簡述油畫藝術(shù)審美的詩化傾向研究論文
從上世紀八十年代至今，中國油畫只用了三十年的時間就完成了西方油畫百年的發(fā)展歷程。經(jīng)過這三十年的發(fā)展，中國油畫的發(fā)展并不是簡單地對西方油畫進行形式上的粗淺模仿，而是融合了本民族的傳統(tǒng)文化與民族審美觀，形成了具有詩化傾向的中國式繪畫藝術(shù)。
一、中國傳統(tǒng)文化思維方式對油畫的影響
(一)詩性思維
中西繪畫的方式、技巧、材料上的差異的根源是因為中西文化思維方式的不同。國學(xué)大學(xué)傅雷對其對極精準的論述：“東方人與西方人之思想方式有基本分歧,東方文化講究的是綜合,講究歸納,重暗示,重含蓄而西方文化卻正好相反,極其嚴謹?shù)目茖W(xué)分析,細微曲折,惟恐挖掘不盡,描寫不周�！币蛭鞣轿幕⒅貒乐�?shù)目茖W(xué)分析，導(dǎo)致西方藝術(shù)家注重視覺真實性的描繪，卻忽視了真實的感知。
但是，中國的美學(xué)核心是人心靈的凈化，注重精神象征，重視生命的感受和情感體驗，以最終達到“天一合一”境界，這種思維方式追求的是藝術(shù)靈感的詩性思維。
(二)詩畫一律
中國的.文人畫家的作詩與書法一樣都同樣融入繪畫創(chuàng)作之中，這就是中國繪畫藝術(shù)的有別于其他國家的獨有珍貴特性。因此，中國繪畫藝術(shù)的優(yōu)劣評判是以詩的審美取向為標準。
在全世界，中國是唯一不把繪畫當作卑微的國家。在我國繪畫藝術(shù)的形成初期，繪畫就是上層文化人避世自娛的雅事。特別是到了唐宋時期，我國國力強盛，詩詞進入了鼎盛時期，繪畫藝術(shù)也發(fā)展成熟，達到了前所未有的巔峰。
中國藝術(shù)的“詩、書、畫、印”緊密相連，成為中國獨有的藝術(shù)現(xiàn)象。但是，在西方國家繪畫歷來被視為下等的工作。哪怕是諸如達芬奇、拉斐你等有大成就的畫家全部都要依附于皇室或權(quán)貴庇護，無一例一。其他的普通畫家更是連最基本的生存都成問題，所以西方繪畫創(chuàng)作就根本無從去追求畫中意境。
二、現(xiàn)階段中國油畫審美的詩化傾向
(一)中國油畫審美詩化傾向發(fā)展的背景
油畫自傳入我國后，直到上世紀八十年代才開始真正興盛。自改革開放后，國門大開，國際間藝術(shù)交流頻繁，中國油畫家受各種思潮的影響，創(chuàng)作出風(fēng)格多樣的油畫作品。到了九十年代后，隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，我國的藝術(shù)語境發(fā)生了根本性的變化，藝術(shù)市場十分活躍。
隨著中國油畫全面發(fā)展，中國油畫家對油畫的材料技法也有了重新的審視與把握，對西方油畫的特性特質(zhì)也有了進一步的深層認識。綜上所述，中國油畫的詩化傾向是其發(fā)展的必然趨勢。
(二)中國油畫詩化傾向的表現(xiàn)
中國油畫詩化傾向的表現(xiàn)可分為四個方面。
第一，中國當代油畫家正是吸收了傳統(tǒng)中國畫著重著意境營造的特點，將其融入油畫創(chuàng)作中，極好地彌補了西方油畫中過于寫實，缺少意境營造的缺點。
第二，中國的當代畫家借鑒傳統(tǒng)中國畫中“以書入畫”的技法，追求“骨法用筆”，與西方過于追求寫實刻畫描繪方法拉開距離。
第三，表現(xiàn)手法的詩化。中國當代油畫家油畫風(fēng)景采用中國式的“以線造型”和中國水墨畫式的筆觸肌理詩化的表現(xiàn)手法。第四，地域題材與詩化風(fēng)景。地域?qū)Ξ嫾业挠绊懢薮�。我國明肛畫家在其著作《畫禪室隨筆》中提出了“南北宗論”，并認為二派風(fēng)格迥異。在我國當代的油畫界，就出現(xiàn)了許多不同地域題材的作品，如東北題材、江南題材、西北黃土題材、西南丘陵題材等。
三、結(jié)語
油畫藝術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)審美不僅對民族文化的傳承和發(fā)揚具有積極的現(xiàn)實意義，還對民族的自信心和凝聚力起到了巨大的提升作用。當下的中國油畫正處于機遇與挑戰(zhàn)并存的時期，油畫市場的商業(yè)化帶來的巨大沖擊，當代各種繽紛的藝術(shù)技法和審美觀念，中國繪畫形式如山水畫、人物畫的成功等，給中國當代的油畫家?guī)硎涞耐瑫r，更多的是促使油畫家更進一步地認識自我和堅守自我，創(chuàng)作出既有個人風(fēng)格又具有中國特色的優(yōu)秀作品。
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