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關(guān)于現(xiàn)代舞的價值
現(xiàn)代舞起源于美國，六、七十年代盛行于紐約，八十年代，現(xiàn)代舞的中心移至歐洲、九十年代巴黎成為熱門焦點。但隨著二十一世紀的來臨，中國經(jīng)濟騰飛和市場開放，國際藝壇開始把目光放在在亞洲地區(qū)，并認為中國將是未來現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要基地。
當代“現(xiàn)代舞之母”依莎多拉鄧肯，這位著名的芭蕾舞演員以“古典芭蕾一點兒都不美”為由，開始了新鮮舞種的嘗試和探索。她丟棄了足尖鞋，扔掉束胸衣，赤著腳到任何一個可能的地方去舞蹈。正是有了她的追求和探索。才有了現(xiàn)代舞這樣一種流派和體系的建立。十九世紀以后在舞蹈界又陸續(xù)出現(xiàn)了瑪莎。格萊姆、默斯�？皩帩h、保羅。泰勒、瑪麗。魏格曼等多個體系。
隨著現(xiàn)代舞在技術(shù)訓(xùn)練上的日益科學(xué)化和系統(tǒng)化，如今的現(xiàn)代舞已經(jīng)不再是舞蹈演員的專屬品。在歐美以及亞洲的許多國家，現(xiàn)代舞已經(jīng)深入到普通人中間。但是在中國，現(xiàn)代舞的發(fā)展空間相對狹窄很多。我想，因為我們起步很晚，而目前很多現(xiàn)代舞的作品不像當年的芭蕾舞、古典舞那么易懂，它具有一定的抽象性。
現(xiàn)代舞的健身價值
我們失不要把現(xiàn)代舞做一種定位，因為它是舞蹈的一種。舞踞，它必須是手之舞之。足之蹈之，必須是一種身體在進行的運動。我們只不過是運用了現(xiàn)代舞的訓(xùn)練技法。我認為通過現(xiàn)代舞的訓(xùn)練，不僅可以鍛煉身體，而且對人身體的協(xié)調(diào)性、平衡能力、對音樂的理解、對美的感悟都有不同程度的好處，尤其它是培養(yǎng)氣質(zhì)、陶冶情操的良好選擇。人的美分兩種，外在的美容易逝去、但內(nèi)在的氣質(zhì)美卻是可以持久的。所以，請加入現(xiàn)代舞中來吧，你會發(fā)現(xiàn)自己越來越具有魅力。
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