此而去的春天，被飛來(lái)的燕子在金色的夕陽(yáng)中碰上了。
注釋
少日：少年之時(shí)。
鐘：酒杯。
茶甌：一種茶具。
香篆：篆字形的盤香。
簾櫳：掛有簾子的窗戶。
元自：原來(lái)，本來(lái)。
鑒賞
此詞為辛棄疾罷官閑居帶湖時(shí)所作。
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強(qiáng)烈對(duì)比�！袄先ァ笔乾F(xiàn)實(shí)，“少日”是追憶。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，一旦春天來(lái)臨，更加縱情狂歡，其樂(lè)無(wú)窮。對(duì)此，只用兩句十四字來(lái)描寫，卻寫得何等生動(dòng)，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態(tài)如見(jiàn)。還要“醉千鍾”，那么，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現(xiàn)。眼前的現(xiàn)實(shí)則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個(gè)“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
什么叫“病酒”？馮延巳《鵲踏枝》詞說(shuō)：“誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。”
“病酒”，指因喝酒過(guò)量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，極言心情不佳，毫無(wú)興味，不要說(shuō)“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。只有呆在小房子里，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時(shí)光。怎么知道是小房子呢？因?yàn)檫@里用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上欞木，而“簾櫳”作為一個(gè)詞，實(shí)指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那里去。
過(guò)片“卷盡殘花風(fēng)未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無(wú)聯(lián)系。然而仔細(xì)尋味，卻恰恰是由上片向下片過(guò)渡的橋梁。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心。其實(shí)不然。
他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。外邊有什么變化呢？春風(fēng)不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，而今已經(jīng)“卷盡殘花”，風(fēng)還不肯停！春天不就完了嗎？如此看來(lái)，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的'�？墒墙酉氯�，又立刻改口說(shuō)：“休恨！”為什么？因?yàn)椋骸盎ㄩ_(kāi)元自要春風(fēng)。”當(dāng)初如果沒(méi)有春風(fēng)的吹拂，花兒又怎么能夠開(kāi)放呢？在這出人意外的轉(zhuǎn)折中，蘊(yùn)含著深?yuàn)W的哲理，也飽和著難以明言的無(wú)限感慨。春風(fēng)催放百花，給這里帶來(lái)了春天。春風(fēng)“卷盡殘花”，春天就要離開(kāi)這里，回到別的什么地方去了。
“試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？”問(wèn)得突然，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文�？聪挛模腔卮鹫媸恰胺艘乃肌�，妙不可言：離此而去的春天，被向這里飛來(lái)的燕子碰上了，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見(jiàn)的。那么，她們彼此講了些什么呢？
古典詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義。一種指春來(lái)，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”
一種指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”，亦不例外。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開(kāi)廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步，進(jìn)行哲理的思考，可謂另辟蹊徑，富有獨(dú)創(chuàng)精神。
把春天擬人化，說(shuō)她離開(kāi)這里，又走向那里，最早似乎見(jiàn)于白居易的《潯陽(yáng)春·春生》：“春生何處暗周游？海角天涯遍始休。先遣和風(fēng)報(bào)消息，續(xù)教啼鳥說(shuō)來(lái)由。展張草色長(zhǎng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹頭。若到故園應(yīng)覓我，為傳淪落在江州�！�
黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇�！�
王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構(gòu)思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住�！�
辛棄疾《定風(fēng)波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，也是顯而易見(jiàn)的。
創(chuàng)作背景
此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時(shí)所作。這時(shí)的詩(shī)人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺(jué)得悲涼，以至于看到春風(fēng)吹掉了花瓣，燕子飛于春風(fēng)之中這樣的春景，在詩(shī)人眼里也滿是蕭條。
暮春原文及賞析5
暮春送別（綠暗紅稀出鳳城）原文：
【暮春送別】
綠暗紅稀出鳳城，
暮云樓閣古今情。
行人莫聽(tīng)官前水，
流盡年光是此聲。
注釋
浐水：亦稱為產(chǎn)水，發(fā)源于藍(lán)田縣西南的秦嶺，號(hào)為關(guān)中八川之一，西北流入灞水，二水匯合后流經(jīng)當(dāng)時(shí)的大明宮前，再北流入渭水。
綠暗紅稀：綠葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。
鳳城：指京城長(zhǎng)安。西漢時(shí)長(zhǎng)安所建的鳳闕，闕樓高二十丈（一說(shuō)十七丈五尺），是西漢長(zhǎng)安城最高的建筑，長(zhǎng)安因此又稱鳳城。
古今情：思今懷古之情。
行人：指詩(shī)人送別的遠(yuǎn)行之人。
宮前水：即指浐水。
譯文
花飛卉謝，葉茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的'樓閣又映襯著帝京的繁華，古今之情都在其中。
遠(yuǎn)行之人切莫聽(tīng)這宮前的流水，流盡年華時(shí)光的正是此種聲音。
賞析：
歷來(lái)送別詩(shī)多言離愁別恨，甚至涕泗交流。韓琮此詩(shī)則匠心獨(dú)運(yùn)，撇開(kāi)柔情，著重?fù)ぁ腹沤袂椤埂＿@就不落俗套，別具新意。 「綠暗紅稀出鳳城」。序值春杪，已是葉茂枝繁，故說(shuō)「綠暗」；也已花飛卉謝，故說(shuō)「紅稀」。詩(shī)人選用「暗」、「稀」二字，意在以暗淡色彩，隱襯遠(yuǎn)行客失意出京，氣氛沉郁�！给P城」，指京城。友人辭「鳳城」而去，作者依依惜別，心情很不平靜。 「暮云樓閣古今情」。當(dāng)此驪歌唱晚，夕陽(yáng)銜山之際，引領(lǐng)遙天，「渭北春天樹，江東日暮云」，悠然聯(lián)想李、杜二人的深情；瞻望宮殿（「樓閣」一本作「宮闕」），「白日麗飛甍，參差皆可見(jiàn)」，油然興起「居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君」的感慨。暮云中的樓閣又映襯著帝京的繁華，也將慨然勾起「冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴」的惆悵�？傊髡叽藭r(shí)腦際翻騰著種種激情──契闊離別之情，憂國(guó)憂民之情，以及壯志未酬之情，而這些復(fù)雜交織的心情，又都從魏闕灑滿斜暉的暮景下透出，隱然有夕陽(yáng)雖好，已近黃昏，唐室式微，搖搖欲墜之感。歷代興亡，茫茫百感，一時(shí)交集，萃于筆端，俱由這「古今情」三字含蘊(yùn)了。 還是這個(gè)「古今情」逗出了三、四句的抒情。「行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲�！埂感腥恕怪该媲八蛣e的遠(yuǎn)行之人�！笇m前水」即浐水。浐水源出藍(lán)田縣西南秦嶺，北流匯諸水，又東流入灞水，浐灞合流繞大明宮而過(guò)，再入渭水東去，故云。這「不舍晝夜，逝者如斯」的宮前水，潺潺，湲湲，充耳引起遠(yuǎn)行人的客愁，所以詩(shī)人特地提醒說(shuō)：「行人莫聽(tīng)宮前水」�！嘎�(tīng)」字表明不忍聽(tīng)又無(wú)法不聽(tīng)，只好勸其莫聽(tīng)，何以故？答曰：「流盡年光是此聲」。古往今來(lái)，多少有才之人，為跨越宮前水求得功名，而皓首窮經(jīng)，輕擲韶華；古往今來(lái)，多少有為之人，為跨越宮前水干祿仕進(jìn)，而拜倒皇宮階下，屈辱一生；古往今來(lái)，又有多少有志之人，馳騁沙場(chǎng)，立下不朽功勛，終因庸主不察，奸臣弄權(quán)，致使「馮唐易老，李廣難封」，而空死牖下。正是這條宮前水，不僅流盡了千千萬(wàn)萬(wàn)有才、有為、有志者的大好年光，而且也流盡了腐朽沒(méi)落、日薄西山的唐王朝的國(guó)運(yùn)。正如辛棄疾在《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》中說(shuō)的：「千古興亡多少事，悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流」。辛詞汪茫，韓詩(shī)杳渺，其長(zhǎng)吁浩嘆，則異曲同工。
這首送別詩(shī)之所以不落窠臼，而寫得蘊(yùn)藉含蓄，凝重深沉，在于作者排除了歧路沾巾的常態(tài)，把錯(cuò)綜復(fù)雜的隱情，友情，人世滄桑之情，天下興亡之情，一古腦兒概括為「古今情」，并巧妙地用「綠暗」、「紅稀」、「暮云」、「宮前水」等衰颯形象掬出，收到了融情于景的藝術(shù)效果。詩(shī)的結(jié)構(gòu)也是圍繞「古今情」為軸線，首句蓄勢(shì)，次句輕點(diǎn)，三、四句濃染。詩(shī)意內(nèi)涵深廣，韻味悠長(zhǎng)，令人讀后回味無(wú)窮。
暮春原文及賞析6
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
【賞析】：
詩(shī)的第一句中的“谷口”二字，暗示了“故山草堂”之所在：“春殘”二字，扣題中“暮春”；以下云云皆稱“歸”后的所見(jiàn)所感，思致清晰而嚴(yán)謹(jǐn)。谷口的環(huán)境是幽美的，詩(shī)人曾說(shuō)過(guò)：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數(shù)家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）可以想見(jiàn)，春到谷口，當(dāng)更具一番景色。然而，此番歸來(lái)卻是“春風(fēng)三月落花時(shí)”，眼前是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛。黃鳥，即黃鶯（一說(shuō)黃雀），叫聲婉轉(zhuǎn)悅耳；辛夷，木蘭樹的花，一稱木筆花，比杏花開(kāi)得早，所以詩(shī)說(shuō)“辛夷花盡杏花飛”。一“稀”、一“盡”、一“飛”，三字一氣而下，渲染出春光逝去、了無(wú)蹤影的調(diào)零空寂的氣氛。
然而，也正是由于這種景象，才使得詩(shī)人欣喜地發(fā)現(xiàn)了另一種可貴的美──窗前幽竹，兀傲清勁，翠綠蔥蘢，搖曳多姿，迎接它久別歸來(lái)的主人。這就使詩(shī)人以壓抑不住的激情吟誦出：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”�！皯z”者，愛(ài)也。愛(ài)的就是它“不改清陰”。“不改清陰”，簡(jiǎn)煉而準(zhǔn)確地概括了翠竹的內(nèi)美與外美和諧統(tǒng)一的特征。“月籠翠葉秋承露，風(fēng)亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）�！耙Фㄇ嗌讲环潘�，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東南西北風(fēng)”（鄭板橋《竹石》）。不都是在謳歌它“不改清陰”的品格嗎！錢起正以春鳥、春花之“改”──“稀、盡、飛”，反襯出翠竹的“不改”。詩(shī)人愛(ài)的是“不改”，對(duì)于“改”當(dāng)然就不言而喻了。清人鄭板橋的“四時(shí)花草最無(wú)窮，時(shí)到芬芳過(guò)便空。唯有山中蘭與竹，經(jīng)春歷夏又秋冬”一詩(shī)，表現(xiàn)出來(lái)的情趣與意境，和錢詩(shī)倒十分相似，恰可共吟同賞。
“畫有在紙中者，有在紙外者”。詩(shī)也可以說(shuō)有在言中者，有在言外者�！笆紤z幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，用由人及物、由物及人的寫法，生動(dòng)地抒發(fā)了詩(shī)人的憐竹之意和幽竹的“待我”之情，在這個(gè)物我相親的意境之中，寄寓了詩(shī)人對(duì)幽竹的.贊美，對(duì)那種不畏春殘、不畏秋寒、不為俗屈的高尚節(jié)操的禮贊。所以它不僅給人以美的享受、美的感染，而且它那深刻的蘊(yùn)涵，令人回味無(wú)窮。前人說(shuō)：“員外（錢起）詩(shī)體格新奇，理致清贍�！淖谟邑ㄍ蹙S）許以高格”（高仲武《中興間氣集》），大概指的就是這一類的詩(shī)吧！
暮春原文及賞析7
暮春有感寄友人
鶯語(yǔ)驚殘夢(mèng)，輕妝改淚容。
竹陰初月薄，江靜晚煙濃。
濕觜銜泥燕，香須采蕊蜂。
獨(dú)憐無(wú)限思，吟罷亞枝松。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《暮春有感寄友人》是唐代女詩(shī)人魚玄機(jī)的作品。此詩(shī)描繪了暮春的景色，抒發(fā)了作者的孤獨(dú)之情。風(fēng)格柔婉清麗，語(yǔ)言淺近自然。
翻譯/譯文
黃鶯的啼聲驚擾了詩(shī)人的美夢(mèng)，醒來(lái)之后眼淚沖淡了昨晚剛化的淡妝。夜晚時(shí)分，竹林熙熙，月亮也顯得那么的渺小。江邊是那么寂靜，夜晚的煙霧也顯得格外濃重。門外的燕子銜著泥土筑巢，蜜蜂在采花培養(yǎng)著蜂蜜。只有詩(shī)人一個(gè)人無(wú)限愁思，一個(gè)人低語(yǔ)壓低了枝松。
注釋
�、佥p妝：淡妝。
�、诒。杭吹≈�。
③煙：指霧氣。
�、荃杭醋�。
⑤蕊：即花蕊。
�、迊啠和ā皦骸�，枝松呈低垂?fàn)顟B(tài)。
賞析/鑒賞
暮春時(shí)期，詩(shī)人獨(dú)自一人生活，在一個(gè)將曉未曉的凌晨被黃鶯的`鳴聲驚醒，于是起床走出房間，看到窗外的景色，詩(shī)人感覺(jué)心情壓抑，想起了一些事情，于是寫下了這首詩(shī)。
首聯(lián)描寫詩(shī)人自己熟睡之時(shí)，被鶯語(yǔ)驚醒，不知道想到了什么，由悲轉(zhuǎn)喜。好不容易才化的妝被眼淚淋花，淚眼朦朧，體現(xiàn)出了詩(shī)人的孤單之感。
頷聯(lián)描寫了月夜的景色，幽暗寧?kù)o。剛到夜晚，月色還不是那么的淡泊。傍晚時(shí)分，江邊寂靜，煙霧繚繞，從這些悲涼的景色中可以看出詩(shī)人的孤單與寂寞。
頸聯(lián)以燕子筑巢蜜蜂采花當(dāng)做比喻，象征團(tuán)聚依戀。和詩(shī)人的孤單一人形成鮮明的對(duì)比，意味十足。
尾聯(lián)又通過(guò)描寫自己依舊孤獨(dú)相思，其深情可以壓倒松枝。語(yǔ)言淺近自然，風(fēng)格柔婉清麗。“亞”字通“壓”，簡(jiǎn)單的動(dòng)詞描寫出詩(shī)人的孤單與寂寞。從身邊的細(xì)小景色渲染出詩(shī)人的心境，韻味十足。
全詩(shī)從內(nèi)到外，運(yùn)用對(duì)比的手法，形象生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人當(dāng)時(shí)凄涼的心境。通過(guò)對(duì)環(huán)境的仔細(xì)刻畫，充分地體現(xiàn)了詩(shī)人的孤獨(dú)與無(wú)助。詩(shī)人通對(duì)景物的細(xì)膩描寫，正是為了將心曲微妙地抒發(fā)出來(lái)，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)妙境。詩(shī)人用詞細(xì)膩，描寫景物標(biāo)準(zhǔn)，完美的將自己內(nèi)心情感抒發(fā)出來(lái)，更能體現(xiàn)出詩(shī)人當(dāng)時(shí)的孤獨(dú)心境，風(fēng)格柔婉，韻味足夠。
暮春原文及賞析8
暮春
翁格〔清代〕
莫怨春歸早，花余幾點(diǎn)紅。
留將根蒂在，歲歲有東風(fēng)。
賞析
這首詩(shī)一開(kāi)始便發(fā)出了一個(gè)與眾不同的聲音：“莫怨春歸早”
大好春光是人人喜愛(ài)的，可是經(jīng)不住幾番風(fēng)雨，幾番狼藉，匆匆春又歸去。面對(duì)一片慘紅愁綠，古往今來(lái)有多少詩(shī)人曾為之黯然神傷，不是責(zé)怪東風(fēng)無(wú)情，任意摧折百花，就是自恨無(wú)計(jì)留得春光常在。大量抒寫傷春、惜眷情懷的詩(shī)詞，幾乎都在為春天即將離去雨傷感怨嗟。此詩(shī)作者卻在這里力排眾議，說(shuō)道：“莫怨春歸早”
“花余幾點(diǎn)紅”，詩(shī)人已經(jīng)看到，春天盛開(kāi)的百花正在凋萎，稀稀落落的'幾朵殘花分明在告訴他春將歸去�？墒�，他并沒(méi)有因此而頹唐沮喪，仍是那樣地坦然樂(lè)觀。“留將根蒂在，歲歲有東風(fēng)�！被ㄩ_(kāi)花落，原只是一時(shí)的現(xiàn)象，春去秋來(lái)，卻是宇宙間的永恒規(guī)律，雖然今天已經(jīng)無(wú)可奈何花落去，但只要花根不死，花莖還在，到了來(lái)年，在東風(fēng)吹拂下，仍會(huì)萌發(fā)新芽，開(kāi)出新花，重新展現(xiàn)出大好春光。浩蕩東風(fēng)歲歲有，春天自然也會(huì)年年來(lái)到人間。
推而廣之，人生的境遇也同樣如此。用不著為一時(shí)的挫折，暫時(shí)的逆境而垂頭喪氣，怨天尤人，留得根莖在，哪怕風(fēng)橫雨狂。今年遭了災(zāi)，明年又逢春。傷感嘆息無(wú)濟(jì)于事，不妨樂(lè)天知命，把希望寄托于未來(lái)。
暮春原文及賞析9
臨江仙·暮春
趙長(zhǎng)卿
過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰(shuí)憐。懷家寒食夜，中酒落花天。
見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來(lái)此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
【譯文】
客居他鄉(xiāng)，看盡鴻雁的北往和燕子的南來(lái)，而故鄉(xiāng)的消息茫然，不禁惆悵滿懷。整個(gè)春天都在惦念家鄉(xiāng)，人已憔悴有誰(shuí)憐？于是只好在這落花時(shí)節(jié)的寒食夜以酒澆愁。
聽(tīng)說(shuō)江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要送他的歸船返回家鄉(xiāng)，這條曾送他離鄉(xiāng)又送他歸去的水路，是他最為之情牽夢(mèng)縈的。設(shè)想登上歸船，聽(tīng)著春雨打著船篷，看著將別的斷橋邊上的疏柳淡煙，滿是別離情。
【注釋】
�、耪鼬櫍杭凑餮恪Ｄ铣航汀冻嗤や尽吩�(shī)：“遠(yuǎn)心何所類，云邊有征鴻。”宋陳亮《好事近》詞：“懶向碧云深處，問(wèn)征鴻消息�！�
⑵故園：舊家園；故鄉(xiāng)。唐駱賓王《晚憩田家》詩(shī)：“唯有寒潭菊，獨(dú)似故園花。”
�、敲Ｈ唬耗：磺宓臉幼�；無(wú)所知的樣子�！肚f子·盜蹠》：“目芒然無(wú)見(jiàn)�！�
�、群常汗�(jié)名，在清明前一日或二日。相傳春秋時(shí)晉文公負(fù)其功臣介之推。介憤而隱于綿山。文公悔悟，燒山逼令出仕，之推抱樹焚死。人民同情介之推的遭遇，相約于其忌日禁火冷食，以為悼念。以后相沿成俗，謂之寒食。
⑸中（zhòng）酒：醉酒。晉張華《博物志》卷九：“人中酒不解，治之以湯，自漬即愈�！�
⑹見(jiàn)說(shuō)：告知，說(shuō)明。晉張華《博物志》卷三：“牽牛人乃驚問(wèn)曰：‘何由至此？’此人見(jiàn)說(shuō)來(lái)意，并問(wèn)此是何處�！币灿新�(tīng)說(shuō)的意思。唐李白《送友人入蜀》詩(shī)：“見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行�！�
�、艘笄冢簾崆椤�
�、炭M牽：牽掛。南朝宋鮑照《和王丞》：“明澗予沿越，飛蘿子縈牽�！碧泣S滔《壺公山》詩(shī)：“清吟思卻隱，簪紱奈縈牽�！�
�、投膛瘢褐感〈�。元薩都剌《次韻與德明小友》之一：“煙雨短篷水口，人家亂石山前。”
�、文掀郑禾撝�，暗用江淹《別賦》“送君南浦，傷如之何”。
⑾斷橋：實(shí)指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。自唐以來(lái)已有此名�；蜓员久麑毜v橋，又名段家橋，今罕有稱者。唐張祜《杭州孤山寺》詩(shī)：“斷橋荒蘚澀，空院落華深�！�
【創(chuàng)作背景】
“靖康”之變后，北宋亡于金人，宗室紛紛南遷，定居臨安（今浙江杭州）一帶。有的人茍安一隅，整天歌舞升平，醉生夢(mèng)死。然而也有一些人不忘故國(guó)，時(shí)時(shí)通過(guò)他們的詩(shī)詞抒發(fā)懷念故國(guó)的感情，表達(dá)收復(fù)失地的愿望。在這樣的背景下詞人懷著悲愁與壯志寫下了這首抒懷詞。
【作品鑒賞】
上闋寫念家。
“過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然。”兩句把詞人郁結(jié)在胸中的思鄉(xiāng)之情，瞬間傾吐而出。“過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉(xiāng)的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不僅是傳統(tǒng)的捎信使者，更代表了戰(zhàn)亂年頭的流亡者。然而鴻雁秋去春來(lái)，離鄉(xiāng)后猶能回到塞北；而這些南來(lái)的詞人卻永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺(jué)。
“故園消息茫然”，作一頓挫，稍稍收束起句的迅發(fā)之勢(shì)。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過(guò)程略去，僅是截生活中的一個(gè)橫斷面，加以盡情抒寫。這里兩個(gè)“盡”字用得極好，不僅表現(xiàn)了生活中這一特定的橫斷面，而且把詞人在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)望眼欲穿的神態(tài)概括在內(nèi)。可以想象其中有過(guò)多少希望與失望，有過(guò)多少次翹首云天與茫然四顧。詞筆至此，可稱絕妙。
“一春憔悴有誰(shuí)憐？”表達(dá)了惆悵自憐的感情。從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時(shí)來(lái)到，秋社時(shí)飛去。這里說(shuō)“一春憔悴有誰(shuí)憐”，則總括上文，說(shuō)明從春分到春社，詞人都處于思鄉(xiāng)痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒(méi)有一個(gè)理解他的人。一種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進(jìn)一步推想，其中不無(wú)對(duì)南實(shí)的投降派發(fā)出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊(yùn)言中，韻流弦外。
“懷家寒夜食，中酒落花天�！庇X(jué)韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)�！昂骋埂毕党幸陨先涠鴣�(lái)。詞人懷念家鄉(xiāng)，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個(gè)春天，故云“一春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節(jié)的夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉(xiāng)的情懷。這兩句一實(shí)一虛，前一句敘事，后一句說(shuō)景，化質(zhì)實(shí)為空靈，造成深邃悠遠(yuǎn)的意境�！爸芯坡浠ㄌ臁币痪�，乃從杜牧《睦州四韻》詩(shī)變化而來(lái)。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中一字，以“天”代“前”，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。其實(shí)“天”和“前”同屬一個(gè)韻部，不換亦無(wú)妨。那么他為什么要換呢？一是為了對(duì)仗工整，上句末字是表示時(shí)間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時(shí)間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕”相呼應(yīng)，從而構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現(xiàn)得迷離惝恍，奕奕動(dòng)人。
詞的下闋一轉(zhuǎn)，由思家轉(zhuǎn)入歸家。
“見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船�！倍淝槁砸粨P(yáng)起。詞人本已沉醉在思家的.境界中，幾至不能自拔；然而忽然聽(tīng)說(shuō)江上春潮高漲，似乎聽(tīng)到了要回故鄉(xiāng)的訊息，精神為之一振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫然”，表示失望，在感情上是一跌；此處則借江頭春汛，激起一腔回鄉(xiāng)的熱望，是一揚(yáng)。錢塘江上浩渺的春浪，似乎對(duì)人有情，主動(dòng)來(lái)獻(xiàn)殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無(wú)情。詞人曾慨嘆“一春憔悴有誰(shuí)憐”，在人世間無(wú)人理解他思鄉(xiāng)的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對(duì)照，托諷何其深水！
“別來(lái)此處最縈牽”一句，纏綿不盡，撩人無(wú)那。春浪來(lái)了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開(kāi)。這種感情在特定的時(shí)代，特定的條件下產(chǎn)生，極為矛盾、復(fù)雜。趙長(zhǎng)卿作為宗室之一，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時(shí)他依依不舍，情不自禁地說(shuō)了一聲“別來(lái)此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思?xì)w的矛盾狀態(tài)中來(lái)刻畫內(nèi)心的痛苦，從中我們窺見(jiàn)到南宋時(shí)代上層貴族中一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，一顆誠(chéng)摯而又備受折磨的心。
“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結(jié)，寄情于景。在思鄉(xiāng)痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉(xiāng)之情，同時(shí)寫出了一種飄零之感，羈旅之愁�？途铀l(xiāng)時(shí)間長(zhǎng)了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現(xiàn)了作者欲去又流連、不去更思?xì)w的難以割舍的復(fù)雜心情。
全詞傷春更是傷己，寄寓了詩(shī)人漂泊之感，思鄉(xiāng)之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。
【作者簡(jiǎn)介】
趙長(zhǎng)卿號(hào)仙源居士。江西南豐人。宋代著名詞人。宋宗室，居南豐。生平事跡不詳，曾赴漕試，約宋寧宗嘉定末前后在世。從作品中可知他少時(shí)孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過(guò)著清貧的生活。他同情百姓，友善鄉(xiāng)鄰，常作詞呈鄉(xiāng)人。晚年孤寂消沉。《四庫(kù)提要》云：“長(zhǎng)卿恬于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩(shī)剩S意成吟，多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致�！�
暮春原文及賞析10
臨江仙·暮春
趙長(zhǎng)卿〔宋代〕
過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰(shuí)憐。懷家寒食夜，中酒落花天。
見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來(lái)此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
譯文及注釋
譯文
作者客居他鄉(xiāng)，看盡鴻雁個(gè)北往和燕子個(gè)南來(lái)，而故鄉(xiāng)個(gè)消息茫然，不禁惆悵滿懷。整個(gè)春天都在惦念家鄉(xiāng)，人已憔悴有誰(shuí)憐？于是只好在這落花時(shí)節(jié)個(gè)寒食夜以酒澆愁。聽(tīng)說(shuō)江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要》他個(gè)歸船返回家鄉(xiāng)，這條曾》他離鄉(xiāng)又》他歸去個(gè)水路，是他最為之情牽夢(mèng)縈個(gè)。最后，他設(shè)想登上歸船，聽(tīng)著春雨打著船篷，看著將別個(gè)斷橋邊上個(gè)疏柳淡煙，充滿別離之情。
注釋
征鴻：即征雁。南朝梁江淹《赤亭渚》詩(shī)：“遠(yuǎn)心何所類，云邊有征鴻�！彼侮惲痢逗檬陆吩~：“懶向碧云深處，問(wèn)征鴻消息�！惫蕡@：舊家園；故鄉(xiāng)。唐駱賓王《晚憩田家》詩(shī)：“唯有寒潭菊，獨(dú)似故園花。”茫然：模糊不清個(gè)樣子；無(wú)所知個(gè)樣子�！肚f子·盜蹠》：“目芒然無(wú)見(jiàn)�！焙常汗�(jié)名，在清明前一日或二日。相傳春秋時(shí)晉文公負(fù)其功臣介之推。介憤而隱于綿山。文公悔悟，燒山逼令出仕，之推抱樹焚死。人民同情介之推個(gè)遭遇，相約于其忌日禁火冷食，以為悼念。以后相沿成俗，謂之寒食。中（zhòng）酒：醉酒。晉張華《博物志》卷九：“人中酒不解，治之以湯，自漬即愈�！币�(jiàn)說(shuō)：告知，說(shuō)明。晉張華《博物志》卷三：“牽牛人乃驚問(wèn)曰：‘何由至此？“此人見(jiàn)說(shuō)來(lái)意，并問(wèn)此是何處�！币灿新�(tīng)說(shuō)個(gè)意思。唐李白《》友人入蜀》詩(shī)：“見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行�！币笄冢簾崆椤？M牽：牽掛。南朝宋鮑照《和王丞》：“明澗予沿越，飛蘿子縈牽�！碧泣S滔《壺公山》詩(shī)：“清吟思卻隱，簪紱奈縈牽�！倍膛瘢褐感〈�。元薩都剌《次韻與德明小友》之一：“煙雨短篷水口，人家亂石山前。”南浦：虛指，暗用江淹《別賦》“》君南浦，傷如之何”。斷橋：實(shí)指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。自唐以來(lái)已有此名。或言本名寶祐橋，又名段家橋，今罕有稱者。唐張祜《杭州孤山寺》詩(shī)：“斷橋荒蘚澀，空院落華深�！�
鑒賞
上闋寫念家。
”過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫間�！皟删浒言~人郁結(jié)在胸中的思鄉(xiāng)之情，瞬間傾吐而出�！斑^(guò)盡征鴻來(lái)盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉(xiāng)的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不束是傳統(tǒng)的捎信使者，更代表了戰(zhàn)亂年頭的流亡者。間而鴻雁秋去春來(lái)，離鄉(xiāng)后猶能回到塞北；而這些南來(lái)的詞人卻永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺(jué)。
”故園消息茫間“作懷頓挫，稍稍收束起句的迅發(fā)之勢(shì)。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過(guò)程略去，束是截生活中的懷個(gè)橫斷面，加以盡情抒寫。這里兩個(gè)“盡”字用得極好，不束表現(xiàn)了生活中這懷特定的橫斷面，而且把詞人在很長(zhǎng)懷段時(shí)期內(nèi)望眼欲穿的飛態(tài)概括在內(nèi)�？梢韵胂笃渲杏羞^(guò)多少希望與失望，有過(guò)多少次翹首云天與茫間四顧。詞筆至此，可稱絕妙。
”懷春憔悴有誰(shuí)憐？“表達(dá)了惆悵自憐的感情。從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時(shí)來(lái)到，秋社時(shí)飛去。這里說(shuō)“懷春憔悴有誰(shuí)憐”，則總括上文，說(shuō)明從春分到春社，詞人都處于思鄉(xiāng)痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒(méi)有懷個(gè)理解他的人。懷種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進(jìn)懷步推想，其中不無(wú)對(duì)南實(shí)的投降派發(fā)出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊(yùn)言中，韻流弦外。
”懷家寒夜食，中酒落花天�！坝X(jué)韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。“寒食夜”系承以上三句而來(lái)。詞人懷念家鄉(xiāng)，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個(gè)春天，故云“懷春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節(jié)的.夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉(xiāng)的情懷。這兩句懷實(shí)懷同，前懷句敘事，后懷句說(shuō)景，化質(zhì)實(shí)為空靈，造成深邃悠遠(yuǎn)的意境。“中酒落花天”懷句，乃從杜牧《睦州四韻》詩(shī)變化而來(lái)。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中懷字，以“天”代“前”，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。其實(shí)“天”和“前”同屬懷個(gè)韻部，不換亦無(wú)妨。那么他為什么要換呢？懷是為了對(duì)仗工整，上句末字是表示時(shí)間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時(shí)間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕”相呼應(yīng)，從而構(gòu)成懷個(gè)藝術(shù)整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現(xiàn)得迷離惝恍，奕奕動(dòng)人。
詞的下闋?wèi)艳D(zhuǎn)，由思家轉(zhuǎn)入歸家。
”見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船�！岸淝槁詰褤P(yáng)起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；間而忽間聽(tīng)說(shuō)江上春潮高漲，似乎聽(tīng)到了要回故鄉(xiāng)的訊息，精飛為之懷振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫間”，表示失望，在感情上是懷跌；此處則借江頭春汛，激起懷腔回鄉(xiāng)的熱望，是懷揚(yáng)。錢塘江上浩渺的春浪，似乎對(duì)人有情，主動(dòng)來(lái)獻(xiàn)殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無(wú)情。詞人曾慨嘆“懷春憔悴有誰(shuí)憐”，在人世間無(wú)人理解他思鄉(xiāng)的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對(duì)照，托諷何其深水！
“別來(lái)此處最縈牽”懷句，纏綿不盡，撩人無(wú)那。春浪來(lái)了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開(kāi)。這種感情在特定的時(shí)代，特定的條件下產(chǎn)生，極為矛盾、復(fù)雜。趙長(zhǎng)卿作為宗室之懷，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時(shí)他依依不舍，情不自禁地說(shuō)了懷聲“別來(lái)此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思?xì)w的矛盾狀態(tài)中來(lái)刻畫內(nèi)心的痛苦，從中我們窺見(jiàn)到南宋時(shí)代上層貴族中懷個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，懷顆誠(chéng)摯而又備受折磨的心。
“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結(jié)，寄情于景。在思鄉(xiāng)痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉(xiāng)之情，同時(shí)寫出了懷種飄零之感，羈旅之愁�？途铀l(xiāng)時(shí)間長(zhǎng)了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現(xiàn)了作者欲去又流連、不去更思?xì)w的難以割舍的復(fù)雜心情。
全詞傷春更是傷己，寄寓了詩(shī)人漂泊之感，思鄉(xiāng)之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。
趙長(zhǎng)卿
趙長(zhǎng)卿號(hào)仙源居士。江西南豐人。宋代著名詞人。宋宗室，居南豐。生平事跡不詳，曾赴漕試，約宋寧宗嘉定末前后在世。從作品中可知他少時(shí)孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過(guò)著清貧的生活。他同情百姓，友善鄉(xiāng)鄰，常作詞呈鄉(xiāng)人。晚年孤寂消沉�！端膸�(kù)提要》云：“長(zhǎng)卿恬于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩(shī)�，隨意成吟，多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致�！�
暮春原文及賞析11
雙雙瓦雀行書案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時(shí)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
這首《暮春即事》是宋代學(xué)者葉采的詩(shī)作，是寫古時(shí)的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。一、二句表現(xiàn)書房的寧?kù)o，三、四句表明自己專心讀書，因此，春天過(guò)去了許久，也不知道，只是在瓦雀影動(dòng)、楊花入硯的驚擾中，才曉得已是暮春時(shí)節(jié)。語(yǔ)言平易，景物生動(dòng)貼切，開(kāi)頭兩句對(duì)仗得也很自然，增強(qiáng)了喜悅的氣氛。
翻譯
屋頂上兩只麻雀的影子在書案上移動(dòng)，點(diǎn)點(diǎn)楊花飄入屋內(nèi)。落到硯池中。我靜心坐在小窗前毫不理會(huì)，依然潛心地讀著《周易》，不曉得春天過(guò)去了多少時(shí)間。
注釋
�、偻呷福涸谖萃呱匣顒�(dòng)的鳥雀。行書案：瓦雀的影子在書案上移動(dòng)。
�、邳c(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池：點(diǎn)點(diǎn)楊花飄入室內(nèi)，落在硯池里。
�、壑芤祝喝寮医�(jīng)典著作。
賞析
這首《暮春即事》，是寫古時(shí)的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。十分寧?kù)o的`書室，垂柳飛絮的季節(jié)，春風(fēng)嬌弱的日子，屋里似乎沒(méi)人，幾只麻雀兒悠閑自在地漫步在書桌上，柳絮輕盈地隨風(fēng)飄落，賴在硯臺(tái)上不肯動(dòng)彈，竟然無(wú)人拂拭。書室的寧?kù)o是由動(dòng)態(tài)的畫面表現(xiàn)出來(lái)的。這里感覺(jué)不到人的影響。不然，麻雀不能閑步書案，柳絮那得安臥硯臺(tái)。這是以動(dòng)襯靜的反襯手法。書室里其實(shí)有人，那是詩(shī)人，“閑坐小窗讀《周易》”。然而，書室卻寧?kù)o得似乎沒(méi)有人的存在，看來(lái)書室的一切動(dòng)靜同詩(shī)人都毫不相干，他如老僧入定，全部心思都在《周易》這本書上呢。書室的寧?kù)o正襯托出詩(shī)人的寧?kù)o。
結(jié)句“不知春去幾多時(shí)”是推進(jìn)一層的寫法，拓展了全詩(shī)的時(shí)間容量。詩(shī)句描寫的是眼前之景，表現(xiàn)的卻是一春之事，花開(kāi)花落純?nèi)巫匀�，�?shī)人未曾留意，何嘗動(dòng)心。進(jìn)一步表現(xiàn)了詩(shī)人“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書�！比欢@只是這首詩(shī)的表層意思。
“閑坐小窗讀《周易》”，《周易》的哲學(xué)思想是理學(xué)的理論基礎(chǔ)，詩(shī)人通過(guò)這一細(xì)節(jié)，不著痕跡地透露了全詩(shī)的主旨。當(dāng)詩(shī)人全身心地沉浸在理學(xué)世界中的時(shí)候，內(nèi)心世界一片從容，一片自然和樂(lè)，世間萬(wàn)物都不能進(jìn)入他的意識(shí)。詩(shī)人表現(xiàn)的是他的理學(xué)涵養(yǎng)功夫。
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