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什么是小提琴變奏曲
變奏曲是指主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲。“變奏”一詞，源出拉丁語(yǔ)variatio,原義是變化，意即主題的演變。從古老 的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。作曲家可新創(chuàng)主題，也可借用現(xiàn)成曲調(diào)。然后保持主題的基本骨架而加以自由發(fā) 揮。手法有裝飾變奏、對(duì)應(yīng)變奏、曲調(diào)變奏、音型變奏、卡農(nóng)變奏、和聲變奏、特性變奏等。另外，還可以在拍子、速度、調(diào)性等方面加以變化而成一段變奏。變奏 少則數(shù)段。多則數(shù)十段。變奏曲可作為獨(dú)立的作品，也可作為大型作品的一個(gè)樂章。
變奏曲在小提琴作品中占有的比重非同一般，它作為一種鮮明而富有特色的樂曲形式，幾百年來(lái)一直被作為音樂會(huì)演出不可忽視的部分內(nèi)容。
變奏曲是采用一個(gè)音樂主題(包括民歌素材、歌劇唱段、各種音樂體裁中的主要旋律或?qū)閷懽冏嗲鴦?chuàng)作的音樂主題)加以變化和發(fā)展，使樂曲在保持原有旋律音 調(diào)或和聲配置的基礎(chǔ)上得以豐富。許多短小的音樂主題通過(guò)變奏的形式。融人各種演奏技法，使作品變得多采而獨(dú)具新意，從而備受人們的喜愛和歡迎。
由于演奏家們對(duì)小提琴的功能熟悉，技法精通，因此，變奏曲中的許多優(yōu)秀作品幾乎全由演奏家們所作。他們?cè)谧髌分腥谌肓烁髯缘难葑嘟^技。并通過(guò)這些作品把小提琴的演奏藝術(shù)推向了一個(gè)個(gè)新的高峰。
17世紀(jì)科雷利所作的《福利亞變奏曲》，僅用16小節(jié)西班牙民間舞曲的主題，寫出了包容各種技法的22段變奏。成為后人寫作小提琴變奏曲的典范。
意大利小提琴家塔爾蒂尼對(duì)科雷利前輩崇仰極甚，在他所作的近百首小提琴作品中，除《魔鬼的顫音》之外，最有影響的要數(shù)《科雷利主題變奏曲》。這首來(lái)自科雷 利《第十奏鳴曲》第四樂章《加沃特舞曲》的旋律被塔爾蒂尼作為探求“運(yùn)弓藝術(shù)”寫成了50個(gè)變奏。后來(lái)又由18世紀(jì)小提琴演奏家弗蘭西斯卡蒂將其中的精華 部分編寫成由主題、結(jié)尾和5段變奏構(gòu)成的《科雷利主題變奏曲》。20世紀(jì)的琴壇巨匠克萊斯勒將該主題又寫成了精致的三段體變奏，成為當(dāng)今演奏家們最喜愛和 經(jīng)常演奏的曲目之一。
在小提琴變奏曲中，帕格尼尼留下的作品最為豐厚，他在《上帝保佑女皇》、《心中惆悵》、《摩西》等大型變奏曲中，運(yùn)用了各種新穎的技法，如：雙泛音、撥 奏、飛跳弓、拋弓等等，尤其是《威尼斯狂歡節(jié)》這首作品，僅用8小節(jié)的主題就寫成了20個(gè)精美的變奏，在小提琴演奏技巧的拓展上實(shí)在令人嘆服。
19世紀(jì)的恩斯特用短小的蘇格蘭民歌《夏天最后的玫瑰》改編成無(wú)伴奏變奏曲，這首杰作的演奏難度已經(jīng)到了使人難以置信的地步。
琴壇傳奇人物維尼亞夫斯基懷著對(duì)帕格尼尼寫作技法的崇敬和追求，以《威尼斯狂歡節(jié)》為范例，寫出了有12個(gè)變奏的《俄羅斯狂歡節(jié)》以及難度極大的《原主題變奏曲》，為小提琴演奏藝術(shù)中的這一樂曲形式又增添了異彩。
然而，在演奏家們將變奏曲越寫越難的同時(shí)，丹克拉、辛格爾等人卻將著名歌劇的片段改編成了許多簡(jiǎn)易通俗的變奏曲，為步入學(xué)琴階梯的琴童們提供了學(xué)習(xí)和熟悉這一樂曲形式的更多內(nèi)容。
20世紀(jì)以來(lái)已經(jīng)很少有變奏曲的新作問世，但幾個(gè)世紀(jì)留下的這些光輝杰作至今仍然是演奏家們競(jìng)相習(xí)練和登臺(tái)表演時(shí)的重要曲目。這些作品無(wú)時(shí)不激動(dòng)著世上愛樂人們的心弦，由此可見其樂曲形式和這些傳世經(jīng)典之作的無(wú)限魅力。
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