楊柳原文、賞析集錦15篇

楊柳原文、賞析1

　　楊柳枝詞九首·其一

　　塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。

　　請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。

　　翻譯

　　塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，淮南小山為楚辭《招隱士》作詞。

　　請(qǐng)你不要再吹奏前朝的曲子，來(lái)聽聽新創(chuàng)作的《楊柳枝》。

　　注釋

　　梅花：指漢樂(lè)府橫吹曲中的《梅花落》。

　　桂樹：指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》，其首句為“桂樹叢生兮山之幽”。

　　翻：改編；一說(shuō)演奏。

　　創(chuàng)作背景

　　楊柳乃北方風(fēng)物，詩(shī)中明言長(zhǎng)安及洛陽(yáng)金谷園、銅駝陌、煬帝行宮等，可推知是晚年在東西二京時(shí)期所作。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有組詩(shī)《楊柳枝詞八首》，劉禹錫的《楊柳枝》組詩(shī)九首，就是與白居易唱和之作。本詩(shī)即是其中的第一首。

　　賞析

　　劉禹錫的樂(lè)府小章《楊柳枝詞》，一共有九首，這是其中的第一首，可說(shuō)是這組詩(shī)的序曲，鮮明地表現(xiàn)了他在文學(xué)創(chuàng)作上的革新精神。

　　首句“梅花”，指漢樂(lè)府橫吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一種），其曲調(diào)流行后世，南朝以至唐代文人鮑照、吳均、徐陵、盧照鄰、沈佺期等都有《梅花落》歌詞，內(nèi)容都與梅花有關(guān)。（見(jiàn)《樂(lè)府詩(shī)集》卷二四）這句意思說(shuō)，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂(lè)曲。

　　次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇。相傳西漢淮南王劉安門客小山之徒作《招隱士》篇來(lái)表現(xiàn)對(duì)屈原的哀悼。《招隱士》首句云，“桂樹叢生兮山之幽”，下文又兩處有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以劉禹錫詩(shī)中以桂樹指代《招隱士》篇。《招隱士》雖然篇章短小，但情辭悱惻動(dòng)人，為后代所傳誦。篇中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”兩句尤為后世文人所賞愛(ài)，樂(lè)府雜曲歌辭有《王孫游》曲，南齊謝朓與王融、唐崔國(guó)輔均有歌詞，即從此兩句衍化出來(lái)。（見(jiàn)《樂(lè)府詩(shī)集》卷七四）次句意思是說(shuō)，《招隱士》是淮南小山的歌詞�！睹坊�落》曲原出塞北，歌詠梅花，《招隱士》出自淮南王門下，屢屢詠及桂樹，它們與《楊柳枝詞》（詠柳）都以樹木為歌詠對(duì)象，在內(nèi)容上有相通的地方，所以劉禹錫拿它們來(lái)與《楊柳枝詞》相比。

　　《梅花落》、《招隱士》雖是產(chǎn)生于西漢的作品，但長(zhǎng)久流傳后世，到唐朝仍為人們所吟唱傳誦。唐代文士不但寫《梅花落》、《王孫游》樂(lè)府古題詩(shī)，而且在其他篇什中也常詠及這兩個(gè)作品。如李白詩(shī)云：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！保ā杜c史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王維詩(shī)云：“春草明年綠，王孫歸不歸？”（《送別》）即化用《招隱士》句意。這都可以說(shuō)明這兩個(gè)作品在唐代的影響。

　　劉禹錫固然也重視這兩個(gè)作品的歷史地位和長(zhǎng)遠(yuǎn)影響，但他本著文學(xué)必須創(chuàng)新的原則，向時(shí)人提出：“請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。”指出：《梅花落》、《招隱士》這兩個(gè)作品畢竟是前朝之曲，不要再奏了，現(xiàn)在還是聽他改舊翻新的《楊柳枝詞》吧�！墩蹢盍�》原來(lái)也是樂(lè)府舊曲。樂(lè)府橫吹曲中有《折楊柳》曲，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》、《折楊柳枝詞》，相和歌辭中有《折楊柳行》，清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》，其歌辭大抵是漢魏六朝的'作品，都用五言古體來(lái)抒寫。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》，從白居易、劉禹錫以至晚唐的李商隱、溫庭筠、薛能等的許多作品，卻都用七言近體的七絕形式來(lái)寫作，雖然內(nèi)容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物，在形式上確是翻新了。唐人常用絕句配樂(lè)演唱，七絕尤多。《樂(lè)府詩(shī)集》都編入近代曲辭，表明它們是隋唐時(shí)代的新曲調(diào)。

　　劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有《楊柳枝》組詩(shī)八首，其第一首云：“《六么》《水調(diào)》家家唱，《白雪》《梅花》處處吹。古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》。”劉禹錫的《楊柳枝》組詩(shī)九首，就是與白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在構(gòu)思、造語(yǔ)上都非常接近。比較起來(lái)，劉的“請(qǐng)君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句，語(yǔ)言更為精警動(dòng)人，因而贏得更多讀者的喜愛(ài)。這兩句詩(shī)，不僅概括了詩(shī)人的創(chuàng)作精神，而且那些致力于推陳出新的人們，也都可以借用它們來(lái)抒發(fā)自己的胸懷，因此可說(shuō)含蘊(yùn)豐富，饒有啟發(fā)意義。

　　此篇上下兩聯(lián)都接近對(duì)偶，每聯(lián)意思都對(duì)稱，詞語(yǔ)則是大部分對(duì)稱，于大體整齊勻稱中顯出流動(dòng)自然之美。

楊柳原文、賞析2

　　眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔 宋朝 王雱

　　楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

　　而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

　　《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》譯文

　　楊柳在風(fēng)中擺動(dòng)著柔軟的柳絲，煙縷迷漾織進(jìn)萬(wàn)千春愁。海棠的花瓣還未像雨點(diǎn)般墜，梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來(lái)春天已經(jīng)過(guò)去一半了。

　　而今往事實(shí)在難以重憶，夢(mèng)魂歸繞你住過(guò)的閨樓。刻骨的'相思如今只在那芬芳的丁香枝上，那美麗的豆蔻梢頭。

　　《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》注釋

　　眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。

　　弄輕柔：擺弄著柔軟的柳絲。

　　海棠三句：指春分時(shí)節(jié)。海棠常經(jīng)雨開花，梨花開時(shí)似雪，故云。

　　難重省：難以回憶。

　　�。▁ǐng）：明白、記憶。

　　秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨(dú)居之所。

　　丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。

　　豆蔻：草本植物，春日開花。

　　《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》賞析

　　這首詞觸眼前之景，懷舊日之情，此詞為王雱懷念妻子所作，表現(xiàn)了傷離楊痛苦和不盡楊深思。

　　“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁�！鄙掀�第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細(xì)而長(zhǎng)，可見(jiàn)季節(jié)是在仲春。“弄輕柔”字寫楊柳在春風(fēng)中輕搖楊柔美，分外有出垂柳初萌時(shí)楊細(xì)軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來(lái)形容輕柔楊楊柳，大概是由于四月楊時(shí)候，垂柳楊頂端遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如一抹淺綠楊煙云。楊柳如煙這個(gè)比喻并不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語(yǔ)新奇，耐人尋味。如煙楊垂柳和心中楊愁思并沒(méi)有直接楊關(guān)系，卻用一個(gè)“織”字將二者綰合，仿佛楊柳能通曉人性。“愁”字楊出現(xiàn)．為整首詞披上淡淡哀愁楊羽衣。然而這憂傷從何而來(lái)，詞人并未解釋。只是在寫完垂柳之后，他將筆觸轉(zhuǎn)向春日楊另兩種花朵：海棠與梨花。

　　“海棠未雨，梨花夢(mèng)雪，一半春休。”“雨”“雪”都是名詞活用作動(dòng)詞，這句楊意思是說(shuō)，海棠楊花瓣還未像雨有般墜，。梨花楊白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來(lái)春天已經(jīng)過(guò)去一半了。在韶華易逝楊感喟中，詞人不禁觸目生愁。

　　“而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓�！痹瓉�(lái)有一段值得留戀、值得追懷楊往事。但是年光不能倒流，歷史無(wú)法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸楊魂夢(mèng)，圍繞于女子所居楊值得懷念楊地方了。

　　“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭�！痹~人楊相思之情，只有借丁香和豆蔻才能是分表達(dá)。這分明就是在感嘆自己心底楊深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛(ài)楊人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個(gè)下片楊意思是說(shuō)，盡管一切楊夢(mèng)幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷楊情意依然專注在那個(gè)可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”楊境界。

　　《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》創(chuàng)作背景

　　這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。王雱為王荊公的兒子，他身體虛弱纏綿病榻，于是與妻子分居，讓妻子單獨(dú)住在樓上。王荊公做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而為她寫了這首詞。

楊柳原文、賞析3

　　原文：

　　酒泉子·楊柳舞風(fēng)

　　五代：顧敻

　　楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫樓東。

　　錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。

　　譯文：

　　楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫樓東。

　　錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。

　　注釋：

　　楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫樓東。

　　錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。

　　鏡塵生：久未對(duì)鏡梳妝，故鏡生塵。損儀容：因相思之苦而摧殘了美麗的容顏。

　　賞析：

　　這首詞寫閨婦春思。上片寫畫樓東的春景：柳、風(fēng)、煙、雨、鶯，交織在一起，有聲有色。下片寫她因未得丈夫消息，淚珠常滴，容顏漸損，即“為伊消得人憔悴”之意。

楊柳原文、賞析4

　　眼兒媚·楊柳絲絲弄輕

　　王雱〔宋代〕

　　楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

　　而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

　　譯文及注釋

　　譯文：楊柳在風(fēng)中擺動(dòng)著柔軟的柳絲，煙縷迷漾織進(jìn)萬(wàn)千春愁。海棠的花瓣還未像雨點(diǎn)般墜，梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來(lái)春天已經(jīng)過(guò)去一半了。而今往事實(shí)在難以重憶，夢(mèng)魂歸繞你住過(guò)的閨樓�？坦堑南嗨既缃裰辉谀欠曳嫉亩∠阒ι�，那美麗的豆蔻梢頭。

　　注釋：眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。弄輕柔：擺弄著柔軟的柳絲。海棠三句：指春分時(shí)節(jié)。海棠常經(jīng)雨開花，梨花開時(shí)似雪，故云。難重�。弘y以回憶。�。▁ǐng）：明白、記憶。秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨(dú)居之所。丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。豆蔻：草本植物，春日開花。

　　賞析

　　這首詞觸眼前之景，懷舊日之情，此詞為王雱懷念妻子所作，表現(xiàn)了傷離的痛苦和不盡的深思。

　　“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。”上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細(xì)而長(zhǎng)，可見(jiàn)季節(jié)是在仲春。“弄輕柔”字寫楊柳在春風(fēng)中輕搖的柔美，分外點(diǎn)出垂柳初萌時(shí)的細(xì)軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來(lái)形容輕柔的楊柳，大概是由于四月的時(shí)候，垂柳的頂端遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如一抹淺綠的.煙云。楊柳如煙這個(gè)比喻并不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語(yǔ)新奇，耐人尋味。如煙的垂柳和心中的愁思并沒(méi)有直接的關(guān)系，卻用一個(gè)“織”字將二者綰合，仿佛楊柳能通曉人性�！俺睢弊值某霈F(xiàn)．為整首詞披上淡淡哀愁的羽衣。然而這憂傷從何而來(lái)，詞人并未解釋。只是在寫完垂柳之后，他將筆觸轉(zhuǎn)向春日的另兩種花朵：海棠與梨花。

　　“海棠未雨，梨花先雪，一半春休�！薄坝辍薄把�”都是名詞活用作動(dòng)詞，這句的意思是說(shuō)，海棠的花瓣還未像雨點(diǎn)般墜，。梨花的白色花瓣已經(jīng)如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來(lái)春天已經(jīng)過(guò)去一半了。在韶華易逝的感喟中，詞人不禁觸目生愁。

　　“而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。”原來(lái)有一段值得留戀、值得追懷的往事。但是年光不能倒流，歷史無(wú)法重演，舊地又不能再到，則只有憑借回歸的魂夢(mèng)，圍繞于女子所居的值得懷念的地方了。

　　“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”詞人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達(dá)。這分明就是在感嘆自己心底的深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛(ài)的人像豆蔻一般共結(jié)連理。整個(gè)下片的意思是說(shuō)，盡管一切的夢(mèng)幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷的情意依然專注在那個(gè)可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”的境界。

　　王雱

　　王雱（1044-1076年），字元澤，北宋臨川人（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村人），文學(xué)家，道學(xué)、佛學(xué)學(xué)者。北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家王安石之子。世稱王安禮、王安國(guó)、王雱為“臨川三王”。

楊柳原文、賞析5

　　原文：

　　宜春苑外最長(zhǎng)條，閑裊春風(fēng)伴舞腰。

　　正是玉人腸斷處，一渠春水赤闌橋。

　　南內(nèi)墻東御路旁，預(yù)知春色柳絲黃。

　　杏花未肯無(wú)情思，何是情人最斷腸。

　　蘇小門前柳萬(wàn)條，毿毿金線拂平橋。

　　黃鶯不語(yǔ)東風(fēng)起，深閉朱門伴細(xì)腰。

　　金縷毿毿碧瓦溝，六宮眉黛惹春愁。

　　晚來(lái)更帶龍池雨，半拂闌干半入樓。

　　館娃宮外鄴城西，遠(yuǎn)映征帆近拂堤。

　　系得王孫歸意切，不關(guān)春草綠萋萋。

　　兩兩黃鸝色似金，裊枝啼露動(dòng)芳音。

　　春來(lái)幸自長(zhǎng)如線，可惜牽纏蕩子心。

　　御柳如絲映九重，鳳凰窗柱繡芙蓉。

　　景陽(yáng)樓畔千條露，一面新妝待曉鐘。

　　織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻，停梭垂淚憶征人。

　　塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺(jué)春。

　　譯文

　　宜春院外楊柳輕拂低垂，伴著那春風(fēng)扭擺著腰肢。

　　那御河之上的紅欄橋畔，多少情人在此傷心別離。

　　注釋

　�、艞盍�枝：詞牌名，七言絕句之一體，四句三平韻。

　�、埔舜涸罚汗糯�苑囿名。秦時(shí)在宜春之東，漢稱宜春下苑。即后所稱曲江池者，唐代為教坊樂(lè)妓所居之地，故址在今陜西省西安市。長(zhǎng)條：指細(xì)長(zhǎng)柔軟的柳枝。

　　⑶舞腰：比況之詞，狀楊柳細(xì)軟若舞腰。

　�、扔袢耍好廊�。腸絕：一作“腸斷”。

　　⑸赤欄橋：長(zhǎng)安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會(huì)之處。

　　賞析：

　　溫庭筠的'幾首《楊柳枝》詞描寫的是京城長(zhǎng)安的楊柳，聯(lián)系作者的生平，這首詞很可能是作者中年進(jìn)京應(yīng)考時(shí)游覽宜春苑時(shí)所作。每當(dāng)春天之時(shí)，微風(fēng)吹拂，猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動(dòng)人。溫庭筠寫下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。

楊柳原文、賞析6

　　【詩(shī)句】

　　永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？

　　【出處】

　　唐·白居易

　　【譯注】

　　永豐坊西角的荒園里，整日都沒(méi)有人，這柳枝屬于誰(shuí)？

　　【全詩(shī)】

　　《楊柳枝詞/永豐坊園中垂柳》。[唐]。白居易。一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩如金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？

　　【鑒賞】

　　這是一首詠柳詩(shī)，作于白居易晚年居于洛陽(yáng)時(shí)。當(dāng)時(shí)河南尹盧貞對(duì)這首《楊柳枝詞》詩(shī)曾有一首和詩(shī)，詩(shī)題為《和白尚書賦永豐柳》，詩(shī)前序云：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩(shī)，傳入樂(lè)府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價(jià)，非虛言也。”在這個(gè)詔旨下達(dá)后，白居易還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩(shī)。由以上情況來(lái)分析推斷，這首《楊柳枝詞》當(dāng)屬詠物�！耙粯浯猴L(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲”，首聯(lián)正面描寫柳樹的婀娜風(fēng)姿。前句側(cè)重描繪其整體的繁茂，詩(shī)人不說(shuō)“春風(fēng)一樹”，而說(shuō)“一樹春風(fēng)”，仿佛是因?yàn)橛辛诉@柳樹，才把春天裝點(diǎn)得格外迷人。“千萬(wàn)枝”，是極寫其在春風(fēng)吹拂下的繁茂景象，使人聯(lián)想起唐初賀知章《詠柳》中“碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”的名句。次句寫其枝條的秀色與柔嫩，如果說(shuō)用“軟”來(lái)形容柳絲的柔軟多姿是用詞貼切的話，那么用“嫩”來(lái)形容“金色”則是屬于“妙悟天開”的運(yùn)用了。“金色”是訴諸視覺(jué)的結(jié)果，而“嫩”則是觸覺(jué)的判斷，作者將這二者扯在一起，更使得柳樹充滿生機(jī)的本質(zhì)得以揭示�！坝镭S西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”三四兩句，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，敘寫了這株柳樹所處的荒涼冷落的境地。它生長(zhǎng)在永豐園的角落里，無(wú)人理睬，無(wú)人欣賞，只好自個(gè)形影相吊，寂寞終日了。這兩句極寫其遭遇的冷落，與前二句極寫其“風(fēng)致翩翩”（《唐宋詩(shī)醇》）形成鮮明的'對(duì)比。正是在這種對(duì)比中，我們可以看出作者的惋惜與感嘆。作者寫這首詩(shī)的時(shí)候已是古稀之年的老人了，幾十年的仕途生涯、宦海沉浮，所遭受的排擠傾軋，在他心中都留下極深的傷痕，因此，這末二句我們亦可視為是作者的有感而發(fā)的。

楊柳原文、賞析7

　　原文：

　　楊柳枝·桃源仙子不須夸

　　唐代：司空?qǐng)D

　　桃源仙子不須夸，聞道惟裁一片花。何似浣紗溪畔住，綠陰相間兩三家。

　　譯文：

　　桃源仙子不須夸，聞道惟裁一片花。何似浣紗溪畔住，綠陰相間兩三家。

　　注釋：

　　桃源仙子不須夸，聞道惟裁一片花。何似浣紗溪畔(pàn)住，綠陰相間兩三家。

　　桃源：桃花源。一片花：陶淵明《桃花源記》謂桃源洞外有桃花林，“芳草鮮美，落英繽紛”云云。

　　浣紗溪：又名若耶溪，在浙江紹興市南，即西施浣紗處。

　　賞析：

　　這首《楊柳枝》詞是詩(shī)評(píng)家司空?qǐng)D的'作品。司空?qǐng)D詩(shī)宗王維山林隱逸之風(fēng)，其詞亦然，清新自然，雅潔可愛(ài)。

　　江南山清水秀，風(fēng)光旖旎，勝似傳說(shuō)中的桃源仙境。詞人用淡雅的筆墨，傳達(dá)出人間春色的無(wú)限情韻。

楊柳原文、賞析8

　　[唐]楊炯《折楊柳》原文、注釋、賞析

　　邊地遙2無(wú)極，征人去不還。秋容凋翠羽3，別淚損紅顏。望斷流星驛4，心馳明月關(guān)5。藁砧6何處在？楊柳自堪攀。

　　注釋：

　　1 《折楊柳》：漢樂(lè)府舊題，屬《橫吹曲辭》之一，內(nèi)容多敘出征兵陣之事，詞多哀苦。后更突出親朋好友別離內(nèi)容，而懷念征人之作尤多，情辭凄傷。

　　2邊地：邊境。遙：一作“迷”。

　　3翠羽：本意為鳥類翠綠色的羽毛，這里指女子的眉毛。

　　4驛：舊時(shí)供傳遞公文的人中途休息、換馬的地方，這里指供傳遞公文用的馬。流星驛：指馬飛奔的樣子。

　　5明月關(guān)：指邊關(guān)。

　　6藁（ɡǎo）：指稻草。砧（zhēn）：指鍘草時(shí)墊在下面的砧板。藁砧：是農(nóng)家常用的鍘草工具，藁置砧上，用鈇來(lái)剁，“鈇”諧音“夫”，因此這里的藁砧代指“夫君”。（責(zé)編按：據(jù)《通用規(guī)范漢字字典》，鈇現(xiàn)已有相對(duì)應(yīng)簡(jiǎn)化字，可參看。）

　　賞析：

　　楊炯與“初唐四杰”其他詩(shī)人一樣，在詩(shī)歌創(chuàng)作的題材上廣泛開拓，有抒情詩(shī)、寫景詩(shī)、詠物詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠史懷古詩(shī)、艷情詩(shī)、吊唁詩(shī)等，這就為“盛唐之音”的到來(lái)，提供了藝術(shù)表現(xiàn)的廣闊天地，在詩(shī)歌發(fā)展史上起到承前啟后的作用。楊炯的閨怨詩(shī)《有所思》、《梅花落》、《折楊柳》等，均系樂(lè)府舊題。詩(shī)中沒(méi)有點(diǎn)明女主人公的身份，只寫其對(duì)遠(yuǎn)征邊塞丈夫的思念之苦。詩(shī)的開篇即慨嘆“邊地遙無(wú)極”，正因?yàn)闆](méi)有言明女主人公的身份，反而成為眾多思婦的.代言。結(jié)尾的“藁砧何處在”是思婦通過(guò)提問(wèn)引出遐想。藁砧是農(nóng)家常用的鍘草工具。藁指稻草，砧指墊在下面的砧板，有藁有砧，卻沒(méi)有提及鍘草刀——鰲！扳a”與“夫”兩個(gè)字諧音，隱寓自己深愛(ài)的丈夫遠(yuǎn)在千里之外。“何處在”之問(wèn)，隱含有丈夫“昔曾在”的對(duì)照意義。過(guò)去兩情相悅，相親相愛(ài)，現(xiàn)在卻物在人去。這一問(wèn)，與詩(shī)的開頭“征人去不還”相呼應(yīng)！心上人遠(yuǎn)赴邊地，怎樣輾轉(zhuǎn)相思都不為過(guò)，豈一句“別淚損紅顏”能說(shuō)透？點(diǎn)點(diǎn)滴滴思婦淚中，厭惡戰(zhàn)亂情緒一目了然。

楊柳原文、賞析9

　　絕句(吹面不寒楊柳風(fēng))原文：

　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

　　譯文

　　在參天古樹的濃陰下，系了小船，拄著藜仗，慢慢走過(guò)橋，向東而去。陽(yáng)春三月，杏花開放，綿綿細(xì)雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個(gè)不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)令人陶醉。

　　注釋

　　1.短篷——小船。篷是船帆。船的代稱。2.杖藜——“藜杖”的倒文。藜是一年生草本植物，莖桿直立，長(zhǎng)老了可做拐杖。

　　賞析：

　　這首小詩(shī)，寫詩(shī)人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂(lè)趣。詩(shī)人拄杖春游，卻說(shuō)“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無(wú)言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過(guò)小橋，一路向東。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，向東向西，意境和情趣卻頗不相同�！皷|”，有些時(shí)候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風(fēng)專指春風(fēng)。詩(shī)人過(guò)橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來(lái)，無(wú)論西行、北行、南行，都沒(méi)有這樣的詩(shī)意。詩(shī)的后兩句尤為精彩：“杏花雨”，早春的雨“楊柳風(fēng)”，早春的.風(fēng)。這樣說(shuō)比“細(xì)雨”、“和風(fēng)”更有美感，更富於畫意。楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱早春時(shí)的雨為“杏花雨”，與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同。“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩(shī)人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來(lái)�！罢匆掠麧瘛保�用衣裳似濕未濕來(lái)形容初春細(xì)雨似有若無(wú)，更見(jiàn)得體察之精微，描模之細(xì)膩。試想詩(shī)人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見(jiàn)濕，和風(fēng)迎面吹來(lái)，不覺(jué)有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足��！有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，游賞下去，到他想起應(yīng)該歸去的時(shí)候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動(dòng)了吧？不必多慮。詩(shī)的首句說(shuō)：“古木陰中系短篷。”短篷不就是小船嗎？老和尚原是乘小船沿溪水而來(lái)，那小船偏激在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。

楊柳原文、賞析10

　　原文：

　　東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。

　　眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成。一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情。

　　注釋：

　　1、“惱他”二句：用唐金昌緒《春怨》詩(shī)意：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”

　　2 、眉葉：眉毛描畫得像柳葉。

　　3、宿妝：隔夜的化妝打扮。何遜《嘲劉孝綽》詩(shī)：“雀釵橫曉鬢，蛾眉艷宿妝。”唐薛能《吳姬十首》詩(shī)其二：“何人畫得天生態(tài)，枕破施朱隔宿妝。”

　　賞析：

　　此詞寫一位歌舞妓的春日怨情。上片，寫春日風(fēng)物引動(dòng)了女主人公的愁懷。首兩句寫春景，筆觸清疏，景致如畫。后兩句，化用唐人詩(shī)意，變化而成新境，以突顯香閨獨(dú)處者的.百無(wú)聊賴的情懷。這里使用倒裝句，使意思更為曲折�！皭浪�香閣濃睡，撩亂有啼鶯”兩句，按理應(yīng)為：“惱他鶯啼，撩亂香閣濃睡�！弊髡吖室獯騺y語(yǔ)序，并非單單為了調(diào)適平仄，而主要是用以暗示女主人公心緒之煩亂。下片具體描寫女主人公的“芳意”和“人情”。但整個(gè)兒寫得表面化和一般化，所以未能激起讀者的審美共鳴。過(guò)片三句，僅僅是一般化、普泛化地描繪女子的美色；結(jié)尾三句寫“春情”，更全是詩(shī)詞中常見(jiàn)的套話，未能突出“這一個(gè)”的特點(diǎn)。

楊柳原文、賞析11

　　折楊柳歌辭五首 南北朝

　　上馬不捉鞭，反折楊柳枝。

　　蹀座吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒。

　　腹中愁不樂(lè)，愿作郎馬鞭。

　　出入擐郎臂，蹀座郎膝邊。

　　放馬兩泉澤，忘不著連羈。

　　擔(dān)鞍逐馬走，何見(jiàn)得馬騎。

　　遙看孟津河，楊柳郁婆娑。

　　我是虜家兒，不解漢兒歌。

　　健兒須快馬，快馬須健兒。

　　蹕跋黃塵下，然后別雄雌。

　　《折楊柳歌辭》譯文

　　(一)

　　一個(gè)青年男子,上馬后并不去取馬背上的馬鞭子,

　　而是去折楊樹和柳樹上的枝條。

　　接著,他盤膝坐在馬背上,悠閑地吹起了長(zhǎng)笛,

　　“你怎么不走呀,客官？”路過(guò)的人、都想上前去問(wèn)這個(gè)青年男子(擋住了別人的去路、他不急、別人急)。

　　(二)

　　我現(xiàn)在因?yàn)闈庵氐某羁喽�不快�?lè),我愿意成為郎君的馬鞭(看來(lái)、古人整天把馬鞭帶在身上,女子借此表達(dá)了想與郎君形影不離的真實(shí)愿望)。

　　走出和進(jìn)入院落(院子)時(shí),我愿意牢牢地抓著郎君的胳膊(生拍你變心、跟別的女人跑了),悠閑時(shí)、我能盤膝坐在郎君身邊。

　　(三)

　　我在兩泉旁的小澤處、放牧我心愛(ài)的馬兒,

　　竟然忘記了給馬套上馬籠頭。

　　我背著馬鞍、跟隨著馬走,

　　“怎么不見(jiàn)你騎馬呢？”女情人問(wèn)道。

　　(四)

　　遙看孟津河一帶,茂密的楊樹和柳樹都隨風(fēng)搖曳著。

　　我是胡家的兒郎,不理解漢族男人寫的詩(shī)歌。

　　(五)

　　(賽馬時(shí))健兒要獲勝,必須依靠快馬；但快馬要顯出它的真本領(lǐng),又必須依靠騎術(shù)高明的健兒。

　　一群快馬嗶嗶啵啵地快速奔跑著、才能分出高低。

　　《折楊柳歌辭》注釋

　　捉鞭：拿起馬鞭。捉：抓、拿。

　　蹀座：偏義復(fù)詞，取“座”義。蹀：行；座，同“坐”。

　　長(zhǎng)笛：指當(dāng)時(shí)流行北方的羌笛。

　　擐：系，拴。

　　羈：馬籠頭。

　　逐：跟隨。

　　孟津河：指孟津處的黃河。孟津：在河南孟縣南。

　　郁：樹木茂密狀。

　　婆娑：盤旋舞動(dòng)，此指楊柳隨風(fēng)搖曳的樣子。

　　虜家兒：胡兒，古代漢族對(duì)北方少數(shù)民族之貶稱。

　　蹕跋：快馬飛奔時(shí)馬蹄擊地聲。

　　黃塵：指快馬奔跑時(shí)揚(yáng)起的塵土。

　　別雄雌：分高低、決勝負(fù)。

　　《折楊柳歌辭》賞析

　　《折楊柳歌辭》，《樂(lè)府詩(shī)集》收入橫吹曲辭梁鼓角橫吹曲，共五首，內(nèi)容相貫，主要為征人臨行之際與其情人相互贈(zèng)答之詞。折楊柳是古代送別的習(xí)俗，送者、行者常折柳以為留念。

　　第一首是寫“行客”告別親友遠(yuǎn)行之際，“上馬”理當(dāng)揮鞭啟程，可他卻“不捉鞭”，反而探身去折一枝楊柳。柳者，留也，在古代習(xí)俗中是作為惜別的象征。這一細(xì)節(jié)，正表現(xiàn)出其依依惜別的心情。而此時(shí)更傳來(lái)了悠悠長(zhǎng)笛之聲，豈不更令人悵惘，別情難抑！詩(shī)前三句純用敘事代抒情，不明言離愁，而巧妙地用“柳枝”、“長(zhǎng)笛”象征離情的事物意象作墊襯，逼出最后一句“愁殺”兩字。

　　第二首中，“愁不樂(lè)”點(diǎn)出與“郎”經(jīng)常離別，故女子大發(fā)奇想，希望成為心上人的馬鞭，終日伴隨情郎身邊。詩(shī)蘊(yùn)藉有致，頗帶南方吳聲西曲的柔情；但又頗有不同，“愿作郎馬鞭”的癡想就明顯帶有北方器物的特征。詩(shī)以剛健之筆抒溫婉之情，于爽健之中寓纏綿之情致。

　　第三首是寫放馬的情形。馬不戴羈，人扛馬鞍，人隨馬走，然后提出疑問(wèn)“何見(jiàn)得馬騎”，怎么不見(jiàn)你騎馬呢。遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)前夕，作者的心情是沉重的'，對(duì)未來(lái)充滿了迷惑與不解。

　　第四首詩(shī)寫征人遙望漫漫征程，對(duì)此行懷有隱憂。此詩(shī)應(yīng)當(dāng)注意兩點(diǎn)：(一)作者當(dāng)是北方少數(shù)民族，或?yàn)轷r卑，或?yàn)槠渌�，雖已難深究，但其顯然習(xí)慣于北方大漠生涯，來(lái)到中原沃土為時(shí)未久。故“遙望”之際，對(duì)“楊柳郁婆娑”之中原景物倍覺(jué)新鮮�！坝羝沛丁比�字十分傳神，令人想見(jiàn)垂柳成行、依依搖曳之美景。此種景物描寫，在北歌中極為罕見(jiàn)。(二)此詩(shī)當(dāng)原用北族語(yǔ)言，經(jīng)過(guò)漢譯�！疤敿覂骸闭�，即出諸漢人譯筆，北方民族斷不會(huì)用此貶詞自稱。至于詩(shī)中透露出其時(shí)南北民族融合與文化交流的信息，亦值得重視。

　　第五首詩(shī)是寫一場(chǎng)激烈的馬賽前的情景。賽馬場(chǎng)上，人強(qiáng)馬壯，躍躍欲試。作者不禁感嘆：健兒要獲勝，必須依靠駿馬；但快馬要顯示出其善奔，亦須依靠騎術(shù)高明的健兒。兩個(gè)“須”字，突出了人馬互相依賴的重要關(guān)系�！佰嫲宵S塵”，動(dòng)人心魄，展示出萬(wàn)馬奔騰的壯闊景象。這是作者的揣想之辭，故云“然后”才能決一雌雄。詩(shī)有議論，有描寫，場(chǎng)景闊大，給人一種陽(yáng)剛的美感。

　　《折楊柳歌辭》評(píng)論

　　第一首詩(shī)歌，寫的是男青年在等待自己的女情人。

　　第二首詩(shī)歌，緊扣第一首、寫男子終于等來(lái)了女情人。這首詩(shī)歌是女情人對(duì)男子的忠貞表白。

　　第三首詩(shī)歌，寫男子因?yàn)樘�思慕女情人、而老是忘記這、忘記那。可見(jiàn),他的女情人一定很標(biāo)志。

　　第四首詩(shī)歌，作者也略微表達(dá)了對(duì)漢族人民的不滿,“不理解漢族男人寫的詩(shī)歌、怎么去弄懂漢族文化？”

　　第五首詩(shī)歌，是以女情人的視角來(lái)寫的,意思是說(shuō):好男人需要好馬、好馬依賴好男人才出名。

楊柳原文、賞析12

　　原文：

　　楊柳千條送馬蹄，北來(lái)征雁舊南飛，客中誰(shuí)與換春衣。

　　終古閑情歸落照，一春幽夢(mèng)逐游絲，信回剛道別多時(shí)。

　　譯文

　　在楊柳依依的季節(jié)，我騎著駿馬遠(yuǎn)行，春天北來(lái)的大雁都是去年去的方過(guò)冬的，只身在外，已經(jīng)換了季節(jié)，有誰(shuí)為我打點(diǎn)行裝，替我換上春天的衣裳呢？

　　自古以來(lái)，閑情逸致只能寄托在落日的余暉上，而我這一春幽夢(mèng)，追逐著飄蕩在空中的蜘蛛必。剛剛寄走家書，只說(shuō)自己離家太久。

　　注釋

　　浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。雙調(diào)，四十二字，前段三句，三平韻，后三句，兩平韻。

　　古北口：長(zhǎng)城的重要關(guān)口，地勢(shì)險(xiǎn)峻，在今北京密云縣境，為北京與東北往來(lái)的必經(jīng)之路。

　　北來(lái)征雁：大雁每年春分節(jié)令前后從的方北歸，以其前一年秋分時(shí)節(jié)由北的`飛．故云北歸雁為“舊的飛”

　　春衣：春季穿的衣服，相對(duì)冬衣而言。

　　終古：往昔，自古以來(lái)。閑情：悠閑、清閑之情。落照：落日之光。杜牧《洛陽(yáng)長(zhǎng)句》：“橋橫落照虹堪畫，樹鎖千門鳥自還。”

　　幽夢(mèng)：隱約的夢(mèng)境游必：飄動(dòng)著的蛛必。晏殊《蝶戀花》：“滿眼游必兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨�！�

　　剛道：只說(shuō)。

　　賞析：

　　納蘭曾多次過(guò)古北口，如康熙十六年(1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年(1682)二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年(1683)六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年(1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作于何時(shí)，很難確知。不過(guò)從詞中“誰(shuí)與換春衣”來(lái)看，可能作于康熙二十一年春末。這首詞仍是表達(dá)了厭于扈從生涯，思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時(shí)，還有詩(shī)《密云》、及詞《采桑子·居庸關(guān)》等作。

楊柳原文、賞析13

　　一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。

　　永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《楊柳枝詞》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首寫景寓意詩(shī)，前兩句寫景，極寫柳樹的美態(tài)，詩(shī)人所抓的著眼點(diǎn)是柳條，寫出了動(dòng)態(tài)、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美。后兩句寫的是詩(shī)人對(duì)柳樹遭遇及自己的評(píng)價(jià)，因?yàn)榱鴺渌�生之地不得其位，而不能得到人的欣賞，寓意懷才不遇而鳴不平，含蓄地抨擊了當(dāng)時(shí)的'人才選拔機(jī)制和相關(guān)政府官員。

　　翻譯/譯文

　　春風(fēng)吹拂柳枝隨風(fēng)起舞，綻出嫩芽一片嫩黃比絲柔軟。

　　永豐坊西角的荒園里，整日都沒(méi)有人，這柳枝屬于誰(shuí)？

　　注釋

　�、徘�萬(wàn)枝：一作“萬(wàn)萬(wàn)枝”。

　�、朴镭S：永豐坊，唐代東都洛陽(yáng)坊名。

　　⑶阿（�。┱l(shuí)：疑問(wèn)代詞。猶言誰(shuí)，何人。

　　創(chuàng)作背景

　　關(guān)于這首詩(shī)，當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩(shī)，并寫了題序說(shuō)：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩(shī)，傳入樂(lè)府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價(jià)，非虛言也�！卑拙右子谖渥跁�(huì)昌二年（842）以刑部尚書致仕后寓居洛陽(yáng)，直至?xí)�昌六年去世；盧貞于會(huì)昌四年七月任河南尹（治所在洛陽(yáng)）。白詩(shī)寫成到傳至京都，須一段時(shí)間，然后詔旨下達(dá)洛陽(yáng)，盧貞始作和詩(shī)。據(jù)此推知，白居易此詩(shī)約作于公元會(huì)昌三年至五年之間。移植永豐柳詔下達(dá)后，他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩(shī)。

　　賞析/鑒賞

　　此詩(shī)前兩句寫柳的風(fēng)姿可愛(ài)，后兩句抒發(fā)感慨，是一首詠物言志的七絕。

　　詩(shī)中寫的是春日的垂柳。最能表現(xiàn)垂柳特色的，是它的枝條，此詩(shī)亦即于此著筆。首句寫枝條之盛，舞姿之美�！按猴L(fēng)千萬(wàn)枝”，是說(shuō)春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝，隨風(fēng)起舞。一樹而千萬(wàn)枝，可見(jiàn)柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿。春風(fēng)和煦，柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，望去一片嫩黃；細(xì)長(zhǎng)的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟�！敖鹕�”、“絲”，比譬形象，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài)。此句上承春風(fēng)，寫的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個(gè)“于”字，接連比況，更加突出了“軟”和“嫩”，而且使節(jié)奏輕快流動(dòng)，與詩(shī)中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào)。這兩句把垂柳之生機(jī)橫溢，秀色照人，輕盈裊娜，寫得極生動(dòng)。《唐宋詩(shī)醇》稱此詩(shī)“風(fēng)致翩翩”，確是中肯之論。

　　這樣美好的一株垂柳，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛(ài)；但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫的卻是它荒涼冷落的處境。詩(shī)于第三句才交代垂柳生長(zhǎng)之地，有意給人以突兀之感，在詩(shī)意轉(zhuǎn)折處加重特寫，強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地。“西角”為背陽(yáng)陰寒之地，“荒園”為無(wú)人所到之處，生長(zhǎng)在這樣的場(chǎng)所，垂柳再好，無(wú)人來(lái)一顧，只好終日寂寞了。反過(guò)來(lái)說(shuō)，那些不如此柳的，因?yàn)樯�得其地，卻備受稱贊，為人愛(ài)惜。詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動(dòng)人風(fēng)姿，正好形成鮮明的對(duì)比；而對(duì)比越是鮮明，越是突出了感嘆的強(qiáng)烈。

　　這首詠物詩(shī)，抒發(fā)了對(duì)永豐柳的痛惜之情，實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗、人才埋沒(méi)的感慨。白居易生活的時(shí)期，由于朋黨斗爭(zhēng)激烈，不少有才能的人都受到排擠。詩(shī)人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。此詩(shī)所寫，亦當(dāng)含有詩(shī)人自己的身世感慨在內(nèi)。

　　此詩(shī)將詠物和寓意熔在一起，不著一絲痕跡。全詩(shī)明白曉暢，有如民歌，加以描寫生動(dòng)傳神，當(dāng)時(shí)就“遍流京都”。后來(lái)蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝”之句，隱括此詩(shī)，讀來(lái)仍然令人有無(wú)限低回之感，足見(jiàn)其藝術(shù)力量感人至深了。

楊柳原文、賞析14

　　原文：

　　離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花。青衫記得章臺(tái)月，歸路玉鞭斜。

　　翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。

　　譯文

　　離恨啊常常縈繞在分手的楊柳前，夢(mèng)魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時(shí)身穿青衫中曾得到她的賞識(shí)，一直玩到月色西斜才跨馬沿著歸路返家。

　　美人啊常常在翠鏡中照著自己憔悴的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當(dāng)年醉后舞墨題詩(shī)紅墻之上，美女仿效前人在題詩(shī)的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說(shuō)不盡平生心事，無(wú)限情思全都凝聚在傳情的琵琶。

　　注釋

　　烏夜啼：詞牌名，原為唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。

　　章臺(tái)：本為戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦國(guó)宮名。漢代在此臺(tái)下有章臺(tái)街，張敞曾走馬過(guò)此街。唐人許堯佐有《章臺(tái)柳傳》，后人便以章臺(tái)為歌妓聚居之處。

　　玉鞭斜：這里指月色西斜才策馬回家。

　　啼：啼哭。

　　醉墨籠紗（lóng sh�。�：此用“碧紗籠”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚(yáng)州惠昭寺木蘭院，為諸僧所不禮。后播貴，重游舊地，見(jiàn)昔日在寺壁上所題詩(shī)句已被僧用碧紗蓋其上。

　　春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說(shuō)相思”詩(shī)意。

　　賞析：

　　劉迎，金代詞人，詞風(fēng)婉約。此詞從內(nèi)容來(lái)看并不稀奇，寫作者對(duì)一位歌姬的懷念和追憶，并寫兩人分別后，歌姬的款款深情以及終于有情人重又相聚不禁百感交集的過(guò)程。但讀后使人對(duì)金詞又產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，詞中不見(jiàn)金國(guó)那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的婉約詞。

　　上片寫作者對(duì)一位歌姬的懷念和對(duì)于往昔冶游生活的回憶�！半x恨”兩句，寫懷念人物卻不直接點(diǎn)明對(duì)象，“楊柳”、“梨花”以兩個(gè)形象優(yōu)美的事物來(lái)比喻被懷念的歌姬，給讀者帶來(lái)豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯(lián)想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被白居易形容為“梨花一枝春帶雨”，描寫楊玉環(huán)流淚的美容。楊柳，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的`形象如立眼前�！扒嗌馈倍�句，追憶往日情懷�！扒嗌馈保�唐時(shí)九品小官的服飾，這里借指作者本人。“章臺(tái)”本為戰(zhàn)國(guó)秦之宮殿，唐時(shí)許堯佐有《章臺(tái)柳傳》流傳，后人便以章臺(tái)為歌妓聚居之處。玉馬佳人，風(fēng)流倜儻的形象使人艷羨。

　　下片走舊地重游，兩人重聚�！按溏R啼痕”兩句，寫歌姬不忘舊情，終日以淚掛面，啼袖籠紗描寫歌姬的病情。這幾句詞既香艷又有書卷氣，可稱是“好色不淫”“艷而不靡”。最后兩句“相逢”，寫兩人重聚，百感交集，為表深情，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來(lái)表達(dá)“說(shuō)不盡的無(wú)限事”。

　　全詞選詞之上下了功夫，詞語(yǔ)塑造的意象和美艷麗，如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發(fā)特異的艷美色澤。另外，詞句對(duì)仗工整，語(yǔ)勢(shì)流露，使人產(chǎn)生舒徐柳揚(yáng)、頓挫流轉(zhuǎn)的美感。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見(jiàn)殆無(wú)分于南北也（金在宋之北）。”

楊柳原文、賞析15

　　吳王宮里色偏深，一簇纖條萬(wàn)縷金。

　　不憤錢塘蘇小小，引郎松下結(jié)同心。

　　譯文

　　昔日的吳王宮里，柳色總比別處深，一簇簇鵝黃的細(xì)絲，如陽(yáng)光灑下萬(wàn)縷黃金。

　　不服那錢塘的蘇小小，她為什么喲，偏偏要去松樹下，與情郎締結(jié)同心。

　　注釋

　　吳王宮：此指吳王夫差為西施所造的館娃宮，今江蘇蘇州西南靈巖山上有靈巖寺，即其故址。色偏深：指柳樹多而色濃郁。

　　萬(wàn)縷金：指柳枝上初發(fā)嫩芽，似萬(wàn)縷金黃。

　　“不憤”二句：意謂真是不服氣為什么錢塘的蘇小小要在松樹之下與心上人結(jié)同心。不憤，不平，不服氣。蘇小小，南齊時(shí)錢塘名妓，才傾士類，容華絕世，其家院多柳。古樂(lè)府《蘇小小歌》：“妾乘油壁車，郎騎青駱馬。何處結(jié)同心，西陵松柏下�！�

　　賞析

　　這首詞是借柳詠情。一、二句寫柳色，一簇簇，一條條，如縷如金，形象娩媚。三、四句是借題發(fā)揮，寫柳色與松色一樣，而蘇小小偏偏要在松下與郎定情，卻不在柳下，對(duì)此，一般有情之物都將怪怨蘇小小厚此薄彼。而詞中的柳卻“不憤”，可見(jiàn)柳之寬厚溫柔，能對(duì)蘇小小之情的體諒。從詠柳中，也稱道了人的情操。

　　此詞提到館娃宮和蘇小小，周嘯天教授認(rèn)為是說(shuō)蘇州之柳勝于錢塘，似乎與白居易的'《楊柳枝》詞唱著反調(diào)。前兩句是說(shuō)吳王宮柳非常繁富。后兩句是說(shuō)，要是錢塘的柳色更好，蘇小小就不會(huì)約郎到松柏之下去“結(jié)同心”了。周嘯天把“不憤”解為不服，認(rèn)為詞人是根據(jù)古樂(lè)府《蘇小小歌》，對(duì)白詞進(jìn)行了反諷，詞意是說(shuō)蘇州宮柳勝于杭州。

　　不過(guò)，這首詞的意味還不止于此。它留有豐富的想象余地。楊柳枝柔，本來(lái)是可以綰作同心結(jié)的，但蘇小小卻和她的情人為何不來(lái)柳下。劉禹錫《楊柳枝》“御陌青門拂地垂，千條金縷萬(wàn)條絲。如今綰作同心結(jié)，將贈(zèng)行人知不知？”原來(lái)柳下結(jié)同心，乃有與情人分別的寓意。而松柏歲寒后凋，是堅(jiān)貞不渝的象征，自然情人們?cè)竵?lái)其下結(jié)同心而作山盟海誓了。如果作者有將宮柳暗喻宮人之意的話，那么“不憤錢塘蘇小小，引郎松下結(jié)同心”就不但不是貶抑，反倒是是羨慕乃至嫉妒了。

　　牛嶠

　　牛嶠，字松卿（約公元890年前后在世），一字延峰，隴西人。生卒年均不詳，約唐昭宗大順初前后在世。乾符五年（公元878年）進(jìn)士及第。歷官拾遺，補(bǔ)尚書郎，后人又稱“牛給事”。以詞著名，詞格類溫庭筠。原有歌詩(shī)集三卷，今存詞三十三首，（見(jiàn)《花間集》）詩(shī)六首。

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