話劇基礎(chǔ)常識(shí)
話劇指以對話方式為主的戲劇形式，于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來到中國。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂、歌唱等。以下是小編為大家收集的話劇基礎(chǔ)常識(shí)，希望對大家有所幫助。
一、什么是話劇?
話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論應(yīng)該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對象———觀眾。當(dāng)然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對思考和娛樂這兩者有機(jī)的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。
二、話劇分類
1、按劇中所選擇的題材的不同而分類：歷史劇、革命歷史劇、紀(jì)實(shí)劇、民間傳說劇、神話劇、科幻劇、科學(xué)劇、偵探劇、驚險(xiǎn)劇、兒童劇等
2、按戲劇作品的物理長度區(qū)分：獨(dú)幕劇、短劇、多幕劇
3、從不同的戲劇觀念、不同的創(chuàng)作方法、不同的風(fēng)格流派進(jìn)行分類：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇、現(xiàn)實(shí)主義戲劇、現(xiàn)代主義戲劇等
4、從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出來的價(jià)值取向與審美范疇的不同分為：悲劇、喜劇、正劇——成為戲劇三大體裁
悲劇：
起源于人類濃厚的悲劇意識(shí),悲劇意識(shí)來自人類對自身生存困境的反思。
A人與自然的悲劇性沖突。
B人與社會(huì)的悲劇性沖突。
C個(gè)體與他人的悲劇性沖突。
D人與自我的悲劇性沖突。
喜�。�
A輕松活潑的情調(diào)。
B豁達(dá)樂觀的胸懷。
C追求自由的精神。
喜劇手法有：夸張、變形、巧合、錯(cuò)位、誤會(huì)、乖訛、戲訪、重復(fù)等。
正劇：
A更生活化,在形態(tài)上更接近客觀事物原生態(tài)的話劇。
B題材來源更廣闊的戲劇。
C更個(gè)性化更人化的戲劇。
三、話劇特點(diǎn)
話劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn)：
第一，舞臺(tái)性。古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。
第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺;并用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。
第三，綜合性。話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的`需要和適應(yīng)的。
第四，對話性。話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過大量的舞臺(tái)對話戰(zhàn)線劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對話，在特定的時(shí)、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。
傳統(tǒng)戲曲
中國是一個(gè)戲劇大國，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)經(jīng)歷了800年的歷史滄桑，演變?yōu)?00多個(gè)劇種，分布在全國各地，至今仍在中華大地上繁衍、生長。
話劇本是西方的戲劇品種，較之源遠(yuǎn)流長的戲曲藝術(shù)，它則是后起之秀，是在中國封建社會(huì)走向衰亡，西方列強(qiáng)以武力轟開大清國門之后，伴隨著中國社會(huì)走向現(xiàn)代的歷史進(jìn)程，被中國人引進(jìn)的西方藝術(shù)形式，這種藝術(shù)形式被中國人不斷地吸納和改造，從而實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。
中國傳統(tǒng)戲曲是結(jié)合了中國音樂、舞蹈、服裝、做派等多種藝術(shù)方式，通過有機(jī)的組合而成，中國話劇在藝術(shù)形式上有別于中國傳統(tǒng)戲曲，它不以歌舞演故事，而是借鑒和移植了西方戲劇，主要以對話、形體動(dòng)作和舞臺(tái)布景創(chuàng)造真實(shí)的舞臺(tái)視覺；而在藝術(shù)精神上，則于長期的藝術(shù)實(shí)踐中，同中國的傳統(tǒng)戲曲乃至中國的文學(xué)藝術(shù)建立了內(nèi)在而深厚的聯(lián)系。
今天，有著近百年歷史的中國話劇，不但已成為全國性的一大劇種，而且，它已經(jīng)把一種外來的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)化為具有現(xiàn)代性和民族特色的中國戲劇樣式，成為中華民族文學(xué)藝術(shù)的組成部分。
中國少數(shù)民族的話劇
中國作為一個(gè)多民族國家，話劇之花也盛開在各民族的文藝花園里。1979年以后，由于國家興旺，人民生活提高，兄弟民族話劇也十分活躍，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的劇目，如《布達(dá)拉宮風(fēng)云》（西藏自治區(qū)話劇團(tuán)演出）、《女村長》（寧夏回族自治區(qū)話劇團(tuán)演出）、《沒毛的狗》（吉林省延邊話劇團(tuán)演出，李忠勛編�。ⅰ镀扉L，您好！》（內(nèi)蒙古自治區(qū)話劇團(tuán)）等，一批獲文華新劇目獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品。
世人皆知布達(dá)拉宮的雄偉壯麗，三百年前以第司·桑杰嘉錯(cuò)為首的藏族僧俗，為擴(kuò)建這座圣殿所作出了偉大的貢獻(xiàn)。話劇《布達(dá)拉宮風(fēng)云》，即以此歷史事件為題材，展現(xiàn)了布達(dá)拉宮的歷史風(fēng)云，場面宏偉，劇情跌宕，氣勢雄奇，并具有濃郁的宗教神秘色彩。
話劇經(jīng)典獨(dú)白臺(tái)詞
話劇《日出》李石清片段
你不要說了!你不要再說下去了!(沉重地)你難道看不出來我心里整天難過?你看不出來我自己總覺得我們窮么?我恨，我恨我自己為什么沒有一個(gè)好父親生來就有錢，叫我少低頭，少受氣。我不比他們壞，這幫東西，你是知道的，并不比我好，沒有腦筋，沒有膽量，沒有一點(diǎn)心肝。他們跟我不同的地方是他們生來有錢，有地位，我生來沒錢沒地位就是了。我告訴你，這個(gè)社會(huì)沒有公理，沒有平等。什么道德，服務(wù)，那是他們騙人。你按部就班地干，做到老也是窮死。只有大膽地破釜沉舟地跟他們拼，還許有翻身的那一天!(嘆一口氣)孩子!哼，要不是為我們這幾個(gè)可憐的孩子，我肯這么厚著臉皮拉著你，跑到這個(gè)地方來?陳白露是個(gè)什么東西?舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太又不是姨太太，這么一個(gè)!這個(gè)老看上了她。老有錢，我就得叫她小姐，她說什么，我也說什么;可是你只看見我把她當(dāng)作我的祖宗來奉承。素貞，你沒有覺出有時(shí)我是怎么討厭我自己，我這么不要臉，連人格都不顧地來巴結(jié)他們!我四十多的人，成天鞠著躬跟這幫王八蛋，甚至于象胡四這個(gè)賤東西混，我一個(gè)一個(gè)地都要奉承，拉攏。我，李石清，一個(gè)男子漢，我——(低頭不語。)我才不難過。(抬起頭，憤恨地)哼，我要起來，我要報(bào)復(fù)，我要硬得成一塊石頭，決不講一點(diǎn)人情，決不可憐人。在這兒干了二十年，我受了多少骯臟氣?我早晚要起來，要狠很地出口氣，你看著吧，我就要出頭了。