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應(yīng)該怎樣運(yùn)用氣息
能夠?qū)ξ氲臍庀⑦M(jìn)行很好地控制之后，就要掌握在歌唱中運(yùn)用氣息的方法，這樣才能保證歌唱的過(guò)程中氣息都是充足的。歌唱中氣息的運(yùn)用可以從四個(gè)方面入手：
(一)歌唱中的換氣。
在歌唱中進(jìn)行換氣又可以分為常規(guī)的換氣和小換氣兩種。常規(guī)的換氣就是在一首歌曲的間奏、休止、樂(lè)句結(jié)束的地方，進(jìn)行常規(guī)的換氣;小換氣一般運(yùn)用在速度稍快的歌曲中，或是因?yàn)橐恍┰驅(qū)е職庀⒉蛔銜r(shí)，采用“驚訝式”的換氣方式，快速換氣。這樣的換氣方式吸入的氣息既深又穩(wěn)，還可以訓(xùn)練橫膈膜擴(kuò)展的靈活性。
(二)歌唱中的偷氣。
歌唱中的偷氣一般運(yùn)用在比較舒緩、悠長(zhǎng)的歌曲中，或是一個(gè)樂(lè)句時(shí)值很長(zhǎng)，一次吸氣滿足不了歌唱需求時(shí)，可以借助一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情等掩蓋歌唱時(shí)的偷氣。
(三)歌唱中高音和長(zhǎng)音時(shí)氣息的運(yùn)用。
一般而言，一首聲樂(lè)作品都有它的難點(diǎn)，而很多時(shí)候這個(gè)難點(diǎn)都是用音高來(lái)展現(xiàn)，如歌曲《春天的芭蕾》，難點(diǎn)之一就在于音高，如果音高達(dá)不到就會(huì)直接影響音準(zhǔn)。在演唱高音的時(shí)候，歌唱者最容易犯的錯(cuò)就是氣息跟著往上走，這樣很容易因?yàn)橄旅鏇](méi)有氣息的支撐而破音。越往高音走的時(shí)候，我們的氣息越應(yīng)該往下沉，利用橫膈膜肌肉的擴(kuò)張力量和腰部的支撐力量跟聲音形成“對(duì)抗”，為聲音突破高音點(diǎn)提供平臺(tái)。歌曲中的長(zhǎng)音也是經(jīng)常出現(xiàn)的，如歌曲《古老的歌》，最后一個(gè)音的時(shí)值為七拍，很多時(shí)候歌唱者因?yàn)樵谇懊娌糠忠呀?jīng)耗費(fèi)了太多的氣息和力氣，到最后很容易出現(xiàn)氣息不足，這個(gè)時(shí)候就可以運(yùn)用“頓氣”的方式彌補(bǔ)不足的氣息，同時(shí)，也符合歌曲強(qiáng)收的特點(diǎn)。
(四)歌唱中花腔音和跳音的氣息運(yùn)用。
如歌曲《春天的芭蕾》，這首歌曲的又一難點(diǎn)就是花腔高音的演唱，在演唱這部分的時(shí)候必須要有足夠的氣息做支撐，并且氣息的下頓要有足夠的力量。又如歌曲《夜鶯》的演唱，歌詞“整夜歌唱，啊!啊!啊!啊!”中，“唱”字和后面的四個(gè)“啊”字都是跳音，在演唱這句歌詞時(shí)，就要充分運(yùn)用平時(shí)發(fā)生練習(xí)中的跳音練習(xí)，利用快速的換氣、氣息下頓、橫膈膜的快速有力擴(kuò)張和收縮進(jìn)行演唱，這樣才能為跳音的演唱提供足夠的氣息支撐和力量支撐，并且歌唱過(guò)程中不會(huì)有換氣時(shí)的雜音。
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