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菩薩蠻(人人盡說江南好)教案
教學目標
領(lǐng)會韋莊詞“顯而疏”的藝術(shù)特色。了解全詞上闋由情而景，下闋由景而情結(jié)構(gòu)的藝術(shù)效果。 了解這首詞贊美江南，同時借對江南的贊美和斷然勸留的口吻，突出江南的好處，也反襯游子不能返鄉(xiāng)的苦衷之意的思想。 能夠通過對溫庭筠、韋莊詞的比較鑒賞，了解花間詞的藝術(shù)風格以及兩人詞的不同風格特色。
教學重點 了解全詞上闋由情而景，下闋由景而情結(jié)構(gòu)的藝術(shù)效果。
教學難點 了解全詞上闋由情而景，下闋由景而情結(jié)構(gòu)的藝術(shù)效果。
教學方法 吟詠，賞讀結(jié)合，討論、講析相互結(jié)合 學法設(shè)計 問題探究法
教學過程
1、導入
“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”是名句，高一必修一柯靈的《鄉(xiāng)土情結(jié)》一文中曾引用。
2、作者介紹
韋莊(約公元836年一公元910年)，字端己。五代前蜀詩人、詞人。長安杜陵(今陜西西
安東南)人。韋應物四世孫。廣明二年(公元881年)在長安應舉，適值黃巢起義軍占領(lǐng)長
安，未能脫走。中和二年(公元882年)春，逃至洛陽。后流落江南。乾寧元年(公元894年)再試及第，任校書郎。四年奉詔隨諫議大夫李詢?nèi)胧裥I。光化三年(公元900年)除左補闕。天復元年(公元901年)為西蜀王建掌書記。天桔四年(公元907年)，勸王建稱帝建前蜀，官至吏部侍郎平章事。終于蜀，謚文靖。曾居成都浣花溪畔杜甫草堂，后人又稱“韋浣花”。詩多憂時傷亂之作，懷古感舊，緣情而發(fā)。其詞尤具特色，內(nèi)容雖不外男女歡愛、離愁別恨，然能注入作者平生漂泊亂離、思鄉(xiāng)懷舊之感，感情真摯，筆調(diào)清新，能運密入疏，寓濃于淡，多用白描手法，是“花間詞人”中的代表作家。
韋莊的《菩薩蠻》詞，共有五首，前后呼應，一氣流轉(zhuǎn)，是在章法結(jié)構(gòu)方面極有次第的一組作品。與其他詞人隨意為某一曲調(diào)填寫許多首歌詞的情形，頗有不同。韋莊曾多年流寓江南，即江浙一帶，這五首《菩薩蠻》為韋莊晚年寓蜀回憶舊游之作。課文節(jié)選的是第二首。
3、朗讀全詞，體味情感。
4、思考
�。�1）說說《菩薩蠻》(人人盡說江南好)一詞如何寫江南之美的。
明確： 首二句“人人盡說江南好，游人只合江南老”，借他人對江南的贊美和斷然勸留的口吻，突出江南的好處。從別人口中道出江南之好。游人留戀江南，合平常情；異地為客，不愿還鄉(xiāng)卻似有悖常理，但正因為如此，才更加表現(xiàn)出了江南的好處。這是側(cè)面寫�！按核逃谔臁保� 不但形容了春水的顏色，言外尚有水面開闊，明凈，倒映著整個藍天白云的美麗意境在。寫江南景色之美，“畫船聽雨眠”，寫出江南春季多雨，那就不妨安穩(wěn)地躺在畫船中，聽著雨聲人眠，寫得悠閑之至。這樣美好的江南，怎么不令人留連?寫江南生活之美。三四句具體描繪江南水鄉(xiāng)風光之“好”：寫得極富有詩意。
詞的下片緊承江南好而狀江南女子之美：“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”。怎不令人陶醉?寫江南人之美，令游子生愛賞留戀之意。這幾句，一氣貫通，多方面鋪寫江南之美，全力促成“游人”之“只合江南老”的多種理由。將“游人只合江南老”的理由說得人人信服。
�。�2）俞平伯在《讀詞偶得》說：“此作清麗婉暢，真天生好言語，為人人所共見。就章法論，亦另有其勝場也�！湃擞霉P，每有透過數(shù)層處，此類是也�！�
對詞中“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”這一句，歷來有不同的理解，對下面的古人的評述，你是如何理解的？
5、探究
西蜀花間詞人中成就最高的是韋莊，與溫庭筠并稱為“溫韋”。同屬花間，但二人的區(qū)別也很明顯：試從這兩首花間派的詞分析溫韋兩人的風格特點的不同。
明確：
意象選用上：
溫詞意象迭出，結(jié)構(gòu)跳躍，；溫詞意象迭出，一兩句能包含多層意蘊，
韋詞則意象疏朗，一首詞圍繞一件事從容展開。
溫詞如周舫、張萱筆下的簪花仕女，蹙金結(jié)綠。
韋詞則如吳道子筆下之淡妝美人，疏朗清秀；
溫詞如富麗堂皇之牡丹，韋詞則如(夏承燾語)，易于直接觸發(fā)情感的感動。
情感表達上：
溫詞多客觀描繪，感情的表達隱約含蓄，雖可能時或寓有淪落失意的苦悶，卻非常隱約，只是喚起人一種深美的聯(lián)想而已。
韋詞多是對自己感情的主觀書寫，細膩婉約，淺近自然；疏朗秀美，明白曉暢；常常以其清疏的筆法和顯直明朗的抒情，異于溫庭筠等人。
風格上：
溫詞風格濃艷密麗，韋詞風格明朗疏淡；
溫詞易流于艷、晦、膩，韋詞易于流于滑、淺、俗。
溫庭筠《菩薩蠻》這首詞純熟地運用了白描手法。詩人正像一個高明的導演，通過一架攝像機客觀地攝錄下女主人公起床后的一系列動作，似乎不動一點感情，也不作任何旁白，但是，只要我們細細地體味，詞人無疑是匠心獨運地選取了一些能夠表現(xiàn)題旨的鏡頭，只是表達得非常委婉含蓄而已。
此首則寫夢醒時之情思也�！滓匀宋镏畱B(tài)度、動作、衣飾、器物作客觀之描寫，而所寫之人之心情乃自然呈現(xiàn)。此種心情，又為因夢見離人而起者．雖詞中不曾明言，而離愁別恨已縈繞筆底，分明可見，讀之動人。(劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》)
讀這首長如同觀賞一幅著名的《簪花仕女圖》那樣，詞人以工筆畫中極少見的特殊技法，即使是圖中的一麈拂尾、一柄團扇，也無不精心刻劃，精致周密，堪稱是件一絲不茍的珍品。從而能夠深刻地感受到唐代貴族女子嬌慵不可方物的情態(tài)。
韋莊的《菩薩蠻》則直抒胸臆，顯而疏，自然。讀這首詞如同觀賞吳道子的名畫《天王送子圖》，薄施淡彩，因其筆法流轉(zhuǎn)洗練，筆才一二，象已應焉。
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