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《青玉案》全文賞析
《青玉案》全文賞析1
青玉案
元夕
辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹，
更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，
玉壺光轉(zhuǎn)，
一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，
笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，
驀然回首，
那人卻在、燈火闌珊處。
注釋
①元夕：夏歷正月十五日為上元節(jié)，元宵節(jié)，此夜稱元夕或元夜。
�、诨ㄇ洌夯糁嗳缜溟_花。
�、坌侨缬辏褐秆婊鸺娂姡瑏y落如雨。 星，指焰火。形容滿天的煙花。
�、軐汃R雕車：豪華的馬車。
�、蔌P簫：簫的名稱。
�、抻駢兀罕扔髅髟隆�
�、唪~龍舞：指舞動魚形、龍形的彩燈。(即舞魚舞龍。是元宵節(jié)的表演節(jié)目)
�、喽陜�、雪柳、黃金縷：皆古代婦女元宵節(jié)時(shí)頭上佩戴的各種裝飾品。這里指盛裝的婦女。
�、嵊郝曇糨p盈悅耳，亦指儀態(tài)嬌美的樣子。
�、獍迪悖罕局富ㄏ�，此指女性們身上散發(fā)出來的香氣。
他：泛指，當(dāng)時(shí)就包括了“她”
千：千百遍。
驀然：突然，猛然。
闌珊：零落稀疏的樣子。
【賞析】
寫上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，稼軒的這一首，卻誰也不能視為可有可無，即此亦可謂豪杰了。然究其實(shí)際，上片也不過渲染那一片熱鬧景況，并無特異獨(dú)出之處。看他寫火樹，固定的燈彩也。寫星雨，流動的煙火也。若說好，就好在想象：是東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還又從天上吹落了如雨的彩星——燃放煙火，先沖上云霄，復(fù)自空而落，真似隕星雨。然后寫車馬，寫鼓樂，寫燈月交輝的'人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們的載歌載舞、魚龍曼衍的“社火”百戲，好不繁華熱鬧，令人目不暇給。其間“寶”也，“雕”也，“鳳”也，“玉”也，種種麗字，總是為了給那燈宵的氣氛來傳神，來寫境，蓋那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已�？傊�，稼軒此詞，前半實(shí)無獨(dú)到之勝可以大書特書。其精彩之筆，全在后半始見。
后片之筆，專門寫人。他先從頭上寫起：這些游女們，一個個霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳、金縷纏就的春幡春勝。這些盛妝的游女們，行走之間，說笑個不停，紛紛走過去了，只有衣香猶在暗中飄散。這么些麗者，都非主人公意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影皆無。忽然，眼光一亮，在那一角殘燈旁側(cè)，分明看見了她，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待。
這發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生的精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人卻如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅�！x到末幅煞拍，才恍然徹悟：那上片的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下片的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設(shè)，而寫，倘無此人在，那一切都沒有意義與趣味。
上片臨末，已出“一夜”二字，這是為”尋他千百度”說明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到得下片而出”燈火闌珊”，方才前早呼而后遙應(yīng)，可見詞人筆墨之細(xì)，文心之苦。
王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個境界，而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析已無交涉，王先生早已先自表明，吾人可以無勞糾葛。
從詞調(diào)來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下片相同，只上片第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下片則無此斷疊，一連三個七字排句，可排比，可變幻，總隨詞人之意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
《青玉案》全文賞析2
[宋]惠洪
綠槐煙柳長亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處。解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬句。一寸柔腸情幾許。薄衾孤枕，夢回人靜，徹曉瀟瀟雨。
作品賞析：
【注釋】
�、偃〈危杭创蔚谝�。
�、谇謺裕禾鞚u明。
【評解】
此詞情景交融，抒寫傷別、懷人的心情。上片寫恨別，離人遠(yuǎn)去，回首高城，無限悵惘。下片寫別后的懷念。夢回人靜，夜雨瀟瀟，益覺凄涼。通篇寫得凄婉細(xì)膩，情思綿綿。
【集評】
薛礪若《宋詞通論》：其（惠洪）詩詞多艷語，為出家人未能忘情絕愛者。如“十分春瘦綠何事，一掬鄉(xiāng)心未到家�！保ā渡显拊缆此略姟罚昂ｏL(fēng)吹夢，嶺猿啼月，一枕相思淚�！保ā肚嘤癜浮ぶ喓Ｍ庾鳌罚┮约斑@首《青玉案》“一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢回人靜，侵曉瀟瀟雨�！苯允恰�
徐釚《詞苑叢談》：末人小詞，僧徒惟二人最佳，覺范之作類山谷，仲殊之作似“花間”。
惠洪是宋代的詩僧，也工詞。其詞婉麗，多艷語。這首《青玉案》步賀鑄有名的《青玉案》（凌波不過橫塘路）原韻，抒寫傷別懷人之情。
長亭，秦漢時(shí)，在驛道邊隔十里置一亭，謂之長亭，是行人歇腳和餞別的地方。綠槐煙柳，槐者，懷也；柳者，留也�；绷a成，如煙籠霧罩，顯示出一片迷茫、悵惘的傷離恨別的氛圍。就在這槐柳如煙，長亭連短亭的驛道上，多少人臨歧灑淚，次第分離！
詞由別時(shí)情境寫到別后心情。俗語說“一日不見，如隔三秋”。所謂“日永（長）如年”，正是強(qiáng)調(diào)因別愁綿綿而主觀感受到的一日之長。最難堪時(shí)，登高回首，目盡蒼天，只見層層暮云遮斷了望眼。而鄉(xiāng)關(guān)，更在暮云青山之外！
柳宗元有句云“嶺樹重遮千里目”（《登柳州城樓寄漳汀封連四州》）韓愈亦發(fā)出過“云橫秦嶺家何在”（《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）的痛切的悲呼。它們都表現(xiàn)了一種鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)隔，親人睽離，欲歸不能的強(qiáng)烈的阻隔心態(tài)。
下闋以時(shí)間為線索，接寫行人于日暮時(shí)分駐馬解鞍，投宿旅舍�！昂疅羲寂f事”（杜牧《旅宿》），詞人在孤館獨(dú)對青燈，前塵往事，亦紛至沓來，暗中憶及分離時(shí)之細(xì)語丁寧，幾多柔情，幾多思念！如今，只有夢魂可超越時(shí)空，暫返鄉(xiāng)關(guān)，和伊人小聚�；腥痪X，只有孤枕寒衾，燈昏人靜，天色漸明，而窗外小雨瀟瀟，亦如人之潸潸清淚，綿長無盡。
清徐?《詞苑叢談》云：“凡詞無非言情�！庇忠诿丰Z：“詞以艷麗為工，但艷麗中須近自然本色�！保ā秴舱劇て吩宥罚┗莺樯頌樯�，而“其詩詞多艷語，為出家人未能忘情絕愛者”（薛礪若《宋詞通論》）。
(侯孝瓊)
此為行旅懷人之作。全詞代友人黃峪設(shè)辭，描寫行者的離愁別恨，上片寫行者與居者離別時(shí)的情景，下片轉(zhuǎn)入行者對居者的思念，主要從行者的角度來寫居者。全詞情思婉約，真切動人，感人肺腑，將分別之愁、路途之愁、投宿之愁、夜思之愁抒寫得淋漓盡致。
起首三句，寫長亭送別。綠槐煙柳，是夏初光景。長亭，古代官道上所置之亭，為行人休憩及餞別之處。取次，這里是草草之義，意味著走得匆促。歡情未足，就分別了。離別已堪恨，“此別匆匆”就更添人恨。這個“恨”字乃一篇主旨�！懊}”句寫行人啟程后寂寞孤獨(dú)，倍感思親，因愁而覺月長如年。歇拍三句化用唐人歐陽詹“高城已不見，況復(fù)城中人”（《初發(fā)太原途中寄太原所思》）詩意，寫行者禁不住愁思，立馬回望來時(shí)路，只見天邊暮云四合，遮斷視線，城中的`親友已遙不可見。更覺感情深摯。
過片寫行者在日色將暮時(shí)歇馬解鞍，寓居旅舍�？宛^寒窗，孤寂中又追憶起情人臨別時(shí)千萬句叮嚀囑咐的話語。“千萬句”，極言離別時(shí)對方叮嚀話之多，真可謂“語已多，情未了”，句句包含著無限深情�！耙淮缛崮c情幾許？”柔腸多指女性的纏綿情意�！扒閹自S？”語氣是反詰，語意卻十分肯定。結(jié)尾“薄衾”三句，寫行者在旅舍中思念遠(yuǎn)方女子，想象她此時(shí)也一樣在相思的煎熬中思念著自己，自從自己走了以后，她一個人獨(dú)守空閨，薄衾半溫，孤枕難眠，內(nèi)心充滿了寒意。好夢醒來，再也睡不著了。夜深人靜，聽著窗外瀟瀟雨聲，徹夜難眠。這三句，只作細(xì)節(jié)描寫，并未明言其愁，卻形象地描繪出行者的愁容恨態(tài)，寫得深婉曲折，耐人尋味。
《青玉案》全文賞析3
[宋] 賀鑄
凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。
注釋：
【1】青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。
【2】凌波：形容女子步態(tài)輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”橫塘，在蘇州城外，是作者隱居之所。
【3】芳塵去：指美人已去。
【4】錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年�！�
【5】月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋�；ㄔ海经h(huán)繞的庭院。
【6】瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。
【7】朱戶：朱紅的大門。
【8】飛：一作“碧”。
【9】冉冉：指云彩緩緩流動。
【10】蘅（héng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。
【11】彩筆：比喻有寫作的才華�！赌鲜贰そ蛡鳌罚骸埃ㄑ停﹪L宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還�！湍颂綉阎械梦迳P一以授之�！�
【12】斷腸句：傷感的詩句。
【13】試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。
【14】都幾許：總計(jì)為多少。
【15】一川：遍地，一片。
【16】梅子黃時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱“梅雨”�！稓q時(shí)廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩云：‘楝花開后風(fēng)光好，梅子黃時(shí)雨意濃�！�
作品賞析：
這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實(shí)抒郁郁不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的�？梢娺@首詞影響之大。
上片以偶遇美人而不得見發(fā)端。開頭兩句的“凌波”“芳塵”化用曹植《洛神賦》句意，是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，詞人只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn)。著“目送”兩字，細(xì)膩逼真地刻畫出詞人對佳人遠(yuǎn)去的一往情深的'復(fù)雜心態(tài)�；谶@種可望而不可即的遺憾，詞人展開豐富的想象，推測那位美妙佳人的生活狀況�！板\瑟”一句用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下面自問自答，用無限婉惜的筆調(diào)寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實(shí)情。這里的“誰與”和“只有”兩字相應(yīng)，不僅寫出詞人“目送”的外在情態(tài)，而且表現(xiàn)了“心隨”的內(nèi)在意緒。
下片則承上片詞意，寫春日遲暮美人不來的閑愁�！帮w云”一句，是說詞人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺�！安使P”一句，轉(zhuǎn)寫自身相思悲苦，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。也有人認(rèn)為題寫“斷腸句”的是美人，可備一說。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時(shí)不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。后三句運(yùn)用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動。這里的好處不僅是“梅子黃時(shí)雨”一句，因?yàn)樵~中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象，而且富于獨(dú)創(chuàng)性。古人描寫閑愁的名句很多，但這樣巧妙地原因博喻的，還沒有先例。詞人妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時(shí)代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。
《青玉案》全文賞析4
[元]黨懷英
紅莎綠蒻春風(fēng)餅，
趁梅驛，來云嶺，
紫桂巖空瓊竇冷。
佳人卻恨，等閑分破，
縹緲雙鸞影。
一甌月露心魂醒，
更送清歌助清興。
痛飲休辭今夕永。
與君洗盡，滿襟煩暑，
別作高寒境。
注釋：
�。�1）青玉案：詞牌名，取于東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”一詩。又名《橫塘路》、《西湖路》，雙調(diào)六十七字，前后闋各五仄韻，上去通押。辛棄疾、賀鑄、黃公紹、李清照等人都寫過青玉案
（2）黨懷英(1134-1211)，字世杰，號竹溪。金世宗時(shí)官至翰林學(xué)士承旨，有〈竹溪詞〉。此為詠茶詞，作者運(yùn)用雙關(guān)筆法，將品茶與賞月巧妙融合，以發(fā)聯(lián)想。上闋將茶餅與鏡之圓缺黏結(jié)，寫出人間之離別。下闋則將品茶奇效與月之高寒聯(lián)系，烘托出文士境界。此詞為詠物詞中的精品。
作品賞析：
詞中，詠人，詠事的較多，而詠物也多以楊柳荷等嬌美之物入詞。而此詞則為詠某詞，以茶制餅運(yùn)品嘗為線索，借其形狀、效用，在賞月過程展開聯(lián)想，構(gòu)思巧妙，頓生新意。
片“紅莎綠蒻”三句，寫茶餅的'包裝轉(zhuǎn)運(yùn)�！凹t莎”指紅莎紙包茶，“綠”指用香蒲包裹。一紅一綠，香氣誘人，使人饞涎欲滴。“趁梅驛，來云嶺”，寫轉(zhuǎn)運(yùn)之艱難，跨越千山萬嶺，風(fēng)餐露宿，使人知茶來之不易�！白瞎稹焙笏木��！白瞎稹庇铆偢]巖穴，群仙居食于紫林的神話�！暗乳e分破”含有當(dāng)時(shí)的一段茶故，北宋年間茶罕餅珍，尋常難求，偶而皇家賞賜，也只能中書、樞密院各賜一餅，四人分之（據(jù)歐陽修《歸田錄》）。作者由破餅分之又聯(lián)想破鏡重圓故事，使“分破”的茶餅，又象征那期望團(tuán)圓者茗佳人心中的明鏡。珍貴的茶餅，難圓的明鏡，層層重疊，融為一體。
下片寫品茶和感想�！耙划T”兩句，寫品茶之效，品后增神益志，心魂清醒，清歌伴唱更顯悠然自得之興�！巴达嬓蒉o今夕永�！痹谶@夜靜月明，花枝綻露的夜晚還是讓我們開懷暢飲吧，不要讓今宵空度。最后三句寫品茶后的感受。飲茶之趣，不止在避暑，更在于可令人超凡脫俗，直至“高寒”之境。蘇軾有“只恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”的詞句，以此來說明飲茶所帶來的樂趣�；ㄇ百p月，月下品茶，如此完美地統(tǒng)一起來，令人感嘆茶的妙處。
本詞在選詞時(shí)十分注意。紅莎綠蒻相映生輝，一趁一來頓顯深意，月露清歌更顯藝境。運(yùn)筆自如，毫無拈來掂去之感，而詞到意達(dá)。故況周頤評曰：“以松秀之筆，達(dá)清勁之氣，倚聲家精詣也�！绷硗庠~人善于使用雙關(guān)聯(lián)想，使賞月品茶交匯融一。茶餅分賜與鏡之圓缺相聯(lián)，頓感佳人之離怨。飲茶之功效與月之高寒相系，牽出文人詩興詞情。想象力豐富，下筆有力，不愧為詠物詞中的佳作。
《青玉案》全文賞析5
青玉案
宋·賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
若問閑愁都幾許？
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！
注釋
�。哿璨╙形容美人步態(tài)輕盈，語出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！�
�。蹤M塘]在今江蘇蘇州胥門外，賀鑄在此曾建小屋。
[錦瑟華年]指美好的青春時(shí)期，語出李商隱《無題》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年�！�
[蘅皋]長著香草的水邊高地。
�。鄄使P]傳說齊梁時(shí)的作家江淹曾夢見郭璞向他索取彩筆，嗣后做詩再無美句。
賞析
從詞意看，它作于蘇州橫塘。其時(shí)作者晚年獨(dú)居，退隱郊外。某日，他路遇一位女子，引起了內(nèi)心無限的感觸。詞即從那女子的身影寫起，“凌波”言其步態(tài)輕盈，“芳塵”言其“羅襪生塵”，合以上兩句就寫出了那位女子的嬌美之態(tài)和詞人對她的眷顧之情�！板\瑟華年誰與度”則是那人去后詞人的揣度之辭：這樣青春美貌的女子，有誰與她共度美好的年華呢？這表面上是“憐人”之言，實(shí)際又是“自憐”之辭，原因即在于作者自身也有一種“美人遲暮”的心理。這就暗暗綰合到賀鑄本人的`人生經(jīng)歷了。“月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處”三句繼續(xù)寫他對她的想象：前兩句極寫其居處之美，后一句又點(diǎn)明其心境之寂寞——只有一年一度的春光才能到其居處，知其內(nèi)心。這又與作者自己懷才不遇、世無知己的情況，悄悄吻合。所以從其“底里”來看，此詞實(shí)質(zhì)上又暗寓了詞人自身的生活遭遇和人生感慨。
換頭一句，轉(zhuǎn)寫眼前所見之景，其時(shí)飛云冉冉，日已暮也。但是，“日暮碧云合，佳人殊未來”（江淹《休上人怨別》），癡立久望而見不到伊人的倩影，詞人就只能把滿腔的愁苦訴之于筆端。因而其筆下就出現(xiàn)了這樣的“斷腸”名句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！边@結(jié)尾幾句端的是警策妙句，它先以“試問”一句提起讀者的注意力，然后用三個“景語”串連成一種迷離灰暗的意境，來回答他“若問閑愁都幾許”的提問，收到了以景寓情、情溢景中的奇妙藝術(shù)效果。試想，“閑愁”本是無形無跡、難以捉摸的感情活動，若作“正面答復(fù)（比如說“愁悶得極”、“愁悶煞人”等等），那就顯得太嫌單調(diào)和抽象了；現(xiàn)今，他不正面說“愁”，而將它“轉(zhuǎn)化”為一幅令人無限愁苦的“畫面”——遍地的煙草，滿城的風(fēng)絮，再加上那江南最為撩人愁緒的黃梅雨，這光景正如后來李清照《聲聲慢》詞所說的那樣，是“怎一個‘愁’字了得！”所以這個結(jié)尾，不僅譬喻新奇（且又用了“車輪大戰(zhàn)”式的“博喻”），而且“比中有興”（宋人羅大經(jīng)評語），故而收到了“意味更長”、“意余言外”的妙處。再聯(lián)系上文所言的作者自己的身世感慨，我們也可發(fā)現(xiàn)：在這一連串“閑愁”之中，實(shí)又包含著賀鑄除開戀情之外的更為深廣的人生憂傷。清人黃蓼園說得對：此詞下片“言幽居腸斷，不盡窮愁，惟見煙草風(fēng)絮、梅雨如霧，共此旦晚，無非寫其境之郁勃冷寂耳�！保ā掇@詞話》）后來，詞人還因此幾句而獲得了一個“賀梅子”美名，這也可算得上是詞壇的一則佳話了。
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