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通俗唱法的專業(yè)解析
隨著越來(lái)越多的人投入到通俗聲樂(lè)的演唱與研究中來(lái)，通俗聲樂(lè)事業(yè)已經(jīng)蓬勃發(fā)展，希望大家不要被商業(yè)氛圍沖昏頭腦，要時(shí)刻保持清醒，從通俗聲樂(lè)藝術(shù)的基礎(chǔ)建設(shè)出發(fā)，為通俗聲樂(lè)體系藝術(shù)化建設(shè)貢獻(xiàn)自己的微薄之力。下面來(lái)看看通俗唱法的專業(yè)解析。
通俗唱法的專業(yè)解析
當(dāng)代通俗音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀
由于通俗歌曲旋律朗朗上口，更容易被所欣賞和接受，因而通俗歌曲的傳唱率高，在國(guó)內(nèi)的發(fā)展非�？�。在我國(guó)，通俗聲樂(lè)專業(yè)各大音樂(lè)專業(yè)高校如雨后春筍般般涌現(xiàn)，這種狀況為通俗音樂(lè)者的發(fā)展和學(xué)習(xí)營(yíng)造了非常好的大環(huán)境。同時(shí)，由于各類電視音樂(lè)選秀節(jié)目的迅猛發(fā)展，更是推動(dòng)了人們對(duì)通俗音樂(lè)的了解，增強(qiáng)了人們對(duì)通俗音樂(lè)的喜愛(ài)，例如，浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》，該檔節(jié)目如今已經(jīng)出了四季，每一季都備受觀眾的追捧和喜愛(ài)，該節(jié)目要求導(dǎo)師背對(duì)學(xué)院，只能通過(guò)歌手的演唱來(lái)進(jìn)行判斷，使導(dǎo)師能夠不被外貌干擾，挑選出真正的中國(guó)好聲音。
這種節(jié)目形式把學(xué)員的唱功作為唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也就對(duì)學(xué)員的唱功提出了更高的要求，從而能夠使選手們專心唱歌，把精力和時(shí)間用在提高唱功上面，專注于唱歌，這無(wú)論對(duì)選手還是觀眾都是一種全新的體驗(yàn)，選手可以執(zhí)著于唱歌本身，觀眾可以聽(tīng)到更好的音樂(lè)。因此，人們對(duì)通俗音樂(lè)本身關(guān)注，通俗音樂(lè)的也就迎來(lái)了發(fā)展的高潮階段。在很多方面，美聲、民族聲樂(lè)藝術(shù)和通俗音樂(lè)都有相同的地方，通俗音樂(lè)有自身的特點(diǎn)，但并不是完全獨(dú)立于其他的音樂(lè)體系。通俗音樂(lè)之所以能夠迅速的發(fā)展，形成自己獨(dú)立的體系，就是因?yàn)樗軌蚍e極的吸取其他唱法的優(yōu)點(diǎn)，加以改變后使其為自己服務(wù)。假如通俗音樂(lè)不能吸取別人的長(zhǎng)處，而是獨(dú)立的自行一套，那么它的發(fā)展一定會(huì)陷入瓶頸，嚴(yán)重情況下會(huì)對(duì)歌手造成不可逆轉(zhuǎn)的危害。
以我國(guó)民族唱法為例，現(xiàn)在的民族唱法與以前的民族唱法相比有了極大的轉(zhuǎn)變，通過(guò)了解不難發(fā)現(xiàn)，這是由于我國(guó)的民族唱法能夠取他人之所長(zhǎng)為自己所用，它對(duì)我國(guó)各地的民歌戲曲優(yōu)良唱法進(jìn)行總結(jié)，然后在此基礎(chǔ)上，把美聲唱法與其融合起來(lái)，在這種狀況下，民族唱法的發(fā)展如此迅速。但是，我國(guó)的通俗聲樂(lè)理論體系并不像民族音樂(lè)那么完善，無(wú)論是在我國(guó)，還是在其他國(guó)家，至今為止通俗音樂(lè)都還未形成一套共識(shí)的訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)和理論標(biāo)準(zhǔn)。出現(xiàn)這種狀況的原因有很多，一是通俗音樂(lè)興起的時(shí)間晚，發(fā)展時(shí)間短，另一方面就是國(guó)內(nèi)通俗音樂(lè)的整體風(fēng)氣浮躁。人們只注重利益與金錢，對(duì)于通俗音樂(lè)具有研發(fā)精神的人極少通俗唱法專業(yè)解析通俗唱法專業(yè)解析。凡是重大的科學(xué)發(fā)現(xiàn)，形成體系的科學(xué)理論，都是需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的探索和刻苦的專研的，如果不具有探索精神，很難取得重大的發(fā)展。
通俗聲樂(lè)的聲部劃分
對(duì)聲部的劃分，至今為止，在通俗音樂(lè)體系中都還沒(méi)有做詳細(xì)說(shuō)明。人們不禁會(huì)有這樣一個(gè)疑問(wèn)：通俗聲樂(lè)藝術(shù)需要像美聲唱法那樣劃分聲部嗎?無(wú)疑是需要的。在平常的生活中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們每個(gè)人的聲線都有所不同，有的人聲音纖細(xì)、明亮，可以很容易唱上去高音，有的人聲音渾厚、雄壯，但是高音怎也唱不上去，如果自己唱不上去高音就會(huì)認(rèn)為自己唱歌不好，不適合唱歌。但很明顯，這種想法是非常錯(cuò)誤的，每個(gè)人天生的聲音條件都是不同的，并且每個(gè)人的嗓音，發(fā)聲習(xí)慣都有很大差異。
通過(guò)學(xué)習(xí)我們可以知道，人的聲音受聲帶形狀的影響非常大，在美聲唱法中，基于人聲音色的不同，專家們把聲部合理地分成六個(gè)，分別是男高、女高、男中、女中、男低、女低，而且在有些地方對(duì)聲部的要求非常細(xì)致，比如把男高音分成抒情男高音、戲劇男高音等。這些聲部劃分的依據(jù)就是聲帶的形狀。聲帶薄、短、窄屬于高音聲部的聲帶類型，聲帶厚、長(zhǎng)、寬屬于低音聲部的聲帶類型，高音聲部音色明亮、單薄，低音聲部結(jié)實(shí)、渾厚通。
通俗聲樂(lè)的呼吸狀態(tài)
通俗聲樂(lè)藝術(shù)一樣應(yīng)該強(qiáng)調(diào)氣息。有些人錯(cuò)誤地認(rèn)為通俗歌曲音域較窄，不用考慮氣息就以完成。實(shí)際上這是一種誤解，主要是受一些偶像歌手的影響。這些歌手憑著俊朗的外表，就算沒(méi)有受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練照樣出專輯、發(fā)唱片，儼然一個(gè)歌唱高手的形象，這給大眾一些誤導(dǎo)，認(rèn)為他們唱的那些難度不大的歌曲就是通俗歌曲。只能說(shuō)，他們唱的那些難度不大的歌曲是通俗歌曲的一部分，并不能包含全部。這些作品能否大賣與歌曲的難度無(wú)關(guān)，而是跟歌手的外形和名氣有關(guān)，只不過(guò)是發(fā)行商賺錢的手段罷了。
那么判別通俗聲樂(lè)好壞的標(biāo)志是什呢?就是對(duì)作品演唱的控制能力和對(duì)作品內(nèi)涵的表達(dá)。目前流行歌曲的創(chuàng)作很多，沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練很難很好地完成。比如蔡琴的《你的眼神》，這首作品并沒(méi)有什么難唱的高音，整首曲子都比較平緩、連貫，如何唱出那種情誼綿綿、戀戀不舍的溫柔情懷，想必沒(méi)有專業(yè)的歌唱方法是不能完成的。也許你可以很容易唱出歌曲中的高音和低音，但是你所缺少的，正是感情的“味道”。隨著大眾聲樂(lè)審美水平的提高，實(shí)力派歌手越來(lái)越受到大家的尊重和喜歡所以改善通俗聲樂(lè)的狀況也是發(fā)展的必然，改善通俗聲樂(lè)水平最重要的就是對(duì)氣息的控制。
傳統(tǒng)的氣息觀念是氣息吸到丹田，氣息就在丹田。這種說(shuō)法的合理性我們姑且不去定論，只要從解剖學(xué)的角度來(lái)分析一下呼吸原理就清楚了通俗唱法專業(yè)解析聲樂(lè)培訓(xùn)。氣息經(jīng)過(guò)氣管進(jìn)入肺臟，肺臟是吸入和呼出氣息的總機(jī)關(guān)，血液在此進(jìn)行交換，氣息進(jìn)入肺泡后通過(guò)自然的伸縮，吸進(jìn)新鮮氧氣，呼出二氧化碳肺泡充滿氣體以后充分?jǐn)U張，強(qiáng)烈擠壓胸部和背部，胸廓擴(kuò)張。此時(shí)，由于只有腹部較軟，因此只能向下運(yùn)動(dòng)，擠壓橫膈膜往下移，橫膈膜下降時(shí)占用了腹部?jī)?nèi)臟的空間，內(nèi)臟器官也被迫騰出空間往其他地方運(yùn)動(dòng)，內(nèi)臟往下是髖骨，不能下降，所以只有往外了，所以會(huì)感到吸氣后腹部也會(huì)鼓起來(lái)，而實(shí)際上氣息是吸到了肺臟里面而不是吸到腹部。這一點(diǎn)一定要認(rèn)識(shí)清楚。歌唱時(shí)在保持肋間內(nèi)肌、后鋸肌、腹直肌等呼氣肌肉群緊張的同時(shí)，還要給橫膈膜、肋間外肌等呼氣肌肉群足夠的力量，讓橫膈膜保持穩(wěn)定的下降狀態(tài)。不僅使肺部有足夠的歌唱所需的氣息，還形成了呼吸肌肉群的對(duì)抗，為歌唱提供了原動(dòng)力。
聲樂(lè)通俗唱法要求
1、 聲音必須要讓聽(tīng)眾感覺(jué)到清晰的“質(zhì)感”。要做到這一點(diǎn)，就必須在演唱時(shí)，聲音充分靠前。這種靠前還必須是“高度集中的”。“質(zhì)感”是以高度“聚焦”的形式來(lái)體現(xiàn)的，點(diǎn)子越小，質(zhì)量愈高。
2、音量控制不是以放大----縮小來(lái)體現(xiàn)的，而是以上述這個(gè)小小的聚音點(diǎn)的亮----暗控制體現(xiàn)的，這種技術(shù)要求的目的是為了唱者廣大音量時(shí)，音質(zhì)仍保持聚而不散。在減弱音量時(shí)，更不能失去“質(zhì)感”，哪怕唱?dú)饴晻r(shí)，仍不失去“質(zhì)感”，電聲再高明，只能改變唱者的音色，卻無(wú)法制造出“音色”來(lái)。
3、音質(zhì)產(chǎn)生于聲帶的振動(dòng)，振動(dòng)來(lái)自聲帶的張力---- 阻力，因而發(fā)音的“焦點(diǎn)”必定在聲帶上，西洋傳統(tǒng)唱法中有一句聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)叫做----“讓聲帶歌唱”。帕伐洛蒂說(shuō)過(guò)：“聲音是從聲帶開(kāi)始的，必須使聲帶立即振動(dòng)起來(lái)。”就是這個(gè)意思。
4、在通俗唱法中也有一句聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)----“聲必須靠在聲帶上”。也是同樣性質(zhì)。如果說(shuō)聲音的出發(fā)點(diǎn)在嘴巴，聲音就無(wú)法靠在聲帶上了。也就是聲帶的張力----阻力不到位，所產(chǎn)生的聲音效果要么奶聲奶氣的;要不聲音就無(wú)法集中;日本歌壇目前就有這么一種唱法，據(jù)說(shuō)是為了表現(xiàn)“清純”的效果。
“讓聲帶歌唱”五個(gè)字同時(shí)可以具有三個(gè)內(nèi)容：聲音意識(shí)不要以“嘴”為出發(fā)點(diǎn)，而是應(yīng)以聲帶為起點(diǎn)，這是一種意識(shí)，始終應(yīng)以聲帶為“起點(diǎn)”;第二種是從生理上說(shuō)的，在讓聲帶歌唱時(shí)，“軟腭的兩邊必需放下來(lái)”，好像一直掛到脖子下面，這是在歌唱時(shí)的一個(gè)非常重要的條件，因?yàn)樗墙鉀Q聲帶緊喉嚨松的關(guān)鍵。
腭弓松了，舌頭就自由了，下巴也放松了，喉嚨才可能打得開(kāi)。反過(guò)來(lái)，腭弓一繃緊舌根立即下壓，造成聲道堵塞，一切全完了;第三種是指“聲音靠在氣上”因?yàn)楦璩椒ǖ谋举|(zhì)是氣息----聲門的阻抗，沒(méi)有積極的聲門張力----阻力又如何能和氣息產(chǎn)生阻抗?聲帶的調(diào)節(jié)是一切科學(xué)唱法的核心，通俗唱法當(dāng)然也不例外，也是歐美唱法的區(qū)別于港臺(tái)、日本唱法的標(biāo)志之一。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是聲音“質(zhì)感”強(qiáng)，嗓音特色顯著。
通俗唱法的基本特征
一、呼吸的運(yùn)用：
不太講究呼吸的深度，以胸式呼吸為多，吸氣部位偏高，只有少數(shù)藝術(shù)型歌手，演唱深情類歌曲時(shí)，呼吸才運(yùn)用較深。
二、喉位：
男女聲都以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨打開(kāi)不大，一切服從風(fēng)格的需要。
三、共鳴：
由于借助話筒擴(kuò)音，不需要強(qiáng)大的共鳴(少數(shù)勁歌除外)，輕唱為主，多用真聲，下部共鳴較多，多用口腔共鳴，盡力保持自然狀態(tài)，就像朗誦、說(shuō)話一樣。
四、聲音走向：
發(fā)音管短小，聲音靠前，親切自然。
五、音域：
作品音域大多在十至十二度之間。部分民歌改編曲音域稍寬，某些勁歌或戲劇性作品音域?qū)拸V，嗓音條件一般或未經(jīng)訓(xùn)練的較難勝任。
六、咬字部位：
吐字方法與嘴型和民族唱法相似，有時(shí)更靠前些，齒音、唇音較重，強(qiáng)調(diào)吐字，因而語(yǔ)言清晰，感情親切。
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