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朱湘《江行的晨暮》賞析
《江行的晨暮》通過(guò)一次“江行”“晨暮”之景的描繪，傳達(dá)出在紛繁錯(cuò)雜、物欲橫流的社會(huì)大背景下，知識(shí)分子的某種心態(tài)和命運(yùn)的不確定性，以下是小編整理的朱湘《江行的晨暮》賞析，歡迎閱讀。
朱湘《江行的晨暮》賞析
“美在任何地方，即使是古老的城外，一個(gè)輪船碼頭的上面。”作者開(kāi)篇就為全文定下了美的基調(diào)，因此，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，缺少的不是美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。于是，詩(shī)人接下來(lái)便為我們尋找、發(fā)現(xiàn)美，特別是在那些平常的，人們熟視無(wú)睹的或者甚而是“令人不快的”事物中去探求美。在暮秋的夜里，清風(fēng)習(xí)習(xí)，星光燦燦，漁燈點(diǎn)點(diǎn)，人形簇簇，篷帆片片，在作者巧妙的剪輯之下，這些本來(lái)互不相干的鏡頭融洽地組接在一起，充滿了詩(shī)情畫意，形成了一種清新幽遠(yuǎn)的意境。清晨的江邊則又是一番景色。作者在這里突出了“色彩”的作用�！扒宄繒r(shí)候的江行是色彩的”。淺碧的天空，古銅色的山嶺，“閃白”的鷗鳥(niǎo)，“清闊”的列樹(shù)和帆船，五顏六色的江水和變幻莫測(cè)的煤煙。這一幅幅色彩明麗的畫面給人以極大的視覺(jué)上的快感。對(duì)色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式，作者運(yùn)用多種色彩詞來(lái)描形繪物，增添了景物的可視性和逼真感。
這是一篇相當(dāng)別致的寫情狀物的散文，它既沒(méi)有一般散文所具有的那種行云流水的連貫性，也沒(méi)有大多狀物散文的華麗的詞藻，它是一篇標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的詩(shī)人的散文，在藝術(shù)上有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性。
首先，素描式的勾勒。作者沒(méi)有對(duì)景物作細(xì)膩的描繪，只是作簡(jiǎn)單然而是精確傳神的勾勒，加之以生動(dòng)形象的比喻和色彩鮮明的修飾。雖然只是寥寥數(shù)筆，卻形神皆備，可感可觸。美而不艷，鮮而不膩，簡(jiǎn)潔明晰、精美、明麗、淡雅。
其次，蒙太奇式的組接。作者勾勒景物看上去好像是信筆所之，無(wú)拘無(wú)束，看到什么寫什么，但實(shí)際上作者在選擇景色上是煞費(fèi)苦心的。作者總是把一個(gè)個(gè)特寫鏡頭巧妙地接在一起，從而產(chǎn)生“格式塔質(zhì)”，出現(xiàn)一個(gè)新的境界，原來(lái)并不太美，甚至根本不美的景物在作者“似乎隨意”的安排下變得賞心悅目，使人耳目一新。例如，小火輪上噴吐的煤煙，在平時(shí)看來(lái)一點(diǎn)也不美，惹人厭惡。但是作者把煙煤分別安排在不同的背景之中，于是奇跡出現(xiàn)了。“在煙窗的端際，它是黑色;在船影里，淡青，米色，蒼白;在斜映著的陽(yáng)光里，棕黃”，色彩斑斕，是那么的美麗，如果我們?cè)侔阉诺角懊嫠枥L的遠(yuǎn)洲上的列樹(shù)、水平線上的帆船、肥大的鷗鳥(niǎo)、山嶺、天空結(jié)合在一起的大背景中，那就會(huì)像是在欣賞一幅清麗絕倫的風(fēng)景畫，瑰麗多姿，美不勝收。
第三，隱含不露的情感。作者寫本文并非為了借景抒情，而是著重在為讀者在平凡的事物中找到美。所以，作者超凡脫俗，十分冷靜、客觀地描述著他所見(jiàn)到的一切，以至于他筆下的景物描寫像劇本中的場(chǎng)景介紹一樣簡(jiǎn)單明了。然而對(duì)美的熱烈追求，還是使詩(shī)人不自覺(jué)地在狀物過(guò)程中流露出自己的情感。我們可以從中覺(jué)察到一種從容不迫、悠然自得的心境。如結(jié)尾一句“清晨時(shí)候的江行是色彩的。”初看似客觀的概括，語(yǔ)氣很平靜，但結(jié)合全文仔細(xì)揣摩一下，便可體會(huì)出作者在發(fā)現(xiàn)美，享受美后的一種心曠神怡的欣喜之情，令人回味無(wú)窮。作者的文字雖然質(zhì)樸平易，但筆調(diào)優(yōu)美，情思蘊(yùn)藉，創(chuàng)造了清新的藝術(shù)氛圍。
最后，是鮮明的節(jié)奏。欣賞這篇散文我們必須要有讀詩(shī)的心境，因?yàn)檫@篇散文不僅篇幅很短，而且句子也很短，時(shí)斷時(shí)續(xù)，好像是不分行的詩(shī)句。語(yǔ)句則概括凝煉，省去了大量的輔助詞，形成了一種跳躍的節(jié)奏，給讀者留下了想象補(bǔ)充的空間，便于讀者插入到作者的藝術(shù)天地中去，共同創(chuàng)造一個(gè)美的世界。作者在同文學(xué)家趙景深議詩(shī)時(shí)，認(rèn)為“節(jié)奏、境地、詞藻”是散文詩(shī)的原素，而其中節(jié)奏是散文詩(shī)的靈魂。在本文中，作者就很好地把握了行文的節(jié)奏。大量的短句給人以頓挫感，而不時(shí)加入的舒緩的長(zhǎng)句又使語(yǔ)句參差錯(cuò)綜，節(jié)奏緩急相間，自然和諧。聲調(diào)鏗鏘抑揚(yáng)，形成鮮明的節(jié)奏。既完美地體現(xiàn)了作者怡然的心境，又給讀者帶來(lái)生理上和心理上的快感和共鳴，得到極大的藝術(shù)享受。
江行的晨暮
朱湘
美在任何地方，即使是古老的城外，一個(gè)輪船碼頭的上面。
等船，在劃子上，在暮秋夜里九點(diǎn)鐘的時(shí)候，有一點(diǎn)冷的風(fēng)。天與江，都暗了；不過(guò)，仔細(xì)的看去，江水還浮著黃色。中間所橫著的一條深黑，那是江的南岸。
在從星的點(diǎn)綴里，長(zhǎng)庚星閃耀得像一盞較遠(yuǎn)的電燈。一條水銀色的光帶晃動(dòng)在江水之上�？吹贸鲆槐K紅色的漁燈。
岸上的房屋是一排黑的輪廓。
一條躉船在四五丈以外的地點(diǎn)。模糊的電燈，平時(shí)令人不快的，在這時(shí)候，在這條躉船上，反而，不僅是悅目，簡(jiǎn)直是美了。在它的光圍下面，聚集著一些人形的輪廓。不過(guò)，并聽(tīng)不見(jiàn)人聲，像這條劃子上這樣。
忽然間，在前面江心里，有一些黝黯的帆船順流而下，沒(méi)有聲音，像一些巨大的鳥(niǎo)。
一個(gè)商埠旁邊的清晨。
太陽(yáng)升上了有20度；覆碗的月亮與地干線還有40度的距離。幾大片鱗云黏在淺碧的天空里；看來(lái)，云好像是在太陽(yáng)的后面，并且遠(yuǎn)了不少。
山嶺披著古銅色的衣，褶痕是大有畫意的。
水汽騰上有兩尺多高。有幾只肥大的鷗鳥(niǎo)，它們，在陽(yáng)光之內(nèi)，暫時(shí)的閃白。
月亮是在左舷的這邊。
水汽騰上有一尺多高；在這邊，它是時(shí)隱時(shí)顯的。在船影之內(nèi)，它簡(jiǎn)直是看不見(jiàn)了。
顏色十分清潤(rùn)的，是遠(yuǎn)洲上的列樹(shù)，水平線上的帆船。
江水由船邊的黃到中心的鐵青到岸邊的銀灰色。有幾只小輪船在噴吐著煤煙：在煙囪的端際，它是黑色；在船影了，淡青，米色，蒼白；在斜映著的陽(yáng)光里，棕黃。
作者簡(jiǎn)介
朱湘（1904年－1933年12月5日），字子沅，出生于湖南沅陵，祖籍安徽太湖，畢業(yè)于清華大學(xué)，中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人，新月派重要作家。
1925年出版第一本詩(shī)集《夏天》 。1926年自辦刊物《新文》 ，只刊載自己創(chuàng)作的詩(shī)文及翻譯的詩(shī)歌，自己發(fā)行。因經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，只發(fā)行了兩期。1927年第二本詩(shī)集《草莽》出版。1927年9月至1929年9月，留學(xué)美國(guó)，回國(guó)后，他生活動(dòng)蕩，為謀職業(yè)到處奔走，家庭矛盾也日漸激化。其間曾任教于國(guó)立安徽大學(xué)（現(xiàn)安徽師范大學(xué)）外文系，但與校方不和。1933年12月5日，他從上海到南京的客輪上，縱身躍入清波，自殺身亡。
作品風(fēng)格
詩(shī)詞
朱湘的詩(shī)“重格律形式，詩(shī)句精煉有力，莊肅嚴(yán)峻，富有人生哲學(xué)的觀念，字少意遠(yuǎn)”。
其中，他的代表作《有憶》更是做到了聞一多所提出的“三美”主張——音樂(lè)美，繪畫美，建筑美。
朱湘還寫過(guò)不少散文隨筆、詩(shī)歌批評(píng)，翻譯介紹了不少外國(guó)名詩(shī)。他曾用“天用”的筆名在1924年《文學(xué)周報(bào)》上開(kāi)辟“桌話欄”，發(fā)表了關(guān)于《吶喊》、《紅燭》等書(shū)評(píng)。他的著作還有：詩(shī)集《永言集》(1936)，散文和評(píng)論《中書(shū)集》(1934)、《文學(xué)閑談》(1934)，書(shū)信《海外寄霓君》(1934)、《朱湘書(shū)信集》(1936)，譯作《路曼尼亞民歌一斑》(1924)、《英國(guó)近代小說(shuō)集》(1929)，《芭樂(lè)集》(1936)。
詩(shī)刊
《詩(shī)刊》派是新詩(shī)界最有貢獻(xiàn)的一個(gè)文藝集團(tuán)。徐志摩、聞一多是這派中間的一雙柱石，此外則有朱湘、孫大雨、饒孟侃、蹇先艾、劉夢(mèng)葦及少年詩(shī)人陳夢(mèng)家、方瑋德等人。朱湘于1922年發(fā)表《夏天》，那是一本極薄的詩(shī)集，里面頗少成熟的作品。但他秀麗清雅的詩(shī)筆已表現(xiàn)出一個(gè)特異的作風(fēng)。1927年出版《草莽集》，比之《夏天》，更有驚人的進(jìn)步。但說(shuō)也奇怪，《草莽集》的藝術(shù)不但遠(yuǎn)勝五四前后的康白情、俞平伯、汪靜之……等人的詩(shī)集，即比之在新詩(shī)界負(fù)有盛名的郭沫若的《女神》亦無(wú)多讓，而文藝界對(duì)之竟未如何注意，頗教我們驚奇�；蛑^詩(shī)人不善自己標(biāo)榜，所以如此。只看新詩(shī)做到最高標(biāo)準(zhǔn)的聞一多的《死水》還以寂寞狀況存在，別說(shuō)《草莽集》了。我說(shuō)這固是一部分的原因，而最大原因則以《草莽集》出版過(guò)遲。五四運(yùn)動(dòng)后我們對(duì)新詩(shī)抱著異常的好奇心與期待的愿望，所以有許多草率的作品，竟獲得讀者熱烈的歡迎，而《草莽集》則在讀者對(duì)新詩(shī)冷落的時(shí)期出版的，一個(gè)孩子不能在父母渴望子息的時(shí)候誕生，哪怕是天上石麟也不能得如何鐘愛(ài)了。
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