音樂聽力訓(xùn)練方法
導(dǎo)讀：對(duì)于歌者來說，除了要會(huì)唱，聽力也將是一件非常重要的事情，下面一起跟著小編了解一下吧！
1.建立旋律聽覺
音樂作品中，旋律是核心。學(xué)生在學(xué)習(xí)演奏時(shí)，如何彈奏旋律至關(guān)重要。一定要時(shí)刻聽到自己彈奏的聲音，對(duì)自己所彈奏旋律的聲音、情感，要做到在心中有數(shù)的基礎(chǔ)上，在聽覺的控制下進(jìn)行。
注意聽完整的旋律線條。必須準(zhǔn)確地劃分旋律的句讀。彈奏時(shí)要細(xì)心地聽旋律的每一個(gè)音，注意樂句上的換氣(呼吸)，形成有邏輯的音樂句讀，切勿讓不必要的重音切斷旋律線。鋼琴作品中的旋律常常還有其自身的特點(diǎn)，如果不清楚這些特點(diǎn)，也常常會(huì)使旋律支離破碎。
A.旋律插入填充織體。
鋼琴作品中(尤其是多聲部音樂)，在旋律的長(zhǎng)音或節(jié)奏的空隙作織體的填充是十分常見的，演奏時(shí)一定要注意聽長(zhǎng)音和被隔離開的旋律音之間的聯(lián)系，不能讓這些填充織體間斷旋律線條。
B.旋律隱藏在織體中(隱伏旋律)。
這種旋律容易被忽視或被織體覆蓋，演奏時(shí)一定要聽到旋律的每一個(gè)音，控制好旋律與織體之間的層次關(guān)系。
C.旋律由左右手分開演奏。
在鋼琴作品中，常見的旋律由左右手分擔(dān)。演奏時(shí)，左右手一定要協(xié)調(diào)，力量銜接要自然均勻，細(xì)心地聽完整的旋律線條。要使旋律演奏完整、流暢，猶如單手演奏一樣。
D.和聲性旋律。
和聲性旋律容易被和聲覆蓋，尤其是當(dāng)旋律在中間或低音聲部時(shí)，要小心地聽到并彈出每一個(gè)旋律音，保持旋律的突出和完整。
E.由幾個(gè)短小動(dòng)機(jī)或模進(jìn)音組成的旋律。
演奏時(shí)要聽動(dòng)機(jī)及模進(jìn)音組之間的聯(lián)系。特別是一些慢速、多長(zhǎng)音、多休止的段落中，彈奏時(shí)要特別注意旋律長(zhǎng)音的延續(xù)，使旋律休止音斷意不斷，使旋律始終不懈地保持其內(nèi)在的緊張度。
注意聽流暢的旋律線條。在聽到完整旋律線條的基礎(chǔ)上，演奏時(shí)還要注意傾聽旋律的流暢性。特別是演奏以某種特定技巧出現(xiàn)的旋律時(shí)，不能因技巧的難度而影響旋律進(jìn)行的流暢性。如手較小的人在彈八度旋律及和聲性旋律時(shí)，一定要克服困難，保持旋律線條的突出和流暢。另外，任何樂句的旋律在進(jìn)行時(shí)都有其自身的走向和方向點(diǎn)，都有起始音、高低音和收束音，要求學(xué)生演奏時(shí)一定要自然、合理、準(zhǔn)確、有傾向性地走向這個(gè)點(diǎn)，完成每一句流暢的旋律線條。
注意聽旋律的表情。演奏時(shí)，首先要從樂曲的內(nèi)容出發(fā)，仔細(xì)研究旋律的性格、情緒、語氣及韻味。分清樂句的始與收、起與伏及樂句之間的起、承、轉(zhuǎn)、合等客觀存在的內(nèi)在規(guī)律。例如每個(gè)樂句都有其自然而普遍的傾向，就像卡薩爾斯說的呈“橄欖形”，如鋼琴家傅聰所說的“往中間走”。同時(shí)，還應(yīng)特別注意句尾的收束。在演奏這些旋律時(shí)，必須要求學(xué)生用聽覺仔細(xì)地去檢驗(yàn)所彈奏出來的聲音是否符合為作品所安排設(shè)計(jì)的音響。
2.復(fù)調(diào)聽覺的培養(yǎng)
鋼琴作品中除了旋律外，還有豐富的和聲、復(fù)調(diào)、織體。無論彈奏主調(diào)音樂還是復(fù)調(diào)音樂，都需要有很清晰的聲部聽覺。復(fù)調(diào)作品中，其聲部關(guān)系更為復(fù)雜，各聲部在其音響空間的距離內(nèi)在相互吸引和互相排斥中起作用。在音樂進(jìn)行過程中，要注意各聲部的旋律要求，在音響平衡的基礎(chǔ)上保持各自的明確和自然的流暢，是十分重要的。如過分強(qiáng)調(diào)某一聲部，就會(huì)喪失其他聲部，因此，要做到準(zhǔn)確地控制好復(fù)調(diào)作品中各聲部之間音響的平衡、流暢、細(xì)膩，必須要有良好的音樂聽覺。要求能夠時(shí)刻聽清每個(gè)聲部，在聽覺的`監(jiān)督下控制每個(gè)聲部的彈奏。
另外，當(dāng)彈奏幾個(gè)聲部在同一音區(qū)之間交替進(jìn)行的旋律時(shí)，則必須靠聽覺控制好各聲部之間的音色、力度上的變化，使各聲部間有所區(qū)別。演奏復(fù)調(diào)音樂時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
(1)分清各聲部獨(dú)立的旋律線條。
復(fù)調(diào)作品中，各聲部都是獨(dú)立的旋律線條。學(xué)習(xí)時(shí)首先要分析作品，了解各聲部旋律的走向。演奏中必須仔細(xì)認(rèn)真地傾聽每個(gè)聲部的旋律進(jìn)行和旋律表情。應(yīng)該先分手、分聲部練習(xí)，各聲部都明確和熟練后，再將各聲部疊加一起練習(xí)。必須處理好旋律聲部之間的關(guān)系，使每個(gè)聲部都保持好各自的獨(dú)立性。
(2)注意聽各聲部完整的旋律線條。
演奏復(fù)調(diào)作品中的長(zhǎng)音和休止符時(shí)，一定要注意傾聽它與前后音之間的關(guān)系。必須保證其聲部進(jìn)行的連貫流暢和完整，不要讓長(zhǎng)音旋律中的對(duì)位聲部切斷該旋律的線條，致使幾個(gè)聲部混成一個(gè)聲部。
(3)注意聽清各旋律聲部的對(duì)話。
復(fù)調(diào)作品的特點(diǎn)還在于各聲部之間常常是互相呼應(yīng)的，如賦格曲中主體在各個(gè)聲部中的前后對(duì)應(yīng)關(guān)系，以及主題與對(duì)題之間的呼應(yīng)關(guān)系等等。演奏時(shí)一定要將各聲部之間對(duì)話的語氣、情緒等意圖表現(xiàn)出來�？傊�，仔細(xì)地聆聽，細(xì)膩地演奏，處理好各聲部的句法關(guān)系和聲部層次關(guān)系，對(duì)演奏復(fù)調(diào)作品是非常重要的。
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