關(guān)于油畫民族化傾向分析論文
摘要：
西方是油畫的發(fā)源地。在中國經(jīng)歷了本土化的發(fā)展過程，中國油畫家取得了豐碩的成果。目前，我國部分油畫創(chuàng)作仍屬于西方繪畫范疇，中國意象油畫不能止步不前，畫家需要在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上尋求突破。在油畫創(chuàng)作中，畫家不能完全照搬西方油畫創(chuàng)作手法，應(yīng)融入具有我國民族特點的元素和意象，這便是油畫民族化。該文闡述了意象油畫視域下的油畫民族化傾向。
關(guān)鍵詞：
意象油畫；油畫民族化；辨析
油畫從傳入我國到逐漸發(fā)展壯大，經(jīng)過長時間的歷程，我國油畫藝術(shù)逐漸成熟，形成了系統(tǒng)的體系。許多油畫研究者研究我國油畫創(chuàng)作，提出了油畫民族化的理念，具有重要的價值�，F(xiàn)階段，我國油畫向油畫民族化方向發(fā)展，這種趨勢日益明顯。首先，我們應(yīng)該深入研究油畫民族化這一理念。
一、意象油畫概述
我國意象油畫隨我國油畫的產(chǎn)生而產(chǎn)生，也就是說，意象油畫的歷史貫穿了整個中國油畫歷史。學(xué)術(shù)界一直在研究一個問題：意象油畫是何時主導(dǎo)中國油畫界的。筆者認為是油畫從西方傳入中國就開始了。出于對傳統(tǒng)文化的保護，部分畫家在創(chuàng)作中，在西方油畫的基礎(chǔ)上加入我國民族特色元素。同時，東西方的文化差異也導(dǎo)致了油畫創(chuàng)作的風格差異。
二、從我國意象油畫視域分析油畫民族化傾向
意象油畫是畫家在一定時間、地點的背景下進行的情感表達。每一幅油畫作品都表達了作者的思想感情和內(nèi)心活動，這也就是我們常說的“借物抒情”。意象油畫的主要特點是人與自然的合二為一、和諧相處。意象油畫在很大程度上映射了畫家的內(nèi)心世界。在中國傳統(tǒng)文化中，詩人、詞人也常常以景喻人、借景抒情，這種手法在中國畫創(chuàng)作中也是十分常見的。我國意象油畫創(chuàng)作可謂是中西方文化的結(jié)合，其創(chuàng)作手法不僅表達了畫家的思想，而且將現(xiàn)實景物表現(xiàn)得栩栩如生。畫作的靈魂由創(chuàng)作手法賦予，意象油畫的創(chuàng)作手法具有我國的民族特色，體現(xiàn)了油畫民族化的趨勢。但是，部分畫家對油畫民族化和意象油畫的理解存在偏差，導(dǎo)致作品的民族化元素僅僅體現(xiàn)于表面，缺乏深層次的思考和探究，不利于我國油畫藝術(shù)的發(fā)展。
三、對我國油畫民族化的發(fā)展現(xiàn)狀的分析
我國的不斷發(fā)展，中國文化和世界文化交流的日益頻繁，對我國人民的審美觀念和價值觀也產(chǎn)生了一定的影響。許多中國畫家開始在油畫作品中融入中國民族文化的特色元素，以求更加準確地表達思想，逐漸使我國油畫形成民族化的傾向。時代的不斷發(fā)展對我國的油畫民族化產(chǎn)生了深遠的影響。我國油畫在穩(wěn)定、和諧的文化氛圍中不斷創(chuàng)新。一些畫家將創(chuàng)作目光投向鄉(xiāng)村，以此為創(chuàng)作基點，表現(xiàn)鄉(xiāng)村的經(jīng)濟、文化和人文特色。這種創(chuàng)新為我國油畫提供了嶄新的題材，此類風格的油畫創(chuàng)作不斷成熟，我國的油畫民族化呈現(xiàn)出新的局面。其中，作品在題材上風格各異，但是創(chuàng)作目標是大體相同的，即用畫筆呈現(xiàn)出具有我國民族特色的`人文景觀，或從不同角度表現(xiàn)我國人民的生活狀態(tài)，作品的主要元素是具有我國文化特色的風景、民俗等具有象征意義的內(nèi)容。這些元素成為我國油畫民族化的主要特征，也是意象油畫視域下的中國油畫最具民族特色的部分，弘揚了我國的傳統(tǒng)文化。
結(jié)語
我國藝術(shù)隨著時代的發(fā)展而發(fā)展。我國油畫與世界交流頻繁，一方面提升了我國藝術(shù)的表現(xiàn)能力和創(chuàng)作價值，另一方面對我國藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠的影響�？v觀我國一百多年的油畫發(fā)展史，我國對西方油畫方面的技巧進行了巧妙的借鑒，吸取了西方油畫的精華，又沒有被西方文化同化，一直彰顯著民族文化特色，形成油畫民族化的趨勢，保持著自身的風格特點。但是我們不能滿足于現(xiàn)狀，我國的意象油畫仍有待發(fā)展，仍然需要我們不斷思考、不斷創(chuàng)新，為我國油畫創(chuàng)作提供堅實的理論支持，更好地發(fā)展我國的油畫藝術(shù)事業(yè)。
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