《登單于臺》原文、賞析

《登單于臺》原文、賞析1

　　登單于臺

　　張蠙〔唐代〕

　　邊兵春盡回，獨上單于臺。

　　白日地中出，黃河天外來。

　　沙翻痕似浪，風急響疑雷。

　　欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。

　　譯文：

　　春日里無戰(zhàn)事邊疆的士兵都已返回，我獨自一人登上了單于臺。太陽從大地漸漸升起，奔騰不息的黃河之水從遠天之外涌來。黃沙隨風翻滾的紋痕好似水中波浪，狂風呼嘯，響聲如同雷鳴。很想跨越陰山關(guān)隘看個究竟，可惜陰山關(guān)隘雖已天亮，卻門戶不開，無法通行。

　　注釋：

　　單（chán）于臺：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率兵登臨此臺。邊兵：守衛(wèi)邊疆的士兵。地中出：從平地升起。沙翻：沙隨風翻滾。響疑雷：響聲如同雷鳴。陰關(guān)：陰山山脈中的關(guān)隘。陰山是漢代防御匈奴的屏障，綿亙今內(nèi)蒙古自治區(qū)。

　　鑒賞：

　　這首詩描寫邊塞風光，表現(xiàn)了塞外生活的艱苦和詩人在邊關(guān)經(jīng)歷的真情實感。首聯(lián)是全詩總綱，春日無春色，顯出塞外的荒涼；獨上高臺凝思注目，突出詩人超然獨立的形象。頷聯(lián)將“白日”、”黃河’”對舉，在遼闊蒼茫之中，有壯麗多彩之感。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，運用比擬手法，寫出風如雷響，驚心動魄；沙似浪翻，歷歷在目。尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，但見雄關(guān)似鐵，緊閉不開，戒備森嚴。語句渾樸，境界開闊，有“盛唐氣象”。

　　“邊兵春盡回，獨上單于臺。”首聯(lián)是說，春日里無戰(zhàn)事士兵都已返回，我獨自一個人登上單于臺。首聯(lián)是全詩的總領(lǐng)�！按骸弊趾汀蔼殹弊�，看似出于無心，實則十分著力。春日兵回，邊關(guān)平靜無事，才有登臺覽物的逸興；雖說春日，下文卻了無春色，更顯出塞外“無花只有寒”（李白《塞下曲》）的荒涼。獨上高臺，凝思注目，突出詩人超然獨立的形象。

　　“白日地中出，黃河天外來。”一輪白日，躍出平地，寫它噴薄而上的動態(tài)；千里黃河，天外飛來，寫它源遠流長的形象；“白日”、“黃河”對舉，又在寥廓蒼茫之中給人以壯麗多彩的感覺。白日出于地中而非山頂，黃河來自天外而非天上，一切都落在視平線下，皆因身在高臺之上的緣故。

　　頸聯(lián)繼續(xù)寫景。兩句比喻，牢牢把握住居高臨下的.特點：居高，所以風急，所以風如雷響，驚心動魄；臨下，才見沙痕，才見沙似浪翻，歷歷在目。不說“如雷”而說“疑雷”，傳神的寫出作者細辨風聲的驚喜情態(tài)。中間兩聯(lián)，白日、黃河、沙浪、風聲，從遠到近，自下而上，構(gòu)成一幅有色彩、有動態(tài)、有音響的立體圖畫，把邊塞風光，寫得勢闊聲宏，莽莽蒼蒼之至。尤其是“白日地中出，黃河天外來”一聯(lián)，語句渾樸，學盛唐而能造出新境界，很為后人激賞。

　　“欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。”尾聯(lián)是說，很想跨越陰山關(guān)隘看個究竟，陰山關(guān)隘雖已天亮門戶不開。尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，那是漢代防御匈奴的天然屏障。詩人很想到陰山那邊去看一看，但見那連綿起伏的陰山，雄關(guān)似鐵，雖然天已經(jīng)大亮，門戶卻緊閉不開，無法通行��！

　　詩人分明看到橫斷前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一變而為徒喚奈何的頹唐之音。詩到晚唐，縱使歌詠壯闊雄奇的塞外風物，也難得有盛唐時代那蓬蓬勃勃的朝氣了。

　　張蠙

　　[約公元九o一年前后在世]字象文，清河人。生卒年均不詳，約唐哀帝天復初前后在世。生而穎秀，幼能為詩登單于臺，有“白日地中出，黃河天上來”名，由是知名。家貧累下第，留滯長安。乾寧二年，（公元895年）登進士第。唐懿宗咸通（860—874）年間，與許棠、張喬、鄭谷等合稱“咸通十哲”。授校書郎，調(diào)櫟陽尉，遷犀浦令。五建建蜀國，拜膳部員外郎。后為金堂令。

《登單于臺》原文、賞析2

　　《登單于臺》

　　邊兵春盡回，獨上單于臺。

　　白日地中出，黃河天外來。

　　沙翻痕似浪，風急響疑雷。

　　欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。

　　全文賞析

　　張蠙早年曾游塞外，寫了不少邊塞詩。單于臺，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率兵登臨此臺。這首詩，描寫邊塞風光，語句渾樸，境界開闊，雖出于晚唐詩人之手，卻很有些“盛唐氣象”。

　　首聯(lián)是全詩總領(lǐng)。“春”字和“獨”字，看似出于無心，實則十分著力。春日兵回，邊關(guān)平靜無事，乃有登臺覽物之逸興；雖曰春日，下文卻了無春色，更顯出塞外的荒涼。獨上高臺，凝思注目，突出詩人超然獨立的形象。

　　“白日地中出，黃河天外來。”一輪白日，躍出平地，寫它噴薄而上的動態(tài)；千里黃河，天外飛來，寫它源遠流長的'形象；“白日”、“黃河”對舉，又在寥廓蒼茫之中給人以壯麗多彩的感覺。白日出于地中而非山頂，黃河來自天外而非天上，一切都落在視平線下，皆因身在高臺之上的緣故。

　　頸聯(lián)繼續(xù)寫景。兩句比喻，牢牢把握住居高臨下的特點：居高，所以風急，所以風如雷響，驚心動魄；臨下，才見沙痕，才見沙似浪翻，歷歷在目。不說“如雷”而說“疑雷”，傳神地寫出詩人細辨風聲的驚喜情態(tài)。而白日、黃河、沙浪、風聲，從遠到近，自下而上，構(gòu)成一幅有色彩、有動態(tài)、有音響的立體圖畫，把邊塞風光，寫得勢闊聲宏，莽莽蒼蒼之至。尤其是“白日地中出，黃河天外來”一聯(lián)，語句渾樸，境界遼闊，學盛唐而能造出新境，很為后人激賞。

　　尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，那是漢代防御匈奴的天然屏障。詩人很想到陰山那邊去看看，但見那起伏連綿的陰山，雄關(guān)似鐵，雖然天已大亮，門戶卻緊閉不開，無法通行。

　　詩人分明看到橫斷前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一變而為徒喚奈何的頹唐之音。詩到晚唐，縱使歌詠壯闊雄奇的塞外風物，也難得有盛唐時代那蓬蓬勃勃的朝氣了。

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