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二胡的把位概述
二胡始于唐朝，稱“奚琴”，已有一千多年的歷史。下面是小編為大家整理的二胡的把位概述，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
把位概述
換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要步驟之一。只有通過(guò)換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁;只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。
要把寬于原把位音域的歌曲或器樂曲完整、準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)，只有采用“換把”才能解決。換把就是手腕在整個(gè)左手協(xié)調(diào)動(dòng)作的支配下，帶動(dòng)持琴虎口在琴桿上作幅度不等的上下移動(dòng)，借以求得琴弦上任何音區(qū)的準(zhǔn)確按音。換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要步驟之一。只有通過(guò)換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁;只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。
換把不但擴(kuò)展了按指所能控制的音域，而且還有如下的重要意義：
(1)能使拉奏體現(xiàn)出圓滑、纏綿的弦樂效果。
(2)可以使運(yùn)指顯得有條不紊。由于二胡采用的是五度定音，四個(gè)按指在內(nèi)外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴(kuò)展音域，而且按音還能與另一根弦保持著等距的“對(duì)應(yīng)關(guān)系”。這樣，換把在內(nèi)外弦上的按音顯得較有規(guī)律，有條不紊。
(3)可以變換出豐富多彩的音色。有些樂曲中連續(xù)出現(xiàn)的幾個(gè)同度音，根據(jù)音樂內(nèi)容的表現(xiàn)需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來(lái)演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來(lái)演奏，這兩種按弦手法均能產(chǎn)生出鮮明的音色對(duì)比。如不熟悉換把，這種連續(xù)出現(xiàn)的同度音就不可能表現(xiàn)出那特有的情趣。
(4)可以擬出一些特殊音響效果。有些演奏者在樂曲中惟妙惟肖地?cái)M出雞啼鳥鳴，風(fēng)號(hào)海嘯等自然音響，從而演染了樂曲氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。這種自然音響效果的產(chǎn)生，就是利用特殊的觸弦手法并配合著相應(yīng)的運(yùn)弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現(xiàn)出來(lái)。
我國(guó)杰出的民族音樂家，近代二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)始人，奠基者劉天華先生的二胡曲《獨(dú)弦操》全部在內(nèi)弦上演奏�！丢�(dú)弦操》的音域有兩個(gè)半八度(5—1)，它是充分地運(yùn)用換把技巧演奏的。另外如歷史上有名的琴演奏家徐衍在一次宮庭演奏中，突然斷了一弦，他依然不慌不忙是拉完了全曲，由此可知，當(dāng)時(shí)他已熟練地掌握了換把技巧。
相關(guān)資料
【一】把位：二胡的把位分為兩種，一種為傳統(tǒng)把位，另一種為新把位。
〈1〉傳統(tǒng)把位是將有效的樂音從內(nèi)空弦開始分為上把位、中把位、下把位、次下把位和最下把一共五個(gè)把位。在一般演奏時(shí)，除了一把位外，其它把位演奏都是以首調(diào)的“1”音和“5”音為界，就是把每個(gè)把位的第一指（食指）均按在1音和5音上，其余手指順次排列。傳統(tǒng)把位的優(yōu)點(diǎn)是把位簡(jiǎn)潔明了，易學(xué)易懂，演奏也方便。
〈2〉新把位的產(chǎn)生是由于時(shí)代的發(fā)展，二胡作品越來(lái)越受到西洋音樂以及現(xiàn)代作曲技法的影響，使得傳統(tǒng)把位演奏顯得力不從心。近些年二胡演奏借鑒了小提琴的換把方法，以千斤以下的每個(gè)自然音都可以作為把位的第一音，所以，就產(chǎn)生了新把位，使二胡的把位多達(dá)十四把之多。這種把位由于把與把之間的音程距離為二度，所以換把也很靈活，非常適宜演奏技巧多變、快速?gòu)?fù)雜的曲子。在如今的二胡演奏，都是根據(jù)樂曲的需要將兩種把位結(jié)合使用的。
【二】換把：換把是把位的轉(zhuǎn)換，是演奏時(shí)由一個(gè)把位移至另一把位。換把不僅擴(kuò)大了音域，更使音與音之間的連接富有裝飾意義。換把在手指的運(yùn)用上可分為同指換把、異指換把和空弦音換把；在速度上可分為慢速換把和快速換把；在距離上可分為小換把、大換把和跳把，它們?cè)趧?dòng)作上是有一定區(qū)別的。
〈1〉什么是同指換把？就是由按音手指通過(guò)按弦移動(dòng)來(lái)進(jìn)行換把。
以這種換把一般都采用滑指換把的方式，但滑指并不一定帶有滑音，只有在速度較慢并以弓子配合時(shí)，滑音才會(huì)被顯露出來(lái)。如果換把速度快、動(dòng)作敏捷，或換把音用分弓演奏，或換把時(shí)弓子有意識(shí)地虛一下，將滑指躲過(guò)，這樣的同指換把就不帶滑音了�？傊谕笓Q把時(shí)，左手手指是不離開弦的，至于是否帶有滑音，主要是由換把的速度和弓子的配合來(lái)決定的。
〈2〉什么是異指換把？就是以不同手指來(lái)進(jìn)行的換把。
在進(jìn)行這種換把時(shí)手指是不應(yīng)該脫離琴弦的，在后音的手指尚未按到琴弦的時(shí)候，前音手指就不能過(guò)早地抬離琴弦，否則就容易帶出一個(gè)空弦音。如果是不帶滑音的異指換把，左手動(dòng)作要果斷敏捷，弓子在換把動(dòng)作的一瞬間要有意識(shí)地想讓，以躲過(guò)可能出現(xiàn)的滑音；如果是帶有滑音的異指換把，那么還要看需要的是尾滑音還是首滑音。在前音的尾部滑音完成滑音換把動(dòng)作，后音完全按節(jié)拍點(diǎn)進(jìn)入叫做異指尾滑音換把；前音按節(jié)拍點(diǎn)結(jié)束，在后音的首部滑音完成換把動(dòng)作的叫做異指首滑音換把。這兩種不同滑音的異指換把需要演奏者根據(jù)樂曲的需要來(lái)選用和處理。
〈3〉什么是空弦音換把？就是在兩個(gè)不同把位音之間間隔有空弦音，如下圖：如果，空弦音換把如果不需要有滑音時(shí)，它的換把動(dòng)作應(yīng)在演奏空弦音時(shí)進(jìn)行，要求換把后左手的音位十分準(zhǔn)確，音與節(jié)拍要嚴(yán)格吻合。如果，需要帶有滑音，換把動(dòng)作應(yīng)占用后音時(shí)值。
〈4〉什么是慢速換把？就是在速度不很快的換把，這也包括中等速度的換把在內(nèi)，這也是用的最多的換把形式。從上向下?lián)Q把時(shí)，要以大臂為先動(dòng)點(diǎn)往下“掉”，首先帶動(dòng)手腕成平持狀態(tài)（即在一個(gè)把位中正常演奏時(shí)，手腕是微微拱起來(lái)的），繼而帶動(dòng)虎口向下移動(dòng)最后才是手指的移動(dòng)，手是由大臂拉下來(lái)的；從下向上換把時(shí)，要以腕部為先動(dòng)點(diǎn)往上“提”，手臂同時(shí)跟著向上運(yùn)動(dòng)，帶動(dòng)虎口上移，最后才是手指的移動(dòng)。
〈5〉在慢速換把中，左手的換把動(dòng)作，與右手的運(yùn)弓動(dòng)作在原理上有著密切的聯(lián)系：從下向上的換把與拉弓一樣，其先動(dòng)點(diǎn)在腕部；從上向下的換把與推弓一樣，先動(dòng)點(diǎn)在大臂部位，只不過(guò)左手是上下的運(yùn)動(dòng)，而右手是左右的而已。
〈6〉在腕部方面，手腕的動(dòng)作總是先行于手指這叫做手腕的先行動(dòng)作，它是慢速換把的特征。換把的準(zhǔn)確性是由把位概念的感覺來(lái)控制的。把位概念就是把位的距離感，它應(yīng)該放在大臂部位，就是說(shuō)大臂要感覺到降低或升高多少是一個(gè)把位的距離。大臂精準(zhǔn)的把位概念需要大家通過(guò)大量的摸索和練習(xí)才能獲得。
〈7〉在換把中左手拇指的作用不可忽視：在把位移動(dòng)時(shí)拇指要稍微放松，以便于虎口在琴桿上順利地滑行；當(dāng)換把到位時(shí)拇指要要迅速的夾緊琴桿，阻止左手滑行，避免走音。
〈8〉什么是快速換把？就是每分鐘演奏480個(gè)十六分音符以上速度中的換把。要求動(dòng)作敏捷、果斷、準(zhǔn)確性高，快速換把難度較大，屬于屬于二胡演奏中的高難度技巧，以后為大家講解。
〈9〉在換把的距離上相隔2度音的換把，一般運(yùn)用在新把位的換把中。運(yùn)用在傳統(tǒng)把位中的稱為大換把，換把音程一般在3度至5度，這是很常見的，也是應(yīng)用最多的一種換把形式。傳統(tǒng)把位有一個(gè)重要的特點(diǎn)：即一指總是切在音位“1”音或“5”音上，如D調(diào)（1~5弦）從上把位換到中把位就是用一指切高音“1”的。
〈10〉換把注意要點(diǎn)：向下?lián)Q把后大臂要隨之而下降，不能仍然停留在上把位的位置；換把后一指的定位一定要準(zhǔn)確，各指的指距關(guān)系要根據(jù)中把位的音位作出恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整；換把時(shí)的把位概念一定要放在大臂，而不能放在虎口部位；換把時(shí)一定要虎口先行，手指運(yùn)行在后，這樣才能使換把動(dòng)作協(xié)調(diào)發(fā)音連貫；從中把位換到上把位時(shí)虎口要碰到千斤，這樣給演奏者直接感觀上把位已經(jīng)到位了，否則引起一指音位偏高的不良傾向；換把要上下垂直運(yùn)動(dòng)，以免換把過(guò)程中琴桿前后晃動(dòng)過(guò)大；虎口松緊狀態(tài)要恰當(dāng)，換把時(shí)若虎口不及時(shí)松開會(huì)造成換把遲緩，影響掌握時(shí)值。到位后如不及時(shí)夾緊琴桿會(huì)使換把時(shí)過(guò)界，音位偏移。
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