古琴泛音彈奏技巧教學(xué)

　　古琴是漢民族最早的彈弦樂器，是漢文化中的瑰寶。它以其歷史久遠(yuǎn)、文獻(xiàn)瀚浩、內(nèi)涵豐富和影響深遠(yuǎn)為世人所珍視。下面是小編為大家分享古琴泛音彈奏技巧教學(xué)，望對大家有所幫助。

　　1:琴曲結(jié)構(gòu)

　　琴曲一般具有："散起"、"入調(diào)"、"入慢"、"復(fù)起"、"尾聲"的琴曲結(jié)構(gòu)。此外還有一些遠(yuǎn)古的琴曲，從其他音樂體裁移植過來的琴曲，以及專為伴奏歌唱的琴曲等，它們又有自己特殊的曲式。

　　(1)散起：

　　在琴曲的開始，有一段自由節(jié)拍，速度徐緩的散板，琴家稱為"散起"。它的曲調(diào)性不一定明顯，主要是運(yùn)用主音、屬音把調(diào)性確定下來。它的長短決定于全曲的規(guī)模和表現(xiàn)需要，形成全曲有機(jī)構(gòu)成的一部分。

　　(2)入調(diào)：

　　經(jīng)過充分醞釀準(zhǔn)備之后，開始展示樂曲的主要音調(diào)。這時(shí)節(jié)拍已經(jīng)納入常規(guī)， 曲調(diào)性也大大加強(qiáng)，琴家稱為"入調(diào)"。一些形象鮮明、悅耳動(dòng)聽的主題音調(diào)在這一部分依次出現(xiàn)，經(jīng)過重復(fù)、對比、變化、發(fā)展后，把音樂逐漸推向高潮。高潮的部分往往是在加快速度、展開音域和 加強(qiáng)音色對比的情況下形成的。一些加強(qiáng)曲調(diào)力度的雙音，也常常用在這些地方。這一部分常常要占全曲一半以上的分量，是構(gòu)成琴曲的主要部分。

　　(3)入慢：

　　高潮之后，情緒逐步平穩(wěn)下來，進(jìn)入琴曲的"入慢"。這時(shí)往往利用明顯的節(jié)奏對比或調(diào)性變化，把樂曲引進(jìn)一個(gè)新的境界。

　　(4)復(fù)起：

　　在一些規(guī)模較大的琴曲中，有時(shí)還插入帶有結(jié)束意味的素材，或部分地再現(xiàn)前面的主題，或變形地重現(xiàn)前面的材料，稱為"復(fù)起"，使得樂曲有一波三折、欲罷不能的情趣。

　　(5)尾聲：

　　經(jīng)過上述一系列的發(fā)展變化，最后用泛音奏出輕盈徐緩的樂句，把全曲結(jié)束在主音上，造成余音裊裊的效果。許多琴曲的"尾聲"就是這樣構(gòu)成的。

　　2：演奏形式

　　(1)琴曲獨(dú)奏：

　　琴曲獨(dú)奏指古琴的純器樂獨(dú)奏曲，可依其長度及段數(shù)分為小型、中型及大型者。

　　A：小型(長一、二分鐘，二、三段的短曲)。

　　例如： 　　《玉樓春曉》(約一分、三段)

　　《良宵引》(約一分、三段)

　　《耕辛釣渭》(約一分、一段)

　　B：中型(約長三分至七分鐘，六至八段者)。

　　例如： 　　《平沙落雁》(約五分、六、七段不等)

　　《梧葉舞秋風(fēng)》(約三分、八段)

　　《醉漁唱晚》(約三分、七段)

　　《憶故人》(約七分、八段)

　　C：大型(約長七分至二十分鐘，九段至四十段不等)。

　　例如： 　　《瀟湘水云》(約七分、十八段)

　　《水仙操》(約八分、十段)

　　《漁樵問答》(約七分、十段)

　　《幽蘭》(約十分)

　　《流水》(約七分、八九段不等)

　　《島夜啼》(約十分、十段)

　　《秋塞吟》(約八分、九段)

　　《秋鴻》(約十五分、卅六段)

　　《漁歌》(約十四分、十八段)

　　《廣陵散》(約二十多分、四十二段)

　　(2)琴歌：

　　附有歌詞可供邊彈邊唱的稱為琴歌。如《黃鶯吟》、《古琴吟》、《古怨》、《陽關(guān)三疊》 、《湘江怨》、《胡笳十八拍》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《慨古引》、《鳳求凰》、《秋風(fēng)詞》等。琴歌的體栽一般來說較琴曲為短小簡單。

　　(3) 琴簫合奏：

　　通常以低沉深遠(yuǎn)的洞簫或琴簫吹奏來配合琴曲。

　　(4) 琴瑟合奏：

　　【詩經(jīng)】里說的「我有嘉賓，鼓瑟鼓琴」、「妻子好合，如鼓琴瑟」，可見古代就有琴瑟合奏的傳統(tǒng)。清.慶瑞撰的【琴瑟合譜】, 正是古代琴瑟合奏傳統(tǒng)的最佳證明。

　　(5) 合奏：

　　兩張或以上(通常不超過四張)的古琴齊奏。

　　(6) 雅樂合奏

　　古書【周禮】、【儀禮】均有提及奏雅樂時(shí)琴與瑟、笙、排簫、鐘、磬等樂器合 奏。雅樂的合奏譜則可見於明.朱載育【樂律全書】中的【旋宮合樂譜】及清.高宗敕撰的【詩經(jīng)樂譜】。

　　(7) 其他：

　　現(xiàn)代的演奏手法有運(yùn)用現(xiàn)代配器、和聲、對位等手法，將傳統(tǒng)曲目改編為合奏、 合唱及重奏等形式。近年來，歐美音樂界對中國的古琴音樂極為重視，研究、演奏古琴的人越來越多。

　　4：音色與音域

　　古琴共有三種音色。

　　一為散音，即右手彈空弦所發(fā)的聲音，嘹亮、渾厚，宏如銅鐘。

　　二為按音(實(shí)音)，即右手彈弦，左手同時(shí)按弦所發(fā)的聲音，低音區(qū)渾厚有力，中音區(qū)宏實(shí)寬潤，高音區(qū)尖脆纖細(xì)。

　　三為泛音，即左手對準(zhǔn)徽位，輕點(diǎn)弦上，而右手同時(shí)彈弦時(shí)所發(fā)清越的聲音，高音區(qū)輕清松脆，有如風(fēng)中鈴鐸，中音區(qū)明亮鏗鏘，猶如敲擊玉磐。在彈弦樂器中，古琴是一種較獨(dú)特的樂器，琴面為指板，沒有柱和品。演奏時(shí)，將琴橫置于桌上，右手撥彈琴弦，左手按弦取音，完全依靠琴徽標(biāo)記(不限定在13 個(gè)徽位上，很多的音是在徽與徽之間)，音準(zhǔn)上要求極為嚴(yán)格。

　　古琴音域共四組又一個(gè)二度，計(jì)有散音七個(gè)，泛音九十一個(gè)和按音一百四十七個(gè)。

　　5：指法

　　(1)右手指法：

　　主要為抹、挑、勾、剔、打、摘及其不同的組合如輪、鎖、雙彈、如一、疊涓、 撥、刺、伏、撮、打圓、歷、滾、拂等。

　　(2)左手指法：

　　主要分為按音與滑音兩種。按音有跪、帶起、拳、推出、同聲、爪起、掐起�；� 音有吟、猱、綽、注、撞、逗、喚、上、下、淌、往來、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、分開等。

　　6：古琴的音樂意境

　　中國藝術(shù)，如繪畫、詩詞、音樂、舞蹈都講求"意境"，并以此為最高的審美準(zhǔn)則。意境一詞最早來自王國維《人間詞話》，他說："古今詞人格調(diào)之高，無如白石。惜不于意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響，終不能與于第一流之作者也。""意"即：藝術(shù)家主觀情感的流露;"境"即：外在社會環(huán)境或自然環(huán)境的反映、再現(xiàn)。這種情境相融的境界蘊(yùn)涵著無窮之味和不盡之意，使人回味。

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