鋼琴調(diào)律的一些技巧
鋼琴調(diào)律俗稱調(diào)音，簡單地說，就是將琴弦擰緊，使其達(dá)到一定的音高(國際標(biāo)準(zhǔn)音)。下面是小編整理的鋼琴調(diào)律的技巧介紹，大家一起來看看吧。
手法要準(zhǔn)
我認(rèn)為提高鋼琴調(diào)律技術(shù)的關(guān)鍵在于一個“準(zhǔn)”字，離開了“準(zhǔn)”字什么也說不上了。這個“準(zhǔn)”字包括兩個內(nèi)容;一是手法準(zhǔn);二是聽覺準(zhǔn)。這兩者是統(tǒng)一的。耳朵聽不準(zhǔn)，手也就調(diào)不準(zhǔn)。當(dāng)然，有人聽覺很好，就是手不聽使喚，這就有個手法問題。假定調(diào)律者在聽覺上是準(zhǔn)的，那么什么樣的手法才是調(diào)律的最佳狀態(tài)呢?有下面幾點：
1.立式琴最好用左手握調(diào)律板子，三角琴則要用右手，這樣是順著弦軸的方向。因而要求調(diào)律師練會左右開弓的本領(lǐng)(這里僅介紹立式琴)。
2.在調(diào)律時任何小的調(diào)節(jié)，只能依靠弦軸的轉(zhuǎn)動，而不能去壓弦軸，這就要求把調(diào)律板子的位置放好。在立式琴上，如果以鐘表來說明調(diào)律板子木柄方向的話，那么板柄應(yīng)位于時鐘9～11時的位置，往順時針方向扳動。調(diào)律時，調(diào)律者要能靈敏地感覺弦軸的轉(zhuǎn)動，根據(jù)音差的幅度來控制調(diào)節(jié)的幅度，使調(diào)出的律穩(wěn)定持久。
3.在調(diào)律時，要重?fù)翩I，左手要配合好，協(xié)同工作。實際操作時，可把音調(diào)得稍稍偏高(要感覺到弦軸的`轉(zhuǎn)動)，然后輕輕往回扳一下(沒有明顯地感到弦軸的轉(zhuǎn)動)，用力彈鍵使音稍降低并正好符合要求。有些同志調(diào)律肘不能及時地停住板子，明明是到位了，還在往上或下板前，調(diào)一個音要扳動扳子好幾次。這種情況是很糟糕的，這樣調(diào)出的音律穩(wěn)定性差，甚至一臺琴沒有調(diào)完音就跑了。更重要的是會把弦軸弄松，給琴的使用壽命帶來不良影響。為什么會出現(xiàn)上述情況呢?主要是兩手配合不好，調(diào)律者不是邊扳邊敲，而是不敲了還在板動。嚴(yán)格的要求是：調(diào)每根弦時，只有一上一下這樣一種動作。我說的手法準(zhǔn)，就在于此。如果能根據(jù)音差的幅度準(zhǔn)確地控制扳手轉(zhuǎn)動弦軸的幅度，這一動作要領(lǐng)也就掌握了。需要特別強(qiáng)調(diào)的一點是，在任何情況下，都不能用左右晃動弦軸的辦法來調(diào)節(jié)音高。
聽覺要準(zhǔn)
對于調(diào)律工作者來說，應(yīng)當(dāng)有一個良好的音樂聽覺。對調(diào)律師要求的聽覺和對音樂專業(yè)工作者要求的聽覺有所不同。我們的要求是兩個音相比較時你能聽出它們的微小的音差來，哪怕是只有2個音分的誤差。我這里說的準(zhǔn)，包括標(biāo)準(zhǔn)音定得準(zhǔn)，基準(zhǔn)音組的十二個半音調(diào)得準(zhǔn)(分得平均)，同度和八度調(diào)得準(zhǔn)。但這并不是要求音高與教學(xué)計算的結(jié)果完全一樣，而是一種訓(xùn)練有素的音樂聽覺上的準(zhǔn)。
有的調(diào)律者調(diào)出的律總是不太令人滿意。原因何在呢?大致有二：一是基準(zhǔn)音組十二個半音分得不均勻;二是在感覺上錯誤地理解了高音偏高、低音偏低的問題，把高音越調(diào)越高、低音越調(diào)越低。
最重要的是分好十二平均律
我認(rèn)為，對于一個調(diào)律者來說，重要的是先把基準(zhǔn)音組的十二個半音調(diào)均勻�；鶞�(zhǔn)音組有多種調(diào)法.象五度上行調(diào)律法，五次下行調(diào)律法，三、六度調(diào)法，四、五度循環(huán)調(diào)法等。其中最科學(xué)的方法是四度和五度循環(huán)調(diào)法。這一方法只用13個步驟(見譜例)就可調(diào)好12個半音，是目前鋼琴調(diào)律中最省力的一種調(diào)法。
從以上步驟中，我們可以看到一個規(guī)律，那就是所有的五度都是上行的，而所有的四度又是下行的。按照十二平均律五度要窄、四度要寬的規(guī)律調(diào)律，只要把除了標(biāo)準(zhǔn)音以外的每個音都調(diào)得偏低一點，就可以達(dá)到要求了。調(diào)好這組音的關(guān)鍵是要善于克服純律及五度相生律在聽覺上的影響。因為這兩種律制的四度和五度都是很純的，音樂工作者經(jīng)常用到它，如小提琴、二胡的調(diào)弦等。這兩種律的五度都是702音分，四度都是498音分，而十二平均律五度為700音分，四度為500音分。平均律的四度要寬、五度要窄是和純律(含五度相生律)比較而言的，寬窄正好都是2個音分。調(diào)律時按照上述順序，先把每個音上行五度和下行四度都接純律調(diào)得很純正，沒有“拍”音，然后稍調(diào)低一點點，使之大約每秒有一個“拍”音。實際上基準(zhǔn)音組的每個平均律四度和五度所產(chǎn)生的“拍”都是略有差別的，有的多一點，有的則少一點。擔(dān)任何人都不可能在調(diào)律時聽出這個四度。是1.l拍、那個五度是0.74拍等，而是把它們之間大致調(diào)勻就行了。在聽覺與數(shù)學(xué)計算之間出現(xiàn)微小誤差是允許的。
關(guān)于高音和低音的調(diào)法
人的聽覺有一個對高音逐步偏高、低音逐步偏低的問題。調(diào)律師不必有意識地從高音某音開始就想到一個昔比一個音要調(diào)得高，也不必從低音某音開始一個音比一個音調(diào)得低。那樣誰也難保調(diào)得好。調(diào)高音和低音時，感覺還是象中音區(qū)一樣，聽起來八度是純的感覺就行了。這樣，實際上高音已經(jīng)逐步偏高了，低音也已經(jīng)逐步偏低了。
方法正確了，再加以充分統(tǒng)習(xí)，待熟練地掌握了，調(diào)律技術(shù)自然也就提高了。
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