- 霜天曉角·梅原文及賞析 推薦度：
- 相關(guān)推薦
霜天曉角·梅賞析
霜天曉角·梅賞析1
月淡風(fēng)輕，黃昏未是清。吟到十分清處，也不啻、二三更。曉鐘天未明，曉霜人未行。只有城頭殘角，說(shuō)得盡、我平生。
賞析：
這首詞描繪了詞人徹夜苦吟的感受和心情。
世界之大，人各有志。有的人以功名利祿為樂(lè)，有的人以醇酒婦人為樂(lè)，而有的人則以讀書(shū)筆耕為樂(lè)。我們面前的這位詞人就是以吟詩(shī)填詞為樂(lè)。吟詩(shī)作詞自然是一種絞腦滴肝的苦差事，因?yàn)樗莿?chuàng)作，是不能重復(fù)別人也不能重復(fù)自己的創(chuàng)造性的勞動(dòng)，但正因?yàn)槿绱耍牌淇酂o(wú)窮，其樂(lè)也無(wú)窮。當(dāng)詩(shī)人看到他經(jīng)過(guò)產(chǎn)婦臨盆似的痛苦而生出的寧馨兒──作品時(shí)，他的欣慰和愉悅是其他任何快樂(lè)都無(wú)法相比的。
我們的這位詞人，面對(duì)一株寒梅，產(chǎn)生了詠贊它的感興，他從“月淡風(fēng)輕”的`“黃昏”開(kāi)始構(gòu)思，推敲，寫(xiě)出了初稿，但他還覺(jué)得未達(dá)到“清澈”的意境；于是他又繼續(xù)斟酌、修改、增刪，潤(rùn)色，一直吟到深夜二三更即快到子夜之時(shí)方覺(jué)得差強(qiáng)人意；要真達(dá)到“十分清處”，那還不只在二三更就能罷休，還得再繼續(xù)苦吟。創(chuàng)作的極境是無(wú)限的，只有具有那種“語(yǔ)不驚人死不休”的認(rèn)真頑強(qiáng)精神的作者，才能達(dá)到意足神定的至境！這里“也不啻”三字加得極好，它模糊了何時(shí)才能“吟到十分清處”的界限，不確定地指明至少得到“二三更”才能使這首詠梅詩(shī)的意境達(dá)到或接近“清”的水平。沒(méi)有親身有過(guò)豐富的創(chuàng)作體驗(yàn)和遍嘗創(chuàng)作甘苦的人是絕不會(huì)寫(xiě)出這樣有分量的句子來(lái)的。
下闋側(cè)重表現(xiàn)詞人徹夜創(chuàng)作苦吟的心情：詩(shī)人苦吟到四更五更，其時(shí)晚鐘已陣陣敲響，然而天色尚未發(fā)亮；早晨的霜花已敷上四野，布滿小路、小橋，而早行者尚未踏上他們的腳印。只有城頭的號(hào)角在悲涼地吹，那在寂靜中震顫的樂(lè)聲似乎能訴說(shuō)詞人心底的哀傷，傾吐他平生的積郁……
常言道：不平則鳴。詩(shī)人苦吟，定然是為傾瀉心中的塊壘，作一種痛苦的釋放和積郁的宣泄。詩(shī)人徹夜苦吟，盡管已達(dá)到“十分清處”，有創(chuàng)作的歡樂(lè)可以補(bǔ)償，但釋放、宣泄之后，新的痛苦和積郁又爬上他的心頭，塞滿他的靈魂，這時(shí)只有城頭的畫(huà)角聲能與他的心弦共振，這聲音正好像訴說(shuō)他悲愴的平生。
詩(shī)人的心，總是痛苦寂寞的！
霜天曉角·梅賞析2
霜天曉角·梅
千霜萬(wàn)雪。受盡寒磨折。賴是生來(lái)瘦硬，渾不怕、角吹徹。
清絕。影也別。知心惟有月。原沒(méi)春風(fēng)情性，如何共、海棠說(shuō)。
�、儋嚨茫禾澋�。
②角：軍中樂(lè)器。古曲有《落》。
�、矍褰^：清潔得一塵不染。
�、軇e：與眾不同，別有情趣。
�、菰涸�。
【注】①賴是：虧得是，好在。②角，軍中樂(lè)器。古曲有《梅花落》。
(1)“千霜萬(wàn)雪”中“千”、“萬(wàn)”兩詞有什么表達(dá)效果?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(2分)
(2)作者描繪了怎樣的梅花形象?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分)
參考答案
(1)①“千”“萬(wàn)”兩個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)詞卻極力寫(xiě)出了霜雪降次多，范圍廣，分量重，來(lái)勢(shì)猛；②為表現(xiàn)梅花的品質(zhì)作了很好的襯托。(2分)
(2)①詞的上片寫(xiě)梅花受盡寒冬折磨，不畏霜雪，不怕角聲之哀怨，凜然開(kāi)放，表現(xiàn)出梅花的鐵骨錚錚，堅(jiān)貞不屈。②下片寫(xiě)梅花清潔得一塵不染，只與一輪朦朧素月為伴，不愿與凡卉爭(zhēng)勝，極力地勾勒出了梅花清白、清高、超凡脫俗的個(gè)性。(4分)
二
(1)有人說(shuō)詞中“瘦硬”寫(xiě)梅最為傳神，你是怎樣看的呢?
答：“瘦硬”二字是從梅花的形象著筆的。因?yàn)楹吠缕G時(shí)，綠葉未萌，故用“瘦”字表其形；嚴(yán)霜鋪地，漫天，而梅傲然挺立，生機(jī)蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì)，這兩字準(zhǔn)確地刻出了梅花的神韻。
(2)詞的最后兩句寫(xiě)到海棠，作者想表達(dá)一種怎樣的思想感情呢?
答：詞的最后兩句寫(xiě)的是本來(lái)沒(méi)有春風(fēng)情性的梅花，一腔幽思怎能向海棠訴說(shuō)呢?又何必讓好事者拿去和以姿色爭(zhēng)寵的海棠攀親結(jié)緣呢?寫(xiě)出了梅花不屑與凡卉爭(zhēng)勝的傲氣。詞人借梅自喻，表達(dá)自己清高自守的節(jié)操。
(3)詞中梅的形象特點(diǎn)是什么?本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?
答：梅的特點(diǎn)是瘦硬、清絕；抒發(fā)了詩(shī)人孤芳自賞、不同流俗的傲骨與傲氣。
霜天曉角·梅賞析：
《霜天曉角·梅》是蕭泰來(lái)的作品。梅是古往今來(lái)文人墨客詠嘆謳歌的對(duì)象。文人常以梅自比，寄托懷抱。此詞選材雖不新鮮，卻很有特點(diǎn)。這首詞表面寫(xiě)梅，實(shí)則寫(xiě)人。是詩(shī)人自己的寫(xiě)照。作者經(jīng)歷了“受盡寒磨折”的宦海風(fēng)波，有梅的骨氣，有梅的高潔。從側(cè)面來(lái)寫(xiě)，角度變換，層疊繁復(fù)，意象豐滿。
上片從兩個(gè)側(cè)面寫(xiě)梅：一、不怕霜雪。二、不怕角聲之哀怨。首句即入韻�！扒f(wàn)雪”四字就烘襯出梅花生活的典型環(huán)境�！扒А薄叭f(wàn)”二字極寫(xiě)霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來(lái)勢(shì)之猛，既有時(shí)間感、空間感，又有形象感、數(shù)量感。“受盡寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對(duì)象：梅。說(shuō)梅受盡了“千霜萬(wàn)雪”的“磨折”，可見(jiàn)詞人所詠，絕非普通的梅花，而是人格化了的梅花，詠物即是寫(xiě)人，梅與人相契相生。“賴是”三句，另賦新筆，極寫(xiě)梅花不為惡勢(shì)力所屈的'高尚品格�！百囀恰奔春迷�，幸是，得虧是。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得住霜欺雪壓的百般“磨折”，即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最后一遍(徹)，它也全無(wú)懼色，堅(jiān)挺如故，因?yàn)樗坝麄鞔盒畔�，不怕雪埋藏�?《梅花》詩(shī))呵!“渾不怕”即“全不怕”，寫(xiě)得鏗然價(jià)響，力透紙背，以鋒棱語(yǔ)傳出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài)，而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因?yàn)楹吠缕G時(shí)，綠葉未萌，疏枝斜放，故用“瘦”字?jǐn)z其形；嚴(yán)霜鋪地，大雪漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì)，二字可與林和靖詠梅詩(shī)中的“疏影橫斜”相伯仲�！笆栌啊蹦颂搶�(xiě)，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊其品格，二者各有千秋，而傳神妙趣實(shí)同。
下片寫(xiě)梅花的高潔，也有側(cè)面描寫(xiě)：一、與月相知；二、不與海棠相爭(zhēng)。過(guò)片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊(yùn)無(wú)窮，耐人咀嚼�！扒褰^”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高種種含義，但都不外是與“濁”相背之意�！扒濉倍劣凇敖^”，可見(jiàn)其超脫凡俗的個(gè)性�！坝耙矂e”，翻進(jìn)一層，說(shuō)梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒也與眾不同，意味著不同流俗，超逸出塵，知音難得，自然勾出“知心惟有月”一句。得一知己足矣，有月相伴即可!黃昏月下，萬(wàn)籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍，素月贈(zèng)梅以疏影，寒梅報(bào)月以暗香，詞人雖以淡語(yǔ)出之，但其含蘊(yùn)之深，畫(huà)面之美，境界之高，煞是耐人尋味。最后二句寫(xiě)梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性�；ㄖ畼s枯，各依其時(shí)，人之窮達(dá)，各適其性。本來(lái)不是春榮的梅花，一腔幽素是不可能向海棠訴說(shuō)的，自然不必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結(jié)緣了。這里借前人“欲令梅聘海棠”(見(jiàn)《云仙雜記》引《金城記》的傳說(shuō)反其意而用之，不僅表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭(zhēng)勝的傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語(yǔ)自明了。
霜天曉角·梅賞析3
霜天曉角·梅
范成大
晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去，數(shù)枝雪。勝絕，愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)。唯有兩行低雁，知人倚，畫(huà)樓月。
霜天曉角，又名“月當(dāng)窗”、“踏月”、“長(zhǎng)橋月”。
詞題為“梅”，而全篇不著“梅”字，多寫(xiě)梅周?chē)锸�。先�?xiě)梅開(kāi)之氣候、季節(jié)。晚來(lái)天晴，寒風(fēng)乍歇，一夜之間，寒威折減，梅應(yīng)時(shí)而開(kāi)。古人認(rèn)為梅“以疏為美，密則無(wú)態(tài)”（龔自珍《病梅館記》）。故宋代詩(shī)人林逋“疏影橫斜水清淺”（《山園小梅》）被當(dāng)作詠梅名句，播于人口。辛棄疾《念奴嬌·題梅》亦以“疏疏淡淡”開(kāi)篇。此處，別用天高月淡，浮云掩映來(lái)映襯花之疏；又用“數(shù)枝雪”來(lái)形容花之淡。“只應(yīng)花似雪，不悟有香來(lái)”（蘇子卿《詠梅》）�！把�，既指梅花的色澤晶瑩潔白，又指梅花的帶雪而開(kāi)�！皵�(shù)枝雪”強(qiáng)調(diào)了雪與梅的疑似，包含了豐富的意蘊(yùn)。這種清疏淡雅之美，含蓄蘊(yùn)藉，故貫以脈脈，梅與人開(kāi)始融而為一。
下片用“勝絕”總上，又用愁亦絕”啟下。這里有一大段情的省略，只用“此情共誰(shuí)說(shuō)”帶過(guò)。是何愁？梅愁，抑或人愁？梅之疏淡高雅，含情脈脈，亦如已之清高無(wú)偶，幽懷獨(dú)抱。詠梅亦是自憐幽獨(dú)。自持清高是中國(guó)士人的普遍心態(tài)，但曲高則和寡，人的超塵絕俗，必然使自己陷于落寞、無(wú)人理解的境地。這里就將自己的幽獨(dú)的抒發(fā)轉(zhuǎn)化為對(duì)他物──梅的`吟詠，宣泄愁情，使心理上獲得平衡。
此外，中國(guó)古代士人還有以悲為美的審美傾向。所謂“看花濺淚，對(duì)月傷心”。傷感的體驗(yàn)常常表現(xiàn)為美的自賞，美的欣賞又常常產(chǎn)生傷感的體驗(yàn)，體驗(yàn)到美的摧傷，美的匆匆消逝。
這一切，詞人都沒(méi)有說(shuō)。先用“誰(shuí)共說(shuō)”推開(kāi)，再用“兩行低雁”所見(jiàn)倚樓望月之人暗示。倚樓、望月，都是生遠(yuǎn)思的情態(tài)，至于所思的內(nèi)容，還需讀者參與創(chuàng)造，思而得之。
俞陛云認(rèn)為末二句最為擅勝，“此從飛雁所見(jiàn)，寫(xiě)倚樓之人，語(yǔ)在可解不可解之間。詞家之妙境，所謂如絮浮水，似沾非著也�！�
霜天曉角·梅賞析4
霜天曉角·梅 宋朝 范成大
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁，知人倚、畫(huà)樓月。
《霜天曉角·梅》譯文
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無(wú)限�？諏�(duì)這如此的`美景，我無(wú)比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
《霜天曉角·梅》注釋
霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
《霜天曉角·梅》鑒賞
這首詞以“梅”為題，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝，下闋料愁之絕。
起首二句先料天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭有威力，有所折損。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用“墨素彩勾畫(huà)有絕妙畫(huà)面。“脈脈”，是含情有樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開(kāi)。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花，就連安詳“遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢�！疤臁啊笔庆o態(tài)，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài)，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美�！盎ㄊ琛迸c“天“”相諧，既描料了“天”之““”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫(huà)了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說(shuō)了�？梢�(jiàn)詞人綴字有針線是十分有密有；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋有概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏，與人物心情之暗“愁苦是一致有話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在�！傲暇芭c言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反有“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾有統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲愁有深度。結(jié)尾三句，又通過(guò)景物有映襯料出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，料鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書(shū)，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了。下片所料之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來(lái)說(shuō)，與上片““有云，疏疏有梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧有畫(huà)面，與畫(huà)樓中之人以及其孤寂獨(dú)處有心情正復(fù)融為一體，從而把懷人有感情形象化了。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執(zhí)著。以“景料濃愁，以良宵反襯孤寂無(wú)侶有惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于“，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味有。
霜天曉角·梅賞析5
霜天曉角·梅
范成大〔宋代〕
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁，知人倚、畫(huà)樓月。
譯文及注釋
譯文
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去，梅花白如勝雪。這景致真是絕美，人的愁情也無(wú)限�？諏�(duì)這如此的美景，我無(wú)比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
注釋
霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。脈脈：深含感情的樣子。勝絕：景色極美，人也極愁苦。
鑒賞
這首詞以“梅”為題，寫(xiě)出了悵惘孤寂的幽先。上闋寫(xiě)景之勝，下闋寫(xiě)先之絕。
起首三句先寫(xiě)天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，天歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴天歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫(huà)的絕妙畫(huà)面。“脈脈”，是含情的樣子�！盎ㄊ琛�，點(diǎn)出梅花之開(kāi)。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢�！疤斓笔庆o態(tài)，接“云來(lái)去”成為層態(tài)，更見(jiàn)“晚晴天歇”之后，氣清云閑之美�！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫(xiě)了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫(huà)了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生層地立于眼前，也就不是泛泛而說(shuō)了�？梢�(jiàn)詞人綴字的'針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“先亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更先這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡先苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極先，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在�！皩�(xiě)景與言情，非三事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而先愈甚的原因，“此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲先的深度。結(jié)尾三句，又通過(guò)景物的映襯寫(xiě)出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫(xiě)鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書(shū)，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了。下片所寫(xiě)之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來(lái)說(shuō)，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫(huà)面，與畫(huà)樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫(xiě)得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫(xiě)濃先，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
范成大
范成大（1126-1193），字致能，號(hào)稱(chēng)石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩(shī)人。謚文穆。從江西派入手，后學(xué)習(xí)中、晚唐詩(shī)，繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂(lè)府的現(xiàn)實(shí)主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩(shī)題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。他與楊萬(wàn)里、陸游、尤袤合稱(chēng)南宋“中興四大詩(shī)人”。
霜天曉角·梅賞析6
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁，知人倚、畫(huà)樓月。
譯文/注釋
注釋
霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
譯文
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無(wú)限�？諏�(duì)這如此的美景，我無(wú)比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
全文賞析
這首詞以“梅”為題，寫(xiě)出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫(xiě)景之勝，下闋寫(xiě)愁之絕。
起首二句先寫(xiě)天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫(huà)的絕妙畫(huà)面�！懊}脈”，是含情的樣子�！盎ㄊ琛保c(diǎn)出梅花之開(kāi)。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢�！疤斓笔庆o態(tài)，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài)，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫(xiě)了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫(huà)了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說(shuō)了�？梢�(jiàn)詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”�！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的`話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在�！皩�(xiě)景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過(guò)景物的映襯寫(xiě)出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫(xiě)鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書(shū)，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了。下片所寫(xiě)之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來(lái)說(shuō)，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫(huà)面，與畫(huà)樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫(xiě)得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫(xiě)濃愁，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
霜天曉角·梅賞析7
霜天曉角·梅
千霜萬(wàn)雪。受盡寒磨折。賴是生來(lái)瘦硬，渾不怕、角吹徹。清絕。影也別。知心惟有月。原沒(méi)春風(fēng)情性，如何共、海棠說(shuō)。
賞析/鑒賞
【注釋】：
這是一首寫(xiě)梅的佳作。
蕭泰來(lái)，字則陽(yáng)，號(hào)小山。臨江（軍治在今江西清江縣臨江鎮(zhèn)）人。著有《小山集》�！端鞎越恰っ贰肥撬詻r之作。梅花是一種極有個(gè)性的花，與松、竹并稱(chēng)“歲寒三友 ”，長(zhǎng)期以來(lái)，誦詠者多矣，而膾炙人口者則不多見(jiàn) 。蕭氏這篇《梅》詞 ，能脫去“匠氣”，寫(xiě)出自己的個(gè)性，難能可貴。
首句即入韻 �！扒f(wàn)雪”四字烘襯出梅花生活的典型環(huán)境。“千”“萬(wàn)”二字極寫(xiě)霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來(lái)勢(shì)之猛，寫(xiě)出了時(shí)間感、空間感 ，形象感，數(shù)量感�！笆鼙M寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對(duì)象：梅。說(shuō)梅受盡了“千霜萬(wàn)雪”的“磨折 ”，可見(jiàn)詞人所詠是人格化了的梅花，詠物即是寫(xiě)人 ，梅與人相契相生�！百囀恰比洌瑯O寫(xiě)梅花不為惡勢(shì)力所屈的高尚品格 �！百囀恰奔春迷�，幸是，虧是。虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得起霜欺雪壓的百般“磨折 ”。“渾不怕”即“全不怕”，寫(xiě)得鏗然價(jià)響，力透紙背，表現(xiàn)出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài) 。而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因?yàn)楹吠缕G時(shí) ，綠葉未萌，故用“瘦”字報(bào)其形；嚴(yán)霜鋪地 ，大雪漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì) ，“疏影”乃虛寫(xiě) ，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊共品格，二者各具神韻，而傳神妙趣實(shí)同。
下片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性 ，意蘊(yùn)無(wú)窮，讓人回味�！扒褰^”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高等種種含義。“清”而至于“絕”，可見(jiàn)其超脫凡俗的`個(gè)性�！坝耙矂e”說(shuō)梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒與眾不同，意味著不同流俗，知音難得，自然引出“知心惟有月”一句。黃昏月下，萬(wàn)籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍，素月贈(zèng)梅以疏影，寒梅報(bào)月以暗香，由是，其含蘊(yùn)之深，畫(huà)面之美，境界之高自然化出，煞是耐人尋味。最后二句寫(xiě)梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性。本來(lái)不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向海棠訴說(shuō)呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結(jié)緣呢！這里借前人“欲令梅聘海棠”之說(shuō)反其意而用之，表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭(zhēng)勝的傲氣，詞人借梅自喻的心緒也不言自明。
總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)之作。上下片分寫(xiě)梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭(zhēng)勝。
古人總結(jié)寫(xiě)詩(shī)方法有賦比興三種，但因題材和命意的需要，有時(shí)可以在寫(xiě)法上結(jié)合使用。這首詞就是賦與比二種寫(xiě)法綜合運(yùn)用的。因?yàn)樵趯?xiě)法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，實(shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無(wú)窮意蘊(yùn)，耐人玩味。
【霜天曉角·梅賞析】相關(guān)文章：
霜天曉角梅原文及賞析02-26
霜天曉角·梅原文賞析02-27
《霜天曉角·梅》原文及賞析09-26
霜天曉角·梅原文、賞析09-10
霜天曉角·梅原文及賞析09-24
蕭泰來(lái)《霜天曉角·梅》賞析04-19
【優(yōu)秀】霜天曉角·梅原文、賞析09-27
霜天曉角·梅原文、賞析（實(shí)用）09-24
霜天曉角·梅原文及賞析【集合4篇】02-14
霜天曉角·梅原文、賞析大全4篇09-10