關(guān)于戲曲臉譜的顏色知識

　　在京劇里在人的臉上涂的不同顏色代表什么大家知道嗎?下面，小編為大家分享戲曲臉譜的顏色知識，希望對大家有所幫助!

　　戲曲臉譜的顏色知識

　　紫色：

　　紫色是紅色和黑色的中間色，其表示的象征意義也介于紅黑之間，一般表示肅穆穩(wěn)重，剛正威嚴(yán)，富有正義感。

　　有的人物在小說、戲劇中描寫為紫色臉膛，所以就給他們畫紫色臉譜，也有的人物勾畫紫臉是為了表示他的相貌丑陋。

　　黃色：

　　在戲曲臉譜中，用黃色寓意人物驍勇彪悍或兇暴殘忍，所以黃色臉譜一般用于勇猛而暴躁的人物。

　　金銀色：

　　金銀色在神怪臉譜中應(yīng)用較為廣泛，用來表示神仙的金光普照，鬼怪的青面獠牙;有時也用金色臉譜來表現(xiàn)將官的英勇無敵，以增加其威儀。

　　黑色：

　　黑色最初也是用來表示人物膚色的，包公畫黑臉表明他的皮膚黑，隨著包拯鐵面無私的公正形象備受推崇，黑色就符號化為一種性格的表征，經(jīng)過延伸后，黑色臉譜一般用于正直無私，剛正不阿以及性格直爽剛毅而勇猛的人物。

　　紅色：

　　紅色一般用來表示耿直、忠義，有血性，多表現(xiàn)正面角色。

　　其實(shí)，紅色臉譜最初只是為了表明人物的膚色，而很多膚色紅黑的角色都非常忠勇、正直，這樣推而廣之，就開始用紅色表忠勇，并為忠勇良將、有道神仙勾畫紅色臉譜。

　　白色：

　　白色有粉白和油白之分。

　　戲曲中常常用白色臉譜來表現(xiàn)奸邪的反面角色，如三國戲中的奸雄曹操畫粉白臉，表明其奸詐多疑。

　　此外，鶴發(fā)童顏的老英雄、將官以及和尚、太監(jiān)等角色也可以畫白色臉譜。

　　綠色：

　　在戲曲臉譜中，綠色臉譜一般用來表示勇猛、莽撞、暴躁的人物，與黑色臉譜有相近的用意。

　　此外，有些占山為王的草寇類人物也勾畫綠色臉譜。

　　藍(lán)色：

　　在戲曲臉譜中，藍(lán)色與綠色的含義相近，都是黑色的延伸，表示人物性格剛強(qiáng)、豪爽，有時候也表示人物的陰險(xiǎn)、狡猾。

　　戲曲臉譜的色彩

　　紅色：一般象征忠勇、正義、威武、莊嚴(yán)，大多用于富有血性的人物。

　　紫色：表現(xiàn)驍勇、剛毅、正直、堅(jiān)強(qiáng)、膽大。

　　黑色：表現(xiàn)公正、無私，如包公;表現(xiàn)暴躁、魯莽、耿直，如張飛、李逵、項(xiàng)羽。

　　白色：大多現(xiàn)陰險(xiǎn)、狡詐、居心叵測。如曹操、趙高。也有臉譜中保留一定肉色的部分，表現(xiàn)不像大白臉那么壞。

　　藍(lán)色：表示勇猛、粗獷，較黑色更有強(qiáng)烈性格。

　　黃色：一般表現(xiàn)性格猛烈。

　　赭色和粉紅色：表現(xiàn)比較正直的老人。

　　金色與銀色：用于佛祖和神仙一類人物。

　　戲曲臉譜色彩設(shè)計(jì)的手法

　　一、華麗典雅的臉譜色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格

　　隨著戲曲觀眾審美情緒和藝術(shù)品位的提高，傳統(tǒng)戲曲在歌舞等多種藝術(shù)形式的沖擊下，面臨更加嚴(yán)酷的挑戰(zhàn)。臉譜色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格不得不考慮大眾對色彩的審美和選擇，從而轉(zhuǎn)向更具吸引力和表現(xiàn)力的華麗典雅風(fēng)格。

　　第一，色彩運(yùn)用更加精細(xì)、考究。清代宮廷戲曲的臉譜設(shè)計(jì)對此后的色彩風(fēng)格產(chǎn)生了深刻的影響。戲曲人物從服裝、配飾到面部造型，都趨于復(fù)雜和華麗，繪制線條的手法和涂抹色塊的技藝也更加高超，不再是簡單粗暴的整臉涂面，而是劃分為幾個部分的精細(xì)操作。如在韓樂卿的臉譜色彩設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師更加重視漸變色的襯托，另一角色錢金福的臉譜色彩則采用了繁而不亂的點(diǎn)妝式手法，使色彩銜接更加精致、自然。

　　第二，使用色調(diào)更加豐富、多元。華麗典雅風(fēng)格的精致還體現(xiàn)在不同角色采用不同的色調(diào)上。戲曲中生、旦、凈、末、丑各個行當(dāng)對臉譜色彩的要求不盡相同，生、旦多采用白、黃色調(diào)，凈角和末角多用紅、紫、金色調(diào)，而丑角則多用黑、藍(lán)色調(diào)。根據(jù)臉譜譜式調(diào)整色彩色調(diào)，使華麗之風(fēng)明暗相生、鮮而不艷，寫意傳神的勾勒戲曲人物特征，是這一色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格的核心所在。

　　第三，審美尺度變化和設(shè)計(jì)師個性的融合。與猙獰狂野的原始風(fēng)格不同，華麗風(fēng)格更注重審美效果和感染力，試圖用明艷的色彩吸引觀眾。華麗典雅風(fēng)格之下還細(xì)分成宮廷風(fēng)格、少數(shù)民族風(fēng)格和民間風(fēng)格，同時色彩運(yùn)用的手法和勾勒技藝也呈現(xiàn)出許多流派。

　　二、素凈質(zhì)樸的臉譜色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格

　　素凈質(zhì)樸的色彩風(fēng)格起源于唐代軍戲的“參軍”與“蒼鶻”，并在宋金時期的雜劇中達(dá)到鼎盛。主要以粉墨化妝手法為基礎(chǔ)，色彩淡雅、清新，有的臉譜設(shè)計(jì)甚至依稀可見演員的面部底色。這一風(fēng)格的最大特點(diǎn)是擺脫了“面具式”的臉譜繪色手法。隨著色彩原料的創(chuàng)新，臉譜涂色使用的顏料材質(zhì)不再那么厚重，更多輕薄、剔透的色質(zhì)原料受到了設(shè)計(jì)師們的青睞，為“花面化妝”技法的盛行創(chuàng)造了前提和基礎(chǔ)。最著名的“大面”戲曲《蘭陵王入陣曲》中，傳統(tǒng)的厚重涂面臉譜設(shè)計(jì)被清麗質(zhì)樸的勾勒描摹所取代，蘭陵王美男子的形象更加鮮明，與面具殺敵之時的妝容形成鮮明對比，增強(qiáng)了戲曲的對比效果。主色與間色的搭配與區(qū)分是素凈質(zhì)樸風(fēng)格的又一大進(jìn)步和特色。與華麗的宮廷妝容不同，素凈質(zhì)樸的色彩風(fēng)格更細(xì)致地區(qū)分了眉眼之間的界限，主色為主間色相輔的原則更加突出，明暗或濃淡都有固定的搭配，整個臉譜妝容更加和諧、清晰，人物臉譜也更具古拙之美。值得稱道的是，素凈質(zhì)樸的臉譜色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格擺脫了華而不實(shí)，但色彩運(yùn)用并不單調(diào)，除了常用的紅、黑、白之外，綠色、藍(lán)色和黃色也衍生出不同的濃淡色調(diào)。這種風(fēng)格之下的色彩變化主要集中在眉眼和雙頰部分，輕薄的色度為漸變提供了更為廣闊的空間，真正實(shí)現(xiàn)了臉譜色彩的多樣化，帶給觀眾清麗脫俗、賞心悅目的視覺享受。

　　三、戲曲臉譜色彩設(shè)計(jì)的基本手法

　　由于人面部的特殊材質(zhì)和色彩原料的局限性，臉譜繪制的手法往往具有相似性，最常見的是色調(diào)和諧法、夸張渲染法、色度對比法三大基本手法。

　　(一)色調(diào)和諧法

　　戲曲臉譜色彩運(yùn)用的風(fēng)格和技法往往需要隨著人物個性、表演而變化，即臉譜的主體色調(diào)要與人物造型、故事背景和諧統(tǒng)一，這是臉譜設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)手法，也是其他手法運(yùn)用的前提。丑角的造型整體設(shè)計(jì)簡單，多為黑白或藍(lán)白色相間的布衣，因此臉譜色彩也應(yīng)以簡樸為主色調(diào)，過于華麗、復(fù)雜的色彩反而顯得累贅違和。在專業(yè)領(lǐng)域丑角的臉譜俗稱三花臉，主要將白色與粉紅色的顏料涂抹在鼻子周圍，其他部分保持原色;與丑角相比，凈角的臉譜色彩要復(fù)雜得多，色調(diào)布局多達(dá)上百種，能夠看出色彩運(yùn)用的多姿多彩�？偠�言之，每一種戲曲行當(dāng)?shù)哪樧V色彩都有其特定的基調(diào)和規(guī)律，昆劇繪法柔和、祁陽戲著色粗獷因此涂面時應(yīng)保持臉譜色調(diào)與戲曲人物的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。

　　(二)夸張渲染法

　　戲曲故事和其中的人物形象有的來源于民間傳說，有的植根于歷史文獻(xiàn)記載，還有的是口口相傳的傳奇故事。與考據(jù)史料不同，具備天馬行空、夸張變形的天然特質(zhì)，使色彩勾勒出的臉譜更具欣賞價值�？鋸堜秩痉ň褪且詺v史或傳說為范本，運(yùn)用色彩的明暗對比、強(qiáng)弱漸變或色塊延伸，盡量放大戲曲角色的特征，以實(shí)現(xiàn)突出人物性格形象和心理特征的目的。如紅臉關(guān)羽的色彩基調(diào)來源于史書記載，但在戲曲舞臺設(shè)計(jì)時將面龐的紅色刻畫為“面如重棗”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了正常的膚色范圍，但卻更生動形象地突出了關(guān)公的剛正、嚴(yán)肅特質(zhì)。另外，使用夸張渲染法要特別注意“度”的把握，要源于生活又高于生活，切忌天馬行空或全盤適用，應(yīng)在符合人物特征的限度內(nèi)增強(qiáng)表現(xiàn)力。

　　(三)色度對比法

　　色度對比法是色彩設(shè)計(jì)中又一重要手法，它主要通過色彩明度、純度、暗度的搭配和反差來突出對比效果，呈現(xiàn)出色塊的不同配列組合。這一手法主要有兩種表現(xiàn)形式:黑白對比和冷暖色系對比。黑白對比的運(yùn)用典范是包拯臉譜色彩的塑造，扭曲的白色眉毛與白色月牙突出在黑色的整臉中，顯得十分矚目，使包公形象更加莊嚴(yán)、公正;冷暖色系對比的代表性戲曲作品是《鎖五龍》中的單雄信，該人物臉譜主色為藍(lán)色，而法令紋、眉毛卻被涂成了鮮明的紅色，形成了冷暖色調(diào)的強(qiáng)烈反差，反映了該角色暴戾的個性特征。此外，運(yùn)用色度對比法的關(guān)鍵還在于對色塊面積的把握，相對比的色彩在臉譜上的著色面積要保持近似甚至相等，如此呈現(xiàn)出來的色彩效果才會和諧，符合一般大眾的視覺感受規(guī)律。

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