油畫(huà)創(chuàng)作裝飾意味表現(xiàn)方法論文
摘要：油畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾意味越來(lái)越受到藝術(shù)家們的重視，在多學(xué)科的滲透和影響下，這一因素為傳統(tǒng)的油畫(huà)藝術(shù)注入了新的活力。油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾意味的表現(xiàn)手法和構(gòu)成元素直接傳達(dá)藝術(shù)家的思想感情和藝術(shù)追求，它不僅僅是語(yǔ)言符號(hào)表現(xiàn)手法，也是情感與精神的象征。對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾意味進(jìn)行深入研究有其深刻的現(xiàn)實(shí)意義。
關(guān)鍵詞：油畫(huà)創(chuàng)作；裝飾意味；繪畫(huà)語(yǔ)言；表現(xiàn)方法
一、油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾意味的含義
油畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾意味就是對(duì)所描繪對(duì)象進(jìn)行美化而使之變得充滿(mǎn)趣味。畫(huà)家往往會(huì)巧妙地添加一些具有裝飾意味的表達(dá)語(yǔ)言，使作品給人一種獨(dú)特的視覺(jué)效果[1]。在油畫(huà)創(chuàng)作中畫(huà)家會(huì)為了使畫(huà)面更具有裝飾意味，而增加使用合適的構(gòu)圖、平面或線(xiàn)性造型以及具有抽象、夸張，象征的點(diǎn)線(xiàn)面和色彩，使創(chuàng)作的具有裝飾意味的油畫(huà)作品，具有明顯的想象力、豐富的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。當(dāng)然從油畫(huà)作品中也能看到畫(huà)家本人的情感和個(gè)性的影子。油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾意味的繪畫(huà)語(yǔ)言通常都是簡(jiǎn)潔的、精煉的、高度概括的，通過(guò)對(duì)構(gòu)圖和造型的運(yùn)用，點(diǎn)線(xiàn)面與色彩的搭配，可以使油畫(huà)作品具有很強(qiáng)的裝飾意味。
二、油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾意味的表現(xiàn)語(yǔ)言
�。ㄒ唬┯彤�(huà)創(chuàng)作中裝飾意味的形式表現(xiàn)語(yǔ)言
可以將油畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾意味的形式表現(xiàn)語(yǔ)言比喻為建房子，其中的構(gòu)圖是鋼架、點(diǎn)線(xiàn)面是水泥，這二者對(duì)作品起重要作用。因此在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，要想營(yíng)造出具有裝飾意味的油畫(huà)作品就必須學(xué)會(huì)構(gòu)圖和點(diǎn)線(xiàn)面的運(yùn)用。1.構(gòu)圖的表現(xiàn)運(yùn)用構(gòu)圖是畫(huà)家為了更合乎情理地組織和安排所要運(yùn)用的藝術(shù)創(chuàng)作元素。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，根據(jù)具體的需要選擇最合適的構(gòu)圖方式[2]。平視構(gòu)圖，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中先使畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容與觀(guān)賞者視線(xiàn)保持平行，再使畫(huà)面呈現(xiàn)平面效果，如蒙德里安的作品《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》等。立體構(gòu)圖，在平面的基礎(chǔ)上去描繪畫(huà)面內(nèi)容的上方或側(cè)面使平面變得立體，使畫(huà)面看上去更真實(shí)。自由組合構(gòu)圖，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，用一定的美學(xué)原理將不同的線(xiàn)條、不同的顏色和不同的表現(xiàn)形式合理地搭配組合在一起，將分散、凌亂、似乎沒(méi)有任何聯(lián)系的創(chuàng)作元素，合理地布置在一個(gè)畫(huà)面空間內(nèi)，共同展現(xiàn)畫(huà)家內(nèi)心情感和繪畫(huà)主題。這種構(gòu)圖方式?jīng)_破了時(shí)空的束縛，打破了傳統(tǒng)的視覺(jué)效果，如畢加索的作品《夢(mèng)》，十分典型地展現(xiàn)了構(gòu)圖在油畫(huà)作品創(chuàng)作中的重要性。2.點(diǎn)線(xiàn)面的構(gòu)成與表達(dá)油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾意味的繪畫(huà)語(yǔ)言發(fā)展至今，表現(xiàn)手法與材料雖豐富多樣但畫(huà)面構(gòu)成元素不外乎“點(diǎn)”“線(xiàn)”“面”這三種。點(diǎn)線(xiàn)面作為畫(huà)面中最基本、最關(guān)鍵的構(gòu)成要素，不僅體現(xiàn)著油畫(huà)作品的整體格調(diào)，也體現(xiàn)了畫(huà)家的感受和油畫(huà)作品的整體面貌。在藝術(shù)語(yǔ)言上，“點(diǎn)”是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，“線(xiàn)”是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡，“點(diǎn)”在畫(huà)面中作用的差異取決于“點(diǎn)”在畫(huà)面中面積的大小。不規(guī)則的點(diǎn)給人一種棱角分明、粗糙、外放和激情的感覺(jué)。圓點(diǎn)有圓潤(rùn)、內(nèi)收和平和的感覺(jué)�？s小的點(diǎn)給人一種內(nèi)收、集中、強(qiáng)調(diào)的感覺(jué)，放大的點(diǎn)則相反�！熬�(xiàn)”具有方向性、運(yùn)動(dòng)感、表現(xiàn)力和生命力。急轉(zhuǎn)的線(xiàn)給人尖銳和冰冷的感覺(jué)，緩轉(zhuǎn)的線(xiàn)給人悠揚(yáng)和輕松的感覺(jué)[3]。線(xiàn)不僅能夠清晰直接地概括出物體的形態(tài)和特征，也能體現(xiàn)出畫(huà)家的性情和風(fēng)格。在油畫(huà)創(chuàng)作中，線(xiàn)是控制畫(huà)面節(jié)奏的關(guān)鍵因素。如何把握節(jié)奏，首先在把握好畫(huà)面中主體物的前提下，挑選適合的構(gòu)成元素——點(diǎn)線(xiàn)面，來(lái)修飾和描繪主體物；其次不能讓次要形態(tài)搶主體的風(fēng)頭，學(xué)會(huì)控制這種主次關(guān)系。“面”是相對(duì)于“點(diǎn)”“線(xiàn)”的平面形象，是以二度空間的形式存在的。在油畫(huà)創(chuàng)作中，可以把“面”看作放大了的“點(diǎn)”，“面”與“點(diǎn)”相比較，“面”是較大的元素，“點(diǎn)”與“面”所強(qiáng)調(diào)的東西不一樣，“點(diǎn)”強(qiáng)調(diào)位置關(guān)系，“面”強(qiáng)調(diào)的是形狀與面積的大小。畫(huà)家創(chuàng)作具有裝飾意味的油畫(huà)作品是以“面”的形狀，通過(guò)色塊來(lái)表達(dá)物體的形態(tài)�！懊妗钡男螤钍亲兓模疫�是多變的，主要通過(guò)提、拉、掃、點(diǎn)、拍、頓、托等技巧與不同種類(lèi)的原料相結(jié)合，創(chuàng)作出具有肌理效果的畫(huà)面效果，給人一種別具一格的視覺(jué)感受和不一樣的畫(huà)面風(fēng)格。點(diǎn)線(xiàn)面是畫(huà)家情感表達(dá)的媒介。情感作為藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，貫穿于創(chuàng)作始終，因此，每件藝術(shù)作品都是創(chuàng)作者的情感表達(dá)。當(dāng)然，油畫(huà)作品中也必須有畫(huà)家的情感表達(dá)，情感的表達(dá)是通過(guò)點(diǎn)線(xiàn)面來(lái)表現(xiàn)歡快、激昂、憤恨，悲傷的感受。克里姆特的《吻》中，點(diǎn)線(xiàn)面的運(yùn)用傳達(dá)出來(lái)的畫(huà)面語(yǔ)言是對(duì)愛(ài)情的激情、憧憬和熱忱。作品中用方形來(lái)表現(xiàn)男子剛直、有力量感的形象，圓點(diǎn)裝飾為整個(gè)畫(huà)面增添了浪漫的、甜蜜的，溫馨的情調(diào)，以柔和的曲線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)一個(gè)正陶醉在甜蜜愛(ài)情中的女子形象在油畫(huà)創(chuàng)作中，點(diǎn)線(xiàn)面作為裝飾意味的形式表現(xiàn)語(yǔ)言中基礎(chǔ)的構(gòu)成元素，需要藝術(shù)家對(duì)所描繪的對(duì)象打破、重組，構(gòu)建一種新的秩序，這便要求這三者間必須做到相互關(guān)聯(lián)、相互轉(zhuǎn)換，互為結(jié)構(gòu)，彼此成就。使得在油畫(huà)創(chuàng)作中具有裝飾意味的畫(huà)面構(gòu)圖做到清新脫俗、富有創(chuàng)意、生動(dòng)有趣，富有表現(xiàn)力。點(diǎn)線(xiàn)面的的表現(xiàn)形式具有豐富性和多樣性，但它是根據(jù)畫(huà)家對(duì)事物觀(guān)察、感受、認(rèn)知及表達(dá)方式的不同而不同的。畫(huà)家會(huì)根據(jù)創(chuàng)作的預(yù)期效果的需要對(duì)元素進(jìn)行選擇、分解和重組。
�。ǘ┥实难b飾意味表現(xiàn)
在油畫(huà)創(chuàng)作中要體現(xiàn)裝飾意味，對(duì)于色彩的選擇十分關(guān)鍵，直接影響畫(huà)面的總體感覺(jué)。畫(huà)家為了增添畫(huà)面總體的視覺(jué)效果，通常會(huì)選擇簡(jiǎn)潔的、純度高的、鮮亮的顏色進(jìn)行表現(xiàn)。1.色彩的對(duì)比與色彩的裝飾意味很明顯，裝飾性繪畫(huà)的色彩飽和度和純度都是非常的高，這樣的色彩能夠刺激觀(guān)賞者的視神經(jīng)，進(jìn)而使觀(guān)賞者對(duì)作品產(chǎn)生極濃厚的興趣，使其愿意深入到畫(huà)家的內(nèi)心世界，去體會(huì)畫(huà)家創(chuàng)作此作品的情感、心情以及想傳達(dá)給觀(guān)賞者的東西，最后使觀(guān)賞者獲得審美快感和對(duì)世界新的認(rèn)識(shí)。比如梵高的繪畫(huà)作品《麥田》，黃色的麥田以及藍(lán)色的天空純度都非常高，幾乎是直接用顏料管里的顏色。2.色彩的平面化、秩序化與裝飾意味大自然展現(xiàn)在我們面前的事物具有錯(cuò)綜復(fù)雜的層次感和空間感，而具有裝飾意味的色彩要求我們?cè)诒憩F(xiàn)物象時(shí)去掉近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間感，把復(fù)雜的、繁亂的物象進(jìn)行概括和提煉，使之典型化、簡(jiǎn)化，最終平面化，使我們感知到的事物更具有一種形式美。平涂是指先將描繪對(duì)象的輪廓?jiǎng)澏ǔ鰜?lái)，在畫(huà)面上涂上均勻的，單一的色彩，然后使做成的藝術(shù)作品具有平面化的特征。相比于傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法而言，平涂是一個(gè)新的突破和方向，將畫(huà)面的裝飾性增強(qiáng)，采取更為直接的方式將畫(huà)家心中的感受表現(xiàn)在作品中。例如梵高的作品《向日葵》就具有非常出色的裝飾效果。通過(guò)對(duì)梵高這一作品的研究發(fā)現(xiàn)，他對(duì)黃色非常喜歡和擅長(zhǎng)，向日葵使用的黃色沒(méi)有雷同的，每一部分都是由不同明度、純度的黃色構(gòu)成，真是一幅黃色的交響曲，像這樣的作品在繪畫(huà)上注重色彩的秩序感，從而也具有很強(qiáng)的裝飾意味。在油畫(huà)創(chuàng)作中我們必須抓住平面化和秩序化這兩個(gè)特征，因?yàn)檫@是裝飾性色彩中最為重要和必不可少的特征，只有這樣，畫(huà)面中的裝飾意味才能真真正正地體現(xiàn)出來(lái)，梵高畫(huà)筆下的向日葵與我們平常所見(jiàn)的不同，那是他心中的向日葵，是他心中的希望和對(duì)生活的熱愛(ài)，是他本人內(nèi)心真實(shí)的寫(xiě)照。3.色彩的主觀(guān)能動(dòng)性與裝飾意味在油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家是根據(jù)自己的生活經(jīng)歷來(lái)選取題材并在畫(huà)布上進(jìn)行描繪的。每位畫(huà)家的生活經(jīng)歷都是不同的，因而畫(huà)家的內(nèi)心世界也是有差異的，畫(huà)家會(huì)使用更能表現(xiàn)自身獨(dú)特藝術(shù)魅力與個(gè)性特征的色彩，有時(shí)候會(huì)忽略人們眼中能看到的所謂的真實(shí)性色彩。具有裝飾意味的色彩是融合了所描繪的對(duì)象的固有顏色與畫(huà)家想象的顏色，偏重畫(huà)家對(duì)色彩的`主觀(guān)處理與表現(xiàn)，它是畫(huà)家為表達(dá)自我內(nèi)心情感而設(shè)計(jì)的獨(dú)具個(gè)性化的色彩世界。
�。ㄈ┯彤�(huà)創(chuàng)作中裝飾意味的造型表現(xiàn)
油畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾意味講究的是造型的藝術(shù)表現(xiàn)力[4]。平面造型是最常用的，因此，要多方面地重視平面造型技法。1.變形的方式。歸納線(xiàn)條的長(zhǎng)短、形狀、流暢程度，不同的畫(huà)面構(gòu)成以什么樣的表現(xiàn)方式表現(xiàn)，才能給觀(guān)賞者以新奇和眼前一亮之感，使作品所表現(xiàn)的主題內(nèi)容更加形象，更加突出。至于怎么才能將生活中的事物通過(guò)藝術(shù)加工形成藝術(shù)作品，需要我們對(duì)局部的細(xì)節(jié)進(jìn)行靈活運(yùn)用。2.簡(jiǎn)化的方式。為了使作品看著更通透簡(jiǎn)練，更具有意境，需采取提煉綜合的創(chuàng)作手法，即：用簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條搭配來(lái)描畫(huà)突出的藝術(shù)形象。在寫(xiě)實(shí)和對(duì)內(nèi)容提煉的基礎(chǔ)上，恰當(dāng)添加一些畫(huà)家的主觀(guān)想象，采用夸張或其它裝飾內(nèi)容，或是將所描繪對(duì)象進(jìn)行組合、拼湊，最后構(gòu)成一個(gè)完整的、更加飽滿(mǎn)的、充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面。
三、油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾意味的抽象表現(xiàn)與象征表現(xiàn)
�。ㄒ唬┭b飾意味的抽象表現(xiàn)
油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾意味融入現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作中的一個(gè)重要表現(xiàn)方法就是抽象。通過(guò)改變色彩搭配以及線(xiàn)條變形之后，讓畫(huà)面看起來(lái)更富有生機(jī)、活力和概括力。我們可以在畫(huà)面中看到自己在實(shí)際生活中的真實(shí)痕跡，作品更多地給人留下了無(wú)窮的想象空間。通過(guò)對(duì)畫(huà)面簡(jiǎn)潔和抽象的概括融合，可以看到更深的意義和更深層的內(nèi)涵，這都源于在油畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾意味的繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行的藝術(shù)加工。例如中國(guó)油畫(huà)家趙無(wú)極是抽象表現(xiàn)的代表，《無(wú)題》一畫(huà)中流動(dòng)的大片色塊、自由的筆觸與偶爾堆積的肌理，充滿(mǎn)了東方的精神意象與神秘的象征意味。
�。ǘ┭b飾意味的象征表現(xiàn)
具有裝飾意味的油畫(huà)作品基本上都帶有很強(qiáng)的象征意義。在油畫(huà)創(chuàng)作中產(chǎn)生的具有裝飾意味的每件油畫(huà)作品，都是將實(shí)際生活中具體的人、事、物通過(guò)恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法，用抽象符號(hào)將復(fù)雜對(duì)象用簡(jiǎn)化的要素概括出來(lái)的，都是濃縮了畫(huà)家的某些情感，象征著實(shí)際生活或理想狀態(tài)中的寄意。例如，梵高的《向日葵》，畫(huà)得很厚的向日葵在幾乎平涂的背景上展現(xiàn)出清晰的輪廓，他向向日葵中傾注了自己的生命，將描繪的對(duì)象——向日葵的體積關(guān)系與畫(huà)家本人主觀(guān)的、具有個(gè)性的色彩相結(jié)合產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)效果。梵高是酷愛(ài)以向日葵為題材的畫(huà)家，因?yàn)橄笳魈?yáng)的向日葵就是他真實(shí)性格的寫(xiě)照，他筆下的向日葵非常挺拔與有力量感，用筆堅(jiān)實(shí)而果斷，筆觸是扭動(dòng)和厚重的。油畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾意味的形式表現(xiàn)語(yǔ)言分別是點(diǎn)線(xiàn)面、構(gòu)圖、色彩的裝飾意味表現(xiàn)和造型表現(xiàn)，還有裝飾意味的抽象與象征的表現(xiàn)。在油畫(huà)創(chuàng)作中，加強(qiáng)對(duì)具有裝飾意味的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)方法的運(yùn)用和練習(xí)，才能創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的具有裝飾意味的油畫(huà)作品。
參考文獻(xiàn)：
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